Топ-100 - Абстрактный экспрессионизм: 100 основных картин
Абстрактный экспрессионизм: 100 основных картин
От Поллока, Ротко и Кунинга до Краснера, Митчелла, Франкенталера, Сулажа и Фонтаны: сто картин, которые будут следовать жестам, цветам, материалам и тишине после 1945 года.
Абстрактный экспрессионизм - это не просто большой холст и кисть, явно отказавшаяся оставаться в своем горшке Он объединяет противоположные методы: контролируемое капание, цветное поле, черный знак, пропитанный холст, сшитый материал или вырезанную поверхность.
Живопись как событие
Сто картин, гораздо больше, чем большой жест
В Нью-Йорке, после Второй мировой войны, несколько художников перестали относиться к абстракции как к композиции аккуратных объектов. Поллок работает вокруг холста, помещенного на землю, Ротко строит поля, которые кажется, дышит, Ньюман уменьшает пространство для цвета и "zip", де Кунинг держит фигуру на грани исчезновения Однако движение никогда не говорило в один голос: Ли Краснер, Норман Льюис, Джоан Митчелл, Хелен Франкенталер и Грейс Хартиган внесли в эту историю такой же вклад, как и герои, которые долгое время находились в центре внимания одни.
Абстрактный экспрессионизм - это не формула спонтанности: он изобретает несколько способов сделать поверхность пространством, продолжительностью, памятью и присутствием.Переключиться на изображения
Классификация в изображениях
Нью-Йорк меняет масштаб
Поллок, Ротко, де Кунинг, Ньюман, Клайн и их современники сделали холст полем, телом, продолжительностью или архитектурой, а не окном, открытым для объекта.
#1
Первый: номер 31, 1950 год
Монументальная переплетение не имеет ни центра, ни привилегированного края: черные, белые и коричневые капли заставляют глаз перемещаться по всему холсту, как непрерывное поле, перемежающееся ускорением и возобновлением жеста.Для Джексона Поллока, " Первое: номер 31, 1950 год задокументировано в 1950 году; этот же "Один: номер 31, 1950" имеет размеры 8 футов 10 дюймов x 17 футов 5 5/8 дюймов (269,5 x 530,8 см). Шкала "Один: номер 31, 1950" завершает свое физическое чтение.
Посмотреть товар →
#2
№ 10
Три цветные области кажутся плавающими без стабильного контура Верхний красный, центральный черный, и нижний свет регистра ничего не описывают, но построить медленную глубину, которая полностью зависит от продолжительности взгляда. MoMA 78594 задокументировал эту картину в 1950 году; 78594 дает 7' 6 3/8 "x 57 1/8" (229,6 x 145,1 см). Марк 78594 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#3
Женщина И
Женская фигура возникает из видимой борьбы между рисованием и покрытием Глаза, зубы, грудь и ноги остаются идентифицируемыми, в то время как последовательные повторения превращают портрет в противоречивое энергетическое поле. MoMA 79810 документирует эту картину в 1950 -52; 79810 дает 6' 3 7/8 "х 58" (192,7 х 147,3 см). Марк 79810 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#4
Вир Героикус Сублимис
Огромный красный окутывает зрителя и перемежается тонкими вертикальными полосами Ньюман заменяет традиционную композицию физическим опытом масштаба, тишины и присутствия. MoMA 79250 документирует это живопись 1950-51 годов; 79250 дает 7' 11 3/8 "х 17' 9 1/4" (242,2 х 541,7 см). Марк 79250 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#5
Главный
Черные массы - это не увеличенная каллиграфия, а тяжелые формы, взятые кистью до тех пор, пока не приобретут собственную архитектуру. белый выступает в качестве активного интервала, а не простого фона. MoMA 78319 документы эта картина 1950 года; 78319 дает 58 3/8 "х 6' 1 1/2" (148,3 х 186,7 см). Марк 78319 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#6
Агония
Органические формы, кажется, попали во внутреннюю катастрофу: мембраны, точки и пустоты переплетаются в кислотном свете Название придает эмоциональную интенсивность картине, которая, тем не менее, отказывается от явного повествования. ибо Аршиле Горький, "Агония" была задокументирована в 1947 году; эта же "Агония" имеет размеры 40 х 50 1/2" (101,6 х 128,3 см). Шкала "Агония" завершает свое физическое чтение.
Посмотреть товар →
#7
1951-Т № 3
Большие темные пляжи разделены светлыми вспышками с неправильными краями. все же делает вертикальный контраст геологической тягой, как будто цвет показывает глубину, погребенную в поверхности. MoMA 79371 документирует это живопись 1951 года; 79371 дает 7' 10 "х 6' 10" (238,8 х 208,3 см). Mark 79371 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#8
Элегия Испанской Республике, 54
Черные овалы и вертикальные стойки составляют серьезную процессию Их повторение меняется с каждым происшествием и превращает упоминание о гражданской войне в Испании в прочную медитацию на потерю и память. MoMA 78936 документов эта картина 1957-61 годов; 78936 дает 70 "х 7' 6 1/4" (178 х 229 см). Марк 78936 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#9
Полная Фатом Пять
Нити живописи, принты и мелкие предметы взяты из плотной живописной кожи. холст фиксирует движение тела, сохраняя при этом фрагменты реального мира, как земля, ставшая изображением.Для Джексона Поллока, "Полная сажень" Пять" было задокументировано в 1947 году; эта же "Full Fathom Five" имеет размеры 50 7/8 x 30 1/8" (129,2 x 76,5 см). шкала "Full Fathom Five" завершает свое физическое чтение.
Посмотреть товар →
#10
Номер 1А, 1948 год
К сюжету капель добавляются прямые отпечатки рук Поллока. картина таким образом сочетает в себе расстояние от струи и контакт с телом, безличную сеть и физическую подпись, которую невозможно спутать. для Джексона Поллока, "Число" 1А, 1948 год задокументирован в 1948 году; этот же "Номер 1А, 1948 год" имеет размеры 68" х 8' 8" (172,7 х 264,2 см). масштаб "Номера 1А, 1948 год" завершает его физическое чтение.
Посмотреть товар →
#11
№ 3/№ 13
Прямоугольники еще не являются великими безмолвными полями зрелости: они соприкасаются, перекрываются и вибрируют в нестабильном свете Ротко наклоняет биоморфную форму в сторону медитативной абстракции. MoMA 79687 задокументировал эту картину в 1949 году; 79687 дает 7' 1 3/8 "х 65" (216,5 х 164,8 см). Марк 79687 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#12
Живопись
Белые, желтые и черные фрагменты цепляются за напряженное пространство, пересеченные нервными изгибами Композиция сохраняет подсказки о теле и архитектуре, ни разу не сводясь к фигуре.MoMA 79242 задокументировано эта картина 1948 года; 79242 дает 42 5/8 x 56 1/8 "(108,3 x 142,5 см). Марк 79242 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#13
Одинмент I
Единственная вертикальная полоса, помещенная на клейкую ленту, затем интегрированная в холст, одновременно разделяет и соединяет коричневое поле. Ньюман называет это присутствие "zip", который не разделяет пространство, но делает его существующим. MoMA 79601 документирует это живопись 1948 года; 79601 дает 27 1/4 x 16 1/4 (69,2 x 41,2 см).Mark 79601 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#14
Сад в Сочи
Вызов армянского сада включает в себя плавающие формы, извилистые линии и нерешительные организмы Горький превращает память в пластическую территорию, между живым ландшафтом, желанием и автоматическим изобретением. Для Аршила Горького, "Сад в Сочи" задокументирован в 1941 году, этот самый "Сад в Сочи" имеет размеры 44 1/4 х 62 1/4" (112,4 х 158,1 см). Масштаб "Сада в Сочи" завершает его физическое чтение.
Посмотреть товар →
#15
Картина № 2
Большая черная диагональ проходит через набор более коротких и нестабильных масс. Клайн строит структурное натяжение, где каждый мазок кажется спонтанным, в то время как результат строго повторяющегося баланса. МоМА 79234 задокументировал эту картину в 1954 году; 79234 дает 6' 8 1/2 "х 8' 11" (204,3 х 271,8 см). Марк 79234 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#16
Гаэа
Белая, красная и зеленая дуги сталкиваются в широком открытом пространстве Краснер сочетает в себе амплитуду жестов и хроматическое дыхание, что делает мифологическое название земной силой, а не иллюстрацией. MoMA 79162 задокументировано эта картина 1966 года; 79162 дает 69 "х 10' 5 1/2" (175,3 х 318,8 см). Марк 79162 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#17
Божья коровка
Синие, красные, зеленые и черные штрихи собираются вместе, а затем рассеиваются, как растительность, пересеченная ветром. Митчелл рисует меньше мотива, чем чувственное воспоминание о пейзаже, поддерживаемое в интенсивности настоящего. МоМА 79586 задокументировал эту картину в 1957 году; 79586 дает 6' 5 7/8 "x 9' (197,9 x 274 см). Mark 79586 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#18
Лестница Иакова
Очень разбавленная краска проникает в сырой холст и позволяет дышать большим запасам Цветные следы спускаются, ответвляются и пересекаются, как структура, которая формируется, не теряя текучести своего вида.MoMA 78722 задокументировал эту картину в 1957 году; 78722 дает 9' 5 3/8 "х 69 7/8" (287,9 х 177,5 см). Марк 78722 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#19
Живопись
Созвездие маленьких розовых, красных и серых касаний концентрируется в центре чистого поля.Guston замедляет героический жест и превращает поверхность в светящуюся, плотную, но необычайно хрупкую атмосферу.MoMA 78383 задокументировал эту картину в 1954 году; 78383 дает 63 1/4 x 60 1/8 (160,6 x 152,7 см). Марк 78383 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#20
Абстрактная живопись
Полотно на первый взгляд кажется черным; длительное наблюдение тем не менее обнаруживает сетку цветных черных Рейнхардт делает маленькую разницу в стоимости упражнением во внимании и критикой эффектного эффекта.MoMA 78976 задокументировал эту картину в 1963 году; 78976 дает 60 х 60 "(152,4 х 152,4 см). Марк 78976 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#21
Взрыв, И
Темный диск плывет над взрывом красного и черного цветов Готлиб конденсирует знак, пейзаж и космическое событие в чрезвычайно экономичную структуру, где разрыв между двумя формами становится драматичным Документы MoMA 78373 эта картина 1957 года; 78373 дает 7' 6 "х 45 1/8" (228,7 х 114,4 см). Марк 78373 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#22
Номер 11: Присутствие
Темное ядро, пересеченное знаками, излучается в густой, ночной материи.Pousette-Dart сочетает жест нью-йоркской школы с духовным поиском, основанным на внутреннем свете цвета.MoMA 78772 документирует это живопись 1949 года; 78772 дает 25 1/8 x 21 1/8 "(63,8 x 53,7 см).Mark 78772 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#23
Собор
Насыщенные прямоугольники движутся вперед и назад в ярком поле. теория "толкай и тяни" Хофмана становится здесь конкретным опытом: цвет строит пространство, не прибегая к перспективе. MoMA 78686 документирует это живопись 1959 года; 78686 дает 6' 2 "х 48" (188 х 122 см). Марк 78686 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#24
Фантазия II
Ясные знаки появляются на темном фоне, как толпа, увиденная ночью Льюис использует абстракцию, чтобы скрепить городской ритм, коллективную плотность и отказ от образных ожиданий, возложенных на чернокожих художников. MoMA 79927 документирует эту картину 23 сентября 1946 года; 79927 дает 28 1/8 x 35 7/8 (71,4 x 91,2 см). Марк 79927 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#25
Персидская куртка
Яркие фрагменты кажутся сшитыми вокруг нестабильной оси Хартиган сохраняет намеки на одежду и тело, одновременно придавая прикосновению внезапную и радостную автономию. Хартиган сопротивляется строгое разделение между абстракцией и видимым миром Одежда, цветы, окна или фигуры могут вновь появиться посреди откровенного и прерывистого прикосновения.
Смотрите в музее →Сети, поля и большие серии
Следующие работы показывают, как Поллок, Ротко, Ньюман, Стилл и Клайн испытывают словарный запас в течение нескольких лет, не превращая повторение в рецепт.
#26
Волчица
Архаичное существо пересекает фриз знаков и материалов. Поллок смешивает мифологию, автоматизм и фресковую живопись, чтобы построить тотемический образ до своих великих сведущих сетей. Для Джексона Поллока "Волчица" "задокументировано в 1943 году; эта же" Волчица "размером 41 7/8 х 67" (106,4 х 170,2 см).Масштаб" Волчицы завершает свое физическое чтение.
Посмотреть товар →
#27
Мерцающая субстанция
Желтая поверхность покрыта мелкими цветными толчками, линиями и узлами, которые, кажется, расплодились Жест по-прежнему остается примененным кистью, но отсутствие центра уже объявляет о логике "все вокруг" Для Джексона Поллока, "Мерцающий" Вещество задокументировано в 1946 году; это же "Мерцающее вещество" имеет размеры 30 1/8 x 24 1/4" (76,3 x 61,6 см). Шкала "Мерцающее вещество" завершает свое физическое чтение.
Посмотреть товар →
#28
Эхо: Номер 25, 1951
После расширения капель Поллок вернулся к уменьшенной палитре и более читаемой черной линии. Возможные фигуры появляются затем ускользают, как силуэты, пойманные в их собственный контур. Для Джексона Поллока, " Эхо: Номер 25, 1951 г. задокументировано в 1951 г.; это же "Эхо: Номер 25, 1951 г" имеет размеры 7 футов 7 7/8 дюймов x 7 футов 2 дюйма (233,4 x 218,4 см). Масштаб "Эхо: Номер 25, 1951" завершает свое физическое чтение.
Посмотреть товар →
#29
Белый Свет
Нити алюминия, желтого и белого галстука на темном фоне без образования однородной сети, Более концентрированные массы вводят паузы и придают последнему Поллоку новую гравитацию Для Джексона Поллока, "Белый Свет задокументирован в 1954 году; этот же "Белый свет" имеет размеры 48 1/4 x 38 1/4" (122,4 x 96,9 см). Шкала "Белый свет" завершает свое физическое чтение.
Посмотреть товар →
#30
Пасха и Тотем
Вертикальный тотем и пружинные знаки сосуществуют в более открытой композиции Поллок вновь вводит цвет и узнаваемые формы, не отказываясь от пространственной свободы, завоеванной залитой картиной. для Джексона Поллок, "Пасха и тотем" был задокументирован в 1953 году; эта же "Пасха и тотем" имеет размеры 6 футов 10 1/8 "х 58" (208,6 х 147,3 см). Масштаб "Пасхи и тотема" завершает его физическое чтение.
Посмотреть товар →
#31
Стенографическая фигура
Фронтальная фигура, скрещенная мелкими знаками, смешивает письмо, анатомию и машину На картине Поллок изображен, как он превращает уроки сюрреализма в словарь личной поверхности.Для Джексона Поллока, "Стенографический" Фигура документирована в ок. 1942; эта же "Стенографическая фигура" имеет размеры 40 х 56" (101,6 х 142,2 см). шкала "Стенографическая фигура" завершает свое физическое считывание.
Посмотреть товар →
#32
Из восьми было семь
Красные, желтые и черные формы вписываются в пространство без горизонта Загадочное название усиливает впечатление мифа в формировании, построенного перекрытиями, а не рассказанного. Для Джексона Поллока "В нем было семь" Восемь задокументировано в ок. 1945; это же "Было семь из восьми" имеет размеры 43" x 8' 6" (109,2 x 259,1 см). масштаб "Было семь из восьми" завершает его физическое чтение.
Посмотреть товар →
#33
Готика
Острые вертикали и биоморфные формы придают холсту вид растущей архитектуры. энергия жестов здесь организована вокруг скелета, который не дает композиции раствориться. Для Джексона Поллока, " Готика была задокументирована в 1944 году; эта же "готика" имеет размеры 7 футов 5/8 дюйма x 56 дюймов (215,5 x 142,1 см). "Готическая" шкала завершает свое физическое чтение.
Посмотреть товар →
#34
Свободная форма
Линия наматывается на лёгком фоне и соединяет островки цвета без иерархии Эта контролируемая свобода устанавливает принцип, согласно которому каждая область холста участвует в одном и том же событии МоМА 80170 документирует эту картину в 1946 году; 80170 дает 19 1/4 x 14 "(48,9 x 35,5 см).Mark 80170 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#35
Номер 7, 1950 год
Алюминий и эмаль плетут металлический свет над коричневым фоном Изменения плотности чередуют скорость и отдых и напоминают нам, что капание - это также метод композиции.Для Джексона Поллока, "Номер 7, 1950 год задокументирован в 1950 году; этот же "Номер 7, 1950" имеет размеры 23 1/16" x 8' 9 3/4" (58,5 x 268,6 см). Шкала "Номера 7, 1950" завершает свое физическое чтение.
Посмотреть товар →
#36
№ 16 (красный, коричневый и черный)
Красный, коричневый и черный образуют три присутствия, а не три геометрические поверхности. Их парообразные границы позволяют цвету загрязнять соседнее пространство и придают холсту ритм дыхания. MoMA 78485 документирует эту картину в 1958; 78485 дает 8' 10 5/8 "x 9' 9 1/4" (270.8 x 297.8 см). Марк 78485 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#37
№ 37/№ 19 (Слате-синий и коричневый на сливе)
Сланцево-синий и коричневый селятся на сливовом поле с почти строгой сдержанностью Неровные пропорции и диффузные края сохраняют баланс, который всегда остается на грани изменения.MoMA 79596 документирует это живопись 1958 года; 79596 дает 7' 11 1/4 "x 7' 6 1/4" (241,9 x 229 см). Марк 79596 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#38
Без названия
Поздний цвет затягивается и темнеет, но не теряет своей глубины Две подвешенные массы делают окружающую их пустоту важным актором, заряженным молчаливым напряжением.MoMA 79611 задокументировал эту картину в 1969-70; 79611 дает 6' 6 "x 66 1/4" (198,1 x 168,2 см).Mark 79611 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#39
Медленный вихрь на краю моря
Два биоморфных существа танцуют на краю неопределенного морского пространства Эта переходная работа по-прежнему сочетает в себе миф и фигуру, делая цвет истинным эмоциональным двигателем сцены. MoMA 79691 документирует эту картину в 1944; 79691 дает 6' 3 3/8 "x 7' 3/4" (191.4 x 215.2 см).Mark 79691 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#40
№ 14 ("Горизонталы", "Белые над темными")
Светлые горизонтали выходят из темного и компактного целого Контраст не брутальный: он построен последовательными вуали, так что свет как бы исходит изнутри холста.MoMA 80177 документирует эту картину в 1961; 80177 дает 56 1/2 "х 7' 9 3/8" (143,3 х 237 см).Mark 80177 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#41
№ 5/№ 24
Несколько несовершенных прямоугольников складываются в световое поле. композиция 1948 года показывает, что Ротко отказывается от сюрреалистической лексики в пользу все более автономных цветных единиц. MoMA 80564 документирует это живопись 1948 года; 80564 дает 34 х 50 1/4 "(86,1 х 127,6 см).Mark 80564 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#42
№ 5/№ 22
Темная область, теплая полоса и световой регистр баланс без симметрии. картина требует близкого и продолжительного взгляда, способного воспринимать вариации внутри каждого поля. MoMA 80566 документирует эту картину в 1950 (датировано 1949 реверсом); 80566 дает 9' 9 "x 8' 11 1/8" (297 x 272 см). Марк 80566 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#43
Женщина, II
Вторая Женщина сжимает тело в более вертикальную и фрагментированную конструкцию Улыбка, глаза и плечи появляются в середине материала, который атакует затем постоянно восстанавливает фигуру. MoMA 79763 документирует это живопись 1952 года; 79763 дает 59 х 43 "(149,9 х 109,3 см). Марк 79763 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#44
Дерево в Неаполе
Память о дереве и средиземноморском свете приводит к желтым, розовым, синим и зеленым вспышкам. Де Кунинг делает пейзаж ощутимым, не навязывая ему описательный контур. MoMA 80116 документирует эту картину в 1960 году; 80116 дает 6' 8 1/4 "x 70 1/8" (203,7 x 178,1 см).Mark 80116 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#45
Безымянный XIX
Большие розовые, желтые и синие жесты пересекают поздний холст с текучей чувственностью Старые конфликты между телом и пространством трансформируются в более непрерывную циркуляцию цвета.MoMA 79870 документирует эту картину в 1977; 79870 дает 6' 7 3/4 "x 70" (202.6 x 177.8 см).Mark 79870 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#46
Голос
Светло-серое поле пересекает одна белая вертикаль Это радикальное сокращение дает малейшему изменению текстуры и ширины почти голосовую силу, как хрупкую, так и суверенную. MoMA 78308 документирует это живопись 1950 года; 78308 дает 8' 1/8 "x 8' 9 1/2" (244,1 x 268 см).Mark 78308 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#47
Авраам
Глубокий черный цвет разделяет еще более темная центральная полоса, ощутимая благодаря ее тонким отклонениям. название связывает эту минимальную конструкцию с фигурой отца и весом траура. MoMA 80191 документирует эту картину в 1949; 80191 дает 6' 10 3/4 "х 34 1/2" (210,2 х 87,7 см). Mark 80191 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#48
Дикий
Чрезвычайно узкая оранжевая полоса поднимается более чем на два метра. картина становится почти материальной линией в пространстве и превращает диспропорцию между шириной и высотой в телесный опыт. MoMA 80574 документы эта картина 1950 года; 80574 дает 7' 11 3/4 "x 1 5/8" (243 x 4,1 см). Mark 80574 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#49
1944-Н № 2
Темные, красные и желтые формы стоят как разорванные фрагменты скалы. все еще избегает фигуры как стабильной геометрии, чтобы придать цвету силу естественного элемента. MoMA 80198 документирует эту картину в 1944; 80198 дает 8' 8 1/4 "х 7' 3 1/4" (264,5 х 221,4 см). Mark 80198 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#50
Белые формы
Белые области здесь принимают ту же силу, что и черные удары.Клайн меняет ожидания и показывает, что кажущаяся пустота может подталкивать, разрезать и организовывать пространство с таким же авторитетом, как и пигмент. MoMA 79639 документирует это живопись 1955 года; 79639 дает 6' 2 3/8 "х 50 1/4" (188,9 х 127,6 см). Марк 79639 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →Другие голоса, другие воспоминания
Краснер, Митчелл, Франкенталер, Хартиган, Льюис, Гастон и Мазервелл смещают героическое повествование в сторону заученного пейзажа, политики, привнесенного цвета и сомнений.
#51
Жир
Черные раунды, утолщается и разрывается в белом поле. последний период Клайн сохраняет влияние контраста, но обнаруживает почти телесную гибкость в структуре. MoMA 80108 документирует эту картину в 1961; 80108 дает 41 3/8 x 52 5/8 (105 x 133,8 см).Mark 80108 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#52
Персонаж с желтой охрой и белым
Вертикальную фигуру можно увидеть в середине охры, белой и черной.Мазервелл сохраняет память о теле, организуя холст массами, знаками и напряжением, унаследованными от автоматизации. MoMA 78450 документирует эту картину в 1947; 78450 дает 6' x 54 "(182,8 x 137 см).Mark 78450 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#53
Вестерн Эйр
Песок, смешанный с нефтью, придает коричневому полю физическое сопротивление. темные формы кажутся такими же отложенными на стене, как и открытыми в пространстве, между западным пейзажем и построенной поверхностью. MoMA 78691 документирует эту картину в 1946-47; 78691 дает 6' x 54 "(182,9 x 137,2 см). Марк 78691 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#54
Элегия Испанской республике, 108
Черные овалы и вертикальные полосы простираются на монументальную ширину Серия Elegies превращает повторяющийся мотив в язык, способный варьировать ритм, плотность и вес тишины. MoMA 79007 документирует это живопись 1965-67 годов; 79007 дает 6' 10 "x 11' 6 1/4" (208,2 x 351,1 см). Марк 79007 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#55
Маленькая испанская тюрьма
Темная структура заключает в себе небольшую цветную область, которая выглядит и окном, и клеткой. экономия форм делает идею заключения осязаемой, не проходя через повествовательную сцену.MoMA 79500 документирует эту картину в 1941-44; 79500 дает 27 1/4 x 17 1/8 (69,2 x 43,5 см).Mark 79500 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#56
Открытый номер 24 в вариациях оранжевого цвета
Прямоугольник, нарисованный углем, открывает пространство в оранжевом поле вместо того, чтобы закрывать его. серия Open заменяет плотность Элегий ментальной архитектурой, основанной на пределе и проходе. MoMA 80556 документирует эту картину в 1968; 80556 дает 6' 9 "x 9' 7 1/8" (205.6 x 292.3 см).Mark 80556 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#57
Дневник Соблазнителя
Жидкостные линии, органы и цветение реагируют друг на друга в чувственном и неустойчивом пространстве Горький делает автоматизм инструментом памяти, где желание и боль остаются неразделимыми Для Аршиле Горького задокументирован "Дневник соблазнителя" в 1945 г.; этот самый "Дневник соблазнителя" имеет размеры 50 х 62" (126,7 х 157,5 см). масштаб "Дневника соблазнителя" завершает его физическое чтение.
Посмотреть товар →
#58
Аргула
Заглавная фигура никогда не описывается, она возникает в совокупности плоскостей, линий и приглушенных цветов Картина свидетельствует о переходе Горького от кубизма, ассимилированного более свободным изобретением Для Аршиле Горького "Аргула" есть задокументировано в 1938 году; эта же "Аргула" имеет размеры 15 х 24" (38,1 х 61 см). шкала "Аргула" завершает свое физическое чтение.
Посмотреть товар →
#59
Лист артишока - сова
Поэтическое название связывает лист, животное и метаморфозу, не навязывая фиксированного образа Черные контуры организуют ментальную растительность, где каждая форма может стать началом другой Для Аршиле Горького "Лист артишока есть" Сова задокументирована в 1944 году; этот же "Лист артишока - сова" имеет размеры 28 х 35 7/8" (71,1 х 91,2 см). Масштаб "Лист артишока - сова" завершает его физическое чтение.
Посмотреть товар →
#60
Номер 3 (Без названия)
Плотная сеть маленьких белых, черных и цветных жестов покрывает всю поверхность Краснер полностью участвует в языке по всему, отдавая предпочтение более компактной пульсации и тщательно контролируемой шкале.MoMA 79240 задокументировано эта картина 1951 года; 79240 дает 6' 10 1/2 "х 57 7/8" (209,5 х 146,8 см). Марк 79240 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#61
Без названия
Краткие штрихи агрегируют как знаки в темной мозаике Панельная живопись показывает абстракцию, строящуюся путем повторения, коррекции и плотности, а не одним большим жестом Документы MoMA 79836 эта картина 1949 года; 79836 дает 48 х 37 "(121,9 х 93,9 см). Марк 79836 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#62
Великая карьера
Желтая, зеленая, красная и черная массы растут на огромном взволнованном пространстве. Митчелл организует спонтанность в скопления, интервалы и повторы, которые дают картине память о месте. MoMA 79710 документирует эту картину в 1961-62; 79710 дает 6' 6 3/4 "x 9' 10 1/4" (200 x 300,5 см). Марк 79710 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#63
Нет дождя
Две панели артикулируют прерванную непрерывность: белый циркулирует между синим, зеленым и темным порывами. отсутствие дождя в названии ощущается как сухой свет и открытое пространство. MoMA 79711 документирует эту картину в 1976; 79711 дает 9' 2 "х 13' 1 /58" (279,5 х 400,4 см). Mark 79711 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#64
Без названия
Три панели позволяют жесту развернуться, не становясь описательной панорамой Цветные камины появляются на разной высоте и поочередно расширяются, подвесятся и возвращаются.MoMA 79712 задокументировал эту картину в 1963 году; 79712 дает 63 7/8 "х 10' 7 7/8" (162,4 х 324,8 см).Mark 79712 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#65
Дерево, Ветер, Нет Тубы
Игривое название сочетает в себе дерево, ветер и отвергнутую музыку Темные линии, зелень и белые резервы составляют ощущение скрещенного пейзажа, а не представленного места. MoMA 79713 документирует эту картину в 1979; 79713 дает 9' 2 1/4 "x 13 1 1/8" (280 x 399,8 см).Mark 79713 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#66
Троянские ворота
Темные потоки спускаются на неподготовленный холст и встречают красные и светлые области.Франкенталер превращает текучесть в архитектуру, как если бы титульные двери родились из гравитации. MoMA 79081 документирует это живопись 1955 года; 79081 дает 6' x 48 7/8 "(182,9 x 124,1 см).Mark 79081 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#67
Коммуна
Акриловые слои, раскинувшиеся в теплых прозрачных пленках, разделенных огромными вдохами холста Цвет не заполняет рисунок: он сам становится путь и структура.MoMA 80543 документирует эту картину в августе 9, 1969; 80543 дает 9' 3 1/2 "х 8' 9 1/4" (282,5 х 267,2 см). Марк 80543 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#68
Лиловый район
Лиловые, розовые и коричневые образуют территорию без четкого очертания Пропитанное пятно сохраняет следы своего течения и делает сырую опору активным светом.MoMA 80712 задокументировал эту картину в 1966 году; 80712 дает 8' 7 "x 7' 11" (261,5 х 241,2 см). Mark 80712 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#69
Красная Живопись
Красную поверхность пересекают маленькие темные и светлые побеги, которые концентрируются без замерзания. Гастон преобразует прикосновение в единицу восприятия, расположенную между объектом, светом и исчезновением. MoMA 79657 документирует эту картину 1950; 79657 дает 34 1/8 x 62 1/4 (86,4 x 158,1 см).Mark 79657 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#70
Часы
Центральные знаки, кажется, появляются сквозь серый и розовый туман Название предполагает объект, но Гастон в основном сохраняет свою меру времени: повторения, стирания и ожидание мотива. MoMA 80202 документирует эту картину в 1956-57; 80202 дает 6' 4 "х 64 1/8" (193,1 х 163 см).Mark 80202 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#71
Север
Материал конденсируется в темную область на более открытом поле. Эта ключевая работа объявляет о постепенном отказе от лирической абстракции в пользу тяжелых форм, которые в конечном итоге снова станут объектами. MoMA 79545 документирует это живопись 1961-62; 79545 дает 69 "х 6' 5" (175,3 х 195,6 см).Mark 79545 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#72
Абстрактная живопись, красный
Близлежащие красные образуют неправильную сетку, деления которой не раскрываются сразу Рейнхардт использует монохромию не как отсутствие цвета, а как дисциплину крошечных различий.MoMA 78723 документы эта картина 1952 года; 78723 дает 9' x 40 1/8 "(274,4 x 102 см). Марк 78723 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#73
Абстрактная живопись (синяя)
Синий распадается на прямоугольники почти эквивалентных значений Крестообразная структура появляется только со временем, помещая медленное восприятие в сердце эксперимента.MoMA 79684 задокументировал эту картину в 1952 году; 79684 дает 9' 1/4 "x 40 1/8 "(275 х 102 см). Mark 79684 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#74
Номер 43 (Абстрактная живопись, Желтый)
Желтый делится на соседние плоскости, разница тепла и плотности которых проявляется только осторожно.Reinhardt преобразует цвет, известный как яркий, в измеренное поле, свободное от каких-либо эффектных эффектов.MoMA 80559 задокументировано эта картина 1947 года; 80559 дает 40 1/8 х 32 "(101,7 х 81,2 см).Mark 80559 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#75
Возвращение Вояджера
Разделенные знаки занимают примитивную сетку, как фрагменты забытого языка.Готлиб сочетает личную мифологию и автоматизм, чтобы избежать как иллюстрации, так и чистого украшения. MoMA 79049 задокументировано эта картина 1946 года; 79049 дает 37 7/8 x 29 7/8 (96,2 x 75,9 см). Mark 79049 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →Атлантика - это не граница
Сулаж, Хартунг, Бурри, Фонтана, Ведова, Тапи, Твомбли, Луи и Ноланд распространяют эту историю через материал, разрез, знак и поглощенный цвет.
#76
Обломки в полдень
Формы плавают в красочном пространстве, которое вызывает море, не описывая его. Картина Готлиба переходит от пиктограммы к символическому пейзажу, где каждый элемент сохраняет загадочную автономию. MoMA 79563 документирует эту картину в 1952; 79563 дает 36 1/8 x 48 "(91,7 x 121,7 см). Mark 79563 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#77
Неподвижная жизнь, III
Формы, до сих пор узнаваемые как объекты, нарушаются в нестабильной конструкции. название отвлекает натюрморт и утверждает, что никакое классическое равновесие не может оставаться нетронутым после опыта абстракции. MoMA 79645 задокументировал эту картину в 1954-56 годах; 79645 дает 6' 8 "х 15' 5 1/4" (203 х 470,5 см). Марк 79645 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#78
Звуки в скале
Темная материя и минеральные формы придают картине толщину стены. стамос делает "звуки" названия слышными через ритм контуров и различия в текстуре, а не через анекдот. стамос сочетает материал минеральные, органические формы и тусклый свет. Его абстракция питается пейзажем, отказываясь при этом превращать его в узнаваемый вид.
Смотрите в музее →
#79
Помпеи
Ясная и неопределенная форма плавает в глубоком голубом пространстве, как перемонтированный рудимент погребенного города Базиот объединяет сюрреалистическую мечтательность и абстрактную экономию, не развеивая тайну Базиот сохраняет вкус к сюрреализму неоднозначный внешний вид. Его изолированные формы кажутся биологическими, мифическими или подводными, не разбиваясь на однозначные символы.
Смотрите в музее →
#80
Сияние
Тысячи касаний и точек конструируют излучение, которое, кажется, исходит от самого материала. живопись требует близкого, а затем и далекого зрения, чередуя пигментную пыль и космическое присутствие. MoMA 79773 задокументировал эту картину в 1962-63 годах; 79773 дает 6' 1/8 "х 8' 1/4" (183,3 х 244,4 см). Марк 79773 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#81
Горящий Буш
Толстая, темная, теплая масса занимает почти все поле Резник толкает накопление нефти до такой степени, что превращает холст в живую стену, где свет может появляться только при контакте с веществом Резник накапливает нефть до того, что холст стал устойчивым простором Свет возникает меньше от контраста, чем от различий в плотности внутри почти настенного материала.
Смотрите в музее →
#82
Квалм
Цветные формы, кажется, были испачканы, взяты и частично стерты.Брукс делает неопределенность жеста самой темой картины: каждое решение остается видимым под следующим.Брукс сочетает в себе сток, пятно и исправление. формы появляются в процессе, а не накладываются заранее, сохраняя видимой неопределенность каждого решения.
Смотрите в музее →
#83
Номер 9: Похвала Гертруде Стайн
Короткие, повторяющиеся знаки распределяются на легком фоне, как письмо без алфавита. дань уважения Гертруде Стайн основана на ритме, повторении и различии внутри повторения.Томлин преобразует повторение краткие знаки в зрительном ритме. его поверхности напоминают письмо, связность которого возникает из-за пробелов, тишины и повторений.
Посмотреть товар →
#84
Край августа
Сеть белых линий разворачивается на темной панели согласно "белому письму" Тоби. сдерживаемая шкала противостоит нью-йоркскому героизму с плотной медитацией, внимательной к крошечным тиражам. развивает Тоби свой "белый" письмо из каллиграфии, города и медитации Его компактные сети предлагают еще одну шкалу американской абстракции.
Смотрите в музее →
#85
Большой Красный
Монументальный красный растекается и фрагменты на белом, сопровождаемые синими и черными акцентами. Фрэнсис строит картину расширения, где запас света имеет такую же силу, как и цвет. Фрэнсис организует цвет вокруг решающие белые резервы Пятна и брызги становятся расширяющимися силами, пропускающими свет через композицию.
Смотрите в музее →
#86
Живопись
Большие черные полосы пересекаются на светло-коричневом фоне, Сулаж не ищет читаемый знак: он использует толщину, направление и скорость кисти для изменения отраженного света, Сулаж использует черный как датчик света. Ширина, скорость, перекрытие и направление инструмента постоянно меняют то, как проявляется темная поверхность.
Смотрите в музее →
#87
Живопись
Линии выскочивают и пересекаются с театральной скоростью на панели Матье утверждает картину, выполненную без предварительного рисунка, где событие жеста становится публичным предметом работы Матье утверждает скорость и отсутствие подготовки как условия публичной лирической абстракции. Его знаки действительны для их траектории и энергии, а не для их читаемости.
Смотрите в музее →
#88
Живопись
Черные линии, тонкие, затем сильные, разрывают четкое поле в противоречивых направлениях. Гартунг преобразует след в измеренную энергию, что является результатом точных исследований, а также импульса. Гартунг конструирует внешний вид непосредственность от долгой работы над следом. царапание, сканирование и давление придают жесту почти инструментальную точность.
Смотрите в музее →
#89
Город
Плотная паутина линий и планов строит ментальный город в вечной глубине.Vieira da Silva заставляет архитектуру колебаться, пока улицы, стены и шахматные доски не станут движением взгляда.Vieira da Silva преображается перспектива, сетка и архитектура в нестабильных пространствах Взгляд путешествует туда, не находя окончательного положения, как в городе, который стал воспоминанием.
Смотрите в музее →
#90
Трагическое пространство
Фигуры, красочные крики и мазки занимают заведомо неустойчивое пространство Аппель сохраняет игривую жестокость CoBrA, придавая жесту более мрачную и трагическую плотность Аппель сохраняет экспериментальную энергию CoBrA в картине, где сталкиваются фигура и материал Яркий цвет может нести интенсивность столь же трагична, сколь и игрива.
Смотрите в музее →
#91
Ваклинатель 1953
Кусочки холста мешка, изношенные, сшитые и с отверстиями, заменяют благородную поверхность краски Бурри делает материал намотанный строгой композицией, отмеченной послевоенным периодом без иллюстрации его Бурри заменяет мешки и швы и горит традиционными пигментами Бедное вещество - не простой найденный предмет: оно становится пластическим орденом, отмеченным износом.
Смотрите в музее →
#92
Пространственная концепция: ожидания
Несколько разрезов проходят через монохромное полотно и фактически открывают пространство за ним Фонтана не разрушает картину: она придает ей физическую глубину, которой традиционная иллюзия могла только имитировать. открывает Фонтана действительно поверхность, чтобы объединить живопись, скульптуру и пространство. разрез превращает пустоту за холстом в видимую составляющую работы.
Смотрите в музее →
#93
Беспокойное пространство
Черное, белое, красное и песочное столкновение в фрагментированной структуре Ведова сочетает в себе политическую приверженность и живописный жест, делая волнующееся пространство названия действительно конфликтующим полем сил Ведова придает жесту измерение историко-политический. сломанные знаки не разрешаются в гармонии, они удерживают поверхность в состоянии конфликта.
Смотрите в музее →
#94
Серый рельеф на черном
Мраморная пыль утолщает серый рельеф, помеченный на черном, отмеченный царапинами и знаками.Tàpies относится к холсту как к стене, несущей следы, тишину и коллективную память.Tàpies утолщает холст пылью, песком и затем мрамор отмечает его как стену Ежедневный след встречает тишину, память и материальное сопротивление.
Смотрите в музее →
#95
Итальянцы
Слова, цифры, царапины и пятна накапливаются в белом пространстве, которое одновременно вызывает стену, тетрадь и разорение.Твомбли заставляет нерешительно писать чувственное воспоминание об Италии.Твомбли смешивает живопись, рисунок и письмо в поверхности, напоминающие стены памяти Античность, желание и детский жест остаются нарочито незавершенными.
Смотрите в музее →
#96
Бета Лямбда
Цветные вуали спускаются по диагонали от краев и оставляют центр широко открытым. Луи использует пропитанный холст, чтобы превратить гравитацию в непрерывный хроматический ритм. Луи позволяет акрилу проникать в холст и используйте гравитацию как инструмент Цвет разворачивается в непрерывных вуалях, прозрачность которых заменяет видимое прикосновение.
Смотрите в музее →
#97
Подошва
Нецентральные концентрические круги вибрируют желтым, красным, синим и фиолетовым. Noland уменьшает состав до цели, так что пропорция, интервал и интенсивность цвета становятся единственным событием. Noland фокусирует внимание на цвет измерен простыми формами.Цели и полосы удаляют иллюзию, чтобы каждый интервал был сразу заметен.
Смотрите в музее →
#98
Восторг
Плоский красный, желтый, синий и черный сталкиваются в еще шероховатой поверхности. Хофманн продемонстрировал на ранних этапах, что цвет может создавать глубину, давление и движение, не представляя объект. MoMA 78322 документирует эту картину в 1947; 78322 дает 50 х 40 "(126,9 х 101,6 см).Mark 78322 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#99
Городская ночь
Светло-красные знаки сверкают на черном дереве, как ночное движение. Льюис превращает городской опыт в коллективный ритм, не сводя абстракцию к социальной нейтральности. MoMA 140169 документирует это живопись 1949 года; 140169 дает 24 х 18 "(61 х 45,7 см).Mark 140169 делает его физическое присутствие измеримым.
Смотрите в музее →
#100
Хоп и скип
Изгибы Фрэнка и живые плоские области пересекаются в живой, но точно регулируемой композиции Яффе расширяет энергию жестов, отказываясь от пафоса, в пользу мобильного, ясного и ироничного пространства Яффе преображает наследие жестикуляция в словаре ясных, мобильных и часто юмористических форм. его поздние работы показывают прочную плодотворность этой пространственной свободы.
Смотрите в музее →Что раскрывает рейтинг
Нет ни одного абстрактного экспрессионизма
Термин объединяет иногда противоположные подходы Капание Поллока, поля Ротко, редукция Ньюмана, материал Tàpies и сочинения Твомбли не производят ни одинаковой скорости, ни одинаковых отношений со зрителем.
Жест построен
Эскизы, переработка, смена инструмента и положения опоры придают точную структуру тому, что кажется спонтанным.
Цвет становится пространством
У Ротко, Ньюмана, Франкенталера или Луи он не заполняет форму: он регулирует расстояние, свет и масштаб.
Материал несет в себе историю
Песок, холст для мешков, мраморная пыль и толщина соединяют поверхность с ранами, стенами и послевоенным миром.
Исторические достопримечательности
Пять дат, чтобы следовать за абстрактной революцией
Горький, Поллок, Ротко и Готлиб смещают наследие кубизма и сюрреализма в сторону формирования американского языка.
"Онмент I" Ньюмана, "Картина Кунинга" и "Номер 1А" Поллока предлагают три радикально разных ответа на поверхности.
Первый: номер 31, Vir Heroicus Sublimis, вождь и номер 10 ставят зрителя лицом к монументальным полям.
Женщина I, черные картины Рейнхардта и поздние пиктограммы показывают, что фигура, знак и монохромия остаются в напряжении.
Митчелл, Франкенталер, Хартиган, Фрэнсис и другие открывают жест памяти пейзажа, оплодотворению и цвету.
Глубокое движение
Как посмотреть на абстрактную экспрессионистскую живопись?
Начните с лестницы. картина Ньюмана или Поллока не понимается как маленькое увеличенное изображение: она регулирует расстояние от тела, окутывает поле зрения и заставляет взгляд циркулировать, а не хватать все сразу.
Затем посмотрите на края. у Поллока сеть как бы продолжается вне рамки; у Ротко цветное поле удерживается внутри холста; у Ньюмана молния соединяет верх и низ. эти решения дают каждой поверхности различное представление о пространстве.
Сравните плотности и тишины Белый заповедник Франкенталера или Сэма Фрэнсиса имеет столько же силы, сколько и пятно В Рейнхардте почти невидимый разрыв между двумя неграми заменяет эффектный контраст и превращает продолжительность наблюдения в реальный предмет.
Наконец посмотрите на материал. эмаль, песок, мраморная пыль, вретище, разрез и поглощенная краска не служат орнаментами.Они определяют, каким образом размещается свет, как жест сопротивляется и как работа связывает абстракцию и исторический опыт.
Четыре ключа чтения
Посмотрите, как делается жест
Масштаб, грань, плотность и опора помогают отличить реальную структуру картины за романтическим образом художника, увлеченного импульсом.
Измеряйте своим телом
Спросите себя, окутывает ли полотно, доминирует ли оно или удерживает зрителя; его размеры определяют скорость чтения.
Отслеживайте то, что входит и выходит
Кажется, что сеть с полным охватом продолжается за пределами кадра, в то время как поле контента утверждает предел как присутствие.
Сравните активные зоны и тишину
Накопление, запас белого и интервал придают жесту истинный ритм.
Наблюдайте за холстом, панелью и материалом
Поглощенная краска, толстый слой, разрез или соединение физически изменяют свет и пространство.
Источники и коллекции
Продолжайте после сотой картины
Заметки МоМА, каталоги raisonnés и архивы выставок позволяют соединить каждую поверхность с датой, масштабом и материальной историей Эти ориентиры драгоценны: перед пятиметровым полотном слово "большой" перестает быть мнением и становится довольно трудно обойти данные.
0 Замечания