ДАЛЕКАРЛИ · СТОКГОЛЬМ · БОХУСЛЕН · СОВРЕМЕННОСТЬ
100 произведений шведской живописи
Столетие живописи между северным светом, национальным повествованием и абстракцией
Шведская живопись не сводится к интерьерам Карла Ларссона или символам Хильмы аф Клинт. эти сто работ связывают экспериментальный пейзаж Хилла, светящийся реализм Цорна, национал-романтизм, наблюдение животных Лильефорса и авангарды XX века.
Современность с несколькими домами
От наблюдаемого пейзажа к визионерской живописи
Во второй половине XIX века многие шведские художники обучались в Париже, прежде чем взглянуть на собственную территорию с обновленными средствами. Хилл конструирует пейзаж чувствительными массами; Цорн вибрирует воду, кожу и современная общительность; Паули и Боннье превращают интерьер и портрет в места светящихся экспериментов.
В Швеции свет не только описывает сезон: он организует память, дом, пейзаж и коллективную жизнь.
С 1890-х годов Берг, Нордстрем, Кройгер, принц Ойген и Осслунд придали территории символическое измерение Ларссон формирует современный образ дома, в то время как Лильефорс наблюдает за животным как за силой в окружающей среде. Хильма аф Клинт, затем Хьертен, Грюневальд и Дардель, наконец, переместили живопись в сторону автономного цвета, духовной абстракции и современной тревоги.
Введите рейтингСто картин для изучения шведского искусства
Пейзаж, национальная история и современная жизнь открывают путь четырьмя совершенно разными представлениями о реальности.
#1
Сена, пейзаж с тополями
Базируясь во Франции, Хилл принимает в Коро порядок растительных масс и гибкое прикосновение, избегая при этом сентиментального эффекта Тополя, берег и небо образуют напряженную конструкцию, где наблюдаемый ландшафт становится местом глубоко личного исследования.
Смотрите это воспроизведение →
#2
Возвращение тела короля Карла XII
Траурная процессия, продвигающаяся по снегу, надолго сформировала шведское историческое воображение. Седерстрем, однако, объединяет два эпизода и изобретает церемонию, которая не состоялась так: точность униформы служит построенному героическому видению, а не отчету.
Смотрите это воспроизведение →
#3
Время завтрака
Написанные на Стокгольмском архипелаге, эти столовые приборы под открытым небом пересекаются отражениями, которые растворяют скатерть и предметы. Прикосновение, которое некоторые критики в 1887 году считали слишком смелым, помещает Ханну Паули в импрессионистское обновление скандинавского света.
Смотрите это воспроизведение →
#4
Отражение синим цветом
Молодая девушка читает рядом с прикованной к постели женщиной, в то время как солнце распадается на хандру на стене, белье и телах Боннье применяет открытия на открытом воздухе в помещении и отказывается свести пациента к сентиментальному стереотипу хрупкой женщины.
Смотрите это воспроизведение →Портреты, сцены из Даларны и впечатления на свежем воздухе демонстрируют виртуозность местного и космополитичного художника.
#5
Летний бал
Танцоры вращаются в вечернем свете, как сообщество в движении; популярный мотив становится символическим образом культурной преемственности в Даларне. Зорн быстро создает эту непосредственность фрэнк контрастирует и владеет светом, который связывает космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#6
Наш хлеб насущный
Домашняя работа и ежедневная еда рассматриваются без идеализации, но с достоинством, которое придает сельскому жесту социальную значимость. Zorn строит эту непосредственность быстрым прикосновением, откровенными контрастами и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#7
Омнибус
Вынужденная близость пассажиров, отражения и лица, вырезанные обрамлением, отражают новый опыт большого современного города. Zorn строит эту непосредственность быстрым прикосновением, откровенными контрастами и мастерством света, которое соединяет космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#8
Тост за Идун
Тост за круг Идун становится групповым портретом культурного мира Стокгольма, оживленным жестами, взглядами и дымом. Цорн конструирует эту непосредственность быстрым прикосновением, откровенными контрастами и мастерством света, которое соединяет космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#9
Эмма Зорн читает
В "Emma Zorn Reading" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение позволяет избежать жесткости официального портрета. Zorn конструирует эту непосредственность быстрым прикосновением, откровенными контрастами и а владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#10
Замки Испании
В "Замках в Испании" время и атмосфера определяют сцену: формы остаются читаемыми, но свет меняет их вес и значение. Zorn конструирует эту непосредственность быстрым прикосновением и откровенными контрастами и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#11
Ночной эффект
"Ночной эффект" сочетает в себе тело, воду и свет без фиксированного контура; плоть строится отражениями и изменениями цветной температуры. Цорн создает эту непосредственность быстрым прикосновением и откровенными контрастами и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#12
Даларна девушки купание
"Дочери Даларны в ванне" сочетают в себе тело, воду и свет без фиксированного контура; плоть строится отражениями и изменениями цветной температуры. Цорн создает эту непосредственность быстрым прикосновением фрэнк контрастирует и владеет светом, который связывает космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#13
Отражения воды на каменном гробу
В "Отражениях воды на каменном гробу" время и атмосфера определяют сцену: формы остаются читаемыми, но свет меняет их вес и значение. Zorn выстраивает эту непосредственность прикосновением быстрые, откровенные контрасты и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#14
Автопортрет в красном
В "Автопортрете в красном" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение избегает жесткости официального портрета. эту непосредственность Цорн конструирует быстрым прикосновением и откровенными контрастами и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#15
Принц Евгений, герцог Нэрке
В "Принце Евгене, герцоге Нярке" обрамление, свет и распределение форм придают мотиву размах, выходящий за рамки анекдота, не навязывая ему чужую историю. эту непосредственность Цорн конструирует быстрым прикосновением, фрэнк контрастирует и владеет светом, который связывает космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#16
Миссис Уолтер Рэтбоун Бэкон
В "Миссис Уолтер Рэтбоун Бэкон" обрамление, свет и распределение форм придают мотиву размах, выходящий за рамки анекдота, не навязывая ему чужого повествования. эту непосредственность Зорн конструирует быстрым прикосновением, фрэнк контрастирует и владеет светом, который связывает космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#17
Портрет Оскара II Шведского
В "Портрете Оскара II Шведского" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение избегает жесткости официального портрета. эту непосредственность Цорн конструирует быстрым прикосновением и контрастами франки и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#18
Изабелла Стюарт Гарднер в Венеции
В "Изабелле Стюарт Гарднер в Венеции" обрамление, свет и распределение форм придают мотиву размах, выходящий за рамки анекдота, не навязывая ему чужого повествования. эту непосредственность Цорн конструирует быстрым прикосновением, фрэнк контрастирует и владеет светом, который связывает космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#19
Голая в скалистом лесу
"Обнаженные в скалистом лесу" сочетают в себе тело, воду и свет без фиксированного контура; плоть создается отражениями и изменениями цветной температуры. Цорн создает эту непосредственность быстрым прикосновением фрэнк контрастирует и владеет светом, который связывает космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#20
Фрида Шифф
В "Фриде Шифф" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение позволяет избежать жесткости официального портрета. Цорн конструирует эту непосредственность быстрым прикосновением, откровенными контрастами и а владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#21
Снаружи
В "Снаружи" время и атмосфера определяют сцену: формы остаются читаемыми, но свет меняет их вес и значение. Цорн конструирует эту непосредственность быстрым прикосновением, откровенными контрастами и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#22
Летние игры
В "Летних играх" время и атмосфера определяют сцену: формы остаются читаемыми, но свет меняет их вес и смысл. Zorn строит эту непосредственность быстрым касанием, резкими контрастами и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#23
Полночь
"Полночь" сочетает в себе тело, воду и свет без фиксированного контура; плоть строится отражениями и изменениями цветной температуры. Цорн создает эту непосредственность быстрым прикосновением, откровенными контрастами и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#24
Нимфа любви
"Нимфа любви" сочетает в себе тело, воду и свет без фиксированного контура; плоть строится отражениями и изменениями цветной температуры. Цорн создает эту непосредственность быстрым прикосновением и контрастами франки и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#25
Мона
В "Моне" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение позволяет избежать жесткости официального портрета. Зорн конструирует эту непосредственность быстрым прикосновением, откровенными контрастами и мастерством свет, который связывает космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#26
Фрейя
В "Фрейе" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение избегает жесткости официального портрета. эту непосредственность Цорн выстраивает быстрым прикосновением, откровенными контрастами и мастерством свет, который связывает космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#27
Жена художника
В "Жене художника" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение позволяет избежать жесткости официального портрета. эту непосредственность Цорн конструирует быстрым прикосновением и откровенными контрастами и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#28
воскресное утро
В "Воскресном утре" обрамление, свет и распределение форм придают мотиву размах, выходящий за рамки анекдота, не навязывая ему чужую историю. эту непосредственность Цорн конструирует быстрым прикосновением и контрастами франки и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#29
Флодкулла спереди
В "Фронтовой Флодкулле" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение позволяет избежать жесткости официального портрета. Эту непосредственность Цорн конструирует быстрым прикосновением, откровенными контрастами и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →
#30
Старая Энн
В "Вьей Анне" обрамление, свет и распределение форм придают мотиву размах, выходящий за рамки анекдота, не навязывая ему чужую историю. эту непосредственность Цорн конструирует быстрым прикосновением и откровенными контрастами и владение светом, связывающее космополитизм и культуру Даларны.
Смотрите это воспроизведение →Семейная жизнь, портретная живопись и шведская история становятся элементами мгновенно узнаваемого декоративного языка.
#31
Автопортрет
В "Автопортрете" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение избегает жесткости официального портрета Ларссон превращает семейную жизнь, декор и историческое повествование в читаемые образы чья кажущаяся простота основана на очень рассчитанной планировке.
Смотрите это воспроизведение →
#32
Автопортрет в мастерской
В "Автопортрете в мастерской" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение позволяет избежать жесткости официального портрета Ларссон превращает семейную жизнь, декор и историческое повествование в читаемые изображения, кажущаяся простота которых основана на очень рассчитанной компоновке.
Смотрите это воспроизведение →
#33
Брита на пианино
В "Брита на фортепиано" обрамление, свет и распределение форм придают мотиву размах, выходящий за рамки анекдота, не навязывая ему чужую историю Ларссон превращает семейную жизнь, декор и историческое повествование в читаемые изображения, кажущаяся простота которых основана на очень рассчитанной компоновке.
Смотрите это воспроизведение →
#34
Брита в Идуне
В "Brita en Idun" обрамление, свет и распределение форм придают мотиву размах, выходящий за рамки анекдота, не навязывая ему чужую историю Ларссон превращает семейную жизнь, декор и историческое повествование в читаемые изображения, кажущаяся простота которых основана на очень рассчитанной компоновке.
Смотрите это воспроизведение →
#35
Юлафтонен, или Сочельник
Семейный праздник организован как хоровая сцена, где свет, текстиль и жесты придают современную форму идеалу шведского дома Ларссон превращает семейную жизнь, декор и историческое повествование в читаемые образы, кажущаяся простота которых основана на очень продуманной планировке.
Смотрите это воспроизведение →
#36
Карин и Керсти
В "Карине и Керсти" обрамление, свет и распределение форм придают мотиву размах, выходящий за рамки анекдота, не навязывая ему чужую историю Ларссон превращает семейную жизнь, декор и историческое повествование в читаемые изображения, кажущаяся простота которых основана на очень рассчитанной компоновке.
Смотрите это воспроизведение →
#37
Шведский Ренессанс
Обширная историческая обстановка соединяет архитектуру, костюм и национальную память; Ларссон испытывает монументальные амбиции, которые завершатся его Зимней Жертвой Ларссон превращает семейную жизнь, декор и историческое повествование в образы читабельный, кажущаяся простота которого основана на очень рассчитанной компоновке.
Смотрите это воспроизведение →
#38
Модель пишет открытки
В "The Model Writing Postcards" обрамление, свет и распределение форм придают мотиву размах, выходящий за рамки анекдота, не навязывая ему иностранное повествование Ларссон преображает семейную жизнь, декор и историческая история в читаемых изображениях, кажущаяся простота которой основана на очень продуманной планировке.
Смотрите это воспроизведение →
#39
Жертва середины зимы
Король Домальде приносят в жертву, чтобы отвести голод: Ларссон конденсирует нордическую легенду в монументальный фриз, от которого давно отказался Национальный музей Ларссон превращает семейную жизнь, декор и историческое повествование в образы читабельный, кажущаяся простота которого основана на очень рассчитанной компоновке.
Смотрите это воспроизведение →
#40
Портрет Сельмы Лагерлоф
В "Портрете Сельмы Лагерлеф" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение позволяет избежать жесткости официального портрета Ларссон превращает семейную жизнь, декор и историческое повествование в читаемые изображения, кажущаяся простота которых основана на очень рассчитанной компоновке.
Смотрите это воспроизведение →Художники Паули, Джозефсона, Берга и Варберга смещают наблюдение в сторону легенд, психологии и ментального ландшафта.
#41
Друзья
Собравшись в квартире Паули в Стокгольме, члены кружка Juntan слушают, как Эллен Ки читает под лампой Ханна Паули превращает этот коллективный портрет в памятник дружбе, но и в образ новой шведской культурной элиты начала XX века.
Смотрите это воспроизведение →
#42
Портрет Жанетт Рубенсон
В "Портрете Жанетт Рубенсон" поза и взгляд сохраняют индивидуальность модели, а быстрое прикосновение позволяет избежать жесткости официального портрета. Джозефсон привносит портрет и скандинавскую легенду о психологическое наблюдение имеет нестабильное зрение, присутствие которого, по-видимому, возникает из живописного материала.
Смотрите это воспроизведение →
#43
Водная инженерия
Сидя на краю потока, Стромкарлен скандинавской легенды играет на скрипке, чтобы соблазнить или обучить слушателя. Отказавшись от Национального музея, это видение, в котором тело сливается с водой, стало одним из главных утверждений шведской символики.
Смотрите это воспроизведение →
#44
Северный вечер
Две фигуры, поглощенные сумерками, общаются только благодаря своей молчаливой близости; пейзаж выражает столько же ожиданий, сколько и северный сезон.Берг сочетает портрет, пейзаж и сумерки, чтобы превратить шведскую природу в пространство памяти, желания и самоанализа.
Смотрите это воспроизведение →
#45
Пейзаж Тьорна
Нордстрем сокращает береговую линию Тьёрна до больших полос земли, скал и неба Это серьезное упрощение, развитое в рамках школы Варберга, делает Бохуслен не таким живописным местом, как ментальный пейзаж, связанный со шведским национал-романтизмом.
Смотрите это воспроизведение →
#46
Весна в Халланде
Три пейзажа, собранные в скульптурную рамку, следуют линиям вспашки и волнистости Халланда. Крюгер выделяет на картине определенные ритмы тушью, придавая сельскохозяйственной территории декоративную стилизацию, определяющую школу Варберга.
Смотрите это воспроизведение →
#47
Облако
Склона, тропинки, нескольких деревьев и монументального облака достаточно, чтобы построить это видение Тиресё. принц-живописец сжимает настоящий пейзаж в символическую аллегорию: тропа исчезает за хребтом и открывает образ неопределенности судьбы.
Смотрите это воспроизведение →
#48
Осенний вечер в Нордингро
Из Шторбергета Осслунд охватывает долину Ângermanälven в диапазоне накаливания Плоские области и извилистые линии, отмеченные японизмом и учением Гогена, превращают пейзаж Норрланда в обширный красочный ритм, а не в простой топографический обзор.
Смотрите это воспроизведение →Ночной Стокгольм и нестабильное море превращают атмосферу в психологический опыт.
#49
Риддарфьерден в Стокгольме
Стокгольмский залив становится простором почти монохромного синего цвета, перемежающимся городскими огнями, чьи отражения создают глубину. Янссон придает Стокгольму ночную идентичность благодаря его глубокому синему цвету, где огни берега и их отражения акцентируют городское пространство.
Смотрите это воспроизведение →
#50
Волна VII
Волна и небо работают толстыми массами, почти без устойчивого горизонта; Стриндберг делает шторм проекцией внутренней неопределенности Стриндберг работает над живописью, подобной своим рассказам: море, небо и материя становится агентами внутреннего конфликта больше, чем описание места.
Смотрите это воспроизведение →Хищники, морские птицы, лисы и зимние пейзажи составляют мир, управляемый камуфляжем, ожиданием и движением.
#51
Морские орлы
В "Морских орлах" хищник захвачен как сила окружающей среды: его полет, его ожидание или атака регулируют весь состав Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#52
Орел и Заяц
В "Орле и Заяце" хищник захвачен как сила в окружающей среде: его полет, его ожидание или его атака регулируют весь состав Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#53
Ночная атмосфера с дикими утками
"Ночная атмосфера с дикими утками" наблюдает за группой, полетом или неподвижностью с точностью, которая избегает зоологической иллюстрации и восстанавливает ритм окружающей среды. Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#54
арена тетерева
"арена из рябчика" наблюдает за группой, полетом или неподвижностью с точностью, которая избегает зоологической иллюстрации и восстанавливает ритм окружающей среды. Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и скалы составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#55
Вокруг дятлов и белок
В "Вокруг дятлов и белок" хищник захвачен как сила окружающей среды: его полет, ожидание или атака регулируют весь состав. Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и скалы составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#56
Вудкок
"Деревянный вальдшнеп" наблюдает за группой, полетом или неподвижностью с точностью, которая избегает зоологической иллюстрации и восстанавливает ритм окружающей среды. Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и камни составьте одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#57
Кряквы взлетают
"Кряквы взлетают" наблюдают за группой, полетом или неподвижностью с точностью, которая позволяет избежать зоологической иллюстрации и восстанавливает ритм окружающей среды. Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и скалы составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#58
Длиннохвостые утки на внешнем архипелаге
"Длиннохвостые утки во внешнем архипелаге" наблюдают за группой, полетом или неподвижностью с точностью, избегающей зоологической иллюстрации и восстанавливающей ритм окружающей среды.Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперении, шерсть, снег, тростник и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#59
Медвежья охота
"Охота на медведя" делает ландшафт активной средой обитания: свет, время года и рельеф определяют поведение животных так же, как и сам субъект.Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#60
Кошачьи охотничьи птицы
В "Птицах охоты на кошек" хищник почти сливается с растительностью или снегом, глаз должен заметить животное, прежде чем понять действие.Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и скалы составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#61
Кот на цветистом лугу
В "Кошке на цветущем лугу" хищник почти сливается с растительностью или снегом, глаз должен заметить животное, прежде чем понять действие.Лильефорс наблюдает за животным в его окружении: оперение, шерсть, снег, камыши и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#62
Олени в летней зелени
"Отдерживаться в летней зелени" делает ландшафт активной средой обитания: свет, время года и рельеф определяют поведение животных так же, как и сам субъект.Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, камыши и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#63
Белые верхушки деревьев зимой с тетеревами
"Белые верхушки деревьев зимой с тетеревами" наблюдают за группой, полетом или неподвижностью с точностью, которая избегает зоологической иллюстрации и восстанавливает ритм окружающей среды.Liljefors наблюдает за животным в его среде: оперение, пальто, снег, тростник и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#64
Пара летающих гаг
"Пара летающих гаг" наблюдает за группой, полетом или неподвижностью с точностью, которая избегает зоологической иллюстрации и восстанавливает ритм окружающей среды. Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и скалы составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#65
Лось, пересекающий болото в Швеции
"Лось, пересекающий болото в Швеции" делает ландшафт активной средой обитания: свет, время года и рельеф определяют поведение животных так же, как и сам субъект. Лильефорс наблюдает за животным в его среде обитания: оперение, шерсть, снег, камыши и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#66
На поляну выходит семья лосей
"Семейство лосей выходит на поляну" делает ландшафт активной средой обитания: свет, время года и рельеф определяют поведение животных так же, как и сам субъект.Лильефорс наблюдает за животным в его среде обитания: оперение, шерсть, снег, тростник и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#67
Филин
В "Сове-орле" хищник захвачен как сила в окружающей среде: его полет, ожидание или атака регулируют весь состав. Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#68
Гнездо орла
В "Гнезде морского орла" хищник захвачен как сила в окружающей среде: его полет, ожидание или атака регулируют весь состав Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#69
Дикие гуси в поле
"Дикие гуси в поле" наблюдают за группой, полетом или неподвижностью с точностью, избегающей зоологической иллюстрации и восстанавливающей ритм окружающей среды.Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и скалы составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#70
Куропатка с ромашками
"Червяк с ромашками" наблюдает за группой, полетом или неподвижностью с точностью, избегающей зоологической иллюстрации и восстанавливающей ритм окружающей среды.Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и скалы составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#71
Запечатайте остров на закате
"Тюлень на островке на закате" делает ландшафт активной средой обитания: свет, время года и рельеф определяют поведение животных так же, как и сам субъект.Лильефорс наблюдает за животным в его среде обитания: оперение, шерсть, снег, камыши и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#72
Портрет Эрнеста Тиля
"Портрет Эрнеста Тиля" делает пейзаж активной средой обитания: свет, время года и рельеф определяют поведение животных так же, как и сам объект. Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперении, шерсти, снеге, тростнике и скалы составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#73
Лис со своими детенышами
В "Лисе с ее детенышами" хищник почти сливается с растительностью или снегом, глаз должен заметить животное, прежде чем понять действие. Лильефорс наблюдает за животным в его среде обитания: оперение, шерсть, снег, тростник и скалы составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#74
Лиса под сосновой веткой
В "Лисе под сосновой веткой" хищник почти сливается с растительностью или снегом, глаз должен заметить животное, прежде чем понять действие.Лильефорс наблюдает за животным в его среде обитания: оперение, шерсть, снег, камыши и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#75
Пихтовые деревья, нагруженные снегом
"Елки, нагруженные снегом" делают ландшафт активной средой обитания: свет, время года и рельеф определяют поведение животных так же, как и сам субъект. Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, тростник и скалы составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#76
Лебеди у берега
В "Лебеде у берега" противостояние чёрного и белого становится процессом разделения, зеркальным затем воссоединением, в течение серии, посвященной полярностям Лильефорс наблюдает животное в его окружении: оперение, шерсть, снег, тростник и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →
#77
Стволы сосны после заката
"Стволы сосны после заката" делают ландшафт активной средой обитания: свет, время года и рельеф определяют поведение животных так же, как и сам субъект. Лильефорс наблюдает за животным в его среде: оперение, шерсть, снег, камыши и камни составляют одно и то же поле камуфляжа, ожидания и выживания.
Смотрите это воспроизведение →Циклы жизни, лебеди, голуби и запрестольные образы составляют живописную космологию, о которой думали задолго до общественного признания художника.
#78
Десять величайших, № 1, Детство
В "Десяти величайших, № 1, Детство" увеличенные формы следуют этапу человеческой жизни; монументальный масштаб превращает биологический рост и духовное созревание в захватывающий опыт. В аф Клинте буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежат символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#79
Десять величайших, № 2, Детство
В "Десяти величайших, № 2, Детство" увеличенные формы следуют этапу человеческой жизни; монументальный масштаб превращает биологический рост и духовное созревание в захватывающий опыт. В аф Клинте буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежат символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#80
Десять величайших, № 3, Молодежь
В "Десяти величайших, № 3, Юность" увеличенные формы следуют этапу человеческой жизни; монументальный масштаб превращает биологический рост и духовное созревание в захватывающий опыт. В аф Клинте, буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежат символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#81
Десять величайших, № 4, Молодежь
В "Десяти величайших, № 4, Юность" увеличенные формы следуют этапу человеческой жизни; монументальный масштаб превращает биологический рост и духовное созревание в захватывающий опыт. В аф Клинте, буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежат символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#82
Десять величайших, № 5, взрослая жизнь
В "Десяти величайших, № 5, взрослая жизнь" увеличенные формы следуют этапу человеческой жизни; монументальный масштаб превращает биологический рост и духовное созревание в захватывающий опыт.В аф Клинте буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежат символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#83
Десять величайших, № 6
В "Десяти величайших, № 6" увеличенные формы следуют этапу человеческой жизни; монументальный масштаб превращает биологический рост и духовное созревание в захватывающий опыт. В аф Клинте буквы, спирали, геометрические цвета и формы принадлежат символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#84
Десять величайших, № 7, взрослая жизнь
В "Десяти величайших, № 7, взрослая жизнь" увеличенные формы следуют этапу человеческой жизни; монументальный масштаб превращает биологический рост и духовное созревание в захватывающий опыт.В аф Клинте буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежат символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#85
Десять величайших, № 8, взрослая жизнь
В "Десяти величайших, № 8, взрослая жизнь" увеличенные формы следуют этапу человеческой жизни; монументальный масштаб превращает биологический рост и духовное созревание в захватывающий опыт.В аф Клинте, буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежат символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#86
Десять величайших, № 9, Старость
В "Десяти величайших, № 9, Старость" увеличенные формы следуют этапу человеческой жизни; монументальный масштаб превращает биологический рост и духовное созревание в захватывающий опыт. В af Klint, буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежат символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#87
Десять величайших, № 10, Старость
В "Десяти величайших, № 10, Старость" увеличенные формы следуют этапу человеческой жизни; монументальный масштаб превращает биологический рост и духовное созревание в захватывающий опыт. В af Klint, буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежат символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#88
Алтарь № 1, группа X (1907)
"Алтарь № 1, группа X (1907)" организует знаки, цифры и цвета как элементы личной космологии, предназначенной для проекта Храма, который представляла Хильма аф Клинт. В af Klint буквы, спирали, цвета и формы геометрия принадлежит символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#89
Изначальный хаос № 2 (1906)
"Первозданный хаос № 2 (1906)" организует знаки, числа и цвета как элементы личной космологии, предназначенной для проекта Храма, который представляла Хильма аф Клинт. В af Klint буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежать к символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#90
Древо знаний, № 1
"Древо познания, № 1" организует знаки, числа и цвета как элементы личной космологии, предназначенной для проекта Храма, который представляла Хильма аф Клинт. В af Klint буквы, спирали, цвета и формы геометрия принадлежит символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#91
Эволюция № 13, Группа VI
"Эволюция № 13, группа VI" организует знаки, числа и цвета как элементы личной космологии, предназначенной для проекта Храма, который представляла Хильма аф Клинт. В af Klint буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежать к символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#92
Лебедь № 1 (1915)
В "Лебеде № 1 (1915)" противостояние чёрного и белого становится процессом разделения, зеркальным затем воссоединением, в течение серии, посвященной полярностям В af Klint буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежать к символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#93
Лебедь № 10 (1915)
В "Лебеде № 10 (1915)" противостояние чёрного и белого становится процессом разделения, зеркальным затем воссоединением, в течение серии, посвященной полярностям.В af Klint буквы, спирали, цвета и формы геометрия принадлежит символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#94
Лебедь № 17 (1915)
В "Лебеде № 17 (1915)" противостояние чёрного и белого становится процессом разделения, зеркальным затем воссоединением, в течение серии, посвященной полярностям.Af Klint, буквы, спирали, цвета и формы геометрия принадлежит символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#95
Голубь № 1, группа IX/UW
В "Голубь № 1, группа IX/UW" голубь не иллюстрируется буквально: он становится принципом циркуляции между материей, духом, цветом и геометрией.В af Klint буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежать к символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#96
Ла Коломб №. 13 (1915)
В "Голубь № 13 (1915)" голубь не проиллюстрирован буквально: он становится принципом циркуляции между материей, духом, цветом и геометрией.В af Klint буквы, спирали, цвета и геометрические формы принадлежать к символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →
#97
Ключ к работе на данный момент
"Ключ к работе к этому моменту" организует знаки, цифры и цвета как элементы личной космологии, предназначенной для проекта Храма, который представляла Хильма аф Клинт. В af Klint буквы, спирали, цвета и формы геометрия принадлежит символической системе, задуманной как визуальное знание, а не как декоративная абстракция.
Смотрите это воспроизведение →Выразительная линия, палевый цвет и современный портрет завершают путешествие к напряжению 20-го века.
#98
Умирающий денди
Денди рушится на глазах бесстрастной группы: элегантная линия и кислотные цвета делают эту аллегорию отвергнутой любви более жестокой Дардел смешивает мирскую элегантность, декоративную линию и повествовательную жестокость; сцена кажется легкой, пока драма не раскрывает свою жестокость.
Смотрите это воспроизведение →
#99
Красный Слепой
Красный цвет слепых не только закрывает окно: он вторгается в комнату и навязывает свой собственный эмоциональный климат.Хьертен использует свободный цвет, унаследованный от Матисса, чтобы внести напряжение между домашним интерьером, женским взглядом и идентичностью художника в современной Швеции.
Смотрите это воспроизведение →
#100
Портрет Сигрид Хьертен
Грюневальд представляет Хьертена незадолго до их окончательного возвращения из Парижа Элегантная поза и холодный диапазон сигнализируют о более классическом повороте его живописи после 1920-х годов, в то время как модель сохраняет авторитет художника, а не простой музы.
Смотрите это воспроизведение →Источники и ссылки
Ориентиры в корпусе
Сотня работ - это картины, находящиеся в общественном достоянии Каждое изображение и каждая кнопка открывают соответствующую страницу продукта Alpha Reproduction Рисунки, принты, скульптуры и фотографии были исключены, а также проверены соответствия между названием, изображением и ссылкой.
Современный свет
Летний бал - Андерс ЦорнПопулярный раунд Даларны становится имиджем общественной и летней погоды.Время завтрака - Ханна ПаулиПокрытие под открытым небом растворено отблесками яркого света 1887 года.Часто задаваемые вопросы
Вопросы о шведской живописи
Некоторые точки отсчета, позволяющие расположить свет Цорна, дом Ларссона, животное Лильефорса и абстракцию Хильмы после Клинта.
Что характеризует шведскую живопись XIX века?
Она развивается между академической подготовкой, пребыванием в Париже, наблюдением за территорией и построением национального воображения Портрет, пейзаж, сельская жизнь и история становятся лабораториями света и композиции.
Почему Андерс Цорн выходит в центр внимания?
Его мастерство света и воды, международный успех портретиста и внимание к культуре Даларны позволяют ему выражать космополитическую современность и местную идентичность, не противодействуя им.
Карл Ларссон вообще рисовал свою семью?
Сцены № Сундборна сформировали его славу, но Ларссон также создал портреты и обширные исторические декорации. Жертва середины зимы подводит итог этой монументальной амбиции.
Почему важен Бруно Лильефорс?
Он обновляет живопись животных, наблюдая за видами в их среде обитания. животное не изолировано, как образец: его видимость, движение и выживание зависят от всего ландшафта.
Какое место занимает Хильма аф Клинт в истории абстракции?
С 1906 года она разработала обширные нефигуративные циклы, основанные на геометрии, цвете и сложной духовной системе. большая часть этого ансамбля предназначалась для Храма, придуманного художником.
Сто работ предлагается к воспроизведению?
Да. отобранные художники умерли до 1956 года и отобранные картины принадлежат общественному достоянию Каждое изображение и кнопка открывают соответствующую страницу продукта.
0 Замечания