100 столов земляные и коричневые тона

Задолго до того, как "коричневый" обозначил знакомую категорию, у живописцев было семейство природных земель: желтая и красная охры, сиенские земли, теневые земли, железистые коричневые Стабильные, доступные и совместимые с многочисленными смесями, они используются для подготовки полотна, конструирования теней, формирования плоти и соединения более ярких цветов Их кажущаяся скромность объясняет именно их силу: они придают материальную связность всей картине.

Коричневый никогда не бывает ни одного оттенка, однако, Обгоревшая Сиена стремится к красному; естественная тень часто содержит зеленоватый перегиб; охры становится золотистым в теплом свете; черный смешанный с красным или желтым дает глубокий коричневый Рембрандт использует это разнообразие, чтобы вывести фигуры тьмы. Веласкес конструирует воздух с коричневыми серыми. просо строит воздух с коричневыми серыми. просо соединяет землю, одежду и небо, в то время как Коро и Руссо показывают, что пейзаж часто начинается с земли, прежде чем стать зеленым.

Эта классификация, следовательно, не сохраняет никакой темной краски, Земной диапазон должен занимать значительную часть изображения, организовывать ценности или определять его визуальный климат. сотня работ - картины маслом: никаких рисунков, пастелей, древесного угля, акварели, гуашь, принты, фотографии или декоративные объекты не добавлены.

Земля не уменьшает цвет: она дает ей почву, глубину и память.