Эрнст Людвиг Кирхнер · 1880-1938
100 знаменитых картин, рассказывающих историю Эрнста Людвига Кирхнера
От электрических тротуаров Берлина до гор Давоса Киршнер рисовала современность как физический опыт: блестящий, быстрый и редко расслабляющий.
Получив образование в области архитектуры, Кирхнер основал Die Brücke в Дрездене в 1905 году вместе с Эрихом Хеккелем, Карлом Шмидтом-Ротлуфом и Фрицем Блейлем Его инсталляция в Берлине в 1911 году породила знаменитые уличные сцены, где происходят элегантность, желание и уединение крест на высокой скорости Война вызвала серьезный кризис, тогда Давос предложил ему новый пейзаж и более выстроенный язык В 1937 году нацисты вывезли сотни его работ из немецких музеев, через год он умер в Швейцар. тем временем он доказал, что розовый тротуар может быть исторически серьезным, что немаловажно.
Эрнст Людвиг Кирхнер
Потсдамская площадь
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- Новая национальная галерея
- Техника или формат
- живопись, 200 × 150 см
Написанная в 1914 году, Потсдамская площадь конденсирует ночной Берлин вокруг двух элегантных женщин с острыми силуэтами Киршнер доводит перспективу до головокружения и превращает современную площадь в сцену парада, желания и изоляции; шляпы безупречны, спокойствие - гораздо меньше.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Уличная сцена в Берлине
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- Галерея Нойе
- Техника или формат
- живопись, 121×95 см
Эта берлинская уличная сцена 1913 года принадлежит к циклу, который Киршнер считал одним из своих главных достижений Прохожие продвигаются, как разноцветные клинки, в то время как город сужается вокруг них; городская элегантность становится опытом столь же электрическим, сколь и неудобным.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Улица Дрезден
- Дата
- 1908 год
- Коллекция
- Музей современного искусства
- Техника или формат
- живопись
Сделано в 1908 году, затем переработано в 1919 году, Rue à Dresde показывает Konigstrasse, захваченный прохожими Киршнер, соучредитель Die Brücke, использует розовый цвет тротуара, маскированные лица и сжатое пространство, чтобы рисовать как энергию толпы, так и одиночество, которое она может произвести.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Автопортрет солдата
- Дата
- 1915 год
- Коллекция
- Мемориальный художественный музей Аллена
- Техника или формат
- живопись, 69×63,3 см
Киршнер написал этот автопортрет в 1915 году после артиллерийского боя и нервного краха. Порезанная правая рука - это не настоящая рана, а образ угрожающей творческой способности; за униформой обнаженная студия вспоминает жизнь художника, которую прерывает война.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Марцелла
- Дата
- 1909 год
- Коллекция
- Музей Модерна
- Техника или формат
- живопись, 76 × 60 см
Марцелла датируется 1909-1910 годами, в самом сердце лет Die Brücke в Дрездене. молодая модель, часто идентифицируемая как Fränzi, окрашена в ненатуралистические цвета и лицо, близкое к маске; Киршнер таким образом отказывается от мирского портрета в пользу прямого, хрупкого и тревожного присутствия.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Пять женщин на улице
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- людвигский музей
- Техника или формат
- живопись, 120×90 см
В "Пяти женщинах на улице", написанной в 1913 году, черные силуэты толпятся вместе, толком не встречаясь Перья, профили и повторяющиеся ракурсы придают группе почти хореографический вид, но этот городской танец сохраняет жесткость пробки в вечерней одежде.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Красная башня в Галле
- Дата
- 1915 год
- Коллекция
- музей фолькванг
- Техника или формат
- живопись, 120×91 см
Красная башня в Галле была расписана в 1915 году, в то время, когда Киршнер переживал военный кризис Площадь кажется пустой, башня наклонена под нестабильной перспективой и красный доминирует над архитектурой; город - это уже не толпа, а напряжение, ставшее памятником.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Портрет Эрны Шиллинг
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- Новая национальная галерея
- Техника или формат
- живопись, 71,5×60,5 см
Эрна Шиллинг познакомилась с Кирхнером в Берлине в 1912 году и стала его спутницей, моделью и важным партнером в его творчестве В этом портрете 1913 года вытянутое лицо и контрасты синего, зеленого и розового отражают не столько фотографическое сходство, сколько внимательное соседство.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Френци перед Резным Стулом
- Дата
- 1910 год
- Коллекция
- музей Тиссена-Борнемисы
- Техника или формат
- живопись, 71×49,5 см
Френци перед скульптурным креслом относится к 1910-м годам, когда художники Die Brücke работали с молодыми моделями в своих дрезденских мастерских Угловая спинка отвечает лицу подростка, мебель, тело и цвет имеют один и тот же резкий словарный запас.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Артиллеристы в душе
- Дата
- 1915 год
- Коллекция
- Музей современного искусства
- Техника или формат
- живопись, 140,3×151,8 см
Написанные в 1915 году, артиллеристы в душе без героизма переносят военный опыт обратно в коллективное пространство. обнаженные тела упакованы в нестабильную комнату, за которыми присматривает синяя форма; Киршнер демонстрирует дисциплину и уязвимость, а не великолепное повествование о казармах.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Две женщины на улице
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- Кунстсаммлунг Северный Рейн-Вестфалия
- Техника или формат
- живопись, 121,2×90,4 см
Две Женщины на улице продолжили берлинскую серию Элегантные и Проститутки в 1914 г. Две фигуры занимают почти все полотно, в то время как фон сведен к нескольким городским вывескам; мода становится доспехами, а тротуар - психологическим театром.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Belle Aliance Platz в Берлине
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- Новая национальная галерея
- Техника или формат
- живопись
В 1914 году Belle-Alliance-Platz захватила берлинский перекресток, очереди которого как будто ускоряли прохожих Киршнер строила город с помощью диагоналей, знаков и кислых цветов: общественное пространство здесь имеет ритм машины, забывшей установить кнопку паузы.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Улица с красным уличным музыкантом
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- музей Тиссена-Борнемисы
- Техника или формат
- живопись, 125×90,5 см
В Street with Red Prostitute цвет сразу изолирует фигуру в середине берлинского движения Произведенная в 1914 году работа относится к циклу, где Киршнер изучает неоднозначную видимость женщин в мегаполисе, как наблюдаемых, желанных, так и удерживаемых на расстоянии.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Уличная сцена (Фридрихштрассе, Берлин)
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- Государственная галерея Штутгарта
- Техника или формат
- живопись, 125×91 см
Эта сцена с Фридрихштрассе, написанная в 1914 году, превращает торговую улицу в коридор спешащих силуэтов Наклонные плоскости и острые лица не только описывают место: они фиксируют скорость, шум и анонимность довоенного Берлина.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Улица
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- Музей современного искусства
- Техника или формат
- живопись, 120,6×91,1 см
Ла Рю, датированная 1913 годом, концентрирует берлинский период Киршнера в личной встрече зрителя и прохожих. тела удлиняются, цвета сталкиваются, а глубина закрывается; современность приближается прямо к нам, не спрашивая, свободен ли проход.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Купальщики на пляже Фемарн
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- Новая национальная галерея
- Техника или формат
- живопись, 76 × 100 см
Силуэты навязывают свой ритм в "Купальщиках на пляже Фемарна" От 1913 года "Купальщицы на пляже Фемарна" переводится скорость большого города Для "Купальщиц на пляже Фемарна" подборка замечена: Новая национальная галерея. наконец, "Купальщицы на пляже Фемарна" сочетают в себе жизненную силу и беспокойство.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Купальщики под деревьями, Фемарн
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- Музей Нортона Саймона
- Техника или формат
- живопись
Пейзаж становится активной структурой в "Купальщиках под деревьями, Фемарн". Датированная 1913 годом, "Купальщицы под деревьями, Фемарн" родилась в довоенных волнениях. Для "Купальщиц под деревьями, Фемарн" коллекция замечена: Нортон Музей Саймона. наконец, "Купальщики под деревьями, Фемарн" объединяет опыт и цвет.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Пять купающихся у озера
- Дата
- 1911 год
- Коллекция
- Музей Брюке
- Техника или формат
- живопись, 150,5×200 см
Контрасты сохраняют изображение напряженным в "Пяти купальщиках у озера" Датированный 1911 годом "Пять купающихся у озера" свидетельствует об экспериментах, проведенных в Дрездене.За "Пять купающихся у озера", сборник замечено: Музей Брюке Наконец, "Пять купающихся на краю озера" превращает наблюдение в сенсацию.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Три купальщицы
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- Художественная галерея Нового Южного Уэльса
- Техника или формат
- живопись, 197,5×147,5 см
Обрамление резко сближает тему в "Трех купающихся".Датированный 1913 годом, "Три купающихся" несет в себе ракурсы современной жизни. для "Трех купающихся" подмечена коллекция: Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Наконец, "Три купальщика" подтверждают меняющуюся интенсивность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Ноллендорфплац
- Дата
- 1912 год
- Коллекция
- основание Берлинского городского музея
- Техника или формат
- живопись, 69 × 60 см
Живописный материал ускоряет взгляд на "Nollendorfplatz".Датированный 1912 годом, "Nollendorfplatz" отражает нервозность императорского Берлина. Для "Nollendorfplatz" обнаружена коллекция: основание Берлинского городского музея. Наконец, "Nollendorfplatz" объявляет о своем швейцарском стиле.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Воскресенье в Альпах
- Дата
- 1922 год
- Коллекция
- художественный музей округа Лос-Анджелес
- Техника или формат
- живопись
Композиция ужесточает мотив в "Воскресенье в Альпах" Датированный 1922 годом, "Воскресенье в Альпах" относится к возрождению Давоса Для "Воскресенья в Альпах" была замечена коллекция: Музей искусств округа Лос-Анджелес Наконец, "Воскресенье в Альпах" расширяет импульс Die Brücke.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Гора Куммеральп и два сарая
- Дата
- 1920 год
- Коллекция
- Художественный институт Чикаго
- Техника или формат
- живопись, 98,4×120 см
Цвет смещает центр тяжести в "Горе Куммеральп и двух сараях". Датированная 1920 годом, "Гора Куммеральп и два сарая" переносит Альпы в свой язык. Для "Горы Куммеральп и двух сараев" коллекция замечена: Искусство Чикагский институт. наконец, "Гора Куммеральп и два сарая" проливает свет на его экспрессионизм.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Луна, поднимающаяся над Стаффелальпом
- Дата
- 1917 год
- Коллекция
- Недокументированная коллекция
- Техника или формат
- живопись
Косые линии организуют сцену в "Луне, поднимающейся над Стаффелальпом" От 1917 года "Луна, поднимающаяся над Стаффелальпом" несет в себе хрупкость почтовых казарм. Для "Луны, поднимающейся над Стаффелальпом" подборка замечена: публичное происхождение должно быть указано. Наконец, "Луна, поднимающаяся над Стаффелальпом" явно навязывает мотив.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Зимний пейзаж при лунном свете
- Дата
- 1919 год
- Коллекция
- Детройтский институт искусств
- Техника или формат
- живопись, 120×120,7 см
Тема возникает в намеренно нестабильном пространстве в "Зимнем пейзаже при лунном свете". датированный 1919 годом, "Зимний пейзаж при лунном свете" расположен между войной и швейцарским убежищем. Для "Зимнего пейзажа при лунном свете", сборник замечено: Детройтский институт искусств Наконец, "Зимний пейзаж при лунном свете" сохраняет живописную нервозность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Стафелальп лунным светом
- Дата
- 1919 год
- Коллекция
- Недокументированная коллекция
- Техника или формат
- живопись
Свет прорезает объемы в "Стафелальпе лунным светом". Датированный 1919 годом, "Стафелальп лунным светом" свидетельствует о периоде глубоких потрясений. Для "Стафелальпа лунным светом" коллекция замечена: общественное происхождение по адресу уточнить. Наконец, "Стафелальп лунным светом" отмечает его путешествие.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Современная Богемия
- Дата
- 1924 год
- Коллекция
- музей фолькванг
- Техника или формат
- живопись, 124,6×165,4 см
Силуэты навязывают свой ритм в "Современной Богемии".Датированная 1924 годом, "Современная Богемия" приносит стабильность, которую ищут в Давосе. Для "Современной Богемии" - коллекция, замеченная: музей Фолькванг. Наконец, "Современная Богемия" сочетает в себе жизненную силу и заботу.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Девушка с котом, Френци
- Дата
- 1910 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- живопись, 88,5×119 см
Пейзаж становится активной структурой в "Девушке с кошкой, Fränzi" датированный 1910 годом, "Девушка с кошкой, Fränzi" сохраняет энергию лет становления Для "Девушки с кошкой, Fränzi", коллекция пятнистая: Kunsthaus Zurich.Наконец, "Девушка с кошкой, Fränzi" объединяет опыт и цвет.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Обнаженные в студии
- Дата
- 1912 год
- Коллекция
- музей Леопольда
- Техника или формат
- живопись, 807 × 707 см
Контрасты сохраняют изображение напряженным в "Обнаженные в студии". датированный 1912 годом, "Обнаженные в студии" расширяет свои исследования толпы. для "Обнаженных в студии" коллекция замечена: музей Леопольда. Наконец, "Обнаженные в студии" меняет наблюдение на ощущение.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Обнаженная в студии
- Дата
- 1910 год
- Коллекция
- музей Штаделя
- Техника или формат
- живопись, 89 × 78 см
Обрамление резко сближает тему в "Обнаженная в студии".Датированная 1910 годом, "Обнаженная в студии" происходит из живописной лаборатории Die Brücke. Для "Обнаженная в студии" была замечена коллекция: музей Штеделя. Наконец, "Обнаженная в студии" подтверждает ее меняющуюся интенсивность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Шесть танцоров
- Дата
- 1911 год
- Коллекция
- музей изящных искусств Вирджинии
- Техника или формат
- живопись, 95,3×125,1 см
Изобразительный материал ускоряет взгляд в "Шести танцорах" Датированный 1911 годом "Шесть танцоров" показывает Киршнера перед отъездом в Берлин Для "Шести танцоров" подмечена коллекция: Музей изящных искусств Вирджинии Наконец, "Шесть танцоров" объявляет о своем швейцарском стиле.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Улица в городском парке Шеберг
- Дата
- 1912 год
- Коллекция
- Художественный музей Милуоки
- Техника или формат
- живопись, 120,97×150,81 см
Композиция ужесточает мотив в "Улице в городском парке Шёнеберг" Датированная 1912 годом "Улица в городском парке Шёнеберг" откликается на суету Берлина Для "Улицы в городском парке Шёнеберг" подмечена коллекция: Художественный музей Милуоки. Наконец, "Улица в городском парке Шенеберг" расширяет импульс Die Brücke.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Федеральный пожар
- Дата
- Недокументированная дата
- Коллекция
- Недокументированная коллекция
- Техника или формат
- живопись
Цвет смещает центр тяжести в "Федеральном пожаре". Датированная недокументированная дата, "Федеральный огонь" сохраняет все еще обсуждаемую хронологию. Для "Федерального пожара" определен сборник: необходимо указать общественное происхождение. Наконец, "Федеральный огонь" проливает свет на его экспрессионизм.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Сад Греф в Йене
- Дата
- Недокументированная дата
- Коллекция
- Недокументированная коллекция
- Техника или формат
- живопись
Косые линии организуют сцену в "Сад Греф в Йене".Датированная дата без документов, "Сад Греф в Йене" не получил определенной даты. Для "Сада Греф в Йене" коллекция определена: общественное происхождение должно быть указано. Наконец, "Сад Греф в Йене" явно навязывает мотив.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Женщина полуобнаженная в шляпе
- Дата
- 1911 год
- Коллекция
- музей Вальрафа-Рихарца
- Техника или формат
- живопись, 76 × 70 см
Тема возникает в нарочито неустойчивом пространстве в "Demi nu feminine avec hat" Датированная 1911 годом "Demi nu feminine avec hat" несет свободу первых мастерских Для "Demi nu feminine avec hat" коллекция пятнистая : Музей Вальрафа-Ричарца Наконец, "Demi nu feminine avec hat" сохраняет живописную нервозность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Стоящие обнаженные девушки в духовке
- Дата
- 1908 год
- Коллекция
- Государственные художественные коллекции Дрездена
- Техника или формат
- живопись, 1500×950 см
Свет прорезает тома в "Стоящих обнаженных девушках в духовке". Датированная 1908 годом "Стоящие обнаженные девушки в духовке" предшествует великому берлинскому поворотному моменту. Для "Стоящих обнаженных девушек в духовке" подмечена коллекция: Collections d'Art дрезденский штат Наконец, "Стоящие обнаженные девушки в духовке" знаменует собой свое путешествие.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Герда, Портрет в полдлины
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- музей соломона-р.-гуггенхайма
- Техника или формат
- живопись
Силуэты навязывают свой ритм в "Герде, Портрет в полдлины" Датированный 1914 годом "Герда, Портрет в полдлины" переводит скорость большого города Для "Герды, Портрет в полдлины" коллекция пятнистая: музей Соломон-Р.-Гуггенхайм. наконец, "Герда, портрет в полдлины" сочетает в себе жизненную силу и беспокойство.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Песчаные холмы возле Грюнау
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- Музей современного искусства
- Техника или формат
- живопись, 33,875×38 см
Ландшафт становится активной структурой в "Песчаных холмах близ Грюнау" Датированный 1913 годом "Песчаные холмы близ Грюнау" родился в довоенной суматохе Для "Песчаных холмов близ Грюнау" замечена коллекция: Музей современного искусства Наконец, "Песчаные холмы близ Грюнау" объединяют опыт и цвет.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Горная мастерская
- Дата
- 1937 год
- Коллекция
- музей киршнера
- Техника или формат
- живопись
Контрасты держат образ в напряжении в "Atelier en montagne".Датированный 1937 годом, "Atelier en montagne" заново изобретает пейзаж из Швейцарии. для "Atelier en montagne" подмечена коллекция: музей Киршнера. наконец, "Atelier en montagne" меняет наблюдение на ощущение.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Визит - пара и новичок
- Дата
- 1922 год
- Коллекция
- Национальной галерее искусств
- Техника или формат
- живопись, 120,6×120,9 см
Обрамление резко сближает тему в "Визите - пара и новичок". датированный 1922 годом, "Визит - пара и новичок" происходит из лет, прожитых в Граубюндене. для "Визита - пара и новичок" сборник замечен: Национальная галерея искусств. наконец, "Визит - пара и новичок" подтверждает его меняющуюся интенсивность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Танцующая пара на снегу
- Дата
- 1928 год
- Коллекция
- Национальной галерее искусств
- Техника или формат
- живопись, 56 × 90 см
Изобразительный материал ускоряет взгляд в "Танцующей паре в снегу". Датированный 1928 годом, "Танцующая пара в снегу" переводит свое новое соглашение с горой. Для "Танцующей пары в снегу" сборник замечен: Национальный Галерея искусств Наконец, "Танцующая пара в снегу" объявляет о своем швейцарском стиле.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Натюрморт с кувшином и африканской чашей
- Дата
- 1912 год
- Коллекция
- Кунстхалле Мангейм
- Техника или формат
- живопись, 121×91 см
Композиция ужесточает мотив в "Натюрморте с кувшином и африканской чашей" Датированный 1912 годом, "Натюрморт с кувшином и африканской чашей" отвечает на суету Берлина. для "Натюрморта с кувшином и африканской чашей" коллекция замечена: Кунстхалле Мангейм. наконец, "Натюрморт с кувшином и африканской чашей" продолжает импульс Die Brücke.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Берн с Колокольней
- Дата
- 1935 год
- Коллекция
- Институт искусств Миннеаполиса
- Техника или формат
- живопись
Цвет смещает центр тяжести в "Берн с колокольней". Датированный 1935 годом, "Берн с колокольней" переносит Альпы на свой язык. Для "Берн с колокольней" подмечена коллекция: Институт искусств Миннеаполиса. Наконец, "Берн с колокольней" проливает свет на его экспрессионизм.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Вид на Дрезден: Шлоссплац
- Дата
- 1926 год
- Коллекция
- Институт искусств Миннеаполиса
- Техника или формат
- живопись
Косые линии организуют сцену в "Вид Дрездена: Шлоссплац". датированный 1926 годом, "Вид на Дрезден: Шлоссплац" происходит из его длительного швейцарского периода. Для "Вид на Дрезден: Шлоссплац" сборник замечен: Миннеаполис Институт искусств Наконец, "Вид Дрездена: Шлоссплац" явно навязывает мотив.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Танцевальный тренинг
- Дата
- 1910 год
- Коллекция
- Институт искусств Миннеаполиса
- Техника или формат
- живопись, 119,38×89,54 см
Предмет возникает в заведомо неустойчивом пространстве в "Танцевальном обучении" Датированный 1910 годом, "Танцевальный тренинг" несет в себе свободу первых мастерских Для "Танцевального обучения" подборка подмечена: Институт искусств Миннеаполиса Наконец, "Танцевальный тренинг" сохраняет живописную нервозность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Суглинистая яма
- Дата
- 1906 год
- Коллекция
- музей Тиссена-Борнемисы
- Техника или формат
- живопись, 51×71 см
Свет прорезает тома в "Суглинистой яме" Датированный 1906 годом, "Суглинистая яма" предшествует великому переломному моменту в Берлине. для "Суглинистой ямы" была замечена коллекция: музей Тиссена-Борнемисы. Наконец, "Суглинистая яма" отмечает свое путешествие.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Пейзаж с каштановым деревом
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- музей Тиссена-Борнемисы
- Техника или формат
- живопись
Силуэты навязывают свой ритм в "Пейзаже с каштаном".Датированный 1913 годом, "Пейзаж с каштаном" переводит скорость большого города. для "Пейзажа с каштаном" коллекция замечена: музей Тиссен-Борнемиса Наконец, "Пейзаж с каштаном" сочетает в себе жизненную силу и беспокойство.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Кухня альпийского шале
- Дата
- 1918 год
- Коллекция
- музей Тиссена-Борнемисы
- Техника или формат
- живопись
Пейзаж становится активной структурой в "Cuisine d'un chalet d'alpage" Датированный 1918 годом "Cuisine d'un chalet d'alpage" происходит из трудного проезда в Швейцарию. Для "Кухни альпийского шале" определена коллекция: музей Тиссен-Борнемиса Наконец, "Кухня альпийского шале" объединяет опыт и цвет.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Юнкербоден под снегом
- Дата
- 1936 год
- Коллекция
- музей Тиссена-Борнемисы
- Техника или формат
- живопись, 100×120 см
Контрасты сохраняют изображение напряженным в "Юнкербодене под снегом". Датированный 1936 годом, "Юнкербоден под снегом" заново изобретает пейзаж из Швейцарии. Для "Юнкербодена под снегом" коллекция замечена: музей Тиссен-Борнемиса Наконец, "Юнкербоден под снегом" меняет наблюдение на ощущение.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Кривая бухта
- Дата
- 1917 год
- Коллекция
- музей Тиссена-Борнемисы
- Техника или формат
- живопись, 146×123 см
Обрамление резко сближает тему в "Изгибающей бухте".Датированный 1917 годом, "Изгибающая бухта" относится к годам постепенного выхода на пенсию. Для "Изгибающей бухты" подборка замечена: музей Тиссена-Борнемисы. Наконец, "Изгибающая бухта" подтверждает ее меняющуюся интенсивность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Дорис с ершистым воротником
- Дата
- 1906 год
- Коллекция
- музей Тиссена-Борнемисы
- Техника или формат
- живопись, 71,9×52,5 см
Изобразительный материал ускоряет взгляд в "Дорисе с ершистым воротником". датированный 1906 годом, "Дорис с ершистым воротником" показывает Киршнера перед отъездом в Берлин. Для "Дориса с ершистым воротником" коллекция замечена: музей Тиссен-Борнемиса Наконец, "Дорис с ершами воротник" объявляет о своем швейцарском стиле.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Вилла в Дрездене
- Дата
- 1910 год
- Коллекция
- музей изобразительных искусств Гента
- Техника или формат
- живопись, 64,5×91 см
Композиция ужесточает мотив в "Вилле в Дрездене" Датированная 1910 годом "Вилла в Дрездене" взята из исследований Дрездена. для "Виллы в Дрездене" подмечена коллекция: Музей изящных искусств Гента. Наконец, "Вилла в Дрездене" расширяет импульс Die Brücke.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Портрет Герды
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- музей фон-дер-гейдта
- Техника или формат
- живопись, 70×57 см
Цвет смещает центр тяжести в "Портрете Герды" Датированный 1914 годом "Портрет Герды" несет в себе напряжение мегаполиса Для "Портрета Герды" подмечена коллекция: музей фон дер-Гейдта Наконец, "Портрет Герды" проливает свет на его экспрессионизм.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Чай в Фемарне
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- художественный музей Хаге
- Техника или формат
- живопись
Косые линии организуют сцену в "Чай в Фемарне".Датированный 1914 годом, "Чай в Фемарне" происходит из городских лет Киршнера. для "Чай в Фемарне" была обнаружена коллекция: Гаагский художественный музей. Наконец, "Чай в Фемарне" явно навязывает мотив.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Чардаш Танцоры
- Дата
- Недокументированная дата
- Коллекция
- художественный музей Хаге
- Техника или формат
- живопись, 1722×2232 см
Тема возникает в намеренно нестабильном пространстве в "Танцорах Чардаш".Датированная недокументированная дата, "Танцоры Чардаш" остаются без согласованной датировки. для "Танцоров Чардаш" подмечена коллекция: Гаагский художественный музей. Наконец, "Танцоры Чардаш" сохраняют живописную нервозность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Купальщики
- Дата
- 1923 год
- Коллекция
- художественный музей Хаге
- Техника или формат
- живопись, 150×150,8 см
Свет прорезает тома в "Купальщиках".Датированный 1923 годом, "Купальщицы" превращают гору в красочный ритм. для "Купальщиков" подмечена коллекция: Гаагский художественный музей. наконец, "Купальщицы" отмечают свое путешествие.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Три обнаженные в лесу
- Дата
- 1908 год
- Коллекция
- Стеделикский музей Амстердама
- Техника или формат
- живопись
Силуэты навязывают свой ритм в "Три обнаженные в лесу" Датированная 1908 годом "Три обнаженные в лесу" родилась во время приключения Die Brücke Для "Трех обнаженных в лесу" коллекция замечена: Stedelijk Museum Амстердам. наконец, "Три обнаженные в лесу" сочетают в себе жизненную силу и заботу.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Ян Вигерс
- Дата
- 1924 год
- Коллекция
- Стеделикский музей Амстердама
- Техника или формат
- живопись
Пейзаж становится активной структурой в "Яне Вигерсе".Датированный 1924 годом, "Ян Вигерс" принадлежит к его альпийской зрелости. для "Яна Вигерса" обнаружена коллекция: Музей Стеделик в Амстердаме. Наконец, "Ян Вигерс" объединяет опыт и цвет.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Натюрморт со скульптурами и цветами
- Дата
- 1912 год
- Коллекция
- гронингенский музей
- Техника или формат
- живопись
Контрасты держат образ в напряжении в "Натюрморте со скульптурами и цветами". Отправленный в 1912 году, "Натюрморт со скульптурами и цветами" расширяет его исследования толпы. Для "Натюрморта со скульптурами и цветами", коллекция замечена: Гронингенский музей Наконец, "Натюрморт со скульптурами и цветами" превращает наблюдение в ощущение.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Мэдхен мит Добрый
- Дата
- 1924 год
- Коллекция
- гронингенский музей
- Техника или формат
- живопись
Обрамление резко сближает тему в "Mädchen mit Kind".Датированный 1924 годом, "Mädchen mit Kind" происходит из лет, прожитых в Graubünden.Для "Mädchen mit Kind" была замечена коллекция: Гронингенский музей. Наконец, "Mädchen mit Kind" подтверждает ее меняющуюся интенсивность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Группа художников
- Дата
- 1926 год
- Коллекция
- людвигский музей
- Техника или формат
- живопись, 168×126 см
Живописный материал ускоряет взгляд в "Группе художников" Датированная 1926 годом "Группа художников" переводит свое новое соглашение с горами Для "Группы художников" подмечена коллекция: Музей Людвига Наконец, "Группа художников" объявляет о своем швейцарском стиле.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Баденде Морицбург
- Дата
- 1926 год
- Коллекция
- Тейт
- Техника или формат
- живопись, 151,1×199,7 см
Композиция ужесточает мотив в "Badende Moritzburg" Датированный 1926 годом, "Badende Moritzburg" принадлежит возрождению Давоса Для "Badende Moritzburg" подборка замечена: Тейт. наконец, "Badende Moritzburg" расширяет импульс Die Brücke.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Лучники
- Дата
- 1935 год
- Коллекция
- музей киршнера
- Техника или формат
- живопись, 195 × 150 см
Цвет смещает центр тяжести в "Лучниках".Датированный 1935 годом, "Лучники" транспонируют Альпы в свой язык. Для "Лучников" подмечена коллекция: музей Киршнера. наконец, "Лучники" проливают свет на его экспрессионизм.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Долина Сертиг осенью
- Дата
- 1925 год
- Коллекция
- музей киршнера
- Техника или формат
- живопись, 136×200 см
Косые линии организуют сцену в "Sertig Valley in Autumn".Датированная 1925, "Sertig Valley in Autumn" происходит из ее длительного швейцарского периода, Для "Sertig Valley in Autumn" коллекция замечена: Музей Киршнера Наконец, "Sertig Valley in Autumn" явно навязывает мотив.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Мост возле Визена
- Дата
- 1926 год
- Коллекция
- музей киршнера
- Техника или формат
- живопись, 120×120 см
Тема возникает в намеренно нестабильном пространстве в "Мосте возле Визена". Датированный 1926 годом, "Мост возле Визена" показывает, как Киршнер реконструирует свое искусство. Для "Моста возле Визена" обнаружена коллекция: Музей Киршнера. Наконец, "Мост возле Визена" сохраняет живописную нервозность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Давос с Церковью
- Дата
- 1925 год
- Коллекция
- музей киршнера
- Техника или формат
- живопись, 121×170,5 см
Свет прорезает тома в "Давосе с церковью".Датированный 1925 годом, "Давос с церковью" превращает гору в красочный ритм. Для "Давоса с церковью" подмечена коллекция: музей Киршнера. Наконец, "Давос с церковью" знаменует собой свое путешествие.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Обнаженные девушки разговаривают
- Дата
- 1909 год
- Коллекция
- Музей Кунстпаласт
- Техника или формат
- живопись, 750 × 1000 см
Силуэты навязывают свой ритм в "Говорящих обнаженных девушках" От 1909 года "Говорящие обнаженные девушки" родились во время приключения Die Brücke.Для "Говорящих обнаженных девушек" была обнаружена коллекция: Музей Кунстпаласт. Наконец, "Говорящие обнаженные девушки" сочетают в себе жизненную силу и беспокойство.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Ледяной конькобежец
- Дата
- 1929 год
- Коллекция
- Художественный музей Далласа
- Техника или формат
- живопись, 70,49×60,48 см
Пейзаж становится активной структурой в "Ледовом конькобежце" Датированный 1929 годом, "Ледовый конькобежец" относится к своей альпийской зрелости. для "Ледового конькобежца" подмечена коллекция: Художественный музей Далласа. наконец, "Ледовый конькобежец" объединяет опыт и цвет.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Стафелальп в тумане
- Дата
- 1918 год
- Коллекция
- Недокументированная коллекция
- Техника или формат
- живопись
Контрасты сохраняют изображение напряженным в "Stafelalp в тумане". Датированный 1918 годом, "Stafelalp в тумане" отслеживает потрясенное здоровье. Для "Stafelalp в тумане" обнаружена коллекция: необходимо указать общественное происхождение. Наконец, "Stafelalp в тумане" меняет наблюдение на ощущение.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Залив на побережье Фемарна
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- музей Штаделя
- Техника или формат
- живопись, 126 × 90 см
Обрамление резко сближает тему в "Бухте на побережье Фемарна". Датированная 1913 годом "Бухта на побережье Фемарна" охватывает углы современной жизни. Для "Бухты на побережье Фемарна" коллекция замечена: музей Штеделя. Наконец, "Бухта на побережье Фемарна" подтверждает ее меняющуюся интенсивность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Станция Кенигштайн
- Дата
- 1916 год
- Коллекция
- музей Штаделя
- Техника или формат
- живопись
Изобразительный материал ускоряет взгляд в "Станции Кенигштайн" Датированная 1916 годом "Станция Кенигштайн" связывает военный коллапс с альпийским обновлением Для "Станции Кёнигштайн" подмечена коллекция: музей Штеделя Наконец, "Станция Кёнигштайн" объявляет о своем швейцарском стиле.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Западная гавань во Франкфурте-на-Майне
- Дата
- 1916 год
- Коллекция
- музей Штаделя
- Техника или формат
- живопись, 84 × 95 см
Композиция ужесточает мотив в "Западной гавани во Франкфурте-на-Майне" Датированная 1916 годом "Западная гавань во Франкфурте-на-Майне" сопровождает кризис, открытый войной Для "Западной гавани во Франкфурте-на-Майне", сборник замечено: Музей Штеделя Наконец, "Западная гавань во Франкфурте-на-Майне" расширяет импульс Die Brücke.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Бранденбургский Тор
- Дата
- 1929 год
- Коллекция
- коллекция вюрта
- Техника или формат
- живопись, 50 × 70 см
Цвет смещает центр тяжести в "Brandenburger Tor".Датированный 1929, "Brandenburger Tor" транспонирует Альпы в свой язык. для "Brandenburger Tor", коллекция замечена: Вюрт коллекция. наконец, "Brandenburger Tor" проливает свет на его экспрессионизм.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
На опушке леса
- Дата
- 1935 год
- Коллекция
- Кунстхаус Гларус (здание)
- Техника или формат
- живопись
Косые линии организуют сцену в "У опушки леса" Датированный 1935 годом, "У опушки леса" происходит из его длительного швейцарского периода, Для "У опушки леса" подмечена коллекция: Kunsthaus Glarus (здание), Наконец, "У опушки леса" явно навязывает мотив.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Берега Ландверканала утром
- Дата
- 1929 год
- Коллекция
- Недокументированная коллекция
- Техника или формат
- живопись, 72,4×91,4 см
Тема возникает в намеренно нестабильном пространстве в "Банках Ландверканала утром". Датированный 1929 годом, "Банки Ландверканала утром" показывает Киршнера, реконструирующего свое искусство. Для "Банков Ландверканал утром", коллекция замечена: общественное происхождение уточняется. Наконец, "Банки Ландверканала утром" сохраняют живописную нервозность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Дас Боскетт: Альбертплац в Дрездене
- Дата
- 1911 год
- Коллекция
- музей Вальрафа-Рихарца
- Техника или формат
- живопись, 120×150 см
Свет прорезает тома в "Das Boskett: Albertplatz in Dresden".Датированный 1911 годом, "Das Boskett: Albertplatz in Dresden" предшествует великому переломному моменту в Берлине. Для "Das Boskett: Albertplatz in Dresden" сборник замечен: музей Вальрафа-Ричарца Наконец, "Das Boskett: Albertplatz в Дрездене" отмечает его путешествие.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Две женщины с умывальником; Сестры
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- музей Штаделя
- Техника или формат
- живопись, 121×90,5 см
Силуэты навязывают свой ритм в "Две женщины с умывальником; сестры" От 1913 года "Две женщины с умывальником; сестры" переводится как скорость большого города. ибо "Две женщины с умывальником; сестры" ", коллекция замечена: музей Штеделя. наконец, "Две женщины с умывальником; сестры" сочетают в себе жизненную силу и беспокойство.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Голая женщина лежит
- Дата
- 1931 год
- Коллекция
- музей киршнера
- Техника или формат
- живопись
Пейзаж становится активной структурой в "Обнаженной женщине вытянутой" Датированная 1931 годом "Обнаженная женщина вытянутая" принадлежит к ее альпийской зрелости. для "Обнаженной женщины вытянутой" подборка замечена: музей Киршнер. наконец, "Обнаженная женщина вытянутая" объединяет опыт и цвет.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Купающиеся женщины и дети
- Дата
- 1925 год
- Коллекция
- Галерея Хенце и Кеттерера. Берн
- Техника или формат
- живопись, 130×110 см
Контрасты держат образ в напряжении в "Купающихся женщинах и детях". Датированный 1925 годом, "Купающиеся женщины и дети" заново изобретает пейзаж из Швейцарии. Для "Купающихся женщин и детей" подборка замечена: Galerie Henze & Кеттерер. Берн. Наконец, "Купание женщин и детей" превращает наблюдение в ощущение.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Райдер
- Дата
- 1931 год
- Коллекция
- музей киршнера
- Техника или формат
- живопись, 200 × 150 см
Обрамление резко сближает тему в "Кавальере".Датированный 1931 годом, "Кавальер" происходит из лет, прожитых в Граубюндене. для "Кавальера" подмечена коллекция: музей Киршнера. Наконец, "Кавальер" подтверждает меняющуюся интенсивность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Японский театр [Японский театр]
- Дата
- 1909 год
- Коллекция
- Национальные галереи Шотландии
- Техника или формат
- живопись, 113,7×113,7 см
Живописный материал ускоряет взгляд в "Японском театре [Японском театре]". Датированный 1909 годом, "Японский театр [Японский театр]" показывает Киршнера перед его отъездом в Берлин. Для "Японского театра [Японского театра]" ", сборник замечен: Национальные галереи Шотландии. Наконец, "Японский театр [Японский театр]" объявляет о своем швейцарском стиле.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Внутренний придурок Liegender und Mann [Интерьер с обнаженной женщиной и мужчиной]
- Дата
- 1924 год
- Коллекция
- Национальные галереи Шотландии
- Техника или формат
- живопись, 113,7×113,7 см
Композиция ужесточает мотив в "Interior mit nackter Liegender und Mann [Интерьер с обнаженной женщиной и мужчиной]". Датированная 1924 годом книга "Interior mit nackter Liegender und Mann [Интерьер с обнаженной женщиной и мужчиной]" принадлежит возрождению Давос. Для "Interior mit nackter Liegender und Mann [Интерьер с обнаженной женщиной и мужчиной]" обнаружена коллекция: Национальные галереи Шотландии. Наконец, "Interior mit nackter Liegender und Mann [Интерьер с обнаженной женщиной и мужчиной]" расширяется импульс Die Brücke.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Die Klosterser Berge
- Дата
- 1923 год
- Коллекция
- Остеррайхская галерея Бельведер
- Техника или формат
- живопись, 120,5×120,5 см
Цвет смещает центр тяжести в "Die Klosterser Berge".Датированный 1923 годом, "Die Klosterser Berge" транспонирует Альпы в свой язык. для "Die Klosterser Berge", сборник замечен: Österreichische Galerie Belvedere. наконец, "Die Klosterser Berge" проливает свет на его экспрессионизм.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Восход Луны: Солдат и Дева
- Дата
- 1905 год
- Коллекция
- хьюстонский музей изящных искусств
- Техника или формат
- живопись, 69,9×49,5 см
Косые линии организуют сцену в "Восходе луны: Солдат и Дева". Датированная 1905 годом, "Восход луны: Солдат и Дева" принадлежит молодому Киршнеру Дрезденскому. Для "Восхода луны: Солдат и Дева" коллекция замечена: музей Изобразительное искусство Хьюстона Наконец, "Восход Луны: Солдат и Дева" явно навязывает мотив.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Стадо овец
- Дата
- 1938 год
- Коллекция
- Музей Брюке
- Техника или формат
- живопись, 101×120 см
Сюжет возникает в намеренно нестабильном пространстве в "Стуке овец". Датированный 1938 годом, "Стук овец" показывает Киршнера, реконструирующего свое искусство. Для "Стука овец" подмечена коллекция: Музей Брюке. Наконец, "Ступень овец" сохраняет живописную нервозность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Дас Зельт
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- Баварская государственная коллекция живописи
- Техника или формат
- живопись, 100×74,3 см
Свет прорезает тома в "Das Zelt". Датированный 1914 годом, "Das Zelt" принадлежит своему берлинскому моменту. Для "Das Zelt" подборка замечена: Баварская коллекция, обратите внимание на "Das Zelt". Наконец, "Das Zelt" знаменует его путешествие.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Одиночные пихты
- Дата
- 1919 год
- Коллекция
- Баварская государственная коллекция живописи
- Техника или формат
- живопись, 120,5×94,5 см
Силуэты навязывают свой ритм в "Одиночных елях".Датированные 1919 годом, "Одиночные ели" объявляют о реконструкции, проведенной в Давосе. для "Одиночных елей" подборка замечена: Баварский сборник, уведомление "Одиночные ели". Наконец, "Одиночные ели" сочетают в себе жизненную силу и беспокойство.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Бойерин мит Добрый
- Дата
- 1922 год
- Коллекция
- Баварская государственная коллекция живописи
- Техника или формат
- живопись, 100 × 90 см
Ландшафт становится активной структурой в "Bäuerin mit Kind" Датированный 1922 годом, "Bäuerin mit Kind" относится к его альпийской зрелости Для "Bäuerin mit Kind" коллекция идентифицирована: Баварская коллекция, заметка "Bäuerin mit Kind".Наконец, "Bäuerin mit Kind" объединяет опыт и цвет.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Женщины пьют чай (Frauen beim Tee)
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- Баварская государственная коллекция живописи
- Техника или формат
- живопись, 100,5×76 см
Контрасты сохраняют изображение напряженным в "Женщины пьют чай (Frauen beim Tee)". От 1914 года "Женщины пьют чай (Frauen beim Tee)" расширяет ее исследования толпы. Для "Женщины пьют чай (Frauen beim Tee)", сборник замечено: Баварская коллекция, заметьте: "Женщины пьют чай (Frauen beim Tee)". Наконец, "Женщины пьют чай (Frauen beim Tee)" превращает наблюдение в ощущение.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Интерьер
- Дата
- 1915 год
- Коллекция
- Баварская государственная коллекция живописи
- Техника или формат
- живопись, 69,8×80,2 см
Кадр резко сближает тему в "Интерьере".Датированный 1915 годом, "Интерьер" охватывает углы современной жизни. Для "Интерьера" подмечена коллекция: Баварская коллекция, "Интерьер" примечание. Наконец, "Интерьер" подтверждает свою меняющуюся интенсивность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Элизабетюфер
- Дата
- 1913 год
- Коллекция
- Баварская государственная коллекция живописи
- Техника или формат
- живопись, 83,5×94 см
Живописный материал ускоряет взгляд в "Elisabethufer".Датированный 1913 годом, "Elisabethufer" отражает нервозность императорского Берлина. Для "Elisabethufer" подмечена коллекция: Баварская коллекция, обратите внимание на "Elisabethufer". Наконец, "Elisabethufer" объявляет о своем швейцарском стиле.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Эрна положила Зигаретту
- Дата
- 1915 год
- Коллекция
- Баварская государственная коллекция живописи
- Техника или формат
- живопись, 70,3×58,5 см
Композиция затягивает мотив в "Erna mit Zigarette" Датированная 1915 годом "Erna mit Zigarette" отзывается о суете Берлина Для "Erna mit Zigarette" подборка пятнистая: Баварская коллекция, обратите внимание "Erna mit Zigarette".Наконец, "Erna mit Zigarette" расширяет импульс Die Brücke.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Куэхе-им-Вальде
- Дата
- 1919 год
- Коллекция
- Баварская государственная коллекция живописи
- Техника или формат
- живопись, 101,5×118,5 см
Цвет смещает центр тяжести в "Kühe im Walde".Датированный 1919 годом, "Kühe im Walde" происходит из лет распада и выздоровления. для "Kühe im Walde" подборка замечена: Баварская коллекция, заметьте "Kühe im Walde".Наконец, "Kühe im Walde" проливает свет на его экспрессионизм.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Автопортрет больного человека
- Дата
- 1918 год
- Коллекция
- Баварская государственная коллекция живописи
- Техника или формат
- живопись, 59,5×69,8 см
Косые линии организуют сцену в "Автопортрете больного человека" От 1918 года "Автопортрет больного человека" несет хрупкость пост-бараков Для "Автопортрета больного человека" сборник spotteed: collection баварский, обратите внимание "Автопортрет больного человека" Наконец, "Автопортрет больного человека" явно навязывает мотив.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Танцующие женщины (Der Tanz zwischen den Frauen)
- Дата
- 1915 год
- Коллекция
- Баварская государственная коллекция живописи
- Техника или формат
- живопись, 121,1×91,4 см
Тема возникает в намеренно нестабильном пространстве в "Танцующие женщины (Der Tanz zwischen den Frauen)".Отдано в 1915 году, "Танцующие женщины (Der Tanz zwischen den Frauen)" превращает Берлин в чувствительный опыт. ибо "Танцующие женщины" (Der Tanz zwischen den Frauen)", коллекция замечена: Баварская коллекция, заметка "Танцующие женщины (Der Tanz zwischen den Frauen)". Наконец, "Танцующие женщины (Der Tanz zwischen den Frauen)" сохраняет живописную нервозность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Сертигталь
- Дата
- 1922 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- живопись
Свет прорезает тома в "Sertigtal".Датированный 1922 годом, "Sertigtal" превращает гору в красочный ритм. Для "Sertigtal" подсмотрен сборник: Kunsthaus Zurich. Наконец, "Sertigtal" отмечает свое путешествие.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Две обнаженные на синем диване
- Дата
- 1915 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- живопись, 50,2×70,5 см
Силуэты навязывают свой ритм в "Двух обнаженных на голубом диване".Датированный 1915 годом, "Две обнаженные на синем диване" переводит скорость большого города.Для "Двух обнаженных на синем диване" подборка замечена: Kunsthaus Zurich. Наконец, "Две обнаженные на синем диване" сочетают в себе жизненную силу и беспокойство.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Дер Эйнрадфарер
- Дата
- 1911 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- живопись
Пейзаж становится активной структурой в "Der Einradfahrer".Датированный 1911 годом, "Der Einradfahrer" сохраняет энергию лет становления. для "Der Einradfahrer" подсмотренная коллекция: Kunsthaus Zurich. Наконец, "Der Einradfahrer" объединяет опыт и цвет.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Ванзейская железная дорога видна через окно студии
- Дата
- 1914 год
- Коллекция
- Государственная галерея Штутгарта
- Техника или формат
- живопись, 80,5×70,5 см
Контрасты сохраняют изображение напряженным в "Ванзейской железной дороге, видимой через окно студии". Датированная 1914 годом, "Ванзейская железная дорога, видимая через окно студии" расширяет свои исследования толпы. Для "Ванзейской железной дороги видно" через окно студии была обнаружена коллекция: Staatsgalerie Stuttgart. Наконец, "Wannsee Railway, видимая через окно студии" превращает наблюдение в ощущение.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Шнешмельце. Berglandschaft mit Alphütte
- Дата
- 1922 год
- Коллекция
- Кунстхаус Цюрих
- Техника или формат
- живопись
Обрамление резко сближает тему в "Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte".Датированный 1922 годом, "Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte" происходит из лет, прожитых в Граубюндене. Для "Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte" - из лет, прожитых в Граубюндене. Для "Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte" мит Альфютте, коллекция замечена: Kunsthaus Zurich.Наконец, "Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte" подтверждает ее изменяющуюся интенсивность.
Смотрите работу
Эрнст Людвиг Кирхнер
Деревня Монстейн недалеко от Давоса
- Дата
- 1927 год
- Коллекция
- музей фолькванг
- Техника или формат
- живопись, 90,5×120,5 см
Изобразительный материал ускоряет взгляд в "Деревне Монстейн недалеко от Давоса". Датированная 1927 годом, "Деревня Монстейн недалеко от Давоса" переводит свое новое соглашение с горой. Для "Деревни Монстейн недалеко от Давоса" обнаружена коллекция: музей Фолькванг. наконец, "Деревня монстейнов недалеко от Давоса" объявляет о своем швейцарском стиле.
Смотрите работу
0 Замечания