Лучшие фильмы о Ван Гоге: от Пиалата до Любящий Винсент

Фильм фокусируется на последних месяцах Винсента в Овер-сюр-Уаз Однако он не функционирует как обратный отсчет до смерти Питание, путешествия, моменты с доктором Гаше и его дочерью Маргаритой, присутствие Тео и Жо, танцы и молчание занимают столько же места, сколько живопись Это равенство между художником и его окружением отнимает у Ван Гога искусственную привилегию, которую ему часто дают биографические фильмы.

Жак Дютрон играет против образа возвышенного живописца Его Винсент может показаться далеким, неуклюжим, смешным или просто отсутствующим Работа существует, но Пиала избегает обязательной сцены, где знаменитая картина родилась бы перед нашими глазами в конце откровения Художник не всегда великолепен; он ест, ждет, желает, болит и позволяет наблюдать за собой. эта сдержанность делает редкие напряжения сильнее.

Фильм длинный и намеренно эллиптический В зависимости от версий и файлов, указанная продолжительность варьируется: Канны ссылаются на версию 185 минут, в то время как текущие издания составляют около 158 до 160 минут Эта медлительность является методом Он заставляет зрителя жить в Овере вместо того, чтобы потреблять этапы жизни.

Резерв: фильм не является познавательным введением. Он предполагает, что человек принимает необъяснимые области и второстепенных персонажей. именно это делает его отличным фильмом, а не иллюстрированным резюме.

Джулиан Шнабель, сам художник, предпочитает физические отношения с мотивом. Камера следует по ступенькам, колеблется, приближается к рукам, позволяет ослепить себя солнцем или потревожить цветной полосой. Зритель не только наблюдает за живописью Ван Гога: он разделяет нестабильное восприятие местности, материала и продолжительности.

Уиллем Дефо играет человека старше, чем был Винсент, но эта разница быстро перестает быть в центре внимания Его пустое лицо, спокойствие и внезапная интенсивность строят художника, который ищет меньше славы, чем форма духовной гармонии с природой.Дэфо получил Кубок Вольпи на Венецианском кинофестивале и позже был номинирован на "Оскар".

Фильм особенно силен, когда показывает повторение: ходьба, выбор точки зрения, посадка мольберта, борьба с ветром, начало заново Живопись в очередной раз становится занятием, а не серией уже известных шедевров.

Исторический заповедник: как Любящий Винсент, фильм принимает альтернативную гипотезу относительно смертельной травмы Шнабель заявляет о свободе видения художника. поэтому мы должны получить фильм как медитацию, а не как судебную реконструкцию.