Камилла Донсье, в самом сердце годов основания Моне

Камиль-Леони Донсье родилась 15 января 1847 года в Лионе Ее семья тогда поселилась в Париже Она познакомилась с Клодом Моне в середине 1860-х, когда ей было около восемнадцати лет и художник, еще далекий от славы, стремился утвердиться в Салоне Архивы рассказывают о карьере Моне гораздо лучше, чем голос Камиллы: мало личных документов позволяют нам напрямую услышать его выбор, его сомнения или его амбиции Это отсутствие требует осторожности Она не делает свое присутствие менее важным; она просто вспоминает, что ее история сохранилась прежде всего изображениями, созданными вокруг нее.

Камилла становится компаньоном и моделью Моне Она позирует для социальных портретов, монументальных композиций и сцен на открытом воздухе Ее тело позволяет молодому художнику изучать моду, силуэт, ткани и то, как фигура преображается через контакт с воздухом и светом Но она также разделяет конкретное существование: неоплаченная арендная плата, отказы от Салона, переезды, помощь друзей и необходимость продавать. возникающий импрессионизм - это не только эстетическое приключение; это часто ненадежная повседневная жизнь.

Их первый сын, Жан, родился в 1867 г. Клод и Камилла поженились в Париже 28 июня 1870 г, затем покинули Францию во время франко-прусской войны После Лондона и Нидерландов семья переехала в Аржантей в конце 1871 г. В эти годы были созданы одни из самых ярких образов Моне: прогулки, сады, берега Сены, семейный дом и силуэты на солнце. Камилла не является декоративным аксессуаром. Она связывает живопись современной жизни с близостью дома.

Слово "муза" остается полезным, если оно означает, что присутствие сопровождает и стимулирует произведение Оно становится редуктивным, если превращает Камиллу в безмолвный символ, без усталости, без материнства и без истории На картинах, напротив, изображено несколько идентичностей: уверенная в себе молодая парижанка, модная женщина, читатель, вышивальщица, мать, ходячая, театральная фигура в кимоно, затем больное тело.Это разнообразие объясняет, почему ее образ говорит нам как об эволюции Моне, так и о женских представлениях Второй Империи и началах Третьей Республики.

Начните с формата. Стоящая фигура типа Женщина с зонтиком, Женщина в зеленом платье или Японцы требует достаточной высоты. над базовым предметом мебели вертикальный формат создает четкую ось. сады Мане, Ренуара или Моне лучше сочетаются с диваном или сервантом.

Выберите цвет диалога. Не нужно воспроизводить всю палитру в декоре Возьмите вторичный цвет: серый зеленый, небесно-голубой, блекло-розовый или мягкое золото. комната остается связной, не становясь тематическим декором.

Уважайте материал. Эти картины живут вариациями осязания: атлас платья, трава, вуаль, снег, листва. раскрашенная маслом репродукция показывает это различие лучше, чем равномерно гладкая поверхность. поместите его под рассеянный свет и избегайте длительного прямого солнечного света.