Женщины в творчестве Рембрандта
Состоятельные клиенты, близкие к мастерской, купальщицы или героини, столкнувшиеся с властью: Рембрандт не рисует ни одного "женского типа".Он превращает каждое тело, костюм и взгляд в человеческую ситуацию.
Портрет, присутствие и повествование, а не единый идеал
Женщины занимают три основных должности в Рембрандте В заказанных портретах они утверждают социальную идентичность через позу, одежду и украшения В более интимных образах, знакомое лицо или тело наблюдаемое становится лабораторией света и материи В библейских и мифологических сценах, наконец, Сюзанна, Вирсавия, Даная или Лукреция несут моральный момент истории.
Общность - не совершенная красота Рембрандт сохраняет складки желудка, вес конечностей, покраснение, тяжёлые веки и колебания жеста Эта естественность не устраняет постановку: она делает роль более правдоподобной и приближает историю к зрителю.
От видимого клиента до внутренней героини
Статус
Упьен Коппит появляется стоя в натуральную величину в формате, ранее связанном с элитой.
Идентичность и роль
Саския становится аркадской фигурой, а Мария Трип раскрывает семейное состояние.
Повествование обнаженное
Данаэ приветствует свет; Сюзанна воспринимает угрозу и пытается прикрыться.
Близость
Хендрикье, купальщица и Вирсавия объединяют знакомую модель, живое тело и эмоции.
Трагедия
Два Лукреция превращают римскую историю в психологическую последовательность.
Оопьен Коппит: портретная живопись - это социальная позиция
Опьен было 23 и она ждала первенца, когда Рембрандт рисовал ее через год после замужества с Мартеном Сулмансом Полнометражный формат, почти в натуральную величину, не является незначительным: Рейксмузеум напоминает нам, что пара единственная двойной портрет, где Рембрандт изображает двух супругов, стоящих с головы до ног. Лестница дает молодой женщине присутствие, обычно предназначенное для высокопоставленных лиц.
Его черный цвет не строгий в экономическом смысле. атлас поглощает, а затем восстанавливает свет; манжеты, кружеворез, ряды жемчуга и веер перьев сигнализируют об очень контролируемой роскоши. рука раскрыта, свет смещение таза и взгляд на него тем не менее не позволяют изображению стать каталогом аксессуаров. одежда строит ранг, но лицо поддерживает личность.
Мария Трип: ювелирные изделия, кружево и авторитет глаз
Рейксмузеум с осторожностью идентифицирует молодую женщину: "вероятно", это Мария Трип, которой в 1639 году было около 20 лет. Различие существенно. Ассоциация убедительна, но она не должна стать уверенностью документальный. его семья, обогащенная, в частности, торговлей оружием, принадлежит к верхушке амстердамского общества.
Рембрандт противопоставляет белую геометрию кружева черному бархату, затем распределяет небольшие огни на жемчужинах, драгоценном камне на груди и китайском веере, что до сих пор редко встречается в Нидерландах. эти богатства не раздавливают лицо. Они обрамляйте прямой взгляд, едва оживленный рот и руку, прочно помещенную на аксессуар. женский портрет поэтому не является ни декоративным, ни пассивным: он организует способ, которым человек желает быть узнанным.
В Рембрандте украшение говорит о месте в мире, взгляд напоминает, что это место занимает человек.
Саския - это не просто "Саския"
Национальная галерея признает жену Рембрандта, но картина это не обычный гражданский портрет. Саския носит придуманный пасторальный костюм, сочетающий в себе театральный Ренессанс, весенние цветы и атрибуты Флоры. Она одновременно известная женщина, аркадская пастушка и богиня плодородия.
Этот переход от идентичности к роли становится центральным в творчестве Рембрандта Знакомая модель может придать свои черты Эстер, Флоре или героине Ветхого Завета без того, чтобы изображение было замаскированным портретом в строгом смысле Костюм, цветы и поза создают характер. черты лица дают ему наблюдаемое присутствие. Любое биографическое чтение должно поэтому держать два уровня вместе.
Хендрикье Стоффельс: близость без абсолютных доказательств
The картина музей Метрополитен традиционно ассоциируется с Хендрикье Стоффельсом, который вошел в дом Рембрандта в 1649 году, стал его компаньоном и матерью их дочери Корнелии. музей тем не менее подчеркивает, что никакого документально оформленного формального портрета де Хендрикье неизвестен. Таким образом, название обозначает принятую или вероятную идентификацию, а не уверенность, начертанную художником.
Молодая женщина затягивает свою одежду жестом, который кажется одновременно защитным и полуоткрытым. дно и платье остаются в основном в тени; лицо, шея и рука появляются в коричневых переходах, а не в четком очертании. Это экономика физически сближает зрителя, но она может соответствовать и родовому образу куртизанки Иллюстрированная близость и биографическая идентичность не являются синонимами.
Голые и купающиеся: посмотрите на вес, кожу и жесты
Рембрандт не полирует тело по древнему канону Колени, живот, грудь и складки остаются подверженными гравитации Это наблюдение иногда сводилось к жестокому "реализму".Сложнее: материя живописный распределяет плоть между гладкими областями, импасто, глазурь и фон оставлен видимым. Тело одновременно бетонное и сделано светом.
Женщина купается в ручье нарисована на дубе в 1654 г. и имеет размеры 61,8 × 47 см. Моделью мог бы стать Хендрикье, но Национальная галерея настаивает на отсутствии доказательств Толстая рубашка, продвинутая нога и отражение в воде делают изображение непосредственным опытом, а не обнаженной натурой, предлагаемой глазу. наоборот Даная занимает монументальное и мифологическое пространство: женщина встречает невидимого посетителя в помещении, преобразованном в театр света.
Вирсавия: письмо перемещает всю историю к ней
Давид не появляется Письмо, помещенное в руку Вирсавии, достаточно, чтобы ее сила присутствовала Лувр подчеркивает это иконографическое обновление: вместо того, чтобы показывать царя наблюдающим за купанием, Рембрандт концентрирует сцену на женщина приказала присоединиться к нему Мужское желание становится за кадром.
Нагота поэтому производит не только зрелище Опущенный взгляд, наклонная голова и почти инертная рука устанавливают время решения, правила которого Вирсавия не овладевает Слуга, высушившая ногу, принадлежит бетон присутствует; письмо открывает трагическое будущее Большие проходы кожи окрашены гибко, в то время как ювелирные изделия и золотая ткань рельефно ловят свет.
Хендрикье часто считается позировавшим, но Лувр также формулирует эту идею как возможность. Даже если модель была знакома, картина один остается живопись история: настоящая женщина допускает библейский конфликт, не путая себя полностью с героиней.
Сюзанна: зритель помещен не на ту сторону
В Сюзанна и старики, завершенный в 1647 году после нескольких этапов работы, Рембрандт запечатлевает момент, когда молодая женщина понимает, что за ней наблюдают и угрожают. его тело складывается, рука ищет белье, а лицо поворачивается к пространству зрителя. Двое стариков выходят из тени: один уже хватает ткань, которая ее покрывает.
Свет не идеализирует наготу, он делает видимой уязвимость Вода, брошенная одежда и сад находят ванну, но композиция превращает взгляд в моральный предмет Мы видим Сюзанну из соседней позиции от того, что у нападавших Его выражение прерывает все комфортное созерцание и заставляет нас распознать жестокость сцены.
Лукреция, 1664-1666: до жеста, затем после
Две версии не повторяют формулу В 1664 году Национальная галерея искусств показала Лукрецию в подвешенном моменте, предшествующем ее смерти: вытянутые руки, кинжал, удерживаемый на уровне сердца, украшения и золотое платье, все еще нетронутые. В 1666 году жест состоялся Кинжал падает, одежда расстегнута, красная линия пересекает рубашку и тетива становится решающим объектом.
Ла живопись поздно набирает плотность и истирание. контуры растворяются; белые испещрены, золотые в касания и лицо как будто выходит из изношенного материала.Рембрандт не рисует морального осуждения Лукреции: он дает а продолжительность его травмы. первое полотно имеет размеры 120 × 101 см; второе, хранящееся в Институте искусств Миннеаполиса, примерно 110 × 92 см.
Три режима взгляда
Портрет заказан
Женщина смотрит на живописца или зрителя и контролирует ее презентацию Одежда, украшения и формат фиксируют ранг Оопьен и Мария Трип - исторические люди, хотя идентификация Марии остается вероятной.
Учебный или интимный образ
Модель смотрит вниз, купает, читает или регулирует свою одежду. личность может быть неизвестна или предполагаема. изображение исследует присутствие больше, чем официальный статус.
Героиня истории
Тело становится местом конфликта: навязанное желание, наблюдение, ожидание или насилие Наблюдаемая модель выполняет свою роль без автоматического объяснения персонажа в своей биографии.
| Работа | Дата | Статус идентичности | Центральный вопрос | Расположение |
|---|---|---|---|---|
| Оопьен Коппит | 1634 год | Идентифицирован | Как формат утверждает ранг? | Рейксмузей/Лувр |
| Мария Трип | 1639 год | Вероятно | Что говорят аксессуары фортуны? | Рейксмузей |
| Саския в аркадском костюме | 1635 год | Выявлен, играет роль | Где заканчивается портрет, с чего начинается Флора? | Национальная галерея |
| Хендрикье Стоффельс | 1650-е годы | Традиционный /вероятный | Доказывает ли близость идентичность? | Метрополитен-музей |
| Вирсавия | 1654 год | Героиня; неопределенная модель | Как сделать видимой отсутствующую силу? | Лувр |
| Лукреция | 1664 и 1666 гг. | Героиня; недокументированная модель | Как рисовать до и после необратимого? | Вашингтон/Миннеаполис |
Свет не украшает: он распределяет внимание
В 1630-х годах Рембрандт с готовностью детализировал кружево, жемчуг, атлас и редкие аксессуары Свет изолирует четкие ценности от черного и делает костюм доказательством виртуозности Со временем прикосновение расширяется. THE поздняя одежда уже не описана полностью: ее вызывают импасто, мазки, мазки кистью, а иногда и нож-палетка.
В палитре по-прежнему преобладают коричневые, теплые черные, охры, темно-красные и ломаные белые. этот затянутый диапазон увеличивает эффект редких вспышек. белый рукав может носить серый, желтый, розовый и коричневый; он кажется ярким, потому что фон темнее, а не потому, что он был бы окрашен однородным белым. сама кожа никогда не бывает единого цвета: полупрозрачные слои и непрозрачные прикосновения повышают температуру, рельеф и кровообращение.
Рембранескская светотень не просто противостоит свету и ночи: она решает, какой жест станет читаемым, какое лицо сопротивляется и какая история остается за кадром.
Что мы знаем - и что формулировать с осторожностью
Создан
Оопьен и Саския идентифицированы; даты, техники, размеры и места, указанные, взяты из консервативных музеев. Вирсавия несет письмо; Сюзанна находится под угрозой; две Лукреции показывают два разных момента.
Вероятно
Женщина 1639 года, вероятно, Мария Трип Несколько картин 1650-х годов, по-видимому, представляют Хендрикье Стоффельса Купальщица может быть той же женщиной, без документа, подтверждающего это.
Интерпретация
Чтение образа как любовной дани, биографической памяти или личного комментария может быть плодотворным, но видимая эмоция героини не является свидетельством конкретного частного события.
Как наблюдать за женщиной, написанной Рембрандтом самостоятельно?
Назовите жанр
Портрет, тронный, кабинет, обнаженная или живопись история: функция изображения меняет то, что означает поза.
Следите за взглядом
Смотрит ли она на зрителя, объект, воду, букву или отсутствующего персонажа? это направление организует историю.
Сравнить материалы
Нанесите то, что гладкое, наклеено, потерто или оставлено в тени. Прикосновение отдает приоритет так же, как свет.
Отдельная модель и роль
Лицо, напоминающее Саскию или Хендрикье, не превращает Флору или Вирсавию автоматически в частный портрет.
Шесть музеев, чтобы построить маршрут
Рейксмузеум, Амстердам
Мария Трип и, согласно ротации совместной охраны, Оопьен Коппит. проверьте повешение перед визитом.
Национальная галерея, Лондон
Саския в аркадском костюме, предполагаемый портрет Хендрикье и купающейся женщины связаны с Рембрандт-холлом.
Лувр, Париж
Вирсавия сообщается в комнате 844.Оопьен чередует французскую и голландскую коллекции.
Гемельдегалерия, Берлин
Сюзанна и старики, работа развивалась в несколько этапов и завершилась в 1647 году.
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Даная', восстановленный после нападения 1985 года, указан музеем в зале 254 Нового Эрмитажа.
Вашингтон и Миннеаполис
Национальная галерея искусств хранит Лукрецию с 1664 года; Институт искусств Миннеаполиса, 1666 год.
Выбирайте произведение, не размывая его атрибуцию
Магазин предлагает общую коллекцию Рембрандта, а также репродукции, соответствующие именно Марии Трип, Оопьен Коппит, Вирсавии и Лукреции 1664 г. Ссылки ниже ведут только к аутентифицированным работам представлено без замены копии магазина или старой атрибуции.
Исследуйте коллекцию РембрандтаСм. "Мария Трип"См. Упьен КоппитСм. ВирсавиюСм. Лукреция, 1664 гЧасто задаваемые вопросы о женщинах в Рембрандте
Кто главные женщины, связанные с жизнью Рембрандта?
Его жена Саския ван Эйленбург, Гертье Диркс и его партнер Хендрикье Стоффельс часто появляются в биографиях. их роль как моделей, однако, варьируется в зависимости от работы и не всегда документируется.
Хендрикье Стоффелс позировал Вирсавии?
Эту идентификацию часто предлагают и считают правдоподобной, но ни один современный источник официально не называет эту модель картина из Лувра.
Почему обнаженная натура Рембрандта не идеализирована?
Он благоприятствует весу тела, складкам, асимметрии и кожным реакциям на свет Эта естественность служит присутствию и повествованию, а не древнему канону совершенства.
Чем отличается портрет от героини, написанной по настоящей модели?
На портрете изображен социально идентифицируемый человек. В а живопись исторически сложилось так, что модель придает свое тело, а иногда и черты библейскому или мифологическому персонажу.
Мария Трип идентифицирована с уверенностью?
Нет. Рейксмузей "вероятно" или "возможно" использует. Идентификация надежна, но формулируется с осторожностью.
Почему Вирсавия держит письмо?
Письмо материализует приказ Давида, отсутствующий в картина. Она сосредотачивает внимание на внутреннем конфликте Вирсавии и отдаленной силе.
Зачем Рембрандт написал двух Лукреций?
Картины исследуют два взаимодополняющих момента: в 1664 году колебания перед жестом; в 1666 году, после этого, когда раненая Лукреция вызвала свидетелей.
Где посмотреть самый большой набор, связанный с этой темой?
Ни один музей не соответствует всем категориям. Амстердам и Лондон предлагают лучшие отправные точки, дополненные Парижем, Берлином, Санкт-Петербургом, Вашингтоном и Миннеаполисом.
Углублять четыре работы и модели
Официальные ссылки на музеи
- Рейксмузей - Портрет Оопьена Коппита
- Рейксмузей - Портрет женщины, вероятно, Мария Трип
- Национальная галерея - Саския ван Эйленбург в аркадском костюме
- Метрополитен-музей - Хендрикье Стоффельс
- Национальная галерея - Женщина купается в ручье
- Лувр Музей - Вирсавия в ванне держит письмо царя Давида
- Государственный музей Берлина - Сусанна и старцы
- Эрмитаж - Даная
- Национальной галерее искусств - Лукреция, 1664
- Миннеаполисский институт искусств - Лукреция, 1666
0 Замечания