Арль · осень 1888 · один мотив, два образа
Алискампы: Ван Гог и Гоген рисуют один и тот же проспект Арля
В нескольких шагах от Желтого дома два художника установили свои мольберты в старом некрополе Ван Гог черпает из него лихорадочную серию из четырех картин; Гоген, еще два построенных и декоративных видения.
Существенное отличие: Ван Гог преобразует перспективу, стволы и листья в движение; Гоген упрощает место в красочные массы и сочиняет почти символическую сцену.
Быстрый ответ
Неужели они рисовали бок о бок?
Да. Алискампы составляют их первый крупный общий предмет после прибытия Гогена в Арль. Двое мужчин работали там в конце октября, а затем в начале ноября 1888 года, иногда с соседними точками зрения.
Результат, однако, не образует пары копий.Ван Гог часто фиксирует свой взгляд посреди аллеи, акцентирует полет деревьев и заставляет вибрировать ковер из листьев.Гоген перемещает исторический мотив на поля, заказывает цвета в зоны и придает большее значение силуэтам, пересекающим ландшафт.
Сравнить их Алискампы - значит наблюдать живописный разговор: тот же сезон, та же местность, тот же грубый холст для определенных версий - но две идеи современности.
Место перед картиной
Некрополь, ставший набережной
Название "Алискампы" происходит от Елисейских полей, пребывания блаженных в Античности У ворот Арелата дорога, облицованная гробницами, стала важным римским, а затем христианским некрополем.
В XIX веке целое уже не имело вида целого погребального города Пустые саркофаги остаются вдоль посаженной аллеи; замыкает перспективу Сен-Онора; канальные и железнодорожные установки напоминают нам, что современный город одерживает победу над останками. эта суперпозиция - древность, променад, промышленность - придает мотиву силу.
Лицом к лицу
Две вертикали, две идеи пейзажа
Работы внизу начинаются с того же коридора деревьев У Ван Гога тропа привлекает внимание У Гогена пейзаж представляет собой организованную поверхность.
Глубина под напряжением
Тополя делят холст, желто-оранжевые листья вторгаются на тропу и саркофаги направляют побег В основном, промышленные трубы мешают древней памяти. крошечной пары достаточно, чтобы ввести настоящее в этот пейзаж мертвых.
Смотрите это воспроизведение →
Цвет как конструкция
Гоген отметает почти всю погребальную лексику Он охраняет фонарную башню и часть Сен-Онора, затем распределяет деревья, воду, насыпи и людей в сопоставленных массах Яркие осенние оттенки не только описывают время года: они придают картине ее архитектуру.
Смотрите это воспроизведение →Тот же проход, не тот снимок. Две картины не воспроизводят ни одной точки зрения, ни одного дня Их интерес заключается именно в этом несоответствии: каждый выбирает в месте то, что служит их языку.
Поточечное сравнение
Ван Гог циркулирует в глазах; Гоген обездвиживает сцену
| Элемент | Ван Гог | Гоген |
|---|---|---|
| Точка зрения | Часто размещается на оси тропы или очень близко к деревьям; перспектива ведет ко взгляду. | Сдвинуты в сторону канала и набережных, пространство намеренно расплющено. |
| Деревья | Вертикальные стволы, иногда прорезанные рамой, которые подчеркивают глубину и касание. | Синтетические массы, упрощенные контуры, деревья, используемые в качестве цветных перегородок. |
| Листья | Направленные линии и касания: земля словно движется под ногами. | Пляжи охры, красного и желтого: сезон становится местом действия. |
| Остатки | Саркофаги и церковь остаются разборчивыми, рядом может появиться промышленность. | Гробницы исчезают почти полностью; Сен-Онора превращается в достопримечательность. |
| Фигуры | В движении догнали маленькие быстрые ходоки, иногда карикатуры. | Еще три построенных силуэта: два Арлезиена и мужчина организуют сцену. |
| Цвет | Интенсивные и взаимодополняющие контрасты, видимый материал, синий цвет теперь изменен в одной версии. | Насыщенные, субъективные, декоративные цвета, помещенные в массы и вылупившиеся. |
| Ссылка | Перспектива дайвинга и обрамление, питаемые японскими гравюрами. | Синтетизм: упрощение формы для определения приоритетности идеи и гармонии. |
| Конечный эффект | Пейзаж, пережитый физически, пересеченный энергией и меланхолией. | Спокойная, почти вневременная сцена, где реальность становится композицией. |
Полная серия
Четыре Ван Гога, два Гогена
Сравнение не ограничивается двумя наиболее воспроизводимыми вертикалями Художники меняют формат, расстояние и ось: сериал показывает их мышление в процессе.
Земля становится предметом
В двух видах "опавших листьев" горизонт почти исчезает Очень близкие стволы и вид с высоты птичьего полета напоминают некие японские обрамления.
Смотрите работу →
Всежелтая подъездная дорога
Эта вторая вертикаль монументализирует променад. проданный за $66,3 млн в 2015 году, это одна из самых известных версий сериала.
Смотрите работу →
Аллея по ширине
Во второй версии Гоген использует коридор листвы в горизонтальном формате Атмосферное движение остается, но изображение остается удерживаемым широкими гармониями охры и апельсина.
Смотрите работу →
Узор сохранился у дуэта
Валлоттон также возвращается в Алискампс Это сравнение напоминает нам, что знаменитый сайт никогда не принадлежит одному художнику: каждая эпоха перестраивает свою атмосферу.
Смотрите работу →Ссылка: в каталогах raisonnés идентифицируются, в частности, два "падших листа" F 486 /JH 1620 и F 487 /JH 1621. Французские названия различаются в зависимости от коллекций и переводов.
Работать вместе
Общий мотив действует как опыт
Та же местность
Два художника переезжают в место недалеко от Желтого дома, достаточно открытое, чтобы установить мольберты и быстро изменить точки зрения.
Противостоящий выбор
Ван Гог ищет непосредственного ощущения и каденции клавиш Гоген хочет выйти за рамки описания и построить ментальный, синтетический образ.
Взаимное влияние
Диалоги подталкивают Ван Гога к более схематизированным композициям, а Гоген измеряет свою систему светом и цветами Юга.
Решающая материальная деталь
Мешковина делает их диалог видимым
Технические исследования показали, что Гоген использует грубый холст вблизи сумки в Арле, и что Ван Гог использует один и тот же тип опоры для двух видов Алискампов, Рамка остается заметной под краской: она зацепляет кисть, расщепляет ключи и способствует грубому виду произведений. Таким образом, общение - это не только биографическая история; ее можно прочитать даже в материале.
Ужесточенная хронология
За несколько дней до того, как методы разошлись
Гоген присоединяется к Арлю
Он переезжает к Ван Гогу в Желтый дом Проект "atelier du Midi" становится, на несколько недель, повседневной реальностью.
Первые взгляды на узор
Художники работают в Алискампе. Гоген обрамляет пешеходов возле канала; Ван Гог смотрит на близлежащий переулок, гробницы и дымоходы.
Возвращение для осеннего великолепия
В День всех святых посетители проходят через кладбище Ван Гог толкает монументальную перспективу переулка, который он описывает как "полностью желтый".
Совместное письмо Эмилю Бернару
Винсент и Гоген пишут из Арля. В записях, связанных с этой перепиской, указаны две версии упавших листов: кампания все еще недавняя и активно комментируется.
Ван Гог говорит, что его поощряют
Своей сестре Виллемьен он объясняет, что Гоген часто побуждает его работать более творчески. это напряжение между наблюдением и изобретением структурирует их пребывание.
Общий проект разрушен
Разногласия накапливаются После кризиса 23 декабря Гоген покинул Арль Алискампы остаются самым четким образом их первого общего энтузиазма.
Глазная направляющая
Четыре детали, чтобы больше не путать версии
Продлите Арль дома
Четыре картины из одной гостиной
Алискампы относятся к исключительному моменту 1888 г. Эти соседние работы позволяют составить связное целое вокруг города, ночи и Желтого дома.
Часто задаваемые вопросы
Алискампы Ван Гога и Гогена
Сколько картин Алискампа написал Ван Гог?
Ван Гог выпустил четыре масла, посвященные Алискампу, во время кампании с Гогеном в конце октября и начале ноября 1888 года: еще два общих взгляда и две композиции, часто называемые "опавшими листьями".
Сколько Гоген написал?
Гоген написал два основных масла этого места: вертикальное, сохранившееся в Музее Орсе, и горизонтальный вид сегодня в Художественном музее Сомпо в Токио.
Где посмотреть Алискампы Гогена?
Знаменитая вертикальная версия 1888 года хранится в Музее д'Орсе в Париже под инвентарным номером RF 1938 47. Его присутствие в комнате может варьироваться в зависимости от кредитов и ротаций.
Где посмотреть версии Ван Гога?
Вертикаль хранится в Фонде Базиля и Элизы Гуландрис в Афинах; горизонтальный вид опавших листьев принадлежит музею Крёллера-Мюллера в Оттерло. другие версии из частных коллекций.
Почему место называется Ле Алискам?
Провансальское название относится к "Елисейским полям", месту пребывания героев и счастливых душ в древней традиции. Оно обозначает обширный некрополь, разработанный за пределами римского города Арль.
Ван Гог и Гоген использовали одно и то же полотно?
Не тот кусок ткани, но тот же тип грубой поддержки вблизи мешковины появляется в нескольких работах в их гостиной. этот видимый уток усиливает материальность прикосновения.
Какую картину Алискампса продали за 66,3 миллиона долларов?
Вертикаль Алискампс Аллея, датированный 1 ноября 1888 года, был продан за 66,33 миллиона долларов на аукционе Sotheby's в Нью-Йорке в мае 2015 года.
Можем ли мы еще посетить Алискампы в Арле?
Да. аллея, саркофаги и религиозные останки до сих пор составляют объект наследия Арля. ландшафт развивался с 1888 года, но ось прогулки позволяет сразу понять выбор двух художников.
Источники и ориентиры
- Музей д'Орсе - Поль Гоген, Алискампы, уведомление о работе.
- Музей Крёллера-Мюллера - Винсент Ван Гог, Падающие листья (Алискампы).
- Фонд Бэзила и Элизы Гуландрис - Винсент Ван Гог, Алискампы.
- Винсент Ван Гог Письма - письмо 717 и примечания к обоим "Листопад".
- Сотбис - Алискампс Аллея, лот 18, 2015.
- Национальная галерея Австралии - Гоген, Лейн в Алискампе, Арль.
Даты даны согласно приведенным институциональным уведомлениям и каталогам Названия различаются на французском языке в зависимости от музея: Алискампы, Алискампс Аллея, Опавшие листья или Падающие листья.
0 Замечания