Манила · Илокос · Мадрид · Париж
100 шедевров филиппинская живопись
От восстания баси до модернизма Манилы сто картин рассказывают, как архипелаг превратил академии, портреты, пейзажи и национальные истории в свой собственный язык.
Архипелаг, рисующий свою историю
Филиппинская живопись родилась на перекрестке религиозных мастерских, портретов колониальной элиты и академий Манилы В XIX веке Дамиан Доминго, Эстебан Вильянуэва, Хуан Луна и Феликс Ресуррексьон Идальго использовали эти языки, обозначающие людей и события, которые имперский орден часто предпочитал сдерживать.
Затем маршрут меняет свет. Де ла Роса и Аморсоло обеспечивают прочную видимость рисовых полей и сельской жизни; Эдадес, Манансала, Джойя и Анг Киукок нарушают эту гармонию более плотными формами. Результат не очень мудрый марш к современности, но бурный разговор между памятью, нацией и повседневным опытом.
Иконы, восстания и национальная память
Маршрут открывают самые узнаваемые произведения: "Сполиариум", "Девы Идальго", "Восстание Баси", великие аллегории Луны, свет Аморсоло и модернистские разрывы.
Хуан Луна
Сполиарий
- Дата
- 1884 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Представленный в Мадриде в 1884 году, Spoliarium показывает мертвых гладиаторов, вытащенных с арены под горячим взглядом толпы Золотая медаль Луны превратила эту огромную древнюю сцену в символ способности филиппинских художников конкурировать с колониальной академией.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Христианские девы, знакомые с населением
- Дата
- 1884 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Бангко Сентрал нг Пилипинас, Манила
Идальго представляет молодых христиан, доставленных римской толпе, трагический предмет, увенчанный серебряной медалью в Мадриде в 1884 г. Свет защищает тела, находящиеся под угрозой, в то время как архитектура и зрители делают коллективное насилие почти удушающим.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Парижская жизнь
- Дата
- 1892 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей GSIS, Пасай
Женщину, сидящую в парижском кафе, наблюдают трое соотечественников Луны, в том числе Хосе Ризал. За элегантностью Belle Époque композиция часто читалась как медитация на Филиппинах, которую удаленно обсуждали эмигранты.
Смотрите картину →
Эстебан Вильянуэва
Восстание баси
- Дата
- 1821 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Вильянуэва рассказывает о восстании 1807 года против колониальной монополии бази, вина сахарного тростника Илокос. Его панели помещают драки, аресты и наказания в почти документальное разворачивание, редкое нарисованное свидетельство провинциального восстания.
Смотрите картину →
Фернандо Аморсоло
Далаганг Букид
- Дата
- 1928 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Аморсоло нарисовал молодую крестьянскую девушку в 1928 году, когда её золотой свет стал национальной визитной карточкой Костюм, корзина и пейзаж составляют идеализированную фигуру сельской местности, но лицо сохраняет индивидуальное присутствие, которое избегает простой открытки.
Смотрите картину →
Карлос Франсиско
Первая месса в Лимасаве
- Дата
- 1965 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Ботонг Франциско реконструирует мессу, отмечавшуюся в Лимасаве во время экспедиции Магеллана. длинная композиция распределяет служителей, моряков и жителей, как историческая фреска, напоминая при этом, что официальное рождение филиппинского христианства было также колониальной встречей.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Кровавый пакт
- Дата
- 1886 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Дворец Малаканьянг, Манила
На картине изображен пакт, заключенный в 1565 году между Мигелем Лопесом де Легаспи и лидером Бохола Сикатуна Луна рисует ритуал как дипломатическую встречу, официальный образ, который давно отмечался, прежде чем его перечитывали на протяжении всей истории колонизации.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Тампухан
- Дата
- 1895 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Филиппинская пара запирается в молчании после ссоры: она смотрит на улицу, она остается в тени Луна превращает крошечный бытовой инцидент во всеобщее исследование гордости, в тот момент, когда никто не говорит, но вся мебель полностью осознает.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Испания и Филиппины
- Дата
- 1886 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей и библиотека Лопеса, Пасиг
Две женщины олицетворяют Испанию и Филиппины, движущиеся вместе к свету Аллегория обещает наставление и прогресс, но ее мягкость уже не маскирует сегодня колониальное неравенство, вписанное в жесты, размеры и положения.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Смерть Клеопатры
- Дата
- 1881 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Прадо, Мадрид
Луна выбирает момент, когда Клеопатра только что умерла, а ее слуги обнаруживают катастрофу. Эта великая юношеская композиция принесла ему медаль в Мадриде и уже возвестила о его вкусе к драматическим телам, тяжелым тканям и концам империи.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Лодка Харона
- Дата
- 1887 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей Пинтуры, Мадрид
Идальго ведет лодку Харона в темные воды загробной жизни Награжденная в Мадриде композиция превращает мифологию в почти символическое видение, где бледные тела уже как бы теряют земной вес.
Смотрите картину →
Висенте Манансала
Я верю в Бога
- Дата
- 1948 год
- Техника
- Масло на мазоните
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Написанная в 1948 году, "Я верю в Бога" принадлежит к началу модернистского прорыва Манансалы, Все еще читаемые формы уже фрагментируются на прозрачные плоскости, как будто вера должна пересекать городской опыт, а не держаться подальше от мира.
Смотрите картину →
Хосе Джойя
Ароматическая оболочка
- Дата
- 1964 год
- Техника
- Масло на дереве
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Ароматическая Оболочка датируется периодом, когда Хосе Джойя сделал абстракцию физическим опытом Цвета, импасто и быстрые жесты не описывают какой-либо конкретный ландшафт, но их расширение вызывает тропическую растительность, освобожденную от горизонта.
Смотрите картину →
Анг Киукок
Формы рыб
- Дата
- 1965 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Анг Киукок сжимает рыбу в сеть точек, краев и натянутых цветов Знакомый мотив рынка или трапезы становится визуальной борьбой, свойственной живописцу, отказавшемуся сделать живое приятно декоративным.
Смотрите картину →
Викторио Эдадес
Современная Мария Клара
- Дата
- 1958 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Эдадес переносит Марию Клару, героиню Ризала, ставшую символом традиционной женственности, в темный язык модернизма Фигура уже не является тонкой внешностью: тяжелые объемы и землистые тона прямо бросают вызов светящемуся идеалу Аморсоло.
Смотрите картину →
Фабиан де ла Роса
Кундиман
- Дата
- 1930 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Кундиман заимствует свое название из филиппинской песни о любви, которая стала патриотическим языком. Де ла Роза вводит музыкантов и слушателей в ночную близость, где мелодия, кажется, объединяет частное чувство и национальную память.
Смотрите картину →
Пабло Аморсоло
Филиппинский благотворительный лотерея
- Дата
- 1938 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Пабло Аморсоло объединяет вокруг аллегорической фигуры бенефициаров благотворительной лотереи, созданной в 1930-е гг. бойскауты, ветераны и семьи превращают административное учреждение в стол защиты социальный, со всей торжественностью, которую не заказал лотерейный билет.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Римские дамы
- Дата
- 1882 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
В интерьере, вдохновленном Античностью, две женщины отдыхают среди тканей, цветов и драгоценных предметов Луна отказывается от битвы здесь за сцену безмолвной роскоши, где материал тканей имеет такое же значение, как и история.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Булакенья
- Дата
- 1895 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Булакенья изображает женщину из Булакана в изысканном традиционном наряде Вдали от великого римского зрелища Луна конструирует икону филиппинского достоинства через вертикальность позы, сдержанность лица и точность ткани.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Портрет Хосе Ризаля
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Луна рисует своего друга Хосе Ризаля, писателя и будущего национального героя, в близости, которая ускользает от официального портрета Внимательное лицо напоминает круг филиппинских интеллектуалов, которые в Европе связали художественное творчество и политическую реформу.
Смотрите картину →Колониальные портреты и общество в трансформации
От преданности Дамиана Доминго до портретов Флореса, Асунсьона и Малантика - картина дает точное представление об иерархии, профессиях и стремлениях XIX века.
Дамиан Доминго
Автопортрет
- Дата
- около 1820 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Дамиан Доминго изображает себя с запасом мастера студии в начале XIX в. Основатель одной из первых художественных школ Манилы, он утверждает через этот небольшой портрет профессиональное достоинство филиппинского живописца при испанском режиме.
Смотрите картину →
Дамиан Доминго
Кафедра Святого Петра в Риме
- Дата
- около 1820 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Трон Святого Петра сочетает в себе римскую архитектуру, католическую церемонию и точность мастерской Доминго адаптирует европейскую иконографию к религиозным орденам из Манилы, не теряя при этом вкуса к острым силуэтам и читаемым деталям.
Смотрите картину →
Дамиан Доминго
Богоматерь Пресвятого Розария
- Дата
- около 1820 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Богоматерь Розария предстает в окружении атрибутов преданности, очень присутствующей в колониальном архипелаге Композиция Доминго переводит импортированную религиозную модель в местную картину, предназначенную для молитвы так же, как и для взгляда.
Смотрите картину →
Дамиан Доминго
Портрет Хосе Марии Пенаранды
- Дата
- 1832 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Хосе Мария Пенаранда изображает из себя члена образованной элиты, чей портрет фиксирует ранг и семейную память Доминго уделяет столько же внимания лицу, сколько и костюму, что делает социальный церемониал документом Манилы начала XIX века.
Смотрите картину →
Эстебан Вильянуэва
Молодая женщина из деревни
- Дата
- около 1870 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Прадо, Мадрид
Эту молодую женщину из сельской местности отправили в Мадрид среди изображений филиппинских типов. Вильянуэва заботится об одежде и осанке, но этнографической категории модель сопротивляется с тихой концентрацией взгляда.
Смотрите картину →
Эстебан Вильянуэва
Эль Туно
- Дата
- около 1870 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Прадо, Мадрид
Эль туно показывает популярного персонажа с остротой изучения морали. Работа принадлежит тому моменту, когда филиппинские художники отреагировали на колониальное любопытство к костюмам, одновременно давая моделям присутствие, которое переросло в этикет.
Смотрите картину →
Юстиниано Асунсьон
Портрет Долорес Патерно
- Дата
- около 1870 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Долорес Патерно принадлежит к влиятельной семье Манилы и позирует в наряде, статус которого сигнализирует каждая вышивка Асунсьон превращает эту точность текстиля в самоутверждение: богатство обрамляет лицо, оно не заменяет его.
Смотрите картину →
Юстиниано Асунсьон
Портрет Филомены Асунсьон Виллафранка
- Дата
- около 1870 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Филомена Асунсьон Виллафранка представлена внимательной фронтальностью семейных портретов XIX в. Живописец уравновешивает украшения, ткани и тон кожи, чтобы сохранить необычность человека посреди социальных знаков.
Смотрите картину →
Антонио Малантик
Портрет Соледад Франсия
- Дата
- 1876 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Соледад Франсия смотрит на зрителя из интерьера, регламентированного обычаями филиппинской буржуазии Малантик делает темную одежду и аксессуары архитектурой вокруг лица, которое остается истинным центром тяжести.
Смотрите картину →
Саймон Флорес
Портрет доньи Мигелы Хенсон
- Дата
- около 1880 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Донья Мигела Хенсон сидит в роскошном платье, окруженный предметами, которые рассказывают о фортуне и образовании Симон Флорес с виртуозностью описывает кружево и украшения, но сдержанное выражение придает портрету более стойкий авторитет, чем инвентарь салона.
Смотрите картину →
Мигель Сарагоса
Детские игры
- Дата
- 1884 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Прадо, Мадрид
Сарагоса организует детские игры как маленькую коллективную сцену, где каждый жест ведет к следующему. Отправленная в Испанию, картина представляет повседневную филиппинскую жизнь с анимацией, которая избегает жесткости шрифтовой живописи.
Смотрите картину →
Мигель Сарагоса
Прачка
- Дата
- 1875 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Прадо, Мадрид
Прачка сосредотачивает внимание на обычной работе, редко возводимой в ранг академического предмета Сарагоса наблюдает за усилием, водой и тканями, не превращая рабочего в простой живописный элемент.
Смотрите картину →
Мигель Сарагоса
Молодая филиппинка
- Дата
- 1896 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Прадо, Мадрид
Эта молодая филиппинка была написана в конце века для европейской аудитории, любопытно относящейся к архипелагу Модель, однако, остается больше, чем костюм: ее устойчивая поза и прямой взгляд перемещают работу из этнографического каталога к портрету.
Смотрите картину →
Мигель Сарагоса
Сон
- Дата
- 1884 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Прадо, Мадрид
Nap приостанавливает деятельность в тепле, которое поза и тени делают почти чувствительным. Сарагоса строит минуту отдыха, а не экзотический анекдот, позволяя тишине организовать холст.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Губернатор Бустаманте
- Дата
- около 1900 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Губернатор Бустаманте, убитый в Маниле в 1719 году, стал под кустами Идальго фигурой колониальной драмы Сюжет напоминает о столкновениях между гражданской властью, местными интересами и религиозной властью в истории архипелага.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Гимен, о Гименей!
- Дата
- 1889 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Аяла, Макати
Гимен, о Гименей! превращает римскую церемонию в демонстрацию цветов, мрамора и тел. Луна подталкивает академизм к визуальному празднику, великолепие которого уже содержит легкую театральную тревогу.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Битва при Лепанто
- Дата
- 1887 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Сенат Палас, Мадрид
По заказу испанского сената, Битва при Лепанто празднует морскую победу 1571 года и роль Хуана Австрийского Луна размещает дым, паруса и истребители в блестящей исторической машине, при этом получая официальное место в сердце испанской живописи.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Индио Браво
- Дата
- около 1885 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Индио Браво использует выражение, с помощью которого филиппинские реформисты ответили на колониальное оскорбление, как декларацию гордости Луна придает персонажу компактную энергию, не столько индивидуальный портрет, сколько утверждение борьбы за достоинство.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Анонимные герои
- Дата
- 1890 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Виктора Балагера, Виланова-и-ла-Жельтру
Анонимные герои отходят от громких имен, чтобы показать те, которые история обычно оставляет за рамками Фигуры продвигаются в общей гравитации, и Луна превращает отсутствие точной идентичности в политический субъект.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Кузнецы
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Кузнецы работают в свете, отрезанном огнем и тенью Луна находит тему тела в усилии, но заменяет принесенных в жертву гладиаторов работниками, жесты которых действительно что-то создают.
Смотрите картину →Хуан Луна и Идальго, из мастерской в мир
Интимные портреты, европейские взгляды и студийные исследования показывают, что два художника гораздо более разнообразны, чем их великие исторические машины, удостоенные премий в Мадриде.
Хуан Луна
На балконе
- Дата
- около 1884 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
На балконе фигура выделяется между внутренним и внешним светом Луна использует этот порог, чтобы заставить сцену колебаться между портретом, ожиданием и мирским моментом, увиденным до возобновления разговора.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Чула
- Дата
- 1885 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Мадридская чула предлагает Луне уличного персонажа, связанного с популярным испанским размахом Поза и костюм концентрируют энергию модели, не требуя огромного декора ее исторических композиций.
Смотрите картину →
Хуан Луна
После мяча
- Дата
- около 1885 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
После бала сохраняет усталость и тишину, которые следуют за социальным представлением. все еще роскошные ткани контрастируют с расслабленной осанкой, как будто Луна наблюдала, какой элегантностью становится после того, как музыка закончена.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Бискайский залив
- Дата
- около 1885 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Побережье Бискайи позволяет Луне отказаться от истории ради ветра, воды и изменений на небе. Его более свободное прикосновение фиксирует пейзаж, пережитый в европейские годы, а не тщательно составленную эмблему.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Мечты о любви
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Мечты о любви помещают фигуру в состояние поглощения, когда история остается намеренно открытой. Луна признается рукам, тканям и наклонам тела в том, что предполагает название, не объясняя этого.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Скрипач
- Дата
- около 1885 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей и библиотека Лопеса, Пасиг
Музыканта поражает концентрация игры, а не престижная поза Луна приближает дисциплину скрипки к живописи: искусство точного жеста, усилия которого должны в конечном итоге казаться естественными.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Женская фигура
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Виктора Балагера, Виланова-и-ла-Жельтру
Это женское исследование показывает, как быстро Луна могла построить тело через несколько твердых ценностей Модель не служит грандиозному повествованию; он раскрывает работу мастерской за историческими машинами.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Портрет губернатора Рамона Бланко
- Дата
- около 1895 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Рамон Бланко правил Филиппинами, когда революция 1896 года потрясла архипелаг. Портрет Луны фиксирует колониальную власть трезвостью, которая, оглядываясь назад, принимает напряжение державы, приближающейся к концу.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Женская обнаженная
- Дата
- 1885 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Виктора Балагера, Виланова-и-ла-Жельтру
Эта обнаженная натура принадлежит к европеистике, где Луна испытывает моделирование, свет и анатомию. Освободившись от древнего повествования, тело напрямую раскрывает академическую подготовку, которую художник мобилизовал бы в своих больших сценах.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Бурла
- Дата
- 1882 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Ла Бурла ставит издевательство в центр небольшого театра взглядов Луна выстраивает смущение и социальную жестокость без боя и монументальной обстановки: нескольких лиц достаточно, чтобы сделать группу ареной.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Манола
- Дата
- около 1885 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Манола, популярная фигура в Мадриде, позволяет Луне работать над силуэтом, шалью и уверенностью в позе. Костюм остается эффектным, но такое отношение не позволяет модели стать воспитанным туристическим сувениром.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Одалиска
- Дата
- 1885 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Одалиска принадлежит востоковедному воображению, распространенному в европейских академиях XIX в. Луна виртуозно демонстрирует цвет, кожу и текстиль, оставляя при этом видимым мужской и колониальный взгляд, конструирующий этот тип предмета.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Мой сын Андрес
- Дата
- около 1895 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Луна рисует своего сына Андреса в семейной уединённости, вдали от конкурсов и аллегорий Мягкость лица и простота обрамления придают особую ценность этому портрету после трагедий, которыми отмечена частная жизнь живописца.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Нена и Тинита
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Нена и Тинита собираются вместе в сцене, где близость детей организует всю композицию Луна наблюдает различия в характере и знакомых жестах с нежностью, которую редко проявляют ее публичные картины.
Смотрите картину →
Хуан Луна
Женщина с манильской шалью
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Манильская шаль соединяет архипелаг, Китай, Америку и Испанию в едином объекте торговли и моды Луна делает его цветной поверхностью вокруг женщины, сдержанным напоминанием об имперских тиражах, стоящих за элегантностью.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Лунная леди
- Дата
- около 1885 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Женщина появляется в лунном свете, который растворяет детали, не стирая ее присутствия Идальго отказывается от академической драмы ради ночной поэзии, где атмосфера говорит больше, чем действие.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Мать в монастыре
- Дата
- около 1885 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Мать с монастырем сочетает в себе материнство, созерцание и религиозную архитектуру Идальго сохраняет защитный жест, а не пафос, придавая сцене спокойную гравитацию.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
После тайфуна
- Дата
- около 1910 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
После того, как тайфун покажет не сам шторм, а то, что он оставляет после себя. нарушенные формы и возвращенный свет придают пейзажу напряжение завтрашнего дня, когда он уже должен начаться снова.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Молодая филиппинка
- Дата
- около 1885 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Виктора Балагера, Виланова-и-ла-Жельтру
Эта молодая филиппинка нарисована с вниманием, которое отказывается сводить модель к ее происхождению Идальго дает лицу и позе автономию, которую редко даровал европейский вкус к колониальным типам.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Картина
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Живопись олицетворяет искусство в аллегорической традиции, унаследованной от академий Идальго сочетает женские идеалы и профессиональные инструменты, в то же время заставляя людей чувствовать, что реальная практика остается более трудоемкой, чем допускает инсталляция.
Смотрите картину →Путешествия, берега и школа Манилы
Затем Идальго Фабиан де ла Роза смещает взгляд на дома, реки, побережья и работу, превращая атмосферу в настоящую тему.
Феликс Ресуррексьон Идальго
Карета
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Карета пересекает сцену, как фрагмент городской жизни, запечатленный вскользь Идальго интересует не столько статус транспортного средства, сколько движение, отражения и город, который вокруг него перекомпонован.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Кувшин воды
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Простой кувшин становится возможностью изучить вес, материю и свет Идальго доказывает в этом натюрморте, что его внимание не зависит ни от древнего героя, ни от трагической толпы.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Дом у реки
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Дом у реки окутан влажным воздухом и отражениями Идальго позволяет архитектуре сливаться с окружающей средой, предпочитая ощущение места топографической точности.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Морской
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
В этом флоте небо и вода поглощают почти всю историю Изменения в свете заменяют историю, раскрывая в Идальго более свободный ландшафтный дизайн, чем предполагают его академические успехи.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Интерьер дома
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Отечественный интерьер строится порогами, мебелью и зонами света Идальго превращает обычную комнату в пространство ожидания, как будто жизнь продолжается просто вне поля.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Древесная роща
- Дата
- около 1900 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Роща деревьев фокусируется на плотности стволов и промежутках в небе. Идальго организует растительность, не делая ее декоративной, позволяя тени сохранить элемент неизвестности.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Коттедж в Нормандии
- Дата
- около 1900 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
В Нормандии Идальго открывает для себя сельскую местность, сформированную климатом и архитектурой вдали от Филиппин Коттедж, низкое небо и мягкое прикосновение рассказывают историю европейского опыта через скромное место, а не памятник.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Голый задрапированный в лесном ландшафте
- Дата
- около 1900 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Драпированное тело появляется среди деревьев как фигура между академическим изучением и мифологическим видением Идальго приводит кожу, ткань и растительность в диалог, не навязывая при этом слишком точную историю.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Цветы в вазе
- Дата
- около 1900 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Блэкбернский музей и художественная галерея
Цветы собраны в вазу с более светлой палитрой, чем у великих трагедий Идальго Букет становится исследованием роста, цвета и прогнозируемого исчезновения, что является большой ответственностью за такой спокойный стол.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Морской пейзаж
- Дата
- около 1900 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Блэкбернский музей и художественная галерея
Этот морской пейзаж благоприятствует проходам между небом, водой и побережьем Идальго строит расстояние по тональным вариациям, оставляя атмосферные изменения играть главную роль.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Сборщик урожая
- Дата
- около 1890 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Жатва показана в работе, вписанная в ритм поля, а не поставленная перед ним Идальго придает сельскохозяйственному жесту простую гравитацию, не идеализируя его до такой степени, что заставляет его забыть об усилиях.
Смотрите картину →
Феликс Ресуррексьон Идальго
Деревня Бретань
- Дата
- около 1900 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Бретонская деревня является свидетельством европейских путешествий Идальго и его интереса к сельским общинам. дома, тропы и свет составляют жилое место, а не совокупность региональных диковин.
Смотрите картину →
Фабиан де ла Роса
Женщины, работающие на рисовом поле
- Дата
- около 1920 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Де ла Роза следует за женщинами на рисовом поле в ритме наклоненных тел и отражающей воды. Картина дает видимость коллективной работе, одновременно анонсируя светящиеся пейзажи, которые прославит его племянник Фернандо Аморсоло.
Смотрите картину →
Фабиан де ла Роса
Пляж Пасай
- Дата
- около 1920 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Пляж Пасай предшествует массовой урбанизации Манильского залива Де ла Роса наблюдает за лодками, пешеходами и прибрежным освещением, сохраняя образ берега, все еще интегрированного в повседневную жизнь.
Смотрите картину →
Фабиан де ла Роса
Баржи на реке
- Дата
- около 1920 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Баржи продвигаются по реке с медлительностью транспортировки грузов.Де ла Роса организует воду, корпуса и берега, чтобы рассказать историю экономики Манилы, не превращая сцену в промышленную иллюстрацию.
Смотрите картину →
Фабиан де ла Роса
Пейзаж
- Дата
- 1919 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
В этом ландшафте 1919 года де ла Роса балансирует прямое наблюдение и академическую композицию Тропическая растительность больше не экзотическая обстановка, предназначенная для Европы, а среда, изучаемая изнутри.
Смотрите картину →
Фабиан де ла Роса
Речная сцена
- Дата
- 1922 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Река структурирует холст как жидкая дорога, соединяющая дома, работу и горизонт. Де ла Роза использует отражения, чтобы придать движение, казалось бы, мирной сцене.
Смотрите картину →
Фабиан де ла Роса
Прачечная
- Дата
- 1920 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Прачечная следует повторяющимся жестам вокруг воды и тканей. Художник выдвигает на первый план женскую домашнюю работу, которая поддерживает повседневную жизнь, но часто отсутствует в официальных историях.
Смотрите картину →
Фабиан де ла Роса
Портрет женщины
- Дата
- около 1920 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Этот портрет женщины сохраняет выражение лица и наряд без умножения аксессуаров Де ла Роса применяет свои реалистичные тренировки к индивидуальному присутствию, более внимательному, чем церемониальному.
Смотрите картину →
Фабиан де ла Роса
Филиппинский пейзаж с домом нипа
- Дата
- 1905 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Дом нипа вписывается в ландшафт своими световыми материалами и адаптацией к климату Де ла Роса делает его центром обитаемой сцены, вдали от изолированной народной эмблемы.
Смотрите картину →Сельский свет и модернизм
От Розы братья Аморсоло и их наследники сформировали яркий образ страны до того, как Лимкако-Данс, Эдадес и Тай-Наварро изменили ее формы и напряженность.
Фабиан де ла Роса
Мальчик перед домом
- Дата
- 1910 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
Мальчик стоит перед домом, линии которого дают масштаб окружающего мира Сцена де ла Роса сочетает детство, среду обитания и пейзаж, не добавляя искусственный анекдот.
Смотрите картину →
Фабиан де ла Роса
На рисовом поле
- Дата
- 1919 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Публичная коллекция
На рисовом поле фигуры и сюжеты образуют горизонтальный ритм. Де ла Роса показывает, что филиппинский пейзаж строится работой не только светом.
Смотрите картину →
Фабиан де ла Роса
Дома рыбаков в Тондо
- Дата
- 1928 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Дома рыбаков Тондо напоминают популярную береговую линию до преобразований Манильской гавани Де ла Роса наблюдает среду обитания, лодки и воду как элементы одного и того же сообщества.
Смотрите картину →
Пабло Аморсоло
Пальмовый пейзаж
- Дата
- около 1935 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Пабло Аморсоло конструирует пейзаж через вертикальность пальм и раскрытие неба. сцена разделяет со своим братом Фернандо вкус к сельскому свету, но ее материал остается темнее и плотнее.
Смотрите картину →
Пабло Аморсоло
Сельская сцена
- Дата
- около 1940 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Эта сельская сцена 1940-х несет в себе спокойствие, которое история страны делает хрупким Пабло Аморсоло объединяет тропу, растительность и присутствие человека в упорядоченном видении сельской местности.
Смотрите картину →
Пабло Аморсоло
Далаганг Букид
- Дата
- 1942 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Частная коллекция
Далаганг Букид Пабло отвечает типу молодой крестьянки, популяризированному Фернандо, Его более выраженная палитра и моделирование, однако, придают модели другую гравитацию, меньше солнечной и больше фронтальной.
Смотрите картину →
Фернандо Аморсоло
Обед
- Дата
- 1939 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Рабочие делят обед в тени, краткий перерыв в середине дня Фернандо Аморсоло сдержанно использует свой знаменитый свет: он остается снаружи, пока уставшие тела наконец находят немного свежести.
Смотрите картину →
Фернандо Аморсоло
Женщина Багобо
- Дата
- около 1950 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Аморсоло рисует эту женщину багобо, уделяя особое внимание одежде и орнаментам. Портрет свидетельствует как об интересе к культурному разнообразию Минданао, так и о национальном взгляде, который затем стремился исправить изображения.
Смотрите картину →
Фернандо Аморсоло
Прачки
- Дата
- 1923 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Прачки работают у кромки воды в свете, который фрагментирует ткани, кожу и растительность.Аморсоло превращает хорею в гармоничную сцену, привлекательную идеализацию, которую нужно рассматривать с таким же удовольствием, как и перспективу.
Смотрите картину →_by_Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
Фернандо Аморсоло
Урожай
- Дата
- 1930 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Урожай объединяет рабочих в золотом изобилии рисовых полей. такое видение процветающей сельской местности помогло определить национальное воображение Аморсоло, даже если усталость и неравенство в сельской местности остаются незаметными за солнцем.
Смотрите картину →._Amorsolo.jpg){kind=link}
Фернандо Аморсоло
Старая женщина
- Дата
- 1920 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Старуха предлагает Аморсоло лицо, отмеченное временем, а не обычной красотой. уменьшенный фон и концентрированный свет придают модели достоинство без украшения.
Смотрите картину →._Amorsolo.jpg){kind=link}
Фернандо Аморсоло
Молодая женщина с рисовыми ушками
- Дата
- около 1930 года
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Молодая женщина держит в руках колосья риса - атрибут, связывающий красоту, плодородие и сельскую идентичность Аморсоло заботится о сиянии лица и зерен, конструируя один из идеальных образов филиппинского крестьянства межвоенного периода.
Смотрите картину →_-_Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
Фернандо Аморсоло
Портрет Виктории Зобель де Айяла
- Дата
- 1948 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Музей Аяла, Макати
Виктория Зобель де Айала позирует на портрете, где социальный ранг можно прочитать без перегрузок.Amorsolo адаптирует свой наружный свет к элегантности городской модели, доказательство того, что его искусство не ограничивается рисовыми полями.
Смотрите картину →
Фернандо Аморсоло
Портрет Фернанды де Хесус
- Дата
- 1915 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Написанная в 1915 году, Фернанда де Хесус принадлежит к началу карьеры Аморсоло. дизайн фирмы и все еще измеренный свет показывают академическую базу, на которой он затем будет развивать свою солнечную палитру.
Смотрите картину →._Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
Фернандо Аморсоло
Под манговым деревом
- Дата
- 1929 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Под манговым деревом фигуры находят убежище от жары в тени Аморсоло играет с контрастом между темной листвой и яркой поляной, чтобы сделать отдых настоящей архитектурой ландшафта.
Смотрите картину →._Amorsolo.jpg){kind=link}
Арасели Лимкако-Данс
Портрет старухи
- Дата
- 1947 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Арасели Лимкако-Данс рисует старуху задолго до ее знаменитых исследований кружева и каладо, Тугое лицо, морщины и трезвость палитры придают этому портрету интенсивность, не требующую аксессуаров.
Смотрите картину →
Вирджиния Тай-Наварро
Рыбаки
- Дата
- 1983 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Вирджиния Тай-Наварро представляет рыбаков в модернизированном пространстве, где формы хранят память о сетях, телах и море. холст расширяет традиционный предмет, не возвращаясь к натурализму школы Аморсоло.
Смотрите картину →
Мигель Гальвес
Река Пасиг
- Дата
- 1948 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Река Пасиг протекает через Манилу как путь работы, торговли и памяти. В 1948 году Гальвес записал свои берега, которые все еще были широко открыты, прежде чем загрязнение окружающей среды и урбанизация глубоко изменили ландшафт.
Смотрите картину →
Сезар Буэнавентура
Сельская сцена в Пампанге
- Дата
- 1949 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Буэнавентура рисует Пампангу с достаточным светом, который соединяет поля, деревья и дома Наследник реалистической школы, он придает сельскому пейзажу атмосферную глубину, не стирая его признаков повседневной жизни.
Смотрите картину →
Зосимо Димаано
Женщина читает газету
- Дата
- 1939 год
- Техника
- Холст, масло
- Коллекция
- Национальный музей изящных искусств, Манила
Женщина читает газету в интерьере 1939 года, простой жест, который сигнализирует о вхождении современной информации в повседневную жизнь Димаано рисует концентрацию, а не событие, делая читателя активным центром сцены.
Смотрите картину →
0 Замечания