Леонардо да Винчи · около 1506-1508 гг
Картон Берлингтон Хаус
Святая Анна, Богородица, Иисус и Святой Иоанн объединились в монументальный рисунок, на котором взгляды думают, тела соединяются вместе, а бумага приобретает плотность картины.
фигуры, единое движение
Богородица сидит на коленях у своей матери, Святой Анны Она обращается к Младенцу Иисусу, который склоняется к маленькому Святому Иоанну Крестителю Четыре тела образуют непрерывную группу: ни одна фигура не функционирует в одиночку.
Прямой ответ
Что представляет собой картон Burlington House?
Рисунок показывает три поколения родства Христа и изображает встречу Иисуса и Иоанна Крестителя детей Святая Анна поддерживает Марию; Мария держит или сопровождает Иисуса; Иисус касается подбородка Иоанна; Анна поднимает указательный палец к небу.
Предмет религиозный, но Леонардо конструирует его как исследование человеческих отношений. авторитет Анны, бдительная нежность Марии, порыв Иисуса и внимание Иоанна выражаются без повествовательной обстановки, почти исключительно глазами, руками и туловищем.
Обратите внимание на слово "картон". Он не обозначает карикатуру В лексиконе эпохи Возрождения картон - это рисунок размером с исполнение, выполненный на нескольких листах, собранных для приготовления или представления композиции.
Удостоверение личности
Единственный большой рисунок Леонардо сохранился в целости и сохранности
Национальная галерея представляет его как единственный дошедший до нас монументальный рисунок Леонардо Его размер, степень завершенности и тонкость теней помещают его между учебой, студийным проектом и самостоятельной работой.
Знакомства основаны на техническом и стилистическом исследовании; старое предложение около 1499-1500 гг. остается частым в старых работах.
Бумагу свели вместе, чтобы она достигла поверхности, сравнимой с поверхностью панели, предназначенной для рисования.
Черный наращивает объемы; светлые блики заставляют лица дышать руками и шторами.
Контуры не прошиты и не вырезаны: ничто не указывает на прямой механический перенос на окрашенную опору.
Читайте состав
Четыре главных героя, четыре направления взгляда
Леонардо не выравнивает персонажей Он переплетает их Головы сходятся в верхней части, руки скрещиваются в центре, затем ноги и складки открывают композицию к земле.
Святая Анна, фиксированная точка
Она сидит слегка спиной и принимает Мэри на коленях Его лицо, погруженное в глубокую тень, смотрит на группу с тихой гравитацией Его поднятый указательный палец направляет чтение за пределы домашней сцены: ребенок - это тоже Христос.
Мари, тело, которое поворачивается
Ее голова остается близкой к голове Анны, но ее туловище и руки идут к Иисусу. Это противоположное движение связывает материнское происхождение с судьбой ребенка. Мария не спокойна: она реагирует.
Господи, лось
Ребенок Христос покидает защитный центр, образованный двумя женщинами Его рука присоединяется к Иоанну Крестителю и его ноги вытягивают нисходящую диагональ Прикосновение превращает богословскую идею в сразу читаемую детскую игру.
Святой Иоанн, ответчик
Иоанн прислоняется к коленям Анны и поднимает лицо к Иисусу В христианской традиции он - предшественник, который возвестит о Мессии Здесь будущее признание сгущается в нежную и живую встречу.
Жесты и взгляды
Повествование без аксессуаров
Нет ни архитектуры, ни развитого ландшафта, ни эффектного атрибута Леонардо концентрирует смысл в поведении фигур Это внимание к движениям души - часто упоминается итальянским выражением моти ментали - объясняет психологическую интенсивность картона.
Учеба перед началом
Сохранившиеся исследования показывают, что Леонардо ищет группировки, двигает детей и проверяет механику тел. заключительная работа на бумаге, следовательно, не является импровизированным освещением: это предварительная кульминация длительного исследования.
Не путайте
Лондонский картон и Святая Анна из Лувра
Обе работы принадлежат к одному исследованию, но они не представляют одну и ту же сцену. Картина Лувра - это не простая раскраска Burlington House Cardboard.
Национальная галерея · Лондон
Картон Берлингтон Хаус
Святой Иоанн Креститель в детстве присутствует Иисус обращается к нему Композиция остается монументальным черно-бело-коричневым рисунком бумаги.
Лувр-музей · Париж
Богородица, Младенец Иисус и Святая Анна
Исчезает святой Иоанн Иисус хватает ягненка, символ Страстей Пейзаж, цвет и масло полностью преображают пространство.
| Элемент | Картон Берлингтон Хаус | Луврская живопись |
|---|---|---|
| Дата | Около 1506 -1508 гг. по данным Национальной галереи | Развивался в течение длительного периода, примерно 1503 -1519 гг |
| Техника | Уголь и белый мел на восьми листах бумаги, закрепленных на холсте | Масло на деревянной панели |
| Четвертая фигура | Младенец Иоанн Креститель | Ягненком |
| Действие Иисуса | Он касается подбородка Джин | Он обнимает или управляет бараниной |
| Функция | Монументальный рисунок, вероятно, был призван предложить решение | Картина завершена, хотя Леонардо ее подробно подхватил |
Полезный вывод: эти две композиции связаны между собой, но картон, хранившийся в Лондоне, не был перенесен, как для изготовления панели Лувра.
Лист как лаборатория
Этот учебный лист объединяет исследования фигур, испытаний движения и механических заметок. Она вспоминает, что для Леонардо рисование служит для сравнения решений, а не для послушного выполнения идеи, решенной с самого начала.
Форма и мысль
Треугольники, спирали и вложенные тела
Издалека группа кажется пирамидальной: широкое основание из колен и драпировок поддерживает концентрацию голов Но эта устойчивость пересекается вращениями. Мария поворачивается на Анне; Иисус покидает ось Марии; Иоанн возвращается к нему. пирамида поэтому не неподвижна, она поворачивается.
Шторы играют существенную роль Они придают вес бедрам Анны и Мари, скрывают сложные анатомические связи и позволяют взгляду переходить от одного тела к другому, не ломая Ноги не подчиняются мгновенному чтению: их запутанность требует времени и усиливает идею о том, что семья становится структурой.
Почти пустое дно увеличивает эту плотность Ничто не отвлекает глаз от профилей, плеч и рук Незавершенные области, особенно внизу, не являются простыми промежутками: они показывают, как Леонардо расставляет приоритеты внимания Лица моделируются с чрезвычайной тонкостью; второстепенные части остаются более открытыми.
Эта экономика объясняет, почему картон сопротивляется чисто иконографическому чтению Мы можем идентифицировать персонажей, но эмоция возникает прежде всего из-за их физической близости, из тени, которая соединяет Анну с Мари, и из поляны, ведущей к детям.
Дата и место назначения
Флоренция, Милан и свидетельство Вазари
История картона знаменита, но она не до конца решена. древние источники Леонардо, датировка материалов, предполагаемые планы не идеально сочетаются друг с другом.
Вазари говорит, что коробка Святой Анны, выставленная во Флоренции, привлекает толпу Его история запоздала и может касаться другой композиции.
Леонардо возвращается во Флоренцию и получает крупные проекты, в том числе Битва при Ангиари. В качестве контекста был предложен алтарный приказ для Зала Большого Совета без убедительных доказательств.
Леонардо уезжает в Милан Национальная галерея сегодня находит Картон Берлингтон-хауса около 1506 -1508 годов, следовательно, после момента, описанного Вазари.
Рисунок мог быть сделан в Милане, отвечая на идею или флорентийского получателя. точная функция остается гипотетической.
Когда Леонардо умер, расписная композиция Святой Анны осталась среди работ, которым он уделял неизгладимое внимание.
Что можно сказать: картон принадлежит к великому исследованию Леонардо о Святой Анне. Чего нельзя сказать: что это обязательно картон, которым восхищались флорентийцы в 1501 году, или что когда-то существовала точно соответствующая панель.
Бумага как памятник
Восемь листов, фурнитура и уязвимая поверхность
Чтобы достичь высоты более 1,40 метра, цех собрал восемь листов, Швы проходят сквозь чертеж: они являются не современным дефектом, а условием его изготовления.
Древесный уголь позволяет бархатистые черные и плавные переходы, но он остается хрупким. Белый мел добавляет всплески света. Затем бумага была установлена на холсте, операция, которая облегчила ее представление, но также изменила ее поведение материала.
Картон, предназначенный для переноса, часто перфорируется по контурам, чтобы нанести цветной порошок на конечную опору, или отмечается разрезом Здесь Национальная галерея не наблюдает ни систематического сшивания, ни надрезанных линий. деликатность моделирования и отсутствие переноса заставляют говорить больше об одном презентационный рисунок в натуральную величину.
1987 год
Выстрел, прошедший через коробку
В июле 1987 года мужчина стрелял в упор по работе из обреза От удара происходит разрыв, бросаются осколки и искажается опора Атака могла уничтожить существенную часть рисунка.
Реставрация, проведенная Национальной галереей, заключалась в выравнивании территории, замене фрагментов, консолидации бумаги и переосмыслении опоры. Также было проведено углубленное техническое исследование поверхности, листов и материалов. Сегодня ремонт призван быть стабильным, не претендуя на полное стирание физической истории объекта.
Эта травма напоминает о принципиальном отличии от печатного изображения: картон - это уникальный лист, обработанный Леонардо и его мастерской, каждое утраченное волокно которого незаменимо.
Что позволила понять реставрация
Анализирует различимые оригинальные фитинги, добавленные детали, старые вмешательства и недавние повреждения. Они также подтвердили отсутствие перфораций или непрерывных разрезов, используемых для переноса.
Поэтому картон необходимо изучать на двух уровнях: как образ мысли Леонардо и как бумажный объект, прошедший пять столетий манипуляций, сборки, движения и ремонта.
История сборника
Почему он называется "Берлингтон-хаус"?
Название не описывает ни предмет, ни место казни Оно происходит от Берлингтон-хауса в Лондоне, где Королевская академия основала свои коллекции в XIX веке.
Рисунок обычно связан с наследием Франческо Мельци, ученика и хранителя работ Леонардо, а затем с миланскими коллекциями.
Галеаццо Арконати приобретает его. Затем он прошел через семью Сагредо в Венеции, прежде чем попасть в британскую коллекцию в 18 веке.
Картон уже ассоциируется с Королевской академией Его слава росла среди лондонских художников и ценителей.
Королевская академия переехала в Берлингтон-хаус Рисунок оставался там достаточно долго, чтобы получить свое нынешнее прозвище.
Национальная галерея приобрела его за счет специального гранта, Художественного фонда, Фонда паломников и общественной подписки.
Он представлен в комнате 51а, в среде, предназначенной для защиты бумаги при сохранении силы большого формата.
Берлингтон Хаус
В этом здании Пикадилли находится Королевская академия, Прозвище рисунка, таким образом, сохраняет память о его бывшем лондонском адресе, а не спонсора.
Национальная галерея
Картон хранится на Трафальгарской площади Перед визитом ознакомьтесь с его официальным листом: экспозиция работы на бумаге может измениться по соображениям консервации.
Продлить состав
Расписная Святая Анна, доступна для воспроизведения
Под этим точным названием магазин в настоящее время не предлагает Burlington House Cardboard С другой стороны, он предлагает расписную композицию Лувра, выполненную вручную.
Существенное отличие: на этой репродукции показана версия с ягненком и без святого Иоанна Крестителя. не следует путать с рисунком, хранящимся в Лондоне.
Богородица, Младенец Иисус и Святая Анна
Данная работа позволяет сравнить монохром картона с глазурью, атмосферным ландшафтом и цветным материалом поздней панели.
См. раскрашенную вручную репродукциюПродолжайте с Леонардо
Работы, Мадонны и рисунки
Часто задаваемые вопросы
Коротко о картоне Берлингтон-Хаус
Где картон Берлингтон Хаус?
Он хранится в Национальной галерее в Лондоне под номером NG6337, обычно представленным в комнате 51а. Однако перед посещением проверьте информационный лист музея.
Почему речь идет о картонной коробке?
В эпоху Возрождения картон представлял собой масштабный рисунок, выполненный на больших собранных листах, Он может подготовить трансфер, представить проект спонсору или зафиксировать композицию.
Рисунок использовался для рисования картины?
Точно соответствующая таблица не известна. так как контуры не сшиты и не вырезаны, рисунок, вероятно, не служил для прямого механического переноса. скорее, он считается очень завершенным презентационным рисунком.
Кто эти четыре персонажа?
Святая Анна, ее дочь Дева Мария, Младенец Иисус и Святой Иоанн Креститель ребенок. Иоанн наклоняется возле Анны, в то время как Иисус наклоняется к нему.
Почему святая Анна поднимает палец?
Жест направляет сцену к небу и подчеркивает божественную природу Христа. Он смещает образ семейной близости к богословскому утверждению.
Это такая же композиция, как Сент-Анн из Лувра?
Нет. на картине Лувра святой Иоанн Креститель заменен на ягненка и Иисус обращается к животному. пейзаж и цвет также меняют структуру.
Когда Леонардо сделал картон?
Национальная галерея датирует его сегодня около 1506 -1508 гг. давно предложена более старая датировка, около 1499 -1500 гг, она объясняет определенные отождествления с картоном, упомянутым Вазари в 1501 году.
Насколько он велик?
Рисунок имеет размеры 141,5 см в высоту и 104,6 см в ширину. Его размер объясняет сборку восьми листов бумаги.
Почему рисунок такой темный?
Леонардо использует древесный уголь для создания плотных теней и белый мел для основных моментов. Старение бумаги, монтажи и старые вмешательства также влияют на ее нынешний внешний вид.
Что произошло в 1987 году?
Мужчина выстрелил из обреза в картон Работа была серьезно повреждена, а затем восстановлена Национальной галереей, которая опубликовала подробное техническое исследование вмешательства.
Справочные источники
Официальные уведомления и исследования
- Национальная галерея - Картонный лист Burlington House
- Национальная галерея - зал 51а и презентация работы
- Технический бюллетень Национальной галереи - реставрация после нападения 1987 года
- Луврский музей - Богородица, Младенец Иисус и Святая Анна
- Лувр - картон для Святой Анны, около 1500-1501 гг
Кредиты на исторические и документальные фотографии: репродукции работ в открытом доступе; диаграммы сборки и потерь, Crijam, CC BY-SA 4.0; Национальная галерея сфотографирована Филом Вендитти, CC BY 2.0; Дом Берлингтона сфотографирован Майком Пилом, CC BY-SA 4.0. Все изображения, представленные в этой статье, обслуживаются магазином Shopify CDN.
0 Замечания