Заговор Клавдия Цивилиса: история изуродованной картины
Стокгольмский фрагмент - лишь сохранившееся сердце огромной картины, предназначенной для мэрии Амстердама. Его удаление остается необъяснимым; его вырезание, восстановление и путешествие в Швецию составляют одну из самых захватывающих материальных историй Рембрандта.
Видимая картина является центром гораздо более крупной композиции
Рембрандт спроектировал монументальную сцену для огромного телескопа в мэрии Амстердама, ныне Королевском дворце. после краткой установки работа была удалена по причине, которую не позволяют известные документы установить. вероятно, она вернулась в мастерскую. холст затем был уменьшен: края, архитектура и многие заговорщики исчезли, в то время как ядро клятвы сохранилось.
Подготовительный рисунок из Мюнхена раскрывает утраченный масштаб: сводчатая комната, видимый издалека стол, десятки фигур и адаптированная к высокой локации композиция Нынешний фрагмент - уже более трех метров в ширину - не будет представлять только около четверти первоначальной площади поверхности. принято считать, что Рембрандт сам перерезал и взял его на себя, чтобы сделать продаваемым то, что больше не может выполнять его общественную функцию. эта реконструкция убедительно, но не описано в контракте или письме живописца.
Слово "изувеченный", таким образом, обозначает материальную реальность, а не эстетическое суждение. разрез уничтожил большую часть изображения; он также произвел необыкновенный обрамление, которое мы знаем, плотно обхватив мечи, одноглазый лидер и свет стола.
Первоначальная композиция должна была занять монументальный телескоп длиной более пяти метров.
Предполагаемая доля исходной площади поверхности исчезла, когда холст был уменьшен.
Начало батавского восстания, о котором рассказал Тацит Истории.
Внесение фрагмента в коллекции Шведской королевской академии изящных искусств.
Банкет становится клятвой бунта
Батавский лидер
Юлий Цивилис, ветеран римской армии, принадлежит к элите народа, поселившегося недалеко от Рейна.
Жалобы
Военные сборы, унижения и волнения Империи способствовали разрыву с Римом.
Банкет
По словам Тацита, Цивилис объединяет главных батавов под предлогом трапезы.
Клятва
Гости клянутся в верности делу посредством обрядов, которые римский историк называет варварскими.
Война
Восстание 69-70 гг. поставило под угрозу римскую границу до заключения мира с Цериалисом.
Рембрандт не показывает ни битвы, ни победы Он выбирает момент, когда речь становится коллективным обязательством Мечи сходятся над столом, как стальной свод Цивилис, помещенный слева от центра, держит оружие вертикально и смотрит на зрителя. сцена основана не столько на внешнем действии, сколько на напряжении необратимого решения.
Мюнхенский рисунок воссоздает всю комнату
Маленький рисунок - главный ключ к реконструкции Рембрандт вписывает сцену под большой аркой Стол и заговорщики занимают нижний регистр, в то время как огромное архитектурное пространство доминирует над ними. видны два персонажа из-за рамы передний план; другие группы простираются далеко в стороны. в центре Цивилис встает посреди пучка оружия.
Эта организация отреагировала на конкретное ограничение: картину нужно было видеть издалека и высоко в галерее ратуши. ступени, изгиб проема и боковые фигуры соединяли сцену со зданием. THE стокгольмский фрагмент разрезает почти все это устройство, Он, по сути, сохраняет среднюю группу за столом.
Однако рисунок следует избегать как точную фотографию законченной картины Это исследование, с быстрыми обозначениями и решениями, которые могли измениться во время выполнения Он устанавливает общую идею и масштаб утраты, она не дает возможности восстановить каждое лицо, каждый цвет или каждую архитектурную деталь.
Заказ сделан на новую ратушу
Новое здание, спроектированное Якобом ван Кампеном, было эмблемой могущества Амстердама Его декор сочетал классическую архитектуру, скульптуру и историческую живопись Цикл, посвященный Батавскому восстанию, был призван напомнить нам независимость, коллективное управление и способность города думать о себе как о наследнике героического прошлого.
После смерти Говерта Флинка, изначально ответственного за набор больших сцен, были вызваны несколько живописцев Рембрандт получил предмет Civilis Oath Работа была установлена в 1662 году, а затем удалена. было высказано предположение, что она имела был признан слишком темным, слишком грубым, слишком странным или недостаточно соответствующим традиционным ожиданиям программы Ни одна из этих причин не доказана Точная формула должна остаться: картина была удалена, а причина остается неизвестной.
Сократить, чтобы сэкономить - и, возможно, продать
Полотно более пяти метров, вырезанное под точный безель, было трудно разместить в другом месте. сокращение может превратить эту архитектурную проблему в отдельную картину. Эксперты в целом полагают, что Рембрандт имеет сохранила самую плотную часть, скорректировала прямоугольный формат и переработала некоторые отрывки Фрагмент, таким образом, становится новым произведением, менее повествовательным и более концентрированным.
Разрез можно прочитать в жестокой взаимосвязи с краями Слева фигуры как бы выходят из рамки; справа стол и гости остановлены без перехода Верх потерял свод, который дал воздух сцене. дно сохранились массивные спины двух фигур, остатки глубины, предназначенные для монументального вида.
Эту операцию не следует пересказывать как акт гарантированного внешнего вандализма. ни в одном документе не упоминается человек, который обращался с ножницами.Гипотеза о сокращении самим Рембрандтом сильна, потому что холст имел бы вернулся в свою мастерскую и представил корректировки, совместимые с перекомпозицией. Тем не менее, это остается научным выводом, а не прямым свидетельством.
Мечи, руки и стол, дающий свет
Взгляд часто начинается со скатерти, широкой бледной полосы посреди коричневой земли, Его свет, кажется, поднимается к лицам, а не спускается от хорошо видимого природного источника. чаши, разрезы и металл получают осколки другой; настоящий банкет смещается в сторону почти сверхъестественной церемонии.
Мечи преобразуют клятву в форму Они начинаются с нескольких рук, пересекают пространство и собираются вместе, не сливаясь, Что у Цивилиса самый массивный и самый вертикальный На его стороне человек растягивает лезвие по диагонали; другие точки приходят из центра Этот луч заменяет академическую симметрию нервной конструкцией, читаемой несмотря на очень свободное исполнение.
Живопись также играет на противостоянии установок Некоторые заговорщики выходят вперед; другие наблюдают, говорят или остаются позади. персонажи, увиденные сзади, блокируют прямой доступ к столу.Рембрандт не распространяет портреты согласованные чиновники: он создает человеческий круг, о котором зритель имеет лишь частичное представление.
Клавдий Цивилис выглядит бесследно
Лидер не похож на идеализированного древнего героя. у него тяжелая борода, головной убор почти театральный, пальто толстое. один глаз получает свет, а другой кажется затемненным или закрытым. Тацит сообщает, что Цивилис потерял глаз и приближает эту особенность к Ганнибалу; Рембрандт превращает исторические детали в знак авторитета.
Его лицо фронтально, но тело участвует в круге стола Эта двойная ориентация позволяет ему контролировать сцену и бросать вызов зрителю. он не показан с триумфом: он председательствует в пакте, исход которого остается все еще неопределенен. Меч, который держат перед ним, напоминает одновременно оружие и вертикальную ось, стабилизирующую рукопашную схватку.
Монументальность, состоящая из сокращенной живописи
Издалека символы прекрасно читаемы Вблизи, они приходят развязаны в мазках, повторах, импасто и темных линиях. красные, охристые, теплые черные и ломаные белые коричневые доминируют Несколько более холодных штрихов в головной убор Civilis или металлические отражения не позволяют палитре стать однородной.
Эта свобода исполнения часто подпитывала идею отказа из-за неполноты или шероховатостиСсылка заманчива, но недокументированаМы также должны помнить, что работа была предназначена для того, чтобы быть увиденной издалека: слишком много деталей концовки исчезли бы Поздний стиль Рембрандта и монументальная функция усиливают друг друга здесь, а не исключают друг друга.
Свет не полирует тела; он раскрывает материал холста Боковые грани, кажется, появляются, затем возвращаются в тени Центр, более светлый, не гладкий, Именно вариация между заряженными областями и быстро зачищенными областями придает сборке ее вибрацию.
Отто ван Вин рассказывает; Рембрандт конденсируется
Полвека назад Отто ван Вин посвятил батавскому восстанию цикл из двенадцати панелей для Генеральных штатов. В своем Заговор, встреча проходит в священном дереве Овальный стол виден почти полностью, персонажи распределены вокруг него и пейзаж четко определяет место эпизода Изображение раскрывает информацию из истории.
Рембрандт меняет местоположение, масштаб и расстояние Его монументальная комната больше не является детальной естественной обстановкой После разрезания зритель находится так близко к столу, что не может поцеловать группу Мечи и свет заменить объяснение. Ван Вин дает упорядоченную гражданскую историю; Рембрандт превращает пакт в физический опыт.
От непродаваемого фрагмента до шведского шедевра
| Дата | Эпизод | Степень уверенности |
|---|---|---|
| 1661 - 1662 гг. | Рембрандт рисует сцену для мэрии Амстердама; затем работа устанавливается, а затем удаляется. | Установлен порядок и вывод; причина вывода неизвестна. |
| После 1662 года | Полотно, вероятно, возвращается в мастерскую, сокращается и перерабатывается в нынешнем формате. | Широко принятая научная реконструкция без письменного отчета об операции. |
| 1669 год | Фрагмент, возможно, оставался у Рембрандта до самой смерти. | Вероятное предложение, абсолютная непрерывность документального кино. |
| 1734 год | Работа выставлена на продажу в Амстердаме и приобретена в бизнесе Николаса Коля и Софии Гриль. | Документированный этап опубликованного происхождения. |
| 1766 год | После смерти Софии Гриль картина через семью Гриль добралась до Швеции. | Происхождение сохранено Национальным музеем. |
| 1798 год | Фрагмент переходит в собственность Шведской королевской академии изящных искусств. | Текущее имущество установлено. |
| С 1866 года | Академия высаживает его в Национальном музее в Стокгольме, где он выставляется. | Официальный депозит, указанный музеем. |
Утрата не только уменьшила произведение: оно изменило свое значение с публичной истории, предназначенной для Амстердама, на концентрированную личную историю, сохранившуюся в Стокгольме.
Что позволяют архивы - и что они оставляют открытым
Установленные факты
Сюжет происходит от Тацита; картина была заказана для мэрии Амстердама, установлена, а затем удалена. размер фрагмента 196 × 309 см. На мюнхенском рисунке изображена гораздо большая композиция.Ею владеет Шведская королевская академия изящных искусств, которая сдает ее на хранение в Национальный музей.
Осторожные интерпретации
Причина удаления не известна. идея, что Рембрандт сам вырезал и взял полотно, очень вероятна, не засвидетельствована письмом.Оценки утраченной площади варьируются в зависимости от реконструкции. политические чтения, психологические или символические данные должны оставаться отличными от материальных данных.
Это различие существенно, потому что история картины естественным образом привлекает романтические истории: отвергнутый гений, слепой муниципалитет, картина, спасенная ее автором.В этих сценариях может быть доля правды, но документы так их не разворачивают. шедевр еще интереснее, когда принимаешь его недостатки.
Метод в пяти частях
1. Реконструировать
Начните с мюнхенского рисунка, затем вернитесь к фрагменту: мысленно определите, чего не хватает за столом.
2. Следуйте за лезвиями
Начните с каждой руки и наблюдайте, где мечи пересекают, отделяют или скрывают лицо.
3. Найдите источник
Следуйте белизной скатерти к лицам и спросите себя, кажется ли свет естественным или церемониальным.
4. Сравните расстояния
Отойдите назад, чтобы прочитать группу, затем подойдите, чтобы увидеть, как фигуры растворяются в клавишах.
5. Гипотезы испытаний
По каждой идее - отказ, неполнота, политика - спросите, какая видимая деталь ее поддерживает и какой документ ее доказывает.
В Национальном музее в Стокгольме
Фрагмент принадлежит Шведской королевской академии изящных искусств и хранится в Национальном музее с 1866 г. Его размеры остаются эффектными несмотря на сокращение: ширина более трех метров Прямое зрение позволяет понять почему фотографические детали могут обмануть издалека сборка сплошная, вблизи некоторые лица - это лишь несколько акцентов.
Перед поездкой благоразумно проверить повешение на сайте музея Работы можно одолжить или временно убрать В Амстердаме Королевский дворец сохраняет архитектурные и политические рамки ордена, но не картина Рембрандта Подготовительный рисунок хранится в Staatliche Graphische Sammlung в Мюнхене, его представление публике зависит от хрупкости работ на бумаге.
Для эффективного наблюдения в Стокгольме начните в нескольких метрах, на расстоянии монументальной картины Затем приблизитесь к лицу Цивилиса, мечам и правому краю.Завершите, вернувшись назад: вы увидите, как один ампутированная поверхность продолжает создавать полную коллективную сцену.
Найдите стокгольмский фрагмент
В магазине представлена репродукция точного произведения Рембрандта под названием Заклинание Клода Цивилиса. Его очень горизонтальный формат сохраняет удар каркаса, свет скатерти и плотную сборку вокруг лезвий.
См. "Конъюрация" Клода СивилисаИсследуйте коллекцию РембрандтаЧасто задаваемые вопросы о заговоре Клавдия Цивилиса
Почему мы говорим, что картина была изуродована?
Потому что нынешний фрагмент сохраняет лишь около четверти монументальной композиции Полотно было вырезано после его удаления из мэрии Амстердама.
Почему картину убрали из мэрии?
Точная причина неизвестна Гипотезы слишком темного, слишком грубого или считающегося незавершенным стиля не доказаны решающим документом.
Рембрандт сам разрезал холст?
Это общепринятая гипотеза: работа вернулась бы в его мастерскую, где он бы сократил ее и забрал обратно, чтобы сделать ее продаваемой. Однако никакие прямые показания не описывают операцию.
Как выглядела оригинальная композиция?
Подготовительный рисунок из Мюнхена показывает большую сцену под аркой, с более отдаленным столом, многочисленными заговорщиками и обширной архитектурой, ныне несуществующей.
Кем был Клавдий Цивилис?
Юлий Цивилис был батавским лидером и бывшим римским помощником. Он возглавил батавское восстание против Рима в 69 -70 гг. н.э.
Почему у Цивилиса только один глаз?
Тацит указывает, что он потерял глаз, и сравнивает его с Ганнибалом. Рембрандт подчеркивает эту историческую черту, чтобы его лицо было мгновенно узнаваемым.
Каковы размеры фрагмента?
Сохранившаяся картина размером 196 × 309 см написана маслом на холсте.
Где мы можем увидеть таблицу?
В Национальном музее в Стокгольме. принадлежит Шведской королевской академии изящных искусств и хранится там с 1866 года, перед посещением следует проверить повешение.
Продолжайте с большими сценами Рембрандта
Музейные и исторические ссылки
- Национальный музей, Стокгольм - Батаверны троэцедировали до Клавдия Цивилиса
- Национальный музей Google Arts & Culture - файл, происхождение и контекст заказа
- Рейксмузей - Отто ван Вин, Заговор Юлия Цивилиса с батавами в священном лесу
- Рейксмузеум - историческая фотография стокгольмского фрагмента
- Staatliche Graphische Sammlung München /Wikimedia Commons - подготовительный рисунок Рембрандта
- Тацит, Истории, книга IV - древний отчет о банкете, клятве и батавском восстании.
0 Замечания