Живопись, свидетельствование, конкурс · 1793 -сегодня

Самоотверженная и социальная живопись: 100 работ, которые заняли свою позицию

Революции, работа, войны, гражданские права, феминизм и общество потребления: сотня работ, где живопись не только представляет мир, но и вмешивается в то, как мы его понимаем.

ГерникаПабло Пикассо · 1937

100отдельные работы

63представлены художники

5поля борьбы

1793 годпервый маркер

Понимать 100 работ Ориентиры Языки Вопросы

Изображение никогда не бывает нейтральным

Какая преданная картина?

Преданная картина вмешивается в конфликт ценностей, памяти или репрезентации. Он может осуждать насилие, делать видимым существование, разлученное, защищать сообщество, менять нормы взгляда или раскрывать механизмы власти. приверженность, следовательно, не соответствует стилю: она проходит через историческую живопись, реализм, мурализм, экспрессионизм, поп-арт и абстракцию.

Намерение художника имеет значение, но оно не исчерпывает работу Некоторые изображения являются явными позициями; другие становятся политическими по своему предмету, своему масштабу, месту выставки или тому, как они перераспределить достоинство Курбе нарушает Салон, давая жителям Орнана формат, зарезервированный для героев Мане противостоит зрителю Олимпии и социальным отношениям, которые скрывала академическая обнаженная Джонса, Уорхола или Розенквист подвергает сомнению символы и средства массовой информации, а не произносит лозунг.

Мы также должны смотреть на двусмысленности. картина может служить пропаганде, превращать страдания в зрелище или говорить вместо тех, которые она представляет. эта классификация, следовательно, не распространяет свидетельства о добродетели. Он объединяет сто работ, форма, контекст и рецепция которых требуют от нас задуматься о взаимосвязи эстетики и ответственности.

Занимать позицию в живописи - это не добавлять слоган к изображению: это решать, кто будет виден, с какой точки зрения и с какой силой присутствия.

Свидетельствовать

Придать прочную форму событию, когда власть имущие предпочитают стирание, забывание или официальную версию.

Осуждать

Сделайте насилие, эксплуатацию и социальные структуры, которые их производят, ощутимыми.

Сделать видимым

Грант обычный, миноритизованный или пониженный живет в масштабе и внимании, отрицаемых доминирующими иерархиями.

Мобилизовать

Постройте символ, память или общее пространство, способное циркулировать за пределами картины.

Сто работ, где взгляд уже становится позицией

Редакционный выбор

Когда история входит в живопись

Революции, власть и государственное насилие

Три молодые женщины собраны, но не смотрят друг на друга Шер-Гил отказывается от улыбающейся экзотики, ожидаемой от индийских женщин, и рисует ожидания, социальные ограничения и молчаливую внутреннюю жизнь.

Альфа-воспроизведение

См. воспроизведение →

Амрита Шер-Гил

Дата около 1865 г. Техника Коллекция, масло на холсте Коллекция, задокументированная Alpha Reproduction Access Alpha Reproduction

Мане изолирует фигуру без несчастного декора или истории искупления. Фронтальность, трезвость цветов и масштаб тела противопоставляют индивидуальное присутствие социальным категориям, которые его уменьшают.

Альфа-воспроизведение

Дата 1954-1955 гг. Коллекция энкаустической техники, масла и коллажей Музей современного искусства, Официальная коллекция New York Access

Нарисовав флаг, а не изображение флага, Джонс превращает очевидный национальный символ в материальный объект для изучения. Газетные слои, воск и видимый счет вновь открывают то, что эмблема, казалось, окончательно исправила.

Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк

Дата 1962 г. Техническое масло на панели Коллекция Тейт, Официальная коллекция London Access

Фронтальное название и упрощение форм ставят человеческую уязвимость в центр родезийского ландшафта Мукаробгва противостоит колониальному порядку с видением, где местный опыт производит свои собственные признаки и свою собственную гравитацию.

Подарок мистера и миссис Уолтер Хохшильд

Дата 2014 г. Технические чернила и акрил на холсте Коллекция Музей современного искусства, New York Access Официальная коллекция

Страты линий, стираний и знаков, кажется, отображают политическую энергию, которую невозможно исправить. Мехрету придает форму движению, скорости информации и невидимым силам, которые структурируют настоящее.

Подарок Фонда Стивена и Александры Коэнов, Эухенио Лопеса Алонсо и Комитета по фондам живописи и скульптуры

Просмотр работы у источника →

От революционной иконы до глобальной борьбы

Два столетия противоречивых изображений

В конце XVIII века Французская революция дала живописи новую гражданскую функцию Давид организует память Марата как память республиканского мученика Несколько лет спустя Гойя разрушил героический идеал битва: в "3 мая 1808 года" рассказ можно прочитать с места осужденного.

Затем XIX век сместил политику в сторону общественной жизни.Жерико превращает кораблекрушение в государственный скандал; Тернер противостоит британской торговле торговлей людьми; Курбе, Милле и Домье навязывают рабочих великому искусству, бедные путешественники и простые жители Вопрос уже не в том, какое мероприятие рисовать, а в том, кому предоставить монументальное присутствие.

В XX веке мировые войны, фашизм, деколонизация, антирасистская борьба и массовая культура еще больше расширили поле Пикассо, Дикс и Бекманн искажают тело, чтобы выразить катастрофу Ривера берет на себя общественную стену. Лоуренс, Дуглас, Рингголд и Роквелл соревнуются за национальное повествование Поп-арт наконец раскрывает, что флаги, продукты, звезды и изображения несчастных случаев также формируют политическое сознание.

1793 год

Дэвид превращает смерть Марата в республиканскую икону и показывает политическую силу постановки.

1814 год

Гойя ставит жертву в центр военной живописи и объявляет современный критический взгляд.

1849 год

Курбе и реализм придают обычным классам измерения, когда-то зарезервированные для официальной истории.

1937 год

"Герника" делает местные бомбардировки международным языком борьбы с насилием над гражданским населением.

1967 год

Фейт Рингголд соединяет живопись, гражданские права, расу, класс и феминизм в монументальном образе настоящего.

Форма несет в себе аргумент

Четыре способа занять позицию

Политического содержания недостаточно для создания сильной работы. Остается способ организации нашего места в композиции: являемся ли мы свидетелями, судьями, сообщниками, потребителями или членами толпы? фронтальность Мане, диагонали Жерико, повторение Уорхола и карты Мехрету - это уже способы спора.

Занятая живопись может стремиться к ясности или сохранять двусмысленность. Мурализм стремится к коллективному чтению в публичном пространстве; экспрессионизм искажает, чтобы сделать психическую истину ощутимой; социальный реализм восстанавливает их материальные условия; эстрадное редактирование обнажает промышленный оборот изображений Ни один из этих языков не является политически чистым по своей природе: все зависит от их использования.

РеализмДетали, тело и место придают материальность условиям жизни и труда.

АллегорияСвобода, война или нация становятся фигурами, чье соблазнение может поддержать или поставить под сомнение политическую версию.

ДеформацияДислокация, цвет и невозможное пространство отражают то, чего не может содержать документальное изображение.

АссамблеяПовторение, текст, коллаж и вывески СМИ раскрывают социальную продукцию нашего воображения.

Часто задаваемые вопросы

Смотреть без упрощения

Обязательно ли целеустремленная работа воинственна?

Нет. Некоторые явно защищают дело, в то время как другие смещают взгляд, выбирая предмет, масштаб или форму. Приверженность может быть явной, критической, мемориальной или связанной с восприятием произведения.

В чем разница между преданной живописью и пропагандой?

Пропаганда обычно стремится навязать чтение и мобилизовать на службу власти или доктрине. преданная своему делу работа может быть убедительной, но она часто сохраняет сложность, напряженность или противоречия, которые сопротивляются единому посланию.

Зачем включать поп-арт и потребительские образы?

Потому что продукты, звезды, флаги и фотографии прессы структурируют социальную жизнь.Уорхол, Розенквист, Джонс и Акселл сомневаются в том, как желание, насилие и идентичность циркулируют как визуальные товары.

Может ли картина действительно изменить общество?

Редко сам по себе. однако он может исправить память, изменить чувствительность, сделать конфликт видимым и обеспечить общий образ движения. Его эффективность измеряется продолжительностью, использованием и дебатами, которые оно провоцирует.

Как выбирали сотню работ?

Выбор благоприятствует силе позиции, исторической значимости, формальному изобретению, географическому разнообразию и возможности проверки работы и ее изображения. исключены фотографии, скульптуры и плакаты без изобразительной составляющей.

Живопись не голосует но это меняет место, с которого мы смотрим

От Гойи до Рингголда, от Курбе до Мехрету эти работы показывают, что изображение занимает позицию как по тому, что оно представляет, так и по отношениям, которые оно навязывает между субъектом, зрителем и историей.

0 Замечания

Оставить комментарий

Имя

Электронная почта

Сообщение

Просьба отметить, что замечания должны быть утверждены до их опубликования.