действует во второй половине XIII века · Сиена

Золотые фонды, византийская торжественность и интонации ранней готики делают Гвидо да Сиена одним из основателей сиенской живописи.

Гвидо да Сиена - один из самых загадочных художников итальянского XIII в. Его имя прикреплено к большой Богородице с Младенцем на троне, хранящейся в базилике Сан-Доменико в Сиене, подписанной "Гидо де Сенис".На надписи указана дата 1221, но стиль картины больше соответствует 1260-м или 1270-м годам; поэтому дату можно было восстановить, изменить или интерпретировать по-другому. эта трудность резюмирует споры вокруг художника: мало документов, несколько студийных вмешательств и атрибуций, построенных в сравнении. Гвидо работает в то время, когда Сиена, процветающий город и соперник Флоренции, утверждает визуальную идентичность, питаемую иконами византийский, средиземноморский обмен и готическая чувствительность. его фигуры сохраняют фронтальность, золотой фон и иерархические знаки священного образа. однако лицо Богородицы смягчается, драпировки набирают ритм и Младенец ищет более живые отношения с матерью. в повествовательных сценах, приписываемых окружающим, архитектура, жест и цвет делают историю более читабельной. Благовещение организует встречу ангела и Марии в пространстве, которое все еще символично, но уже оживлено диалогом Благовещение организует встречу ангела и Марии в пространстве, которое все еще символично, но уже оживлено диалогом Благовещение организует встречу ангела и Марии в пространстве, которое все еще символично, но уже оживлено диалогом Благовещение организует встречу ангела и Марии в пространстве, которое все еще символично, но все еще оживлено диалогом Благовещение организует встречу ангела и Марии в пространстве, которое организовано символическим, но уже оживленным диалогом. Благовещение организует встречу ангела и Марии в пространстве, которое все еще символично, но уже оживлено диалогом. Благовещение организует встречу ангела и Марии в пространстве, которое все еще символическое, но все еще является символическим, но оживленным диалогом. Благовещение организует встречу ангелом. Лазарь показывает способность сжать несколько историй в единое целое Некоторые из этих работ могут прийти из студии или были завершены более молодыми художниками. важность Гвидо, следовательно, основана не на совершенно определенной биографии, а на его месте в рождении сиенской школы, которая привела бы к Дуччо, Симоне Мартини и Лоренцетти. Он воплощает прогрессивный переход от неизменной иконы к более эмоциональной и повествовательной живописи. Выбор "Guido da Siena", таким образом, воплощает прогрессивный переход от неизменной иконы к более эмоциональной и повествовательной живописи. Выбор "Guido da Siena" заметно сравнивает Благовещение и Богородицу с Младенцем в окружении четырех святых. Его чтение благоприятствует деталям.

Гвидо да Сиена не порвет с иконой: он смягчает ее лицо, жест и историю, пока не подготовит эмоциональную элегантность всей сиенской живописи.