Сто картин · Париж без позирования
100 известных картин кто расскажет Анри де Тулуз-Лотрек
От Мулен-Руж до тихих лож Тулуза-Лотрек рисует Париж на высоте стола: электрический свет, быстрые жесты и персонажи, которые не ждали, пока художник начнет свой вечер.
Анри де Тулуз-Лотрек (1864-1901) сделал Монмартр своей обсерваторией: танцоры, певцы, аристократы, оруженосцы и завсегдатаи борделей входят в его живопись, не теряя своей сингулярности За славой плакатов стоит живописец грозной остроты.
Каждая картина открывает определенную сцену: встречу, повторение, ожидание или лицо, удивленное искусственным светом Лотрек почти никогда не судит; он смотрит быстро, справедливо и достаточно долго, чтобы парижская ночь перестала быть местом действия.
Анри де Тулуз-Лотрек
В Мулен-Руж
Под искусственным светом лица выделяются, как маски, а перспектива стойки ведет взгляд в сторону Ла Гулю и Джейн Аврил. зеленоватый оттенок лица Мэй Милтон придает ночной жизни почти электрическую странность.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
В Салоне на улице Мулен
Женщины ждут на красных скамейках, не играя роли для посетителя Фриз тел, тишина и подвешенные взгляды делают интерьер картиной длительности, далекой от легкой живописности.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Танец в Мулен Руж
Написанный примерно в 1895 году, "Танец Мулен-Руж" становится моментом зрелища. "Танец Мулен-Руж" с трезвостью обрамляет коллективный ритм.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Марсель Лендер танцует болеро в Шильперике
Марсель Лендер выделяется в центре сцены, насыщенной костюмами, красный лиф отвечает на аксессуары и лица зрителей Лотрек конденсирует движение болеро в суверенное присутствие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Клоун Ча-У-Као
Ча-У-Као сидит в кадре со своими мешковатыми штанами, желтым воротником и неподготовленной экспрессией Слава мюзик-холла показана в паузе, с откровенностью, ускользающей от мирской позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Аристид Брюан
Написанный в 1893 году "Аристид Брюан" становится социальным портретом. "Аристид Брюан" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
В постели, поцелуй его
Две женщины целуются в узком пространстве кровати, без анекдота и взгляда со стороны Белки льна и красные волосы образуют теплый материал, где близость стоит больше, чем описание места.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Туалет
Виденная сзади, женщина наклоняется над туалетом в комнате, уменьшенной до нескольких матовых плоскостей. Погружающийся каркас и резервы опоры придают ежедневному жесту безмолвную монументальность.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Один
Тело лежит поперек кровати, тяжелое от усталости, в комнате, в которой сталкиваются красные и зеленые Краткое название концентрирует все послепартийное одиночество.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
У Миэ
В популярном ресторане на авеню де Клиши узкий стол жестоко сближает Мориса Гибера и рыжеволосую женщину перед ним Бутылки, тарелки и занавес с цветами составляют закрытый сеанс, где обмен взглядами остается нарочито неоднозначным.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Отдельная комната
Написанный в 1899 году, "Приватный салон" становится моментом зрелища "Отдельная комната" обрамляет коллективный ритм трезвостью.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина с черным удавом
Написанная примерно в 1895 году картина "Женщина с черным удавом" становится сценой близости. "Женщина с черным удавом" обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
В Мулен Руж: Начало кадрили
Написанная примерно в 1895 году картина "Au Moulin Rouge: The exifeting of the quadrille" становится моментом зрелища. "В Мулен Руж: Уход кадрили" обрамляет коллективный ритм трезвостью.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
В цирке Фернандо оруженосец
Всадник балансирует на лошади, брошенной по трассе, под кнутом мастера верховой езды Изгибы арены и движения животных поглощают фигуры в круговом ритме.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Джейн Аврил танцует
Написанная примерно в 1895 году "Танцы Джейн Аврил" стала социальным портретом "Танцы Джейн Аврил" обрамляют лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
В баре
Три фигуры собираются вокруг прилавка в унылом свете, в то время как бутылки и стаканы скандируют глубину Лотрек не описывает кофе как живописную обстановку: он помнит расстояния между телами, тишину и износ позднего вечера.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Угол Мулен де ла Галетт
Лотрек наблюдает угол Мулен де ла Галетт, не ища блеска праздничного вечера Сидящие фигуры, стоячие силуэты и столы расположены в плотном пространстве, где жизнь шара как в ожидании, так и в движении.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Гонщик в цирке Фернандо
Написанная в 1887 году "Cavalière au cirque Fernando" становится моментом зрелища "Кавальер в цирке Фернандо" обрамляет коллективный ритм трезвостью.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
За кулисами цирка
Написанная в 1887 году картина "За сценами цирка" становится моментом зрелища. "За сценами цирка" с трезвостью обрамляет коллективный ритм.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Похмелье
Сюзанна Валадон остается одна перед бутылкой и стаканом, подбородок поддерживается рукой. ясный свет кафе контрастирует с его внутренним выводом и превращает обычную сцену в портрет усталости, без карикатуры и морального урока.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Балетная сцена
Написанная в 1886 году "Балетная сцена" становится моментом зрелища. "Балетная сцена" с трезвостью обрамляет коллективный ритм.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Мавританский танец
Написанная примерно в 1895 году "La Danse mauresque" становится моментом зрелища. "La Danse mauresque" с трезвостью обрамляет коллективный ритм.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Мисс Лои Фуллер
Написанная в 1893 году "Мадемуазель Лои Фуллер" становится социальным портретом "Мадемуазель Лои Фуллер" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Две женщины танцуют в Мулен-Руж
Написанная в 1892 году картина "Две женщины танцуют в Мулен-Руж" становится моментом зрелища. "Две женщины танцуют в Мулен-Руж" с трезвостью обрамляют коллективный ритм.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Джейн Аврил прибывает в Мулен Руж
Написанная в 1892 году картина "Джейн Аврил, прибывающая в Мулен Руж" становится моментом зрелища. "Джейн Аврил, прибывающая в Мулен Руж", с трезвостью обрамляет коллективный ритм.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Мадам Марта XLANDBordeaux
Мадам Марта запечатлена в профиль, ее голова наклонена к работе или чтению, в темном свете, который фокусирует внимание на лице и руках. Плотный кадр придает этому молчаливому присутствию неподготовленную гравитацию.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Джейн Аврил покидает Мулен Руж
Написанная в 1892 году картина "Джейн Аврил покидает Мулен-Руж" становится моментом зрелища. "Джейн Аврил покидает Мулен-Руж" с трезвостью обрамляет коллективный ритм.
Смотрите работу ƒа.jpg)
Анри де Тулуз-Лотрек
Ла-Гулю-ан-Альме
Ла Гулю позирует здесь в альме, восточном костюме, который она приняла после того, как покинула Мулен-Руж, чтобы выступать на ярмарках. Написанный в 1895 году на панели, оставленной в значительной степени видимой, этот нервный портрет меньше запечатлел звезду триумфальная как художница, заново изобретающая свой характер.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Ла Гулю въезжает в Мулен-Руж
Написанная примерно в 1895 году картина "Ла Гулю, входящая в Мулен-Руж" становится моментом зрелища. "Ла Гулю, входящая в Мулен-Руж", с трезвостью обрамляет коллективный ритм.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Английский в Мулен Руж
Написанный в 1892 году "Англичанин в Мулен-Руж" становится моментом зрелища "Англичанин в Мулен-Руж" обрамляет коллективный ритм трезвостью.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Бал в масках на Елисейском Монмартре
Написанный в 1887 году "Le Bal Masqué à l'Elysée Montmartre" становится моментом зрелища "Бал в маске на Елисейском Монмартре" обрамляет коллективный ритм трезвостью.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Медицинский визит
Две женщины поднимают рубашки во время санитарного осмотра, показанные сзади на свету без соблазнения. Лотрек наблюдает за процедурой, ожиданием и уязвимостью с почти документальной трезвостью.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина делает прическу Тот, кто расчесывает ее волосы
Написанная примерно в 1895 году картина "Женщина расчесывает волосы. Тот, кто расчесывает волосы" становится сценой близости. "Женщина делает прическу. Тот, кто расчесывает волосы", обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина дергает за чулки
Написанная примерно в 1895 году картина "Женщина, тянущая чулки" становится сценой близости. "Женщина, тянущая чулки", обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Кровать
Написанная в 1892 году картина "Кровать" становится сценой близости. "Кровать" обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Двое друзей
Написанная в 1894 году картина "Les Deux Amies" становится моментом зрелища. "Les Deux Amies" с трезвостью обрамляет коллективный ритм.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Диван
Написанный в 1894 году, "Диван" становится сценой близости. "Диван" обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Эти дамы в трапезной
Написанная в 1894 году картина "Эти дамы в трапезной" становится сценой близости. "Эти дамы в трапезной" обрамляют близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Две полуобнаженные женщины сзади. дом на улице де Мулен
Написанная в 1894 году "Две полуобнаженные женщины сзади. Дом на улице Мулен" становится моментом зрелища. "Две полуобнаженные женщины сзади. Дом на улице Мулен" обрамляет коллективный ритм трезвостью.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Две женщины застилают постель
Написанная в 1891 году картина "Две женщины, лежащие в постели" становится сценой близости. "Две женщины, лежащие в постели", обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина перед зеркалом
Написанная в 1897 году картина "Женщина перед зеркалом" становится сценой близости. "Женщина перед зеркалом" обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина курит сигарету
Написанная в 1890 году картина "Женщина, курящая сигарету" становится сценой близости. "Женщина, курящая сигарету", обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина сидит в постели
Написанная в 1897 году картина "Женщина, сидящая в постели" становится сценой близости. "Женщина, сидящая в постели", обрамляет близость без сфабрикованной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина закатывает рубашку
Написанная в 1901 году картина "Женщина, закручивающая рубашку" становится сценой близости. "Женщина, закручивающая рубашку", обрамляет близость без сфабрикованной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Голая женщина лежит на диване
Написанная в 1897 году картина "Обнаженная женщина, лежащая на диване" становится сценой близости. "Обнаженная женщина, лежащая на диване", обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Голая рыжая женщина сидит на корточках
Написанная в 1897 году картина "Обнаженная рыжая женщина, сидящая на корточках" становится сценой близости. "Обнаженная рыжая женщина, сидящая на корточках", обрамляет близость без сфабрикованной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина дергает за чулки
Написанная в 1894 году картина "Женщина, тянущая чулки" становится сценой близости. "Женщина, тянущая чулки", обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина керлинг
Написанная в 1875 году картина "Женщина, занимающаяся керлингом" становится сценой близости. "Женщина, занимающаяся керлингом", обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина сидит
Написанная в 1897 году картина "Сидящая женщина" становится сценой близости. "Сидящая женщина" обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина в профиль
Написанная примерно в 1895 году картина "Женщина в профиле" становится сценой близости. "Женщина в профиле" обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина в перчатках
Написанная примерно в 1895 году картина "Женщина в перчатках" становится сценой близости. "Женщина в перчатках" обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Каменистый или Золотой Шлем
Написанный в 1890 году "Каменный или золотой шлем" становится социальным портретом "Каменный или золотой шлем" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Большая Мария, Венера Монмартрская
Написанная в 1884 году, "La gros Maria, Vénus de Montmartre" становится социальным портретом "La gros Maria, Vénus de Montmartre" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
"В Монруже" - Роза Ла Руж
Написанная в 1886 году, "À Montrouge" - Роза Ла Руж" становится социальным портретом "." В Монруже - Роза Ла Руж" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Прачка
Написанная в 1880 году картина "Бланшиссёз" становится сценой близости. "Бланшиссёз" обрамляет близость без искусственной позы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Автопортрет перед зеркалом
Молодой живописец представляет себя перед зеркалом, взгляд его прямой но тело держалось на расстоянии Темный диапазон, голая стена и откровенность лица отказываются от всякой аристократической идеализации.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Кармен Годен
Рыжие волосы Кармен Годен становятся фокусом портрета, противопоставляясь бледному и закрытому лицу Лотрек делает эту модель, встреченную на улице, современным присутствием, не стирая при этом его запаса.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Кармен Годен в мастерской художника
Написанная в 1888 году "Кармен Годен в мастерской художника" становится социальным портретом "Кармен Годен в мастерской художника" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Кармен
Написанная в 1884 году, "Кармен" становится социальным портретом "Кармен" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
В Бастилии (Жанна Венц)
Написанная примерно в 1895 году картина "À la Bastille (Jeanne Wenz)" стала жестом современной жизни "У Бастилии (Jeanne Wenz)" обрамляет жест, не упрощая его.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Альфред ла Гинь
Написанный примерно в 1895 году "Альфред ла Гинь" стал социальным портретом "Альфред ла Гинь" обрамляет лицо как основное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Альбер (Рене) Гренье (1858-1925)
Написанный в 1887 году, "Альбер (Рене) Гренье (1858-1925)" становится социальным портретом "Альбер (Рене) Гренье (1858-1925)" обрамляет лицо как основное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Джейн Аврил, портрет
Написанная в 1891 году картина "Джейн Аврил, портрет" становится социальным портретом. "Джейн Аврил, портрет" обрамляет лицо как основное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Мисс Дихау на фортепиано
Написанная в 1890 году "Мадемуазель Дихау на фортепиано" становится социальным портретом "Мадемуазель Дихау на фортепиано" обрамляет лицо как основное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Мадам Мисия Натансон на фортепиано
Написанная в 1897 году "Мадам Мисия Натансон на фортепиано" становится социальным портретом "Мадам Мисия Натансон на фортепиано" обрамляет лицо как основное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Мадам Таде Натансон (Misia Godebska, 1872-1950) в Театре
Написанная в 1895 году "Мадам Таде Натансон (Misia Godebska, 1872-1950) в Театре" становится моментом зрелища "Мадам Тадее Натансон (Misia Godebska, 1872-1950) в Театре" обрамляет коллективный ритм трезвостью.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Портрет Сюзанны Валадон
Сюзанна Валадон предстает как художница и собеседница, а не как простой женский тип Монмартра. трезвая конструкция бюста оставляет весь их авторитет взгляду и наклону головы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Морис Джойант
Написанный примерно в 1895 году "Морис Джоян" стал социальным портретом "Морис Джоян" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Поль Леклерк
Написанный примерно в 1895 году "Поль Леклерк" стал социальным портретом "Поль Леклерк" обрамляет лицо как основное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Луи Бугле
Написанный примерно в 1895 году, "Луи Бугле" стал социальным портретом "Луи Бугле" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Портрет г-на Поля Сескау (Портрет г-на Поля Сескау)
В "Портрет г-на Поля Сескау (Портрет г-на).
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Портрет Эмиль Бернар
Написанный в 1885 году "Портрет Эмиля Бернара" становится социальным портретом "Портрет Эмиль Бернара" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Графиня Адель де Тулуз-Лотрек в гостиной замка Мальроме
Написанная в 1883 году "Графиня Адель де Тулуз-Лотрек в гостиной замка Мальроме" становится социальным портретом "Графиня Адель де Тулуз-Лотрек в гостиной замка Мальроме" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Граф Тулуз-Лотрек верхом на лошади
Написанный в 1883 году "Граф Тулуз-Лотрек верхом на лошади" становится социальным портретом "Граф Тулуз-Лотрек верхом на лошади" обрамляет лицо как главное действие.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Жокеи
Лошади и их всадники запускаются по диагонали, что пересекает местность, силуэты сокращаются, чтобы сохранить скорость. Мирской предмет становится исследованием движения и мышечного напряжения.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Амазон
Написанная в 1899 году, "Амазонка" становится подвесным движением. "Амазонка" четко определяет траекторию движения животных.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Белая лошадь "Газель"
Написанная в 1881 году картина "Шеваль Блан "Газель" становится подвесной. "Шеваль Блан "Газель" четко описывает траекторию движения животных.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Капитан экипажа
Написанный в 1882 году "Боцман" становится подвесным движением. "Боцман" четко описывает траекторию движения животных.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Ницца, память Английской набережной
Ниццкий променад запечатлен как парад силуэтов, автомобилей и элегантности, увиденных мимоходом Открытое пространство раскрывает Лотрека, внимательного к социальному климату улицы, а также к кабаре.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Рыболовный катер
Написанная в 1880 году "Рыбацкая барка" становится моментом зрелища "Рыбацкая лодка" обрамляет коллективный ритм трезвостью.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Мадам ла Графиня Адель де Тулуз-Лотрек в саду Мальроме
Молодой Тулуз-Лотрек представляет свою мать, Адель Зоэ Тапие де Селейран, в семейном саду Мальроме. Его почти медальный профиль и углы скамейки стабилизируют композицию, тем не менее оживленную яркими белыми платье и цветы Музей подчеркивает, что этот свет по-прежнему многим обязан импрессионизму, в то время как геометрическая конструкция уже объявляет о внимании Лотрека к силуэтам.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Молодой Рути в Селейране
Написанный на Селейране, когда Лотрек был еще подростком, этот портрет показывает юного Рути в сельском мире семейной собственности. Прямая поза, рабочая одежда и все еще традиционное моделирование раскрывают фазу обучение внимательному отношению к реализму Работа имеет значение, потому что она предшествует Монмартру: она показывает, что ее интерес к индивидам, их внешности и их социальному окружению сформировался очень рано.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Букет фиалок в вазе
Этот маленький натюрморт принадлежит к годам становления Лотрека. тесные фиалки, темная ваза и неописуемый фон фокусируют внимание на аккордах фиолетового, зеленого и коричневого цветов.Вдали от кабаре, которые будут делать это репутация, картина раскрывает его терпеливое изучение живописного материала и его способность придать визуальный вес скромному мотиву без анекдотов.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
В мастерской установка модели (по L'Atelier Альфреда Стивенса)
Лотрек здесь берет композицию Альфреда Стивенса, посвященную сеансу позирования. предмет позволяет ему наблюдать отношения между моделью, художником, аксессуарами и студийным пространством, но также и измерять свой язык языком художника признанный. копирование, следовательно, не является простым упражнением: оно документирует его парижское обучение и его растущий интерес за кулисами спектакля.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Фредерик Венц
Фредерик Венц учился у Лотрека в мастерской Фернана Кормона. портрет благоприятствует физическому присутствию товарища, а не мирским знакам: близкому бюсту, сдержанному выражению и минимально инвазивному фону. эта экономика подчеркивает личные отношения между живописцем и моделью. также показано, как Лотрек умел индивидуализировать близких, не превращая их в живописные виды парижской богемы.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Портрет Жанны Венц
Жанна Венц, спутница Фредерика Венца и подруга Сюзанны Валадон, появляется в профиль в позе, эхо которой Художественный институт выделяет на портреты эпохи Возрождения Лотреку всего двадцать два года, но он уже упрощает декор для отдайте всю свою силу контуру лица и контрасту волос. картина таким образом объединяет научную референтность и интимное наблюдение круга художников.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Портрет Франсуа Гаузи
Франсуа Гаузи, художник из Тулузы и одноклассник Лотрека в Кормоне, также был одним из его первых биографов. его портрет не ищет ни героической позы, ни эффектной обстановки: достаточно лица, взгляда и темного наряда определить присутствие. Это ограничение придает картине ценность свидетельства дружбы мастерской, которая окружает Лотрека до его полного общественного признания.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Рыжая в белой блузке
Рыжие волосы и белая блузка структурируют этот портрет без необходимости повествовательной обстановки Модель, увиденная сзади и в профиль, остается поглощенной собственным присутствием, а не предлагаемой зрителю Плотный кадр превращает, казалось бы, простое исследование в исследование силуэта, цвета и психологической дистанции - трех элементов, которые станут важными в сценах Лотрека на Монмартре.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Электронная книга
Читатель охвачен молчаливой концентрацией, далекой от суматохи танцевальных залов. Лотрек использует эссенцию, сильно разбавленную краску, которая позволяет опоре дышать и ускоряет исполнение. Открытые зоны и мягкий контур не сигнализирует о незавершенной работе: они фокусируют взгляд на отношении. работа таким образом раскрывает его талант превращать ежедневный жест в психологический портрет.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Г-н Фуркад
Банкир Анри Фуркад занимает передний план, а Габриэль Тапье де Селейран, двоюродный брат Лотрека, появляется подальше со своим цилиндром. MASP настаивает на этом напряжении, рассчитанном между расстоянием и масштабом: кажется, Фуркад почти вне картинки. кадрирование, удивительно современное, придает модели сильное присутствие, сохраняя при этом социальную анимацию места, которое ее окружает.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Сидящая танцовщица с розовыми чулками
Танцовщица не показана в спектакле, а сидя, во время отдыха, где только ее костюм сохраняет блеск сцены Розовые чулки становятся хроматическим акцентом, направляющим взгляд в сторону ног и усталой осанки. Лотрека интересует именно эта сторона зрелища: профессиональное тело, между публичным выступлением и частным отдыхом, наблюдаемое без сентиментальной идеализации.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Дама с собакой
Женщина и ее маленькая собачка образуют двойной портрет, где элегантность одежды имеет такое же значение, как и выражение лица Лотрек упрощает пространство и оставляет свои самые точные акценты для силуэта, рук и животного. THE табло принадлежит к его исследованиям парижского общества: он соблюдает коды внешности с остротой, но не сводит модель к карикатуре.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Жюстин Дьёль
Также известный под названием "Женщина в саду", этот портрет помещает Жюстин Дьёль перед растительностью, обработанной свободными касаниями Картон остается заметным под краской, придавая всему этому светящейся скорости Его происхождение, прошедший через коллекцию Мацуката до его поступления во французские коллекции в 1959 году, также напоминает о раннем международном распространении произведений Тулуз-Лотрека.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
В Гренель, пьющий абсент
Одинокая женщина, сидящая перед своим стеклом, воплощает в себе не столько моральное повествование, сколько состояние городской изоляции Лотрек избегает эффектного анекдота: стола, втянутой позы и отсутствующего взгляда достаточно, чтобы сделать продолжительность ощутимой. предмет абсент принадлежал современному воображению Парижа, но художник здесь придает ему серьезность наблюдения, внимательный к человеку, а не к скандалу.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Луи Паскаль
Луи Паскаль был другом детства Лотрека, познакомился в средней школе Фонтанес. портрет 1893 года связывает это древнее знакомство с очень контролируемым построением силуэта и одежды. ничто не отвлекает от отношения модели : художник восстанавливает характер, а не статус. Таким образом, работа принадлежит интимной стороне его творчества, часто затмеваемой образами Монмартра.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Мэй Белфорт
Ирландская певица Мэй Белфорт выступала в костюме маленькой девочки, часто держа в руках черную кошку. на этой картине Лотрек запечатлевает сценический стиль, созданный костюмом, жестом и цветовым контрастом, без просто воспроизведите свой знаменитый плакат Картина помогает понять, как он прошел путь от нарисованного наблюдения до рекламного изображения, сохранив при этом сразу узнаваемую сингулярность исполнителя.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Модист
Модель - Луиза Блуэ д 'Энген, идентифицированная как модистка Лотрек не описывает свою профессию по совокупности аксессуаров: он сначала выстраивает присутствие, благодаря лицу, прическе и трезвости фона Датировано 1900 годом, работа относится к более поздним годам жизни художника и показывает, что его портретная живопись остается точной, внимательной и малопривлекательной, несмотря на ухудшение здоровья.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Эмили
Метрополитен-музей помещает Эмилию в группу сцен, вдохновленных миром скачек Лотрек создает остроумную параллель между закрученным силуэтом женщины на переднем плане и лошадью, установленной позади нее. Надпись посвящает картину Эмилии, личность которой остается неизвестной Эта визуальная связь конденсирует анимацию ипподрома в краткое и запоминающееся изображение.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Дочь городского сержанта
Название, заимствованное из популярного словаря того времени, обозначает молодую женщину, которую Лотрек представляет без мирского декора. тесная рамка и быстрая обработка картона дают лицу немедленное, почти немедленное присутствие разговорный. эта картина относится к годам, когда художник выковал свой взгляд на современный Париж: внимательный взгляд на социальные идентичности, но прежде всего на неприводимый внешний вид каждой модели.
Смотрите работу ƒа
Анри де Тулуз-Лотрек
Женщина с зонтиком, известная как Берта Глухая, сидит в саду мистера Фореста
Берта ла Сурд позирует в саду Деда Фореста, соседа Лотрека на Монмартре Зонтик, профиль и массы листвы организуют исследование на открытом воздухе, где модель остается явно индивидуализированной Эти сеансы, что Лотрек юмористически названный его "навязываниями", позволил ему ощутить естественный свет, не перенимая полностью импрессионистский пейзаж: фигура остается истинным центром картины.
Смотрите работу ƒа
0 Замечания