Винсент Ван Гог · Овер-сюр-Уаз · 1890
Ван Гог в Овер-сюр-Уаз: 70 дней, 74 картины
Последние десять недель Ван Гога, от деревни до панорамных полей, не образуют простого эпилога: они представляют собой период автономных, плотных и чрезвычайно ясных изобретений.
Прибыв 20 мая 1890 года, художник наблюдал за домами, садами, лицами и культурами Вексина Он умер 29 июля Между этими двумя датами он создал набор, который обновил портрет, пейзаж и сам формат полотна.
Поймите период
Последняя глава, но прежде всего новое живописное начало
Популярная история иногда сводит Овера к черному небу, нескольким воронам и смерти художника. работы рассказывают более широкую реальность. Ван Гог приезжает с надеждой найти самостоятельную жизнь недалеко от Парижа, его брат Тео, Джо и их ребенок. Он выбирает деревню, уже посещаемую художниками, и ставит себя под пристальное внимание доктора Поля Гаше.
Его постановка напряженная, но она не импровизированная Он изменяет форматы, возвращается к схожим мотивам, сравнивает ритмы полей и архитектуры, продолжает свое размышление над "современным портретом" Опасения реальны; они не отменяют ни метода, ни культуры, ни мастерства.
17 мая 1890 года Ван Гог покинул приют Сен-Реми-де-Прованс и провел несколько дней в Париже Он переехал в Овер 20 мая, в гостинице, которой управляет Артюр-Гюстав Раву Близость столицы позволяет увидеть Тео, не живя в самом сердце Парижа, в то время как пейзаж Вексена предлагает непосредственное разнообразие: коттеджи, наклонные улицы, сады, сельскохозяйственное плато, тропы и берега Уазы.
В Музее д'Орсе за эти два месяца перечислено 74 картины и 33 рисунка. эта цифра дает представление о задействованной энергии, а не о механическом производстве. Некоторые полотна очень построены; другие держат области быстрыми или открытыми. Тринадцать форматов "двойного квадрата" длиной примерно один метр и высотой пятьдесят сантиметров показывают, как Ван Гог ищет новый масштаб.
Документированный график
Десять недель между доверием, работой и беспокойством
Даты позволяют противостоять истории о непрерывном марше к катастрофе. Пребывание испытывает импульсы, встречи, проекты, затем семейную и финансовую напряженность, которая в июле имеет более сильное значение.
Установка
Ван Гог приезжает в Овер и остается у Раву. он почти сразу начал расписывать коттеджи и окрестности деревни.
Первые мотивы
Дома, сады и поля создают палитру зелени, пурпура и синего цвета, более северную, чем в Провансе.
Лица и церковь
Он рисовал доктора Гаше, Аделину Раву и церковь, видимую из апсиды, одновременно умножая пейзажи и рисунки.
Двойной квадрат
Поля и сады набирают ширину В письме примерно от 10 июля он связывал печаль и одиночество с обширными пейзажами, но и с "здоровой и укрепляющейся" деревней.
Последние дни
Корни деревьев сейчас считается его последней работой Раненый 27 июля Ван Гог умер через два дня недалеко от Тео.
Контекст Оверни
Деревня художников наблюдалась без ностальгии
См. Север после Юга
Овер - не изолированное убежище Железнодорожная линия соединяет деревню с Парижем, и ее художественная история уже сильна: Там жил Шарль-Франсуа Добиньи, в то время как там работали Коро, Писсарро и Сезанн Доктор Гаше знает нескольких импрессионистов и коллекционирует их работы.
Ван Гог, однако, замечает это место своими инструментами В письме от 21 мая он описал Овера как "определенно очень красивого" и настаивал на его красочном богатстве Буржуазные дома, соломенные крыши и сельскохозяйственные участки - это не воспоминания о неподвижном мире: диагонали, сильные контуры и хроматические оппозиции придают им нестабильное и современное присутствие.
Деревня служит лабораторией Ван Гог перемещает горизонт, упрощает объемы и превращает дорожки или деревья в ритмы. узор остается узнаваемым, но полотно организует эксперимент взгляда.
Люди, а не символы
Гаше, Аделина и те, кто находится недалеко от отеля
Меланхолический врач
Поль Гаше - врач, коллекционер, гравер и любитель живописи под именем Поль Ван Риссель. он знает Писсарро, Сезанна, Гийомена, Моне и Ренуара. Камиль Писсарро рекомендовал его Тео как возможного собеседника для Винсента. отношения между двумя мужчинами, однако, сложнее, чем простые отношения пациента и врача: они говорят об искусстве, работе и обмениваются произведениями.
На портрете в Музее д'Орсе Гаше опирается на руку Изгиб головы отвечает на изгиб стола; синий охлаждает сцену Цифровое, лекарственное растение, относится к его профессии Ван Гог ищет "убитое горем выражение нашего времени": человеческое состояние, передаваемое по позе, цвету и ритму.
Есть два нарисованных варианта портрета, а также офорт Вариации фона, цветов и исполнения показывают, что повторение не является рабской копией: оно позволяет сместить психологический и пластический акцент.
Аделина Раву, синий на синем
24 июня Ван Гог написал Тео, что только что нарисовал молодую девушку "в синем цвете на синем фоне", дочь своих домовладельцев. Он считает, что ей около шестнадцати лет; исследования Аделины Раву устанавливают, что ей было тринадцать. Этот небольшой разрыв напоминает нам о полезности сравнения писем с архивами.
Ван Гог сделал несколько портретов Аделины Фон почти не устанавливает глубины, поэтому лицо, прическу и плечи несут цветные аккорды Синий не имеет уникального значения: он создает единство, заставляет вибрировать оттенки кожи и придает фигуре спокойную монументальность.
В Овере модели происходят из ближайшего окружения: Гаше, его дочь Маргарита, Аделина, дети и несколько молодых женщин. Эта ограниченная доступность стимулирует прямые решения - плотное обрамление, упрощенные контуры, тканый фон - которые придают каждому отчетливое присутствие.
Визуальный анализ
Церковь Овера: архитектура приведена в движение
Написанная между 4 и 8 июня 1890 года, работа имеет размеры 93 × 74,5 см и принадлежит Музею д'Орсе. на ней изображена церковь, вид с апсиды, обрамленная двумя дорожками, которые разделяются на переднем плане.
123456
Компактное небо
Глубокий синий не описывает точную погоду; он действует как цветная масса, которая сближает дно.
Готический силуэт
Здание остается опознаваемым, но его линии волнообразны Топографическая точность уступает место выражению.
Синие тени
Стены не белые: фиолетовый, синий и серый придают вес теневым участкам.
Темные окна
Проемы акцентируют фасад, как ноты, и усиливают контраст с крышами.
Раздвоенные тропы
Две кривые окутывают здание Их движение рисует взгляд вместо того, чтобы установить его лицом к памятнику.
Сдержанная фигура
Женщина идет по пути. Его небольшой масштаб измеряет архитектуру, не становясь религиозным повествованием.
Живопись не стремится к меняющемуся воздействию света на памятник: она производит выразительный опыт церкви, узнаваемой, но преображенной.
Чтение на основании уведомления Музея д'Орсе; любая дополнительная символическая интерпретация должна оставаться осторожной.Горизонты и двойной квадрат
Поля: необъятность, одиночество и восстановительная сила
Примерно 10 июля Ван Гог описал Тео и Джо обширные поля под неспокойным небом. Он хочет выразить печаль и "чрезвычайное одиночество", но добавляет, что эти пейзажи также говорят о том, что он находит здоровым и укрепляющимся в сельской местности. Скрепление этих двух идей позволяет избежать исключительно похоронного чтения.
Панорамный вид
Тринадцать работ из гостиной принимают вытянутый формат, близкий к двойному квадрату: двенадцать пейзажей и вертикальный портрет. эта пропорция изменяет взгляд. Ни один центр не доминирует; глаз циркулирует вбок, как когда он действительно проносится по сельскохозяйственному плато.
Участки становятся полосами цвета, разделенными дорожками или линиями деревьев Короткие касания могут следовать за посевами, в то время как небо получает более широкие жесты Таблица не воспроизводит каждую деталь: она распределяет скорости.
Пшеничное поле с воронами часто представляется как последняя картина Недавние исследования предлагают нам исправить этот миф: его точная дата в последовательности остается неопределенной, и Музей Ван Гога считает Корни деревьев как и последняя работа, написанная утром 27 июля.
Цвет, материал и жест
Палитра с Севера, доведенная до интенсивности
Ван Гог наблюдал больше пурпуров в Овере и часто контрастировал синий, зеленый, желтый и землистый красный цвет. Цвет не заполняет предварительный рисунок: он строит объемы, разделяет плоскости и регулирует эмоциональную температуру целого.
Буре синий
Сблизить небо и придать ландшафту почти материальную плотность.
Серый синий
В домах, портретах и расстояниях, как связующее звено между воздухом и материей.
Желток пшеничный
Солнечный блеск, сухая щетина или акцент, пробуждающий холодный ансамбль.
Культивируемый зеленый
Поля никогда не бывают плоскими: каждый сюжет имеет свой ритм.
Фиалка теневая
Он заменяет черный цвет и заставляет вибрировать стены, одежду и пол.
Земля красный
Крыши, дорожки и контуры согревают хандру и структурируют пространство.
Ключ как структура
Видимая скорость не означает отсутствие строительства Ван Гог направляет ключи: изгибы в стволах, косые на дорожках, плотные в посевах и более свободные в облаках.
В Корни деревьев, горизонт почти исчезает Зритель сталкивается с фрагментом набережной, где формы подходят друг к другу Некоторые области кажутся незавершенными; все остается мощно организованным блюзом, зеленью и охрой.
Символ "оторванных" корней может показаться заманчивым после смерти Ван Гога Музей Ван Гога вызывает это прочтение, но он не должен заставлять нас забывать первый факт: живописец наблюдает за настоящим узором подлеска и преображает его через цвет и обрамление.
Работы, варианты и консервация
Период, разбросанный между музеями и коллекциями
Картины Овера сегодня распределены по многочисленным учреждениям В таблице ниже приведены достоверные ориентиры, не претендуя на составление полного каталога raisonné.
| Работа или серия | Установленные ориентиры | Который варьируется | Связанное местоположение |
|---|---|---|---|
| Доктор Поль Гаше | Две картины маслом и офорт 1890 года. | Фон, цветы, интенсивность рисунка и исполнения. | Первая версия в Музее Орсе; вторая версия в частной коллекции. |
| Аделина Раву | Несколько портретов дочери трактирщиков тринадцати лет. | Рамка, прическа, формат и обработка синего фона. | Версии, разделенные между музеями и коллекциями. |
| Церковь Овера | Написан между 4 и 8 июня 1890 года, холст, масло, 93 × 74,5 см. | Это единственное полотно, на котором изображена вся церковь; он появляется в другом месте на виде деревни. | Музей д'Орсе, Париж. |
| Сад Добиньи | Важная июльская причина, связанная с восхищением Ван Гога Добиньи. | Две нарисованные композиции и рисунок букв; детали и пропорции различаются. | Версии, особенно в Хиросиме и Базеле. |
| Панорамные поля | Двенадцать пейзажей в вытянутом формате среди тринадцати "двойных квадратов". | Культуры, погода, высота горизонта, наличие дорожек или птиц. | Музей Ван Гога и другие международные коллекции. |
| Корни деревьев | Считается последней работой, написанной утром 27 июля. | Точное местоположение было предложено с большой правдоподобностью, а не с абсолютной уверенностью. | Музей Ван Гога, Амстердам. |
Галерея Овера
От уютного сада до открытой равнины
Все эти виды принадлежат вселенной Auvers.Они показывают, в какой степени период выходит за рамки просто темных икон: сады, дома, портреты и культуры образуют целое с очень разным климатом.
Жизнь с воспроизводством
Выбираем работу Овера для своего интерьера
Успешное воспроизведение учитывает формат, направление клавиши и цветовые соотношения, которые придают работе напряжение. Тогда выбор зависит от комнаты и искомой атмосферы.
Чтобы открыть стену
Над диваном, низким сервантом или кроватью подойдет пейзаж "двойной квадрат".Его горизонтальность визуально расширяет помещение.
Чтобы создать очную встречу
Аделина или Гаше работает в офисе, библиотеке или довольно широком коридоре: портрет устанавливает присутствие.
Для сильной архитектуры
Церковь Овера требует тихой стены. ее вертикальности и контрастов достаточно, чтобы структурировать пространство.
Для органической энергии
Корни деревьев диалог с деревом, льном, приглушенной зеленью и слегка загруженными современными интерьерами.
Настройте, не имитируя
Не обязательно брать все цвета с картины в комнате Выберите вторичный оттенок - серый синий, охристый или оливково-зеленый - и оставьте другие поверхности более нейтральными.
Мягкий боковой свет раскрывает материал Избегайте прямых солнечных лучей и фронтальных отражений На большом холсте простая коричневая или черная деревянная рама позволяет прикосновению дышать; американская коробка усиливает современный эффект.
Лаундж
Избранные панорамы, ширина которых составляет около двух третей размещенной под ними мебели.
Спальня
Выбирайте сады или равнины с более мягкими соглашениями, а не с самыми напряженными контрастами.
Офис
Портрет или вид на деревню присутствуют, не насыщая поле зрения.
Висит
Поместите центр работы примерно на 145-155 см от земли, затем отрегулируйте его по фактической высоте мебели.
Выбор проверен в магазине
Четыре произведения Овера доступны для воспроизведения
Четыре листа ниже соответствуют активным продуктам, проверенным в каталоге Alpha Reproduction Они охватывают панорамный пейзаж, сад, портрет и последний мотив.
Пшеничное поле под грозовыми облаками
Отличное горизонтальное дыхание между плотностью неба и ритмом пшеницы.
СадСад Добиньи
Обильное пространство, где каждое растение становится движением.
ПортретПортрет Аделины Раву
Синий-синий аккорд, спокойный и напряженный.
Последняя работаКорни деревьев
Органичная и почти абстрактная композиция, идеальная в современном интерьере.
Институциональные источники
Четыре ориентира, которые нужно пройти дальше
Факты, даты и информация о консервации были перепроверены с музейными уведомлениями и научным изданием переписки Визуальные анализы сформулированы как таковые.
Презентация периода, 74 картины, 33 рисунка и серии удлиненных форматов.
Музей Орсе - Церковь ОвераДатировка, размеры, происхождение и анализ сохранившихся в Париже работ.
Музей Орсе - доктор Поль ГашеИнструкция по сбору, размеры, иконография и история первой версии.
Письма Ван Гога - Письмо 898Письмо от июля 1890 года об огромных полях, одиночестве и силе сельской местности.
Письма Ван Гога - Письмо 891Письмо от 24 июня об Аделине Раву, расширенные форматы и работа в стадии разработки.
Музей Ван Гога - Галерея Тексты: ОверДостопримечательности на новейших пейзажах и их идентификация Корни деревьев как последняя работа.
Часто задаваемые вопросы
Ван Гог в Овер-сюр-Уаз, в восьми точных ответах
Когда Ван Гог жил в Овер-сюр-Уаз?
Он поселился в Овере 20 мая 1890 г. и умер там 29 июля 1890 г. Его пребывание длилось примерно 70 дней.
Почему Ван Гог выбрал Овер-сюр-Уаз?
Он хочет приблизиться к Тео, живя за пределами Парижа.Овер предлагает сельскую среду, художественную традицию и присутствие доктора Поля Гаше, рекомендованного Камиллой Писсарро.
Сколько работ он создает за время этого пребывания?
Выставка, организованная Музеем д'Орсе и Музеем Ван Гога, содержит 74 картины и 33 рисунка за два с небольшим месяца.
Пшеничное поле с воронами - его последняя картина?
Нет никаких доказательств, подтверждающих это Точная хронология нескольких картин остается деликатной Музей Ван Гога считает сегодня Корни деревьев, написанный утром 27 июля, как его последняя работа.
Где находится церковь Овер-сюр-Уаз?
Картина хранится в Музее д'Орсе в Париже. расписана между 4 и 8 июня 1890 года, ее размеры 93 × 74,5 см.
Есть несколько портретов доктора Гаше?
Да. Ван Гог создал два расписных варианта портрета и офорт Первая версия, с цифровым помещением на стол, принадлежит Музею д'Орсе; вторая находится в частной коллекции.
Что такое формат "двойной квадрат"?
Это очень вытянутый формат, примерно 50 × 100 см. Ван Гог использовал его в Овере для тринадцати картин, в том числе двенадцати пейзажей, чтобы расширить поле зрения и циркулировать взгляд вбок.
Какую репродукцию Auvers выбрать для гостиной?
Горизонтальный пейзаж типа Пшеничное поле под грозовыми облаками подходит для широкой стены Для более вертикального или интимного пространства портрет Аделины Раву или архитектурная композиция создают более концентрированный фокус.
0 Замечания