Густав Климт · пейзаж · около 1904-1905 гг
Кусты роз под деревьями: фильтрованный свет и мозаика растений
В этом почти безскайльном квадрате три куста роз скользят под тремя яблонями Климт не описывает садовое растение по растениям: он превращает листья, цветы и свет в яркую поверхность, где пространство словно дышит мелкими нотками цвета.
Прямой ответ
Почему этот сад кажется освещенным изнутри?
Потому что Климт избегает яркого фронтального солнца и глубоких теней Свет проходит сквозь кроны яблонь, фрагменты в листве затем вновь появляются в виде маленьких желтых, светло-зеленых, розовых и белых нот Он не освещает предметы снаружи: кажется, циркулирует между клавишами.
Живописец также уменьшает глубину Короткие стволы дают некоторые ориентиры, но растительные массы подходят друг к другу, как кусочки гобелена, Три куста роз на переднем плане не размещены перед украшением: они принадлежат к той же красочной сети, что и три большие кроны деревьев.
Три куста роз
Их низкое цветение оживляет нижний край и придает розовые и белые акценты.
Три яблони
Их овальные венцы закрывают пространство и составляют основную архитектуру.
Крошечное небо
Небольшого отверстия в правом верхнем углу достаточно, чтобы разместить сад, не нарушая его погружения.
Архитектура взгляда
Квадрат без точки схода
Квадратный формат отказывается от какого-либо доминирующего направления Ни горизонтальная панорама, ни вертикальный подъем: изображение разворачивается во всех направлениях с почти архитектурной устойчивостью Зритель не входит через переулок, он сразу оказывается лицом к живой стене.
Однако композиция остается очень выстроенной Три кроны дерева занимают верхнюю половину; их узкие стволы спускаются к кустам роз Справа небольшой треугольник неба и далекий холм создают передышку Без этого побега поверхность стала бы полностью декоративной.
Более высокая масса
Деревья образуют сплошной полог, но их кроны остаются разборчивыми, как три вложенных объема.
Низкая цветочная полоса
Кусты роз облегчают передний план и прерывают однообразие зеленого более тонкими ритмами.
Глубина сжатия
Наложения указывают на пространство, а однородный ключ приближает каждую плоскость к поверхности.
Фильтрованный свет
Солнце становится цветной пылью
Климт не рисует ни эффектных лучей, ни черных теней, Он дает свет ощутить по различиям в температуре и стоимости: более желтый зеленый, более бледно-розовый, внезапно более холодный сине-зеленый.
Листва действует как фильтр Каждое прикосновение получает различное количество света, так что зеленый перестает быть уникальным цветом, Он становится семейством: оливковый, изумрудный, шалфейный, сине-зеленый, кислотно-желтый и серебристо-серый.
Розы играют решающую роль Они сначала привлекают глаз контрастом, затем заставляют его вернуться в листву, где скрыты похожие оттенки Это повторяющееся движение - цветок, лист, цветок - превращает чтение в путешествие, а не в немедленную идентификацию.
Этот метод больше обязан импрессионизму и постимпрессионизму, чем академическому натурализму Но Климт не следует научному разделению цвета Его маленькие отметки свободно варьируются, иногда становясь запятыми, иногда шкалами или пунктуациями.
Палитра наблюдалась
Мозаика растений, а не однородный зеленый цвет
Издалека на картине, кажется, преобладает зеленый цвет. Вблизи его стабильность основана на множестве вариаций, которые перемещают листья вперед или назад, не прибегая к традиционному моделированию.
Три полезных сравнения
От дышащего сада до почти абстрактного ковра
Эти пейзажи показывают, что Климт не повторяет формулу: он смещает баланс между глубиной, структурой растений и интенсивностью декора.
Маковое поле
Цветущая земля почти становится пуантилистом. красные рассеиваются более регулярно, а глаз имеет меньшую вертикальную поддержку.
Загородный сад с подсолнухами
Цветки поднимаются к верхнему краю. иерархия между фоном и передним планом растворяется больше, чем в Кусты роз под деревьями.
Литцльберг на Аттерзее
Квадрат остался, но вода устанавливает широкую горизонтальность Климт адаптирует свою декоративную лексику к более открытому виду.
Пейзаж пережил
Литцльберг и Аттерзее: летняя лаборатория
Между 1904 и 1907 годами Климт проводил лето в Литцльберге, на Аттерзее. окрестности предлагают фруктовые сады, цветистые луга, водоемы и изолированную архитектуру: столько мотивов, что он обрамляет почти фотографической концентрацией.
Отдых - это не отсутствие работы Климт наблюдает, обрамляет и упрощает Пейзажи Аттерзее позволяют ему перенести на природу вопросы, уже присутствующие в его портретах: как вписать обилие мотивов в единую поверхность Как противопоставить четкую структуру обильному визуальному материалу?
Эскиз, связанный с Кусты роз под деревьями найден в красной тетради Сони Книпс, использовавшейся в период с 1897 по 1905 г. Он подтверждает, что картина является результатом построенной проработки, даже если последний штрих кажется спонтанным.
История собственности
От Виктора Цукеркандля до реституции наследникам Норы Стясный
Красота сада не должна маскировать его историю в XX в. Картина также является важным случаем исследования происхождения и восстановления нацистского раскулачивания.
Виктор Цукеркандль приобрел работу, тогда известную как Яблочное дерево.
После аншлюса Нора Стиасны вынуждена продать его значительно ниже его стоимости, пытаясь сбежать.
Франция приобрела картину для Музея д'Орсе, при этом вся история ее владения не была установлена.
После дальнейших исследований работа была возвращена наследникам Норы Стясный Сегодня она принадлежит частной коллекции.
Нора Стясны, племянница Виктора и Паулы Цукеркандль, получила работу в составе родового поместья. В 1942 году она была убита вместе с матерью, мужем и сыном. Реституция, объявленная Музеем Орсе в марте 2021 года, является результатом перекрестных исследований, проведенных во Франции и Австрии.
Следствие также исправило прежнюю путаницу Яблоня II, возвращенный Австрией в 2001 году наследникам Стьясного до исследования в 2017 году пришли к выводу, что это, вероятно, не работа, принадлежащая Норе. Этот файл показывает, как старые названия, фотографии, продажи и семейные архивы должны сравниваться с осторожностью.
Продолжайте сад
Репродукции и пейзажи Климта для объединения
Для связного украшения выберите набор квадратных форматов и позвольте зеленям взаимодействовать Все изображения ниже отличаются от тех, которые уже показаны в статье.
Справочные источники
Для проверки работы и ее происхождения
Часто задаваемые вопросы
Кусты роз под деревьями в восьми ответах
Когда Климт рисовал Кусты роз под деревьями ?
Работа в целом датирована примерно 1904 -1905 гг. набросок, хранящийся в красной тетради Сони Книпс, использовавшийся до 1905 г, подтверждает эту датировку.
Каковы размеры стола?
Размер полотна 110 × 110 см. Такой квадратный формат способствует балансу без доминирующего направления и приближает пейзаж к гобелену.
Какие деревья представлены?
Справочные источники идентифицируют на заднем плане три яблони, перед которыми выставлены три небольших куста роз.
Стол пуантилист?
Он показывает влияние пуантилизма и постимпрессионизма, но Климт не применяет строгий научный метод Его ключи остаются свободными, нерегулярными и адаптированными к каждому элементу.
Картина все еще находится в Музее Орсе?
Нет. Работа, долгое время хранившаяся в Музее Орсе, была возвращена наследникам Норы Стясны в 2021-2022 гг. Сейчас она находится в частной коллекции.
Почему мы видим такое маленькое небо?
Климт хочет произвести ощущение погружения под деревьями Маленького отверстия в правом верхнем углу достаточно, чтобы дать горизонт, сохраняя при этом плотность полога.
Где, наверное, изучали ландшафт?
Картина связана с летом Климта в Литцльберге, на Аттерзее, где он рисовал луга и сады недалеко от Бройхофа. точное местоположение мотива, однако, не должно быть указано без доказательств.
Как выбрать репродукцию?
Сохраните квадратный формат, чтобы уважать композицию. В светлой комнате каркас из натурального дерева, темно-коричневый или темно-зеленый, позволяет розам играть свою акцентную роль, не конкурируя с картиной.
Принесите в свой интерьер отфильтрованный свет Klimt
Откройте для себя воспроизводство Кусты роз под деревьямизатем сравните другие сады и квадратные сады художника, чтобы составить единое целое.
0 Замечания