Общий объект · Вена 1900
Руководители Климта
У Густава Климта рама не просто защищает холст, Она может иметь имя, продлить золото, навязать ритм, превратить картину в объект и соединить работу с целой архитектурой.
Рамка иногда является последней частью картины, а иногда и первым предложением.
Чтобы понять рамки Климта, приходится отказаться от идеи аксессуара, выбранного по факту фреймером В нескольких крупных работах край мыслится одновременно с изображением Он фиксирует расстояние от стены, регулирует переход между живописью и архитектурой и даже может дать название, которое изображение отказывается дать в одиночку.
Это внимание соответствует программе венского Сецессиона: упразднение иерархии между "изобразительным искусством" и прикладным искусством Живопись, металл, типографика, мебель и сценография должны образовывать единое целое, Обстановка, следовательно, становится местом сотрудничества живописца, мастера и архитектора.
Перед сравнением
Четыре способа надзора в Климте
Дерево, тисненый металл, позолота или молдинг: автономный объект, размещенный вокруг холста.
Область холста выполняет функцию внутренней рамки и подготавливает взгляд перед объектом.
Имя, цитата или формула вписывают произведение в речь не только в форму.
Стена, ниша и комната становятся оболочкой изображения: это идеал всего произведения искусства.
Случай № 1· Металл проявляется
Афина Паллада : кадр, объявляющий изображение
Написано в 1898 году, Афина Паллада является программной работой молодого Сецессиона Защитная богиня искусств носит чешуйчатые доспехи, шлем и маленькую обнаженную фигуру Истины Вокруг нее металлический каркас повторяет логику образа: боковые спирали, чеканная поверхность и монументальное название.
Слово ПАЛЛАДА АФИНА бежит по верхней перекладине, Еще до того, как войти в картину, зритель получает имя и авторитет, Каркас не иллюстрирует полотно: он провозглашает его.
Каркас немного увеличивает ширину, но кардинально меняет статус работы: расписной квадрат становится парадной доской, почти щитом или знаком.
Случай № 2 · Названная рамка
Юдит I : когда надпись исправляет внешний вид
В Юдит I (1901), Климт сжимает библейский рассказ до такой степени, что делает голову Олоферна почти второстепенной. доминируют лицо, золото и ожерелье. эта двусмысленность благоприятствовала ассимиляции фигуры Саломе, еще одной роковой женщине, очень присутствующей в воображении fin-de-siecle.
Верхняя перекладина рамы решает вопрос ЮДИТ УНД ХОЛОФЕРН. Таким образом, край становится картелем, включенным в работу. Он не только описывает то, что видно; он восстанавливает то, что состав намеренно сделал неопределенным.
Спирали и металлические рельефы взаимодействуют со стилизованными деревьями, золотыми чешуйками и расписными украшениями На границе между холстом и рамкой становится трудно узнать, где заканчивается изображение и начинается объект.
Три решения, три эффекта
От окрашенной рамы до вертикального устройства
Существенный сотрудник
Георг Климт, брат, который облегчил рисунки
Кадет Густава Георг Климт (1867-1931) обучался в Венской школе искусств и ремесел, а затем работал ножницами, скульптором по металлу и учителем.
Источники в Фонде Климта четко документируют его роль в исполнении исполнительных функций Афина Паллада и оф Юдит I, по проектам Густава Это сотрудничество подводит итог амбициям Сецессиона: рисунок живописца стоит не больше, чем мастерство мастера; выполненная работа зависит от обоих.
- Художник рисует: пропорции, надписи, узоры, связь с композицией.
- Металлист интерпретирует: тиснение, точение, сборка, патинирование и прочность материала.
- Рамка становится доказательством: в нем сохранились следы коллективного труда, редко видимые в обрезанных репродукциях.
Распространенная ловушка - автоматически присваивать Георгу любую золотую рамку, окружающую Климт. в качестве оригинальных творений должны быть представлены только рамки, задокументированные архивами, каталогами и коллекциями.
За пределами формования
Все помещение может стать местом действия
На выставке Бетховена 1902 года Йозеф Гофман координировал двадцать одного художника вокруг скульптуры Макса Клингера Фриз Климта занимает стены бокового нефа; проем обеспечивает вид на центральную статую Здесь рама больше не является прямоугольником, помещенным вокруг холста: это архитектурная последовательность.
Историческая фотография напоминает, что Сецессион думал о выставке в целом. расстояние, высота, проход и свет участвовали в работе так же, как и рисунок. эта логика будет продолжена во дворце Стокле, где мозаики Климта откликаются непосредственно на архитектуру и мебель.
Исторический вид XIV Сецессионной выставки, 1902 г. Кредит: Архивы Венского сецессиона.
Метод чтения
Шесть вопросов, которые стоит задать перед Климтом в рамке
Эти проверки позволяют избежать путаницы в исторической обстановке, более поздней музейной рамке и рамке, нарисованной Климтом на самом холсте.
Для размножения
Какой кадр выбрать, не делая поддельного "оригинального кадра"?
Задача не в том, чтобы приблизительно скопировать музейную обстановку, а в том, чтобы найти справедливую взаимосвязь между работой, ее цветами и вашим интерьером Всегда четко упоминайте, что это современная рамка.
Он усиливает контуры и подходит для очень золотистых композиций без добавления второго орнамента.
Ближе к старому блеску, чем блестящее золото Предпочитаем простую лепнину и теплую патину.
Он позволяет квадратному или очень плотному холсту дышать и создает четкую тень вокруг рамы.
Полезно для пейзажей, зелени Аттерзее и работ до Золотого периода.
Расширить анализ
Три работы Климта доступны в ручной раскраске
Часто задаваемые вопросы
Рамки Климта: самое необходимое
Климт делал свои кадры?
Некоторые из них он спроектировал, но материальное исполнение можно было поручить ремесленнику. Его брат Георг, в частности, создал металлические рамы Афина Паллада и Юдит I по его рисункам.
Рамки Юдит I оригинально ли?
Да. Он принадлежит исторической концепции произведения и имеет надпись "ЮДИТ УНД ОЛОФЕРН", необходимую для идентификации библейского сюжета.
Рамка портрета Адель Блох-Бауэр I работы Густава Климта?
Золотой каркас в целом приписывают Йозефу Гофману, архитектору и главной фигуре Венской Веркштетте.Он иллюстрирует коллективное измерение венской современности.
Почему в репродукциях часто показывают картины без рамок?
Каталоги и магазины часто обрезают изображение на окрашенной поверхности, чтобы предложить несколько форматов. эта презентация коммерчески полезна, но может удалить часть материальной истории работы.
Всегда ли нужно ставить золотую рамку вокруг Климта?
Нет. черный, коричневый каркас или американский малый барабан может лучше уважать композицию. золото работает особенно, если оно остается матовым, простым и настроенным на реальные тона краски.
Источники и кредиты
Уведомления проконсультировались
- Венский музей - Паллада Афины : размеры холста и рамки, изображения CC BY 4.0.
- База данных Густава Климта - Георг Климт : обучение и сотрудничество для руководителей.
- Бельведер - Путеводитель по галерее : регистрация кадров Юдит I.
- Отделение Вены - Фрисландия Бетховен : Выставка 1902 года и принцип тотального произведения искусства.
- База данных Густава Климта - Колыбель современности : Нуда Веритас, цитата и контекст.
- Изображения Юдит I, Нуда Веритас и Любовь : работы, являющиеся общественным достоянием, файлы Wikimedia Commons, теперь размещенные на CDN Shopify магазина.
0 Замечания