ЛОШАДИ · ЖИВОПИСЬ · ИСТОРИЯ ИСКУССТВА
100 самых известных картин о лошадях
От царской эмблемы до товарища по работе, от поля боя до авангарда
Лошадь проходит через всю историю живописи Эта классификация объединяет сто различных работ, выбранных за их славу, их влияние и точность, с которой они рассказывают историю власти, скорости, войны, спорта или отношений между людьми и животными.
Почему лошадь имеет значение
Одно животное, несколько историй из живописи
До автомобиля лошадь была одновременно средством передвижения, рабочей силой, оружием войны, знаком звания и спортивным партнером. поэтому художники наблюдали ее почти во всех реестрах: официальный портрет, анатомическое исследование, современная хроника, легендарная история и современные эксперименты.
Достоверная классификация не повторяет один и тот же мотив сто раз: она различает произведения, контексты и то, что на самом деле делает каждая лошадь в изображении.
Предлагаемый заказ сочетает в себе общественную известность, важность в карьере художника, присутствие в крупных коллекциях и роль в истории конного изображения. каждое уведомление объясняет факт, историю или визуальную проблему, характерную для картины.
Введите рейтинг100 конных картин, от свистковой рубашки до Сен-Мартена
Десять изображений, которые сформировали нашу память о расписной лошади.
#1
Свисток
Стаббс удаляет чистокровного герцога Рокингема из любой повествовательной обстановки: Свистун поднимается один наверх перед нейтральным фоном в натуральную величину. такое отсутствие всадника и пейзажа делает лошадь суверенной личностью; точность анатомический, питаемый вскрытиями художника, не предотвращает ни напряжения, ни величия.
Смотрите это воспроизведение →
#2
Конный рынок
Роза Бонер изучала лошадей на бойнях и на парижском рынке на бульваре де л'Опиталь, надев штаны для более свободной работы. закрученный фриз Першеронов превратил коммерческую сцену в эпопею движения и навязал живописцу международную сцену.
Смотрите это воспроизведение →
#3
Бонапарт пересекает Большой Сен-Бернар
Давид не представляет собой реальный проход Альп - Бонапарт пересекает перевал на муле - но создает политический образ Гарцующая лошадь, поднятый мыс и выгравированные на скале имена Ганнибала и Карла Великого вписывают генерала в героическую генеалогию.
Смотрите это воспроизведение →
#4
Карл V верхом в Мюльберге
После победы при Мюльберге над протестантскими князьями Карл V явился Тициану как новый римский император и христианский рыцарь Копье, доспехи и сумеречный пейзаж превращают деревенский портрет в символ власти, раскрывая при этом усталость государя.
Смотрите это воспроизведение →
#5
Принц Бальтазар Карлос верхом на лошади
Предназначенный для Салона Роялей во дворце Буэн-Ретиро, этот портрет помещает испанского наследника на пони, брошенном к зрителю Веласкес адаптирует монументальность конного портрета к ребенку: поза утверждает династическую преемственность, в то время как лицо сохраняет уязвимую гравитацию.
Смотрите это воспроизведение →
#6
Офицер конных охотников Императорской гвардии заряжает
Представленный на Салоне 1812 года, этот первый большой успех Жерико празднует не столько победу, сколько энергию, готовую сломаться Лошадь встает в дым, офицер разворачивается и сабля рисует неустойчивую диагональ: Наполеоновский героизм становится лихорадкой и опасностью.
Смотрите это воспроизведение →
#7
Синяя лошадь I
Для Франца Марка синий выражал духовное и мужское начало; поэтому он не ищет естественного цвета жеребенка. изогнутый силуэт следует за холмами и делает молодого коня эмблемой утраченной гармонии между животным и миром.
Смотрите это воспроизведение →
#8
Красная конная баня
Обнаженный мальчик верхом на огромной красной лошади был быстро прочитан как аллегория России накануне потрясений XX в. Заведомо странная перспектива и ослепительно красный придают плаванию почти культовую торжественность.
Смотрите это воспроизведение →
#9
Польский гонщик
Личность этого молодого всадника остается неопределенной, что способствует его увлечению. Рембрандт - или художник из его круга, согласно некоторым дебатам об атрибуции - смешивает восточный костюм, сумеречный пейзаж и медитативное отношение, чтобы создать меньше портрета, чем приостановленной истории.
Смотрите это воспроизведение →
#10
Эпсомское дерби
Жерико наблюдает английские скачки, но искусственно удлиняет лошадей в невозможном галопе, с проецированием всех четырех ног. до хронофотографии это соглашение делало скорость читаемой; картина стала важной вехой в современном воображении спорта.
Смотрите это воспроизведение →Короли, королевы, министры и военачальники используют маунт как язык власти.
#11
Конный портрет Карла I
Ван Дейк помещает Карла I на край леса, как будто он только что спешился, но лошадь и слуги продлевают язык суверенитета. низкая точка зрения, расслабленная элегантность и латинская надпись создают образ короля, естественно контролирующего себя.
Смотрите это воспроизведение →
#12
Карл I верхом на лошади с мсье де Сен-Антуаном
На этом обширном портрете мастер верховой езды Пьер Антуан Бурдон держит королевский шлем, в то время как Карл I доминирует над массивной лошадью Триумфальная арка, доспехи и высота смотровой площадки делают верховую езду прямой метафорой правительства.
Смотрите это воспроизведение →
#13
Конный портрет герцога Лерме
Рубенс нарисовал могущественного фаворита Филиппа III в начале его испанского пребывания Герцог продвигается в лоб на белом коне, который, кажется, танцует; плавники, доспехи и низкая перспектива обновляют конный придворный портрет и надолго влияют на Веласкеса.
Смотрите это воспроизведение →
#14
Гаспар де Гусман, граф-герцог Оливарес, верхом на лошади
Оливарес, главный министр Филиппа IV, представлен как победоносный полководец, хотя он и не был великим военачальником. Лошадь, видимая сзади, парящий шарф и дым битвы делают эффектный ярлык инструментом пропаганды.
Смотрите это воспроизведение →
#15
Филипп IV верхом на лошади
Предназначенный для дворца Буэн-Ретиро, Филипп IV верхом на лошади сочетает в себе политическое мастерство и конное мастерство Веласкес тем не менее сохраняет акцент: силуэт стабилен, пейзаж Сьерра-де-Гуадаррама в значительной степени дышит, а авторитет исходит из равновесия больше, чем из зрелища.
Смотрите это воспроизведение →
#16
Королева Франции Изабелла верхом на лошади
Елизавета Французская носит роскошное вышитое пальто и ездит на амазонке в династическом цикле Буэн Ретиро Точность тканей контрастирует с гибкостью лошади; королева становится одновременно человеком, женой и визуальной гарантией монархической преемственности.
Смотрите это воспроизведение →
#17
Карл IV верхом на лошади
Гойя написал Карла IV вскоре после его восшествия на престол, в традициях королевских конных портретов Веласкеса. постройка монарха, прямое лицо и мощно смоделированная лошадь, однако, придают официальной помпезности удивительно физическое присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#18
Королева Мария-Луиза верхом на лошади
Мария-Луиза Пармская изображена в форме полковника телохранителей, редкая привилегия, которая подчеркивает ее политическую роль. Гойя сочетает в себе блеск вышивки с нелестным наблюдением за лицом, привнося авторитет, моду и индивидуальность в сосуществование.
Смотрите это воспроизведение →
#19
Конный портрет Франсиско де Монкада
Франсиско де Монкада был военачальником и дипломатом на службе Испании Ван Дейк продвигается спокойно, командование держится за руку: серая лошадь и движущееся небо превращают военную мощь в аристократическую элегантность.
Смотрите это воспроизведение →
#20
Конный портрет Джованни Карло Дориа
Молодой генуэзский патриций Джованни Карло Дориа появляется в кавалькаде из красного шелка, доспехов и света. Рубенс использует движение лошади вверх, чтобы возвысить ранг модели, в то время как маленькая собачка вспоминает конкретный мир двора.
Смотрите это воспроизведение →
#21
Королева Маргарита Австрийская верхом на лошади
Этот посмертный портрет Маргариты Австрийской принадлежит династической галерее дворца Буэн-Ретиро. реконструированный по более ранним изображениям, Королева верхом на лошади соединяет поколения Габсбургов и показывает, как мастерская Веласкеса произвела официальную память.
Смотрите это воспроизведение →
#22
Филипп III верхом на лошади
Филипп III, умерший более десяти лет назад, также был включен в программу Буэн Ретиро. картина, таким образом, не документирует сеанс позирования: она реактивирует образ государя, чтобы установить визуальную преемственность между отцом и сыном.
Смотрите это воспроизведение →
#23
Али Бен-Амет, халиф Константина, вождь Характа, сопровождаемый его эскортом
Шассерио представляет Али Бен-Аме и его эскорт как роскошное явление, которое несут ткани, оружие и лошади Нарисованное после алжирской поездки художника, произведение сочетает в себе дипломатические и воображаемые портреты востоковед, сегодня перечитано в свете французского колониального контекста.
Смотрите это воспроизведение →
#24
Вашингтон пересекает Делавэр
Лейтце превращает эпизод Войны за независимость в патриотический театр: Вашингтон стоит в перегруженной лодке, среди солдат разного происхождения Кони, видимые на берегу, напоминают, что переправа готовит атаку, а не простое героическое плавание.
Смотрите это воспроизведение →
#25
Капитуляция Бреды
Сдача Бреды становится для Веласкеса сценой сдержанности, а не унижения В центре Спинола не дает Нассау встать на колени, за ними победоносную армию отличает копьевой лес и лошадь, крупа которой незаметно ведет ее взоры.
Смотрите это воспроизведение →Лошадь становится личностью, наблюдаемой, названной и понятой в своем поведении.
#26
Лошадь, напуганная молнией
Лошадь, удивленная штормом, сосредотачивает исследования Жерико на страхе животных Глаза, ноздри и вытянутая шея описывают точную реакцию, в то время как грозное небо превращает анатомическое исследование в психологическую драму.
Смотрите это воспроизведение →
#27
Лошадь, на которую напал лев
Стаббс десятилетиями повторял борьбу лошади и льва, противостояние одомашненной красоты и дикого насилия Здесь скручивание лошади и боковая атака зверя замораживают момент, когда баланс еще может сместиться.
Смотрите это воспроизведение →
#28
Лошадь, напуганная львом
Транспонированный в эмаль на меди, этот вариант раскрывает технические амбиции Стаббса и его сотрудничество с эмалировщиком Джозайей Веджвудом. блестящая поверхность усиливает белизну лошади и ужас лицом к лицу со львом.
Смотрите это воспроизведение →
#29
Тряпка в Ньюмаркет-Хит с тренером, женихом и жокеем
Гимкрак, знаменитый чистокровный из XVIII века, показан в несколько моментов своей спортивной жизни в одной композиции Тренер, жокей и жених напоминают, что слава чемпиона держится на целой системе разведения и труда.
Смотрите это воспроизведение →
#30
Хэмблтониан, Растирающий
После спорной победы над Даймондом в Ньюмаркете Хэмблтониана потирают два жениха. Стаббс празднует не финиш, а истощение, которое следует за усилиями: вены, пот и мышечное напряжение придают чемпиону почти трагическое присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#31
Кобылы и жеребята в пейзаже
Кобылы и их жеребята образуют спокойное общество, без наездников и человеческих анекдотов Стаббс организует платья и силуэты как группу портретов, семейная мягкость никогда не стирает внимательного наблюдения за расами и возрастами.
Смотрите это воспроизведение →
#32
Ньюмаркет-Хит с Королевскими конюшнями в конце поля для маяков
Этот вид Ньюмаркета объединяет пейзаж, архитектуру королевских конюшен и культуру скачек Сайт не является простым фоном: он показывает, как английские скачки вписываются в территорию, регулируемую обучением, собственностью и социальным престижем.
Смотрите это воспроизведение →
#33
Молли Длинноногая со своим жокеем
Молли Длинноногая представлена со своим жокеем, но лошадь остается настоящим предметом. сдержанность позы и острота профиля превращают портрет чемпиона в документ о подборе чистокровных лошадей XVIII века.
Смотрите это воспроизведение →
#34
Фаэтон принца Уэльского
Будущий Георг IV водит фаэтон, быстрый автомобиль, связанный с элегантностью и риском Стаббс рисует и команду, и княжеский образ жизни: лошади, приталенные, доставленные и владеющие гидами, составляют социальный портрет в движении.
Смотрите это воспроизведение →
#35
Охотничья лошадь в оседланной бухте
Освободившись от любого повествования, эта оседланная гнедая лошадь становится исследованием доступности и сдерживаемой силы. седло сигнализирует об использовании человеком, но отсутствие всадника оставляет модель независимой и подчеркивает точность Стаббса.
Смотрите это воспроизведение →
#36
Бело-серый арабский конь
Жерико фиксирует легкую шерсть и нервную выправку арабской лошади, не превращая ее в экзотический аксессуар. тесная рамка и трезвость декора заставляют внимание художника ощущаться как к личности животного, так и к анатомии.
Смотрите это воспроизведение →
#37
Голова белой лошади
Эта белая голова выходит из тени с тяготением человеческого портрета.Жерико концентрирует выражение в глазу, ухе и ноздрях, показывая, как нескольких анатомических деталей достаточно, чтобы передать внимание и беспокойство.
Смотрите это воспроизведение →
#38
Лошадь выходит из конюшни
Проход из темноты конюшни к свету становится небольшой переходной сценой.Жерико наблюдает за осторожным движением лошади и противопоставляет темную массу здания чувствительности выходящего из него животного.
Смотрите это воспроизведение →
#39
Серая лошадь Телемах
Телемах индивидуализирован по имени, платью и внешнему виду. работа принадлежит многочисленным исследованиям, где Жерико делает лошадь эмоциональным партнером: ни эмблемой власти, ни простым скакуном, а внимательным присутствием.
Смотрите это воспроизведение →
#40
Две коричневые лошади в стойле
В узком пространстве стойла две коричневые лошади отвечают друг другу своими позициями Жерико превращает стабильного субъекта в исследование близости, веса и света, раскрывая молчаливую жизнь, которая предшествует забегу или битве.
Смотрите это воспроизведение →Городская современность изобретает новые ритмы, обрамление и шоу.
#41
Парад (Гонки на лошадях перед трибунами)
Дега переключает внимание с забега на парад перед ним Лошади продвигаются боком перед трибунами, как на современном фризе, художник наблюдает жесты, установки и ожидания, а не эффектный момент победы.
Смотрите это воспроизведение →
#42
На гонках старт
Старт интересует Дега, потому что он объединяет напряжение, беспорядок и потенциальное движение Жокеи и лошади еще не образуют пелотон: каждый корректирует свое положение, что позволяет живописцу построить спортивную сцену из неустойчивых балансов.
Смотрите это воспроизведение →
#43
Жокеи перед гонкой
Перед гонкой Дега изучил разрыв между нервозностью скакунов и контролем жокеев Плотное обрамление и повторяющиеся силуэты придают собранию визуальный ритм, близкий к фотографической последовательности.
Смотрите это воспроизведение →
#44
Перед гонкой
Жокеи ждут больше, чем бегут, что является важной темой для Дега. Лошади, увиденные боком, усеченное пространство и обычные жесты обновляют спортивную живопись: современность присутствует в подготовке и простое.
Смотрите это воспроизведение →
#45
Ложный старт
Фальстарт приостанавливает соревнования именно в тот момент, когда необходимо сдержать импульс. Дега использует это противоречие: диагонали объявляют скорость, но лошади остаются разбросанными, а история остается намеренно незавершенной.
Смотрите это воспроизведение →
#46
Гонки в Лоншане
Мане сжимает трассу Лоншана в лобовую атаку, которая отменяет дистанцию Всадники и лошади возникают в быстрой материи; толпа становится яркой границей, а современные скачки приобретают интенсивность битвы.
Смотрите это воспроизведение →
#47
Мисс В. в костюме эспада
Викторина Меран позирует в позаимствованном костюме тореадора, согласно постановке, которая не претендует на то, чтобы точно описать Испанию. Лошадь и пикадор на заднем плане усиливают игру цитат, переодевания и взгляда, которая возмущала современников.
Смотрите это воспроизведение →
#48
Всадники в Булонском лесу
Ренуар рисует всадников Булонского леса в движущемся свете буржуазного досуга Платья, листва и силуэты отвечают друг другу гибкими штрихами; верховая езда становится мотивом общительности не меньше, чем изучение цвета.
Смотрите это воспроизведение →
#49
Граф Альфонс де Тулуз-Лотрек верхом на лошади
Анри де Тулуз-Лотрек представляет своего отца, графа Альфонса, большого любителя охоты и лошадей. молодой художник без идеализации наблюдает за позой всадника и внешним видом скакуна; семейный портрет свидетельствует о его непреходящем интересе к ипподромам.
Смотрите это воспроизведение →
#50
В цирке Фернандо: Экюйер
В цирке Фернандо Тулуз-Лотрек выстраивает всадника из трассы и акцентирует изгиб лошади Публика, мастер школы верховой езды и барьеры превращают конное упражнение в современное зрелище, подчиненное скорости взгляда.
Смотрите это воспроизведение →
#51
Лошадиная баня
Мальчики купают массивную лошадь в средиземноморском свете Валенсии Соролья противопоставляет влажную кожу, блестящее платье и отражения воды; ежедневная сцена становится физическим праздником лета и разделения работы.
Смотрите это воспроизведение →
#52
Утренняя поездка на пляже
На пляже Схевенинген Маув рисует наездников в серой влажной атмосфере, а не в мирском блеске. море, песок и небо впитывают силуэты, придавая утренней прогулке тихий тон, уникальный для Гаагской школы.
Смотрите это воспроизведение →
#53
Фэйрман Роджерс "Четыре в руках"
Икинс с почти научной точностью ломает переход от команды из четырех лошадей. транспортное средство коллекционера Фэйрмана Роджерса пересекает ясный ландшафт; работа ведет диалог с новыми фотографическими исследованиями передвижения животных.
Смотрите это воспроизведение →
#54
Поло в Лейквуде
Беллоуз переносит жестокость своего живописного жеста в поло, быстрый вид спорта американской элиты Лошади и игроки сталкиваются в сети косых мест; за социальной элегантностью картина заставляет почувствовать вес, скорость и риск.
Смотрите это воспроизведение →
#55
Белая лошадь
На Таити Гоген рисует среди наездников белую лошадь, входящую в реку Ненатуралистические цвета и упрощенное пространство отводят сцену от колониальных репортажей, чтобы сделать ее видением мечты, экзотику которого, тем не менее, необходимо поместить в контекст французского присутствия.
Смотрите это воспроизведение →Животная сила раскрывает и героизм, и насилие истории.
#56
Арабские лошади, сражающиеся в конюшне
Две арабские лошади противостоят друг другу в тени конюшни, их тела связаны бурной диагональю Делакруа превращает наблюдение за животными в метафору чистой энергии; цвет и прикосновение имеют значение в такой же степени, как и точность боя.
Смотрите это воспроизведение →
#57
Львиная охота
Охота на львов предлагает Делакруа предмет, где люди, лошади и дикие животные могут сливаться в одну и ту же схватку Художник отдает предпочтение столкновению цветов и масс, делая ориентализирующую сцену лабораторией движения.
Смотрите это воспроизведение →
#58
Бой Гиаура и Хасана
Вдохновленный эпизодом из стихотворения Байрона, в бою Кристиан Гиаур противостоит Хасану. Гарцующие лошади усиливают ненависть всадников и делают видимым неизбежное столкновение; романтизм здесь превращает литературу в красочное насилие.
Смотрите это воспроизведение →
#59
Битва при Тайлебурге
Заказанная для галереи "Битвы за Версаль", работа представляет Сент-Луис у моста Тайлебур Делакруа отказывается от классического военного порядка: лошади, оружие и тела накапливаются, придавая национальной истории неупорядоченную силу жизненного опыта.
Смотрите это воспроизведение →
#60
Сцены резни в Scio
Делакруа напоминает о резне греческого населения османской армией на острове Хиос. лошади победившего солдата и беглецов не декоративны: они структурируют противостояние между господством, бегством и уязвимостью.
Смотрите это воспроизведение →
#61
Смерть Сарданапала
Ассирийский царь Сарданапал размышляет о разрушении своего имущества, своих лошадей и своих близких перед собственной смертью Делакруа организует эту историю Байрона в красно-золотой каскад; испуганный конь на переднем плане концентрирует ужас царского ордена.
Смотрите это воспроизведение →
#62
Раненый кирасир покидает огонь
Задуманный как разочарованный аналог атакующего офицера, кирасир покидает бой, раненый и повернутый назад Лошадь осторожно спускается по неустойчивому склону: отступление заменяет триумф и объявляет о распаде Империи.
Смотрите это воспроизведение →
#63
Мазепа волкам
Верне иллюстрирует романтическую легенду о Мазепе, привязанной к брошенной в степь лошади Преследуемое волками животное несет и жертву, и историю; поездка становится проверкой на выживание и образом неуправляемой судьбы.
Смотрите это воспроизведение →
#64
1814 г., Французская кампания
Наполеон наступает на белом коне во главе измученной во время французской кампании армии Месонье работает в небольших масштабах, но накапливает детали; грязь и закрытые лица противостоят реальности войны имперской легенде.
Смотрите это воспроизведение →
#65
1807, Фридланд
Мейсонье празднует победу Фридланда дисциплинированной кавалькадой, а не шоком от боя Наполеон отдает честь своим кирасирам, чьи лошади и сабли образуют регулируемый прилив; дотошность делает коллективный энтузиазм почти ощутимым.
Смотрите это воспроизведение →
#66
Шотландия навсегда!
Леди Батлер показывает атаку серых шотландцев в Ватерлоо с фронтальной точки зрения Лошади как бы пересекают поверхность холста; картина далека от парадной элегантности, она противостоит зрителю скорости и опасности штурма.
Смотрите это воспроизведение →
#67
Остатки армии
После отступления из Кабула в 1842 году хирург Уильям Брайдон достиг Джелалабада на измученной лошади Леди Батлер рисует одиночное прибытие, а не битву: огромный ландшафт и колеблющаяся гора придают военной катастрофе человеческую меру.
Смотрите это воспроизведение →
#68
Тире для древесины
Ковбои бегут от нападения, бросая своих лошадей к деревянному забору Ремингтон конденсирует западный в момент выбора: преодолеть препятствие или быть пойманным, в то время как пыль и диагонали ускоряют всю поверхность.
Смотрите это воспроизведение →
#69
Падение ковбоя
Ковбой спешивается перед барьером, признаком постепенного исчезновения открытого Запада Ремингтон превращает обычную сцену в элегию: неподвижная лошадь и проволока рассказывают историю конца образа жизни.
Смотрите это воспроизведение →
#70
Пособничество в тов
Два всадника поддерживают раненого компаньона, не замедляя полностью их побег Лошадь становится инструментом срочной солидарности; Ремингтон строит образ вокруг соприкасающихся тел и невидимой опасности за кадром.
Смотрите это воспроизведение →
#71
Авангард, или Военная жертва
Изолированный разведчик обнаруживает засаду, которая ждет его слишком поздно Альтернативное название, The Military Sacrifice, переносит картину из приключенческой истории в судьбу: положение лошади и всадника измеряет тонкое расстояние между бдительностью и смертью.
Смотрите это воспроизведение →
#72
На южных равнинах
На Южных равнинах отряд кавалерии пересекает космос на высокой скорости Ремингтон упрощает землю и небо, чтобы сделать заряд читаемым; повторение скакунов превращает историческую сцену в ритм, почти в абстракцию скорости.
Смотрите это воспроизведение →От кошмара до завоевания Запада лошадь несет в себе мифы и коллективные воспоминания.
#73
Леди Годива
Легенда гласит, что леди Годива пересекла Ковентри обнаженной, чтобы получить налоговые льготы от мужа.Коллиер сохраняет молчание и скромность, а не скандал: белая лошадь, длинные волосы и пустые улицы придают жертве ритуальную торжественность.
Смотрите это воспроизведение →
#74
Кошмар
Фюссли выводит призрачного коня за спящим, где доминирует инкуб Английское слово кошмар исторически связывает ночь и гнетущее существо; белоглазое животное материализует вторжение иррационального в интимное пространство.
Смотрите это воспроизведение →
#75
Война
Яркий всадник пересекает поле мертвых, сабли и факела в руке Руссо отвечает на конфликты своего времени архаичной аллегорией: черный конь, вороны и сломанные деревья делают войну слепой силой, а не подвигом.
Смотрите это воспроизведение →
#76
Всадник без головы преследует Икабода Крейна
Квидор адаптирует "Легенду о Сонной Лощине" Вашингтона Ирвинга. Икабод Крейн в огненную ночь убегает от обезглавленного всадника; растянутые лошади и судорожные деревья придают жуткому юмору сказки театральную энергию.
Смотрите это воспроизведение →
#77
Ночная поездка Пола Ревира
Грант Вуд превращает бдительную поездку Пола Ревира в миниатюрный пейзаж, видимый сверху Лошадь и ее всадник пересекают тщательно упорядоченную деревню, как игрушка; эта дистанция сочетает в себе патриотическую память, фольклор и иронию.
Смотрите это воспроизведение →
#78
Американский прогресс
Крылатая фигура Колумбии продвигается на запад с телеграфом и железной дорогой, в то время как коренные народы и бизоны оттесняются в тень Лошади участвуют в этой аллегории "прогресса", читаемой сегодня как наглядное оправдание завоеваний.
Смотрите это воспроизведение →
#79
Поездка за свободу - Беглые рабы
Истман Джонсон изображает чернокожую семью, спасающуюся от рабства лошадей во время Гражданской войны Быстро нарисованная на бумаге, сцена придает движению документальную актуальность; в названии говорится, что эта поездка является актом свободы.
Смотрите это воспроизведение →Цвет и форма освобождают лошадь от строгого подражания реальности.
#80
Синий всадник
Маленький всадник Кандинского пересекает пейзаж, который еще читаем, но уже организован автономными цветными массами. мотив даст название группе Блауэ Рейтер: лошадь становится символическим средством перехода от фигуративности к абстракции.
Смотрите это воспроизведение →
#81
Великие синие лошади
Три голубые лошади занимают почти все поле и их изгибы отвечают холмам Марк рисует не наблюдаемое стадо, а духовное сообщество; цвет превращает животное в знак единства с природой.
Смотрите это воспроизведение →
#82
Маленькие желтые лошади
В Marc желтый, связанный с женским принципом, излучает маленьких лошадей и пейзаж. формы сочетаются друг с другом, как хрустальные фрагменты: животное больше не ставится перед природой, оно построено с ее помощью.
Смотрите это воспроизведение →
#83
Башня Синих Лошадей
Представленная в 1913 г. эта большая композиция стала иконой немецкого экспрессионизма перед исчезновением в 1945 г. Четыре голубых коня поднимаются в колонну, образ духовности, которую история произведения - захваченного тогда нацистами - делает пронзительной.
Смотрите это воспроизведение →
#84
Лошадь в пейзаже
Молодая лошадь отступает в пейзаж красных, зеленых и голубых холмов Марк упрощает анатомию, не отменяя нежности модели; цвет выражает внутреннее отношение к миру, а не светящийся эффект.
Смотрите это воспроизведение →
#85
Лошади у моря
Лошади у моря сводятся к изгибам, уложенным в берег. Марк ищет органическую совокупность, где вода, земля и животные имеют один и тот же ритм, что является решающей формулировкой его авангардного идеала.
Смотрите это воспроизведение →
#86
Город поднимается
Боччони выбирает городскую стройку, рабочих и тягловых лошадей, чтобы представлять энергию современного города Тела поглощаются диагоналями и цветом; сила животных становится движущей силой футуризма еще до господства машины.
Смотрите это воспроизведение →
#87
Атака Красной кавалерии
Малевич выстраивает крошечную красную кавалерию между большими полосами земли и неба Нарисованная после супрематического поворота, работа держит историю в страхе: лошади становятся ритмической записью, пойманной в геометрическую необъятность.
Смотрите это воспроизведение →
#88
Подпись белого цвета
Всадник пересекает лес, но ее тело и тело лошади проходят попеременно перед стволами и позади них. Магритт превращает правила суперпозиции в загадку: прогулка остается узнаваемой, а пространство перестает быть связным.
Документальное изображение и инструкции: Национальная галерея искусств, Вашингтон. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#89
Мальчик верхом на лошади
Пикассо использует мотив, предназначенный для никогда ранее не реализованного проекта стены: голый мальчик водит лошадь без уздечки Строгий диапазон и архаичная простота силуэтов предвещают переход от розового периода к исследованиям, которые приведут к кубизму.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства, Нью-Йорк. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#90
Герника
В Гернике выпотрошенная лошадь занимает центр бомбардировки, рот открыт в резком свете. Он не иллюстрирует точную деталь нападения: с быком, женщинами и мертвым ребенком он придает универсальную форму гражданским страданиям.
Документальное изображение и инструкции: Музей королевы Софии, Мадрид. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Замыкают маршрут свитки, святые всадники и сражения эпохи Возрождения.
#91
Белый, который освещает ночь
Приписываемый мастеру Тан Хань Гану, этот императорский конь прикреплен к шесту, но, кажется, концентрирует огромную энергию. Чернильная линия описывает объем, напряжение и характер; накопленные печати также рассказывают о столетиях коллекционирования и восхищения.
Смотрите это воспроизведение →
#92
Сто лошадей
Кастильоне, итальянский иезуит, ставший придворным художником в Пекине, разворачивает сотню лошадей в обширном пейзаже. европейская перспектива и моделирование смешиваются с китайским форматом свитка; разнообразие поз и платьев делает стадо живым инвентарем империи.
Смотрите это воспроизведение →
#93
Пять лошадей были предложены в качестве дани
Ли Гунлинь изображает пять иностранных лошадей, доставленных ко двору Сун в качестве дипломатической дани. Каждое животное и каждый жених имеют точную идентичность; трезвая линия превращает политический обмен в мастерское изучение персонажей.
Смотрите это воспроизведение →
#94
Женихи и лошади
Этот длинный свиток объединяет разделы, написанные тремя поколениями семьи Чжао Женихи и их горы чередуют портрет, движение и каллиграфию; работа показывает, как роспись лошадей могла передавать как художественное происхождение, так и грамотную культуру.
Смотрите это воспроизведение →
#95
Видение святого Юстаса
Пизанелло помещает святого Юстаса посреди роскошной охоты, как он видит распятие между рогами оленя Лошади, собаки и дикие животные образуют тщательно наблюдаемый мир; религиозное откровение скатывается в вежливое удовольствие от деталей.
Смотрите это воспроизведение →
#96
Святой Георгий и дракон (вашингтонская версия)
Рафаэль показывает молодого святого, как его копье побеждает дракона. гарцующий белый конь концентрирует героический импульс и противопоставляет его ясность монстру; маленькая панель переносит средневековую легенду в элегантный баланс эпохи Возрождения.
Смотрите это воспроизведение →
#97
Святой Георгий и Дракон (лондонская версия)
Уччелло организует битву Святого Георгия как перспективный опыт: дракон, принцесса, пещера и лошадь занимают пространство, одновременно логичное и нереальное. Белая гора, видимая в профиль, стабилизирует дуэль, в то время как шторм открывает пейзаж.
Смотрите это воспроизведение →
#98
Битва при Сан-Романо: Никколо да Толентино во главе флорентийцев
Первая панель цикла Сан-Романо, эта битва празднует победу флорентийцев 1432 г. Уччелло выстраивает сломанные копья, укороченных лошадей и блестящие доспехи, чтобы создать геометрическую глубину; суматоха становится эффектной шахматной доской перспективы.
Смотрите это воспроизведение →
#99
Битва при Сан-Романо: контратака Микелетто да Котиньолы
В панели Лувра Микелетто да Котиньола начинает контратаку, подавая сигнал своим всадникам Лошади, видимые сзади и в профиль, распределены, как лучи веера, знаменитая демонстрация одержимости Уччелло перспективой.
Смотрите это воспроизведение →
#100
Святой Мартин и нищий
Мартин, римский солдат, делится плащом с нищим, которого он встретил у ворот Амьена. Эль Греко удлиняет всадника и лошадь, пока не придаст им нереальную элегантность; акт милосердия доминирует в Толедо и становится духовным видением, а не анекдотом.
Смотрите это воспроизведение →Редакционный метод
Как проверялся рейтинг
Выбор начинается с музейных коллекций и каталога Alpha Reproduction, затем отдельно контролируется название, художник, техника, изображение и ссылка.
Одна работа, одна запись
Переводы и варианты названия были согласованы, чтобы одна и та же картина не появлялась дважды.
Только картины
Отпечатки, рисунки и скульптуры были выброшены; чернила в рулоне сохраняются, когда они полностью принадлежат живописной традиции.
Проверенные изображения и направления
Доступные работы используют их лист Альфа-воспроизведения. Магритт и Пикассо остаются документальными фильмами и напрямую относятся к музеям.
Источники и ссылки
Используемые музеи и достопримечательности
Эти институциональные записи использовались для проверки основных работ, датировок, коллекций и связанных с ними историй.
Европейские коллекции
01Национальная галерея - Свистковая рубашкаОфициальное уведомление о работе Стаббса.02Музей Прадо - Филипп IVКонный портрет и программа Буэн Ретиро.03Руанский музей изящных искусствБело-серая арабская лошадь от Géricault.Часто задаваемые вопросы
Вопросы конной живописи
Некоторые рекомендации по пониманию классификации и использования изображений.
Какая самая известная картина о лошадях?
Свисток Джорджа Стаббса - один из самых мгновенно узнаваемых конных образов. Конный рынок Розы Бонер и Бонапарта, пересекающий Большой Сен-Бернар Давида, также входят в число главных икон.
Почему так много королевских конных портретов?
На протяжении веков освоение лошади означало освоение войны, территории и собственного тела Конный портрет стал, таким образом, привилегированным языком суверенитета.
Все ли произведения предлагаются для воспроизведения?
№ До сих пор охраняемые работы Рене Магритта и Пабло Пикассо представлены в документальных целях и их изображения относятся к соответствующим учреждениям.
Как устраняли дубликаты?
Французские, английские названия и старые переводы каталогов были стандартизированы, затем изображения и ссылки были сопоставлены. последние сто записей имеют различные названия, изображения и направления.
0 Замечания