The Тюильри компанией Monet
Из очень высокого окна Моне превращает французский сад в современную сцену: монументальный павильон, геометрические дорожки, крошечные ходунки и весь Париж, вытянутый до горизонта.
Определите субъекта
Одна картина или небольшая серия?
Моне нарисовал четыре вида Тюильри в 1876 году. В музее Мармоттана Моне уточняется, что они сделаны из квартиры Виктора Шоке на пятом этаже 198, улица Риволи. Высота полностью меняет тему: живописца нет среди ходячих, он доминирует в саду.
Наиболее совершенная версия хранится в музее Мармоттана Моне Три другие работы завершают набор в каталоге raisonné: Сад Тюильри (W402), Тюильри, эскиз (W403, Музей д'Орсе) и Вид на Тюильри, эскиз (W404).
Исторический сад, таким образом, становится современной лабораторией живописи Моне сочетает регулярную планировку клумб с быстрым прикосновением, которое растворяет силуэты, листву и городскую панораму.
Точка зрения
Окно превращает сад в живую карту Парижа
Павильон Марсана закрывает левый край, большой бассейн окружает передний план, и город разворачивается в светлую полосу. между ними дорожки организуют циркуляцию люков и тел.
Настоящий сад, вид с запада
На фотографии видна непрерывность между бассейном, посаженными перспективами и зданиями Лувра. Моне выбирает вид сбоку и на возвышении, который сжимает эти расстояния.
Павильон Марсана
Его вертикальная масса служит архитектурным краем и придает масштаб панораме.
Клубки
Их упорядоченные линии направляют глаз, не становясь жестким рисунком.
Бассейн
Его темная голубоватая кривая стабилизирует дно композиции.
Ходоки
Вертикальных касаний достаточно, чтобы передать толпу и движение.
Парижский горизонт
Город представляет собой атмосферный фриз, более прочувствованный, чем описано.
Четыре версии
Одно и то же окно, четыре решения по рисованию
Сохранившиеся изображения - это не просто дубликаты. Они показывают, как Моне меняет обрамление, плотность деревьев, положение неба и степень завершения.
Сад становится мозаикой
Массивы занимают большую часть поверхности Архитектура и город остаются, но зелень, голубая и охры сначала строят сеть ключей.
Эскиз предполагает свою скорость
В Musée d 'Orsay описывается холст, масло размером 50 × 75,5 см. Материал остается легким, формы открыты, а панорама почти туманна. на работе имеется надпись, датированная 75 годом, в то время как в уведомлении она помещена примерно в 1876 год.
Каркас затягивает город
Этот эскиз благоприятствует импульсу кисти Вертикали края и растительные массы служат ориентирами, а ходунки сводятся к красочным знакам.
Самая совершенная версия
Павильон, бассейн и линия горизонта находят особенно читаемый баланс Музей выделяет свою палитру светлых охр, зелени, синего и розового цветов Полное собрание работы представлено в начале статьи.
Читайте современность
Пять вариантов делают Тюильри современным ландшафтом
Тема не является ни романтической руиной, ни идеализированной обстановкой Это современное общественное пространство, наблюдаемое с помощью инструментов городской жизни: квартиры, окна, высоты и циркуляции.
Вид сверху
Взгляд занимает почти картографическое положение, что стало возможным благодаря современному зданию.
Анонимная толпа
Посетители - это не портреты, они составляют мобильный ритм города.
Настоящее время
Моне рисует настоящий парижский полдень, без исторических событий и мифологических историй.
Видимый ключ
Он вибрирует листву и предотвращает замерзание упорядоченного сада.
Возможная серия
Использование того же шаблона уже позволяет сравнивать состояния и решения.
Фактические расширения
Четыре детали раскрывают город под ключами
Эти рефреймы взяты из версии музея Мармоттана Они не заменяют полную работу: они показывают, как Моне резюмирует архитектуру, бассейн, толпу и горизонт.
Павильон становится голубой скалой
Моне не детализирует каждое окно. фиолетовые тени и световые вертикали придают зданию массу, что контрастирует с нестабильностью деревьев.
Бассейн организует передний план
Его синяя кривая реагирует на световые полосы проходов Контуры гибкие, но соотношение кривых и линий удерживает всю композицию.
Толпа из знаков
Несколько штрихов красного, синего, черного и белого достаточно, чтобы заставить посетителей ходить Их малость придает сцене городской масштаб.
Париж растворяется в воздухе
Крыши, памятники и камины больше не являются изолированными объектами Они образуют яркую полосу, где синий, охристый и серый цвет приближают город к небу.
Коллекционер
Виктор Шоке одалживает свое окно Моне
Виктор Шоке Ренуара, 1876 год
Портрет современник видов Тюильри.Шоке также поддерживал Сезанна и активно посещал импрессионистский кружок.
Квартира становится временной мастерской
Виктор Шоке - таможенник с ограниченными средствами, но ранний и страстный коллекционер Музей Мармоттана Моне напоминает, что он регулярно открывал свои двери художникам и в 1876 году предоставил свою квартиру Моне.
Адрес имеет такое же значение, как и модель. с пятого этажа 198 rue de Rivoli живописец имеет стабильный, защищенный и панорамный вид. он может наблюдать тот же сад, не работая посреди толпы.
Эта ситуация объявляет процесс, который Моне будет развивать в другом месте: выбор конкретной позиции, удержание нескольких полотен в пределах досягаемости и противостояние узору с вариациями света или обрамления Но здесь весь город по-прежнему содержится в единой широкой перспективе.
Современность встречается не только в том, что рисует Моне, но и в том, откуда он смотрит.
Париж как лаборатория
До и после Тюильри Моне приводил город в движение
Виды 1876 года находятся между городскими панорамами 1860-х и 1870-х годов и большой сельской местностью станции Сен-Лазар, представленной в 1877 году.
Инфанта-сад, 1867 год
Уже вид из Лувра, этот сад сочетает в себе архитектуру, зеленые насаждения и толпы. купюра более построена, но принцип высокой панорамы на месте.
Набережная Лувра, 1867 год
Ходоки, автомобили и Сена дают первое представление о парижском движении.
Бульвар Капуцинов, 1873-1874 гг
Толпа становится вертикальной вибрацией, улавливаемой из высокого окна.
Станция Сен-Лазар, 1877 год
Дым, пар и каркас отражают более индустриальную современность, представленную в том же году, что и вид на Тюильри.
Рю Монторгей, 1878 год
Флаги и толпы еще больше превращают город, видимый сверху, в движущуюся поверхность.
Тот же сад, другие образы
Мане рассказывает историю компании; Писсарро изучает времена года
Сравнение Моне с двумя современниками позволяет избежать сведения Тюильри к простому декоративному мотиву Сад может стать социальным театром, атмосферной панорамой или репетиционным упражнением.
Общество на переднем крае
Мане помещает зрителя в число элегантных и выделяет несколько фигур из культурного мира, Садовое пространство почти исчезает за телами.
Методичный возврат к мотиву
С 204 rue de Rivoli Писсарро рисует несколько видов в зависимости от сезона, времени и времени. все это более систематично, чем у Моне в 1876 году.
Найдите ориентиры, не ища точную копию
Сад, его статуи и Лувр остаются узнаваемыми, но плантации и использование эволюционировали Картина Моне конденсирует точное состояние Парижа 1870-х годов.
Видеть или воспроизводить
Найдите Тюильри и Париж Моне
Тюильри - Моне
Откройте для себя репродукцию, связанную с видом на сад и его парижской панорамой.
Смотрите работу →Сад Тюильри - Моне
Сравните другую интерпретацию шаблона при выборе сайта.
Сравнить форматы →Сен-Жермен-л'Осерруа
Расширьте вид сверху еще одной парижской панорамой 1867 года.
См. таблицу →Коллекция Клода Моне
Сады, станции, бульвары, Сена и большие серии огней.
Исследуйте Моне →Коллекция импрессионистов
Сравните Моне, Писсарро, Ренуара, Моризо и их видения современности.
Смотрите движение →Французская живопись
Помещение Тюильри в более широкую историю городского ландшафта.
Откройте для себя коллекцию →Часто задаваемые вопросы
Тюильри Моне в 10 ответах
Когда Моне рисовал Тюильри?
В 1876 году уведомление из музея Мармоттана Моне датирует его версию этим годом, в то время как Музей Орсе помещает его эскиз примерно в 1876 году и указывает на надпись "Клод Моне 75".
Откуда Моне красит сад?
С пятого этажа квартиры Виктора Шоке, на улице Риволи, 198 в Париже. эта высота объясняет погружение перспективы.
Сколько видов Тюильри достигает Моне?
К этой кампании прилагаются четыре картины: W401, W402, W403 и W404 в каталоге Wildenstein raisonné.
Где основная версия?
В музее Мармоттана Моне в Париже инвентарный номер 4016 Музей описывает его как наиболее совершенную версию целого.
Есть ли у Музея Орсе вид на Тюильри?
Да, Тюильри; эскиз, RF 2705, холст, масло 50 × 75,5 см. В инструкции указано, что в настоящее время он не выставлен на обозрение.
Какая точка зрения представлена в 1877 году?
Работа под названием Сад Тюильри входит в каталог третьей выставки импрессионистов Версия Орсе также задокументирована среди работ, выставленных в 1877 году.
Почему эти картины современные?
Потому что они показывают современное общественное пространство из городского здания, используют вид с высоты птичьего полета и переводят толпу в быстрые прикосновения, а не в академическое повествование.
Кто такой Виктор Шоке?
Сотрудник таможни и один из первых коллекционеров импрессионистов и Сезанна Он одолжил свою квартиру Моне для работы напротив Тюильри.
Моне рисует Тюильри как Писсарро?
№ Писсарро вернулся к мотиву в 1898-1899 годах с 204 rue de Rivoli и создал более систематический набор в зависимости от времен года и времени В 1876 году Моне искал более разнообразные решения в группе из четырех видов.
Что мы видим слева в версии Мармоттана?
Масса павильона Марсан. замыкает композицию и контрастирует с клумбами, деревьями и горизонтом, вытянутым вправо.
0 Замечания