Богородица скал Лувра и Лондона
Две почти двойные версии, разделенные более чем двадцатилетней работой, конфликт заказов и графического выбора, которые полностью меняют чтение.
Версия Лувра - первая: более теплая, таинственная и оживленная ангелом, который смотрит на зрителя, указывающего на Святого Иоанна Лондонская версия - вторая: более холодная, читаемая и дополненная религиозными атрибутами - нимбами и крестами - отсутствующими на парижской картине.
Композиции остаются очень близкими: Мария образует убежище руками, святой Иоанн молится, Иисус благословляет и ангел сопровождает группу в пещеру Но Лондон - не простая копия Леонардо возобновил свое изобретение, изменил свет, упростил обмен взглядами и реконструировал несколько отрывков во время представления, растянувшегося между 1490 и 1508 годами.
Сцена без человеческой архитектуры
Леонардо помещает образ преданности в минеральный, влажный мир, почти предшествовавший истории Пещера заменяет трон; свет заменяет золото священного фона.
В центре Богородица протягивает правую руку за юным святым Иоанном Крестителем Его левая рука парит над Христом, как защитный свод Иисус поднимает руку, чтобы благословить своего двоюродного брата Ангел, традиционно идентифицируемый как Уриил, замыкает группу справа.
Тела составляют пирамиду, но ничего не остается Руки циркулируют взгляд Святого Иоанна к Марии, Марии к Иисусу, затем Иисуса к ангелу. ландшафт расширяет это движение: скалы, воды и светящиеся отверстия создают глубину без видимой архитектурной перспективы.
Решающая общая точка зрения: в обеих версиях священное не спускается с золотого неба, Кажется, оно выходит из земной материи - камня, воды, растительности и тьмы.
Прежде чем искать различия, посмотрите
Лувр: более тревожное видение
Ангел смотрит с картины и указывает на Святого Иоанна. Красный цвет его пальто, теплые тона кожи и туманные переходы придают группе плотское присутствие, в то время как пейзаж, кажется, отступает в молочном свете.
Национальная галерея: уточненное изображение
Ангел отворачивается от зрителя и больше не указывает. нимбы и маленький крест Святого Иоанна идентифицируют персонажей. блюз, земля и более напористые контуры структурируют более иератическую сцену.
| Сравнительная точка | Лувр | Лондон |
|---|---|---|
| Место в серии | Первая известная версия | Вторая версия предназначена для миланского алтаря |
| Ангел | Посмотрите на зрителя и укажите на Святого Иоанна | Внутренний взгляд, рука размещена, индикаторный жест отсутствует |
| Атрибуты | Никаких ореолов и видимых крестов | Ореолы и кресты Святого Иоанна |
| Цвет | Красные, охры и более теплые оттенки кожи | Плотная палитра синего, коричневого и желтого цветов |
| Свет | Талые переходы, влажная атмосфера | Более холодные контрасты и более изолированные формы |
| Поддержка | Живопись на дереве перенесена на холст в XIX веке | Тополиные панели сохранились до сих пор |
| Пункт назначения | Вероятно, распродан из первоначального заказа | Установлен в алтаре Сан-Франческо-Гранде |
Различия, которые меняют историю
Детали представлены в том же порядке: Лувр слева, Лондон справа. идентичная обрамление позволяет различать реальные решения, а не простые вариации воспроизведения.
Взгляд ангела
В Лувре ангел видит нас и ассоциирует со сценой В Лондоне его взгляд спускается ко Христу: цепь становится внутренней, тише и преданнее.
Исчезающий палец
В первом варианте ангел обозначает Святого Иоанна Этот жест почти конкурирует с благословением Христа Лондон снимает его и дает дуэту детей более четкую иерархию.
Знаки добавлены
В Лондоне Сент-Джон носит тростниковый крест, а фигуры получают нимбы. версия Лувра просит зрителя идентифицировать персонажей исключительно жестами.
Две геологии, два климата
Париж открывается на далекие бледно-голубые и почти парообразные воды Лондон усиливает сине-зеленый цвет озера и еще больше отделяет вершины Английские скалы кажутся более построенными, в то время как Лувр отдает предпочтение нестабильным проходам между веществом, паром и светом.
Эта обстановка не является обзором конкретного места Леонардо собирает геологические наблюдения и изобретения, чтобы предположить примитивный мир, подверженный медленным силам воды.
Заказ, конфликт, потом замена
25 апреля 1483 года Леонардо, Амброджо де Предис и Евангелиста де Предис подписали контракт на алтарь Братства Непорочного Зачатия в Сан-Франческо-Гранде, Милан.
Алтарный образ представлял собой скульптурно-расписной ансамбль Там Дева скал должен был занять центральную часть, сопровождаемую панно музыкальных ангелов. архивы затем показывают длительное финансовое разногласие между артистами и братством.
Сценарий обычно выбирается следующим: первая картина, сегодня в Лувре, не была доставлена или была продана, потому что художники считали вознаграждение недостаточным. Поэтому была предпринята вторая версия, чтобы занять свое место в алтаре. Национальная галерея, однако, напоминает, что документы не отвечают на все вопросы; точные сроки остаются восстановленными на основе платежей, стиля и экспертизы материалов.
Обратите внимание на формулу "отказавшейся версии": оно упрощает дело Конфликт, кажется, в первую очередь касается денег и оценки работы Нет никаких доказательств того, что первая картина была отклонена, потому что ее иконография вызвала бы недовольство.
Подпись контракта на алтарь Леонардо и братьев Предиса.
Исполнение первой версии сегодня в Лувре.
Вероятное начало второй версии с несколькими рабочими кампаниями.
Возвращение Леонардо в Милан, завершение и окончательная оплата.
Национальная галерея приобрела лондонскую версию у графа Саффолка.
Лондон скрывает другую композицию
Инфракрасная рефлектография выявила совершенно другой первый проект под видимой картиной, в частности, еще одну голову и еще одну руку Девы.
Это открытие исключает идею механической копии. Леонардо начал композицию, отказался от нее, затем реконструировал текущую сцену. Техническая экспертиза выделяет три основные фазы исполнения: вероятное начало в 1490-х годах, изменение положения - особенно главы Христа - затем заключительный поход после возвращения художника в Милан в 1506 году.
Скрытый рисунок
Под видимой Богородицей существовала другая фигура. картина, таким образом, сохраняет память об заброшенном изобретении.
Узкая палитра
Национальная галерея подчеркивает важность синего, желтого и коричневого цветов, а также добавления зарубежных блюз на заключительном этапе.
Размеренная реставрация
В 2008-2009 годах градиентные лаки были уменьшены без попыток обнажить поверхность, чтобы восстановить читаемость моделей.
Какой из них "настоящий"?
Оба являются истинными историческими версиями одного и того же изобретения. Лувр сохраняет первое; Лондон, второе, сделанное для замены первого в миланском алтаре.
Париж и Лондон: полезные ориентиры
Первая версия
- Инвентаризация: СЧЕТ-ФАКТУРА 777/МР 320
- Рекламируемое местоположение: крыло Денон, уровень 1, комната 710
- Наблюдать на месте: рука Марии, взгляд ангела и угасание издалека
Вторая версия
- Инвентаризация: НГ1093
- Поддержка: три тополя панели собраны
- Наблюдать на месте: ореолы, тростниковый крест и намеренно менее готовые участки
Ознакомьтесь с официальным уведомлением Национальной галереи →
Выберите версию, которая говорит с вами
Бутик предлагает две композиции по отдельности. версия Лувра подходит для теплой и загадочной атмосферы; Лондон предлагает более холодное, вертикальное и медитативное чтение.
Богородица скал Лувра
Найдите прямой взгляд ангела, красную шубу и далекую туманность первой версии.
См. репродукцию ЛувраДева скал Лондона
Выберите вторую версию с ореолами, тростниковым крестом и более плотной сине-коричневой палитрой.
См. лондонскую репродукциюЛеонардо да Винчи
Исследуйте другие доступные работы и составьте единое целое вокруг итальянского Возрождения.
Откройте для себя коллекциюЧто вспомнить
Почему есть две рок-горничные?
Первая версия связана с заказом 1483 года, но финансовый конфликт настраивает художников против братства Непорочного Зачатия Вторая картина создана для алтаря Сан-Франческо Гранде Однако документация не позволяет с уверенностью реконструировать каждый шаг.
Какой вариант был написан первым?
Версия Лувра, датированная примерно 1483 -1494 гг, является первой Версия Национальной галереи, вероятно, была начата в 1490-х годах и завершена в новой кампании между 1506 и 1508 годами.
Как быстро распознать версию Лувра?
Ангел смотрит на зрителя и указывает на святого Иоанна Крестителя Его красное пальто очень заметно, а у героев нет ни нимбов, ни тростниковых крестов.
Как распознать лондонскую версию?
Ангел больше не указывает на Святого Иоанна и отводит взгляд. нимбы видны, и Святой Иоанн носит тонкий крест. палитра в целом кажется холоднее и темнее.
Обе картины полностью написаны Леонардо?
Оба учреждения представляют их под именем Леонардо да Винчи Участие сотрудников, в частности в отдельных отрывках второй версии, остается вопросом, изучаемым историками и техническими специалистами.
Лондонская версия - простая копия?
Нет. Инфракрасная рефлектография раскрывает первую скрытую композицию и важные изменения. Леонардо переработал свой образ вместо того, чтобы механически воспроизвести картину Лувра.
Где они сегодня выставлены?
Первая версия хранится в Лувре в Париже, вторая - в Национальной галерее в Лондоне Номера могут меняться: всегда просматривайте официальные уведомления перед визитом.
0 Замечания