1913 -1919 · Картина обретает форму
Ренуар и скульптура
В конце жизни Ренуар не отказался от творчества: он изменил масштаб, материал и прежде всего метод. с Ришаром Гино тогда Луи Морелем его расписные фигуры стали землей, гипсом и бронзой.
Поздние амбиции
Почему Ренуар обратился к скульптуре?
Потому что его поздние работы ищут не столько мимолетный момент, сколько постоянство тел. Скульптура позволяет ему испытать в трех измерениях то, что уже исследуют его картины: вес, округлость, баланс и непрерывность жеста.
Ренуар наблюдал скульптуру с юности и предпринял несколько попыток создания семейных портретов Однако только в 1913 году под руководством купца Амбруаза Воллара эксперимент стал последовательной программой. художнику тогда было более семидесяти лет. Его ревматизм искажает и парализует руки, но не прерывает ни его взгляда, ни его деятельности.
Сказать, что он "становится скульптором", поэтому требует точности.Ренуар проектирует, выбирает узоры, рисует, корректирует профили и направляет сеансы.Материализация обеспечивается другим художником.Этот коллективный метод не является практической деталью: он лежит в самом сердце идентичности работ.
Спонсор, живописец, скульптор
Трехголосный цех
Амбруаз Воллар
Купец желает распространить работы Ренуара на скульптуру Он связался с Аристидом Майолем, который рекомендовал молодого каталонца Ришара Гино, затем организовал и профинансировал производство и издания.
Огюст Ренуар
Он приносит картины, рисунки, модели и точное видение объема. он следит за работой, просит внести изменения и судит о силуэтах с нескольких сторон.
Ричард Гино
Обученный в Барселоне и работающий в мастерской Майоля, он изобрел пластиковые решения. Его руки не копируют механически: они интерпретируют цвет и касаются его по массе, поверхности и ритму.
От изображения к объекту
Как картина становится скульптурой?
Выберите шаблон
Старая картина, недавнее исследование или живая модель составляют основу композиции.
Перекомпоновывать
Переключение на громкость требует разрешения обратной стороны, профилей, опор и зазоров, отсутствующих на изображении плоскости.
Модель
Гино обрабатывает землю или штукатурку под взглядом Ренуара, который корректирует позу и пропорции.
Редактировать
Модель может быть переведена основателем на терракотовый, гипсовый, полихромный цемент или бронзу.
1914 - 1917
Три вершины цикла Ренуар-Гино
1916 - 1917
Стиральная машина/Вода
Приседающее тело образует компактную архитектуру. растянутое белье превращает ежедневный жест в элементарную аллегорию.
1914 - 1916
Венера Виктрикс
Почти два метра высотой в своем гипсовом варианте, хранящемся в Музее д'Орсе, Венера держит яблоко парижского суда Его спокойная фронтальность сочетает в себе древность, современную плоть и декоративную широту.
1914 год
Суд Парижа
Мифологическая сцена существует в живописи и рельефе Группа заставляет нас думать о трех богинях как о серии томов, связанных взглядами и интервалами.
Семейная память
Материнство : старый образ заново изобретен
После смерти Алин Ренуар в 1915 году живописец вернулся к портрету своей жены, кормящей грудью их сына Пьера, сделанному в 1885 г. Гино смоделировал примерно в 1916 г. терракотовую группу на основе этой композиции, интимная сцена затем обретает устойчивость памятника.
Смена среды смещает смысл В картине сад, свет и цвет окружают мать и ребенка В скульптуре все фокусируется на опорах, весе малого тела и защитной кривой Алин Ренуар и Гино не только иллюстрируют память: они придают ей физическое присутствие.
Первоначальный проект похорон не был реализован в таком виде. Увеличенный бюст Алины, тем не менее, помещен на ее могилу в Эссойесе, в то время как версия Материнство установлен в саду Коллетт.
Живопись ↔ объем
Два показательных отрывка
История атрибуции
Ричард Гино - не простая "рука"
На протяжении десятилетий рынок и многочисленные каталоги представляли эти скульптуры под единственным именем Ренуара Однако переход от изображения к объему требует решений, специфичных для скульптуры: построения обратных сторон, корректировки балансов, анимации поверхностей и изобретения того, что картина не показывает.
Французское правосудие признало Ришара Гино соавтором в 1971 г. Это решение, окончательно подтвержденное в 1973 г, не уменьшило Ренуара. точнее описывает произведение, рожденное из двух художественных интеллигенций, в контексте, оркестрованном Волларом.
1918-1919 · Последняя глава
Луи Морель и рельефы в конце
После окончания сотрудничества с Гино в 1918 году Ренуар доверил моделирование своих последних скульптур Луи Фернану Морелю, молодому скульптору из Эссойеса, вместе они создали три рельефа, включая танцоров бубна и флейтиста.
Выбор барельефа значителен Он расположен между рисунком и скульптурой: фигуры выделяются на фоне, не становясь полностью автономными Темы танца и музыки вызывают радостную древность, близкую к фрескам Помпеи и средиземноморскому идеалу, который проходит через поздние работы Ренуара.
Эти работы не только продлевают цикл Гуино Их более линейный и декоративный ритм показывает новую адаптацию к чувствительности Мореля и ослаблению живописца, который умер в декабре 1919 года.
Экспериментальное завершение карьеры
Скульптура освещает последние картины
Ренуар поселился в Ле-Коллетт, в Кань-сюр-Мер, в ландшафте оливковых деревьев, который питает его средиземноморский идеал.
Начинается работа с Гино. расписные фигуры теперь предназначены для вращения в пространстве.
Смерть Алины и война омрачают семейную жизнь, а творчество продолжается с интенсивностью.
Рельефы Мореля и большие купальщики доводят поздний идеал до кульминации.
Ренуар умер в Ле-Коллетте 3 декабря, оставив живопись и скульптуру в незаконченном диалоге.
В Купальщики с 1918 -1919 годов тела кажутся смоделированными слоями Контуры больше не вырезают светлые силуэты: они строят массы, связанные с ландшафтом Скульптура помогает понять эту новую плотность.
И наоборот, цвет остается в скульптурах через патину, полихромию цемента и вибрацию поверхностей. Гино переводит прикосновение Ренуара, не пытаясь его заморозить. Таким образом, конец ее карьеры не противостоит живописи и скульптуре: она заставляет их работать друг за другом.
Смотрю руководство
Как посмотреть на скульптуры Ренуара и Гино?
Повернись
Хорошей точки зрения недостаточно. сравните лицо, профили и спину: пробелы показывают решения Гино.
Следуйте по поверхности
Пустоты, неровности и углубления захватывают свет, как нарисованное прикосновение, но меняются по мере движения.
Найдите опоры
Колено согнуто, драпировано, основание или рельефный фон: каждая опора организует вес и предотвращает растворение формы.
Растянуть краской
Восемь работ, чтобы заново открыть для себя значение объема
Эти репродукции позволяют нам наблюдать мотивы, которые усиливает скульптура: сгруппированные тела, материнство, мифология, изгибы и средиземноморский свет.
Суд Парижа
Узор напрямую перенесен в рельеф.
Купальщики
Расписной манифест последнего периода.
Материнство
Алина и Пьер, от холста до памятника.
Пейзаж в Коллетте
Средиземноморский декор последней мастерской.
Портрет Коко
Детская голова, мыслимая как том.
Купальщик сушка
Драпировка и корпус создают одно и то же движение.
Великие купальщики
Древняя веха на пути к поздней монументальности.
Три купальщика крабов
Тела соединяются друг с другом, как скульптурное целое.
Пьер-Огюст Ренуар
Найдите портреты, пейзажи, семейные сцены и купальщиков.
КоллекцияИмпрессионист
Сравните прикосновения Ренуара с Моне, Писсарро, Дега и их современниками.
Связанная статьяГабриэль Ренар и Ренуар
Модель, медсестра и муза поздней работы.
Связанная статьяДети Ренуара
Пьер, Жан, Клод и семейная память художника.
Источники музея
Углублять
Часто задаваемые вопросы
Скульптор Ренуара в восьми ответах
Когда Ренуар действительно начал лепить?
После нескольких старых попыток он предпринял последовательную скульптурную программу в 1913 году по инициативе Амбруаза Воллара и Ришара Гино.
Ренуар сам моделировал землю?
Его артрит сделал эту работу практически невозможной. Он проектировал работы, предоставлял рисунки и картины, следил за сеансами и исправлял формы; Затем Гино Морель предоставил моделирование.
Кем был Ричард Гино?
Ришар Гино был каталонским скульптором, получившим образование в Барселоне, и соавтором Аристида Майоля. Он работал с Ренуаром с 1913 по 1918 год и юридически признан соавтором совместных скульптур.
Какие скульптуры Ренуара и Гино самые известные?
Венера Виктрикс, Суд Парижа, Вода или Великая шайба, Материнство а несколько портретов или медальонов входят в число крупных ансамблей.
Почему мы говорим о сотворчестве?
Ренуар принес видение, узоры и направление, в то время как Гино изобрел их трехмерное существование. объем требовал выбора, который живопись не могла обеспечить напрямую.
Какую роль играет Амбруаз Воллар?
Купец инициирует проект, находит коллаборациониста через Майоля, финансирует производство и организует издание скульптур.
Кто заменит Гино в конце жизни Ренуара?
Луи Фернан Морель смоделировал примерно в 1918-1919 годах три барельефа, посвященных танцу и музыке, в том числе Флейтист.
Какая связь существует между скульптурами и последними Купальщиками?
Два медиума разделяют поиск монументальности, непрерывных изгибов и тел, интегрированных в ландшафт. Скульптура делает вес поздних фигур особенно разборчивым.
0 Замечания