Живерни · 1886 · две фигурки под открытым небом
Женщина Моне с зонтиком: Сюзанна Ошеде, ветер и подсветка
Два почти двойных силуэта, очень низкая точка зрения и свет, растворяющий лицо: Моне превращает портрет в ощущение воздуха, цвета и движения.
Документальное руководство по различению правой и левой версий Музея д'Орсе, пониманию их модели и перестанию путать их со знаменитой набережной 1875 года.
Перед чтением таблицы
"Женщина с зонтиком" на самом деле относится к трем часто смешанным изображениям
Текущее название Женщина с зонтиком может относиться к нескольким работам Клода Моне Самая известная Прогулка, женщина с зонтиком, написанная в 1875 году и хранящаяся в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, Она представляет Камиллу Моне с их сыном Жаном Одиннадцать лет спустя Моне подхватил идею стоящей фигуры, видимой снизу, но на этот раз он нарисовал две большие подвески: одна обращена вправо, другая влево.
Две картины 1886 года носят институциональное название Открытый тест фигуры.Это слово "эссе" является решающим.Моне не ищет мирской портрет, ответственный за описание лица, социального ранга или психологии.Он проверяет, как человек, легкое платье, зонтик, трава, облака и ветер могут принадлежать одному и тому же светящемуся явлению.
В заметках Музея д'Орсе модель идентифицируется как Сюзанна Ошеде, родившаяся в 1868 году, дочь Алисы Ошеде. Ей было около восемнадцати, когда Моне нарисовал ее. Ее личность имеет значение для истории работы, но картина намеренно уменьшает индивидуальные знаки: лицо остается против света, контуры вибрируют, и движение одежды приобретает такое же значение, как и человек.
Идентифицированная модель
Сюзанна Ошеде фигурирует в официальной индексации двух уведомлений Музея д'Орсе.
Внушительный формат
Высота почти 131 см: силуэт имеет физическое присутствие, несмотря на стирание лица.
Пара поиска
Правая и левая - это не простые перевернутые копии: они изменяют ветер, баланс и распределение неба.
Сюзанна Ошеде, а не Камилла
Семейное присутствие, ставшее инструментом живописи
Портрет меркнет перед атмосферой
Сюзанна принадлежит к смешанной семье, которая окружает Моне в Живерни Фонд Моне напоминает, что художник переехал туда со своей семьей в апреле 1883 г. Три года спустя эти исследования, таким образом, связаны с повседневной средой, но они не говорят о спонтанной прогулке в фотографическом смысле.
Модель позирует Платье, шляпа и зонтик составляют четкую архитектуру, вокруг которой Моне может наблюдать изменения в небе Лицо намеренно трудно читать: помещенное под шляпу и на сторону, противоположную свету, оно не дает взгляду остановиться на конкретном сходстве.
Это напряжение делает современность картины Сюзанна одновременно реальным человеком, объем в пространстве и поверхность, пересеченная отражениями, В платье входит голубизна неба; зелень травы поднимается к подолу; тени никогда не бывают черными, а красочными.
Две подвески от Музея д'Орсе
Справа и слева: одни и те же общие измерения, два разных баланса
Уведомления музея позволяют точно разделить работы Оба - холст, написанный маслом и датированный и подписанный с 1886 г, остающийся в коллекции Мишеля Моне до их дарения государству в 1927 г. Они вошли в Музей д'Орсе в 1986 г. после их прохождения через Лувр затем в Жё де Пом.
| Элемент | Повернул вправо | Повернул налево | Что это меняет |
|---|---|---|---|
| Инвентаризация | РФ 2620 | РФ 2621 | Две автономные работы, а не две стороны одного холста. |
| Размеры | 130,5×89,3 см | 131×88,7 см | Почти одинаковые пропорции, которые усиливают идею пары. |
| Подпись | Внизу справа | Внизу слева | Подпись сопровождает ориентацию фигуры и визуальный баланс. |
| Отношение | Тело более лобное, лицо повернуто | Больше бокового силуэта | Правые кажутся более стабильными; левые больше увлечены движением. |
| Висит | Может варьироваться, в настоящее время не подвергается воздействию согласно инструкции | Местоположение указано Орсе, может быть изменено | Всегда проверяйте официальные инструкции перед визитом. |
Взгляд, помещенный в траву
Низкая точка зрения превращает Сюзанну в атмосферное явление
Моне виртуально помещает зрителя ниже модели Линия горизонта опускается, луг занимает основание и небо вторгается в большую часть формата Этот низкий угол увеличивает фигуру, не делая ее торжественной: ветер сразу же разбалансирует то, что может быть монументальным в отношении вертикальности.
Зонтик Диагональ
Ручка, рука и край зонта создают косую ось, реагирующую на наклон тела.
Небо как активный фон
Облака не образуют неподвижной обстановки. их быстрые прикосновения продлевают движение платья и вуали.
Фигура близко разрезана
Силуэт заполняет кадр; Моне отказывается от огромного ландшафта, чтобы изучить воздушную оболочку вокруг тела.
Вторичное лицо
Подсветка уменьшает детали Визуальная идентичность происходит от отношения, одежды и света, а не от портретов лица.
Фигура не выделяется из пейзажа: она становится местом, где небо, ветер и трава меняют цвет.
Официальное чтение двух подвесок 1886 годаПодсветка, ветер, видимые прикосновения
Белый цвет платья состоит из синего, розового, зеленого и желтого цветов
Издалека платье кажется белым Вблизи этот белый почти никогда не существует один Моне модулирует его холодным синим с неба, освещенными кремовыми тонами, сдержанными розовыми и зелеными отражениями с луга Цвет не заполняет заранее установленный дизайн: каждое прикосновение участвует в построении объема и воздуха.
Шесть деталей, на которые стоит обратить внимание перед темой
Край зонтика чередует резкость и вибрацию. Фата делает ветер видимым. Рукава верните блюз неба. Подол смешивается с травами. Облака задайте темп тональности. Лицо, наконец, оставайтесь в тени, чтобы предотвратить слишком описательное чтение.
В воспроизведении успех, следовательно, зависит не столько от чистого белого, сколько от разнообразия его оттенков. равномерно белая шерсть кажется плоской; слишком голубое небо становится суровым; слишком насыщенная зелень режет фигуру окружающей среды.
Променад 1875 года
Почему версия с Камиллой и Жаном - не та картина
Зрительная память заняла одиннадцать лет спустя
Национальная галерея искусств четко идентифицирует Камиллу, жену Моне, и их сына Жана. картина имеет размеры 100 × 81 см, более компактный формат, чем большие фигуры Орсе. музей уточняет, что она была завершена в течение одной открытой сессии: скорость видна в областях холста, оставленных открытыми, облака рублены и осколки белого.
Сходство очевидно: низкий угол, зеленый зонтик, доминирующее небо, легкое платье и ветер. различия столь же очевидны. в 1875 году Жан представил небольшое семейное повествование и дополнительную глубину. в 1886 году Моне изолировал Сюзанну, увеличил формат и произвел два взаимодополняющих ответа. в 1886 году Моне изолировал Сюзанну, увеличил формат и произвел два взаимодополняющих ответа. сцена становится более экспериментальной и менее анекдотической.
Поэтому лучше использовать полные названия. Ла Променад, женщина с зонтиком - мадам Моне и ее сын за 1875 год; Тест фигуры на открытом воздухе: женщина с зонтиком, обращенным вправо или налево за 1886 год.
Проверено пять активных продуктов
Выбирайте между двумя коллегами и их близкими родственниками
Каждая ссылка ведет к активному продукту в магазине Изображения позволяют сравнить движение, доминирование цвета и присутствие человека перед выбором формата.
Повернул вправо
Более фронтальный силуэт и стабильный баланс, идеально подходящий для узкой стены, где вертикальность должна оставаться яркой.
Смотрите работу →Повернул налево
Более косая поза и усиленное впечатление ветра. Его движение может визуально открыть композицию стены.
Смотрите работу →Променад
Самая повествовательная и знакомая версия, с более глубоким горизонтом и присутствием молодого Жана Моне.
Смотрите работу →
Женщины в саду
Несколько легких платьев распределяют свет в построенном саду, обеспечивая менее одинокое и более декоративное присутствие.
Смотрите работу →
Камилла в зеленом платье
Более нарисованная фигура, темный интерьер и театральная элегантность: идеальный контрапункт 1886 года на открытом воздухе.
Смотрите работу →Исследуйте магазин
Шесть важных коллекций Моне и портрета импрессионистов
Количества были проверены в каталоге 14 июля 2026 года.
Клод Моне
Фигуры, сады, скалы, станции, жернова и световые серии художника.
5060 работИмпрессионист
Сравните исследования Моне с исследованиями Ренуара, Дега, Моризо и Писсарро.
572 работыМузей д'Орсе
Найдите великие шедевры, сохранившиеся во французских национальных коллекциях.
1679 работИзвестные картины
Знаменитые изображения для сравнения по формату, цвету и присутствию.
72 работыИмпрессионистские портреты
Лица и фигуры, запечатленные светом, жестами и современной жизнью.
392 работыКраски для гостиной
Композиции, способные создать фокус без затемнения основного помещения.
Институциональные источники
Четыре уведомления для проверки личности, форматов и сроков
Фактическая информация в этом руководстве в первую очередь основана на музеях, хранящих произведения, и на Фонде Моне.
Версия обращена вправо
Дата, размеры, происхождение, подпись, модель и ситуация с подвешиванием работы.
Музей Орсе · РФ 2621Левосторонняя версия
Официальное уведомление о аналоге с размерами, подарком 1927 года и идентификацией Сюзанны Ошеде.
Национальная галерея искусств · 1875Мадам Моне и ее сын
Ссылка, позволяющая отличить Камиллу и Жана от двух исследований, написанных одиннадцать лет спустя.
Моне · Фонд ЖиверниУстановка 1883 года
Семья и географический контекст жизни Моне в Живерни до цифр 1886 года.
Десять конкретных ответов
Часто задаваемые вопросы о "Женщине с зонтиком" Моне
Кто женщина изображена на картинах 1886 года?
Музей д'Орсе идентифицирует Сюзанну Ошеде, дочь Алисы Ошеде. Ей было около восемнадцати лет, когда Моне исполнил две фигуры на открытом воздухе.
Почему мы путаем Сюзанну Ошеде и Камиллу Моне?
Потому что Моне уже раскрасил Камиллу зонтиком в 1875 г. Низкоугольная композиция и легкое платье похожи, но модель, дата, формат и количество версий различаются.
Сколько там женщин в зонтике Моне?
В нескольких работах используется этот мотив Три наиболее известных - это променад 1875 года с Камиллой и Жаном, затем два подвеса 1886 года, обращенные вправо и влево.
Где хранятся две версии 1886 года?
Они оба принадлежат к Музею д'Орсе. их присутствие в комнате может меняться в зависимости от повешения или займов; перед визитом ознакомьтесь с инструкциями.
Каковы их размеры?
Правая версия имеет размеры 130,5 × 89,3 см; та, что обращена влево 131 × 88,7 см.
Почему Моне рисует две ориентации?
Обе картины функционируют как подвески, Инверсия осанки позволяет ему варьировать баланс между фигурой, зонтиком, ветром и массами облаков.
Что значит "тест фигуры на открытом воздухе"?
В названии освещаются исследования: Моне изучает не столько психологический портрет, сколько интеграцию человеческой фигуры во внешний свет и атмосферу.
Версия 1875 года была написана быстро?
Да. Национальная галерея искусств говорит, что это было сделано за один сеанс на открытом воздухе, с быстрым прикосновением и некоторыми холстами области, оставленные видимыми.
Какую версию выбрать для воспроизведения?
Правая кажется более устойчивой, левая более динамичной, а версия 1875 года более повествовательной. во всяком случае, сохраните вертикальный формат и красочные оттенки белого платья.
Какие цвета следует проверять на репродукции?
Небо не должно быть равномерно синим, шерсть должна содержать голубовато-серый цвет, кремы и зеленые блики, а тени должны оставаться цветными, а не черными.
0 Замечания