ПОРТРЕТ · СТЕПЬ · ПАМЯТЬ · АВАНГАРД
100 важнейших украинских картин
История территории, света и свободных форм
История украинской живописи не следует по-прежнему граница Он построен между Киевом, Харьков, Львов, Одесса, Крым и великих имперских или европейских центров Эти сотни картин показывают, как портреты, сельская жизнь, казачья память, пейзаж и авангард создали языки поразительного разнообразия.
Открытая пушка, пересеченная историей
От культурного утверждения к абстрактному изобретению
В XIX веке Тарас Шевченко придал портрету и повествовательной сцене размах эмансипации Пимоненко наблюдает обряды и напряженность сельской жизни; Васильковский, Трауч и Куинджи делают территорию предметом памяти и света. Репин, родившийся в Чухуиве, превращает социальные реалии и казачью историю в великие коллективные драмы.
Украинская живопись - не уникальный стиль: это длительный разговор между прожитой территорией, спорной памятью и стремлением к современности.
В Киеве и Львове Мурашко, Кричевский и Новаковский обновляют портрет, цвет и монументальную традициюБогомазов анализирует энергетику города; Александра Экстер соединяет Киев с европейскими авангардами; Малевич, родившийся в Киев, ведет образ крестьянской жизни и кубофутуризма к супрематизму.
Введите рейтингСто картин, чтобы понять украинское искусство
Пять картин показывают, как самооценка, портретная живопись и Катерина сопровождают творчество поэта и опыт эмансипации.
#1
Автопортрет 1841 года
Этот первый крупный автопортрет маслом вскоре следует за освобождением Шевченко от крепостного права Молодой живописец утверждает новое достоинство, в то время как боковой свет все еще оставляет лицо между уверенностью и беспокойством.
Смотрите это воспроизведение →
#2
Катерина
Вдохновленная поэмой Шевченко, Катерина показывает молодую украинку, брошенную императорским солдатом Дорога, отвлеченные родители и центральная фигура делают интимную драму социальным доносом.
Смотрите это воспроизведение →
#3
Портрет Ханны Закревской
Взгляд Ханны Закревской привлекает внимание своей откровенностью и мягкостью Шевченко избегает мирского зрелища, чтобы сделать портрет точным воспоминанием об эмоциональных и интеллектуальных отношениях.
Смотрите это воспроизведение →
#4
Автопортрет 1861 года
Нарисованный в год его смерти, этот поздний автопортрет несет на себе следы изгнания и болезни Темное пальто и фронтальный взгляд придают поэту-живописцу почти завещательное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#5
Портрет Горленко
Шевченко относится к Горленко с экономикой, концентрирующей весь образ на лице Картина напоминает нам, что его практика портретной живописи была также конкретным средством профессиональной независимости.
Смотрите это воспроизведение →Свадьбы, урожаи, убеждения и религиозная напряженность составляют социальную хронику, внимательную к отдельным людям.
#6
Свадьба в киевском правительстве
Церемонию бракосочетания описывают одежда, жесты и обустройство процессии Пимоненко превращает этнографическое наблюдение в живую сцену, не сводя участников к фольклору.
Смотрите это воспроизведение →
#7
Урожай на Украине
Жатвы - часть светящейся кампании, где работа регулирует ритм композиции, Сцена сочетает в себе точность жестов, сезонную теплоту и достоинство сельского мира.
Смотрите это воспроизведение →
#8
Жертва фанатизма
Молодая еврейка, вышедшая замуж за христианина, сталкивается с насилием со стороны своей общины. Пимоненко организует взгляды и тела как коллективный суд над религиозной нетерпимостью.
Смотрите это воспроизведение →
#9
Форд
Лошади, повозки и путешественники пересекают мелководье. отражения и движение придают этому ежедневному эпизоду пейзаж, документируя при этом сельское движение.
Смотрите это воспроизведение →
#10
Цветочный торговец
Юная продавщица выделяется цветами и непосредственным присутствием Пымоненко не пишет анонимный шрифт: букет становится атрибутом работы и индивидуальности.
Смотрите это воспроизведение →
#11
Идиллия
Романтическая встреча происходит в спокойном пейзаже, вдали от глаз публики Сдержанные установки и летний свет придают чувству ежедневную правду, а не театральный пафос.
Смотрите это воспроизведение →
#12
Сваты
Визит сватов готовит свадьбу по деревенскому обычаю Домашние выражения и предметы позволяют читать переговоры, ожидание и юмор без внешнего объяснения.
Смотрите это воспроизведение →
#13
Рождественское прорицание
Молодые женщины ищут признаки своего будущего во время зимних каникул Пламя, тень и концентрация лиц превращают популярный обычай в сцену интимного напряжения.
Смотрите это воспроизведение →От казачьей степи до Венеции пейзаж становится памятью, светом и опытом путешествий.
#14
Весна на Украине
Свежий свет проходит по степи и первые побеги Васильковский делает возвращение весны опытом украинской территории, обширной, но никогда не пустой от человеческого присутствия.
Смотрите это воспроизведение →
#15
Хранители запорожских свобод
Казачьи всадники следят за степью, связанной с запорожскими свободами, Пейзаж не героический фон: его необъятностью объясняется подвижность, бдительность и политическая память субъекта.
Смотрите это воспроизведение →
#16
Прилив
Море наблюдается небольшими вариациями цвета и света. Это исследование напоминает нам, что Васильковский, известный степью и казачеством, также умел строить пейзаж без анекдота.
Смотрите это воспроизведение →
#17
Портрет Лессии Украинки
Великая украинская поэтесса представлена без показного украшения, лицо ее твердое и внимательное Трауч придает своему интеллектуальному присутствию больший вес, чем традиционные приметы официальной портретной живописи.
Смотрите это воспроизведение →
#18
Венеция, Сан-Джорджо-Маджоре
Из лагуны остров Сан-Джорджо-Маджоре становится исследованием тумана, воды и архитектуры Трауч помещает опыт европейских путешествий на свой язык как украинский ландшафтный дизайнер.
Смотрите это воспроизведение →
#19
Капуцины III
Цветы занимают поверхность своими контрастными красными и зелеными. ботаническое изучение исчезает в пользу красочного ритма, который обновляет декоративную традицию натюрморта.
Смотрите это воспроизведение →Портрет, произведение и религиозная тема открываются более свободному цвету и новой психологии.
#20
Молодая девушка в красной шляпе
Красная шляпа управляет всем хроматическим соглашением и притягивает взгляд к пока еще сдержанному лицу Моурачко объединяет безопасность академической портретной живописи с более свободным и современным прикосновением.
Смотрите это воспроизведение →
#21
Портрет Елены Праховой
Елена Прахова относится к киевской культурной среде, окружавшей обучение Моурачко Элегантная поза и плавный цвет превращают этот мирской портрет в исследование конкретной личности.
Смотрите это воспроизведение →
#22
Зима
Фигуры продвигаются в холодном свете, что упрощает улицу и одежду. Зима становится не столько обстановкой, сколько общей атмосферой, создаваемой ясной и мобильной палитрой.
Смотрите это воспроизведение →
#23
Старый мастер: портрет Николая Моурачко
Основатель киевской школы рисования, дядя и первый наставник художника, выглядит постаревшим, но бдительным Портрет - это и семейная дань, и память о решающем институте.
Смотрите это воспроизведение →
#24
Благовещение
Мурачко возобновляет библейский эпизод светом и близостью, уменьшающими священное расстояние Обмен между ангелом и Марией становится тихой встречей, построенной цветом.
Смотрите это воспроизведение →
#25
Прачка
Женщину на работе поражает отношение, которое заставляет ее чувствовать физические усилия Быстрое прикосновение и влажный свет придают живописное достоинство редко монументализованному занятию.
Смотрите это воспроизведение →
#26
Автопортрет Мурашко
Этот автопортрет, созданный незадолго до его насильственной смерти в 1919 году, представляет художника, уверенного в своем месте в европейской современности. Тем не менее, прямой взгляд остается отмеченным внутренним напряжением.
Смотрите это воспроизведение →Костюмы, семья, музыка и автопортреты превращают украинское наследие в современный язык.
#27
Невеста
Молодая женщина носит костюм, вышивка и материалы которого становятся предметом картины Крычевский объединяет украинскую свадебную традицию, монументальность и декоративную изысканность.
Смотрите это воспроизведение →
#28
Жизнь: Возвращение
Эта часть триптиха Жизнь вызывает возвращение после испытания и преемственность семьи Близкие тела и ткани превращают частный опыт в коллективный символ.
Смотрите это воспроизведение →
#29
Жизнь: Любовь
В панели, посвященной любви, объятия являются частью ритма кривых и текстильных узоров. чувственность остается связанной с более широкой идеей передачи и жизненного цикла.
Смотрите это воспроизведение →
#30
Семья
Воссоединение семей приобрело особую серьезность в Советской Украине в конце 1920-х гг. Кричевский придал галстукам, молчанию и одежде ценность памяти.
Смотрите это воспроизведение →
#31
Автопортрет в белом халате
Светлое пальто изолирует силуэт и наделяет живописца авторитетом учителя и основателя школы Взгляд, более обеспокоенный, предполагает хрупкость этой общественной позиции.
Смотрите это воспроизведение →
#32
На фортепиано
Музыкант и инструмент образуют один и тот же набор диагоналей и цветов Новаковский переводит музыку через энергию нарисованного материала, а не анекдотическое повествование.
Смотрите это воспроизведение →
#33
Автопортрет Новакивского
Живописец представляет себя с почти экспрессионистской интенсивностью Лицо, смоделированное откровенными контрастами, подтверждает представление о художнике как о провидце, центральном в его преподавании во Львове.
Смотрите это воспроизведение →
#34
Потоп
Вода превращает пейзаж в движущиеся массы и неустойчивые отражения Стихийное бедствие прежде всего становится поводом для энергичной картины, где цвет несет ощущение переливающейся силы.
Смотрите это воспроизведение →
#35
Портрет Дмитрия Левицкого
Модель построена большими красочными кадрами, которые отказываются от академической отделки Новаковский отдает предпочтение психологическому импульсу и присутствию взгляда над мирской точностью костюма.
Смотрите это воспроизведение →Киев, портрет и пейзаж перекомпонованы как силовые поля.
#36
Цветочная клумба в Крыму
Крымский сад пересекают штрихи, фрагментирующие свет и движение, Богомазов все же отталкивается от природного мотива, но поверхность уже объявляет его кубофутуристическое мышление.
Смотрите это воспроизведение →
#37
Портрет
Лицо построено красочными плоскостями и конкурирующими направлениями Портрет перестает имитировать устойчивый внешний вид, чтобы показать энергию, которую Богомазов приписывал каждой форме.
Смотрите это воспроизведение →
#38
Вид на Киев
Крыши, деревья и улицы Киева перекомпонованы в динамичные грани Знакомый город становится силовым полем, где кубизм встречает скорость футуризма.
Смотрите это воспроизведение →
#39
Кубист глава
Голова человека сводится к переплетению объемов без потери всякого присутствияБогомазов демонстрирует, что кубистическое разложение может перевести внутреннюю энергию, а не простое упражнение в стиле.
Смотрите это воспроизведение →Орловский, Свитославский, Похитонов, Бурачек, Костанди, Судковский и Самокиш расширяют повествование на школы Киева, Одессы и Черного моря.
#40
Урожай
Орловский разворачивает урожай в обширном ландшафте, где жернова, лошади и человеческие фигуры акцентируют горизонт. сцена сочетает в себе наблюдение за сельскохозяйственными работами с широким и ярким видением украинской сельской местности.
Смотрите это воспроизведение →
#41
Бач на Днепре
Прохождение реки становится сценой коллективного движения: лодка, путешественники и берег организованы по ширине Днепра Свитославский придает быту территориальное измерение, внимательное к свету и движению транспорта.
Смотрите это воспроизведение →
#42
Зимние сумерки на Украине
Похитонов строит эту зимнюю сцену в небольшом, высокоточном формате Снег заглушает расстояния, в то время как последний свет дня заставляет деревья и дома появляться, не нарушая тишины пейзажа.
Смотрите это воспроизведение →
#43
Днепр ревел и стонал
Название занимает первую строчку поэмы "Завещание" Тараса Шевченко Бурачек переводит это литературное воспоминание бурной рекой, тяжелым небом и ярким прикосновением, которые делают пейзаж символом сопротивления и преемственности.
Смотрите это воспроизведение →
#44
Загородный пейзаж с лугом
Костанди выбирает обычный луг, оживленный несколькими деревьями и далеким силуэтом. разбитая зелень, молочное небо и движущееся прикосновение приближают этот пейзаж к непосредственному опыту, а не к живописному зрелищу.
Смотрите это воспроизведение →
#45
Босфор
Лодки пересекают спокойную воду перед силуэтом Стамбула Судковский избегает штормового эффекта, который сделал его репутацию и строит здесь атмосферный флот, где золотой туман объединяет порт, весла и горизонт.
Смотрите это воспроизведение →
#46
Конный портрет великого князя Николая Николаевича
Самокиш, специалист по лошадям и военной живописи, ставит командира перед войсками, зарисованными под тяжелым небом. точность крепления и иератическая поза превращают портрет в образ командования в военное время.
Смотрите это воспроизведение →От Днепра до Мариуполя и Крыма свет меняет эмоциональный масштаб территории.
#47
Ладожское озеро
Озеро построено из камней, видимых под водой, низкого берега и чистого горизонта. эта реалистичная точность предшествует более радикальным светящимся экспериментам Куинджи.
Смотрите это воспроизведение →
#48
Днепр утром
Река тянется под бледным туманом, который почти стирает свои пределы Куинджи отказывается от ночного эффекта, чтобы исследовать рассеянный свет и пространство большой безмятежности.
Смотрите это воспроизведение →
#49
Лунный свет на Днепре
Представленная в затемненной комнате картина ошеломила публику почти электрическим блеском луны Куинджи получает этот эффект через расчетливые контрасты, а не через скрытое световое устройство.
Смотрите это воспроизведение →
#50
Украинская ночь
Белые дома и тополя выходят из темно-синей ночи Коуинджи превращает наблюдаемую украинскую деревню в театральное видение, где свет организует всю историю.
Смотрите это воспроизведение →
#51
После дождя
Луч проходит сквозь облака и попадает на мокрый луг, когда шторм отступает Контраст между темным небом и ярко-зеленым делает изменение погоды похожим на событие.
Смотрите это воспроизведение →
#52
Берчвуд
Солнце разрезает стволы и траву на почти нереальные области ясности. Эта знаменитая композиция показывает, как Койнджи упрощает природу, чтобы усилить светящееся впечатление.
Смотрите это воспроизведение →
#53
Вечер на Украине
Последние красные огни скользят над домами и облаками Сельская архитектура служит масштабом для сумерек, цвет которых, кажется, продлевает дневную жару.
Смотрите это воспроизведение →
#54
Осенняя Распутица
Мутная дорога пересекает низкий серый пейзаж, отмеченный плохим дорожным сезоном, До его эффектных световых эффектов Куинджи наблюдает здесь конкретную жесткость движения.
Смотрите это воспроизведение →
#55
На острове Валаам
Скалы, лес и вода Ладожского озера наблюдаются с все еще реалистичной точностью Однако свет начинает изолировать массы и придавать участку молчаливое присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#56
Радуга
Красочная дуга выходит над еще темной ливневой равниной Куинджи строит пространство через несколько больших площадей и делает почти монументальный вид атмосферного явления.
Смотрите это воспроизведение →
#57
Красный закат над Днепром
Солнечный диск поджигает реку и уменьшает ландшафт до полос цвета. Эта поздняя работа подталкивает упрощение к интенсивности, близкой к абстракции.
Смотрите это воспроизведение →
#58
Ночь
Лошади, берег и река сливаются вместе под очень мягким ночным небом Свет больше не производит впечатляющего шока: он устанавливает медленное и медитативное время.
Смотрите это воспроизведение →
#59
Переход из Дариала в лунный свет
Кавказское ущелье сжимается между темными стенами, в то время как луна открывает проход. Куинджи использует контраст, чтобы придать рельефу почти драматическую силу.
Смотрите это воспроизведение →
#60
Крымский пейзаж
Крымское побережье сводится к широким взаимоотношениям между сушей, морем и небом Эта экономика форм позволяет средиземноморскому свету стать реальным субъектом.
Смотрите это воспроизведение →Реализм становится инструментом психологического, социального и исторического анализа исключительного масштаба.
#61
Они этого не ожидали
В семейную гостиную внезапно возвращается политический изгнанник Каждый взгляд реагирует по-разному - изумление, благодарность, сдержанность - и превращает буржуазный интерьер в психологическую драму о возвращении и прощении.
Смотрите это воспроизведение →
#62
Официальная сессия Государственного совета
Заказанное к столетию Государственного совета, это обширное полотно объединяет десятки портретов, наблюдаемых отдельно Репин превращает официальную церемонию в острое исследование имперской власти.
Смотрите это воспроизведение →
#63
Портрет Модеста Мусоргского
Репин рисует композитора, госпитализированного за несколько дней до смерти Больное платье и покрасневшее лицо показаны без лести, но взгляд сохраняет трогательную ясность.
Смотрите это воспроизведение →
#64
Лодки Волги
Одиннадцать мужчин тянут баржу против течения, каждый со своей осанкой и возрастом. осуждение изнурительной работы избегает анонимности благодаря вниманию к отдельным личностям.
Смотрите это воспроизведение →
#65
Запорожские казаки пишут султану
Вокруг писца казаки выдумывают оскорбительный ответ османскому султану Коллективный смех становится образом запорожской свободы, подпитываемой исследованиями Репина на Украине.
Смотрите это воспроизведение →
#66
Иван Грозный и его сын Иван
После смертельного удара сына царь пытается сдержать ускользающую жизнь Ковер, кровь и испуганные глаза сжимают силу, ставшую семейной катастрофой.
Смотрите это воспроизведение →
#67
Крестный ход в Курской губернии
Крестный ход объединяет вокруг иконы духовенство, помещиков, солдат, крестьян и нищих Религиозная толпа становится срезом социальных иерархий Империи.
Смотрите это воспроизведение →
#68
Садко
Новгородский музыкант открывает богатства подводного царства и должен выбрать себе жену Басня позволяет Репину показать зрелищное и почти оперное водное видение.
Смотрите это воспроизведение →
#69
Арест пропагандиста
Активиста-популиста схватывают в крестьянском доме на время обыска его бумаг Репин противопоставляет напряженную неподвижность заключенного механической активности представителей порядка.
Смотрите это воспроизведение →
#70
На солнце
Надежда Репине защищает себя от света под зонтиком Свободное прикосновение, белый цвет одежды и тесная рамка делают эту семейную сцену ярким исследованием активного отдыха.
Смотрите это воспроизведение →
#71
Стрекоза
Дочь художника Вера сидит на заборе под прямыми солнечными лучами Его неустойчивая и радостная поза придает портрету редкую непосредственность, далекую от торжественности официальных заказов.
Смотрите это воспроизведение →
#72
Украинский крестьянский дом
Репин возвращается через эту сельскую архитектуру к пейзажу своего детства под Чухуивом Беленый дом и его двор демонстрируют конкретную привязанность к формам украинского жилья.
Смотрите это воспроизведение →
#73
Хопак
В этой поздней работе Репин отмечает казачий танец прыгающими жестами и унесенным цветом Гопак становится энергичной памятью давно изученной украинской культуры.
Смотрите это воспроизведение →
#74
Слепой бандурист
Слепой кобзар воплощает устную традицию, где через бандуру передаются исторические песни и казачья память Репин придает ему индивидуальное, внимательное и неживописное присутствие.
Смотрите это воспроизведение →
#75
Молодая девушка читает
Чтение полностью поглощает молодую женщину и приостанавливает обмен со зрителем. Репине конструирует эту близость через сложенную позу, книгу и сдержанный свет.
Смотрите это воспроизведение →Город, порт, музыка и цвет смещаются от кубофутуризма к абстракции.
#76
Венецианский карнавал
Венеция перекомпонована как праздник планов, масок и красок Экстер превращает карнавал в кубофутуристическую лабораторию, где архитектура и движение становятся неразделимыми.
Смотрите это воспроизведение →
#77
Состав: Генуя
Порт Генуи предоставляет вертикали, изгибы и промышленные фрагменты Экстер не описывает город: он преобразует свою морскую энергию в красочное строительство.
Смотрите это воспроизведение →
#78
Динамический состав
Косые плоскости как бы выдвигают себя из центра Цвет не заполняет ранее существовавших форм: он участвует непосредственно в движении и глубине.
Смотрите это воспроизведение →
#79
Беспредметный состав
Освободившись от узнаваемого рисунка, картина организует напряжения между диагоналями, арками и цветными поверхностями, Она свидетельствует о переходе от киевского авангарда к построенной абстракции.
Смотрите это воспроизведение →
#80
Динамика цвета
Немецкое название подчеркивает цвет как активную силу. Горячие и холодные отчеты перемещают кадры и создают визуальную архитектуру без повествовательной тематики.
Смотрите это воспроизведение →
#81
Флоренция
Флорентийские купола, фасады и улицы сгущены в одновременные грани Экстер рассматривает исторический город как современный опыт движения, памяти и цвета.
Смотрите это воспроизведение →
#82
Кубофутуристическая композиция: Порт
Мачты, причалы и машины пересекаются в ускоренном пространстве Кубистская геометрия и футуристический вкус к скорости позволяют уловить активность портов без единой перспективы.
Смотрите это воспроизведение →
#83
Урок музыки
Инструмент, партитура и фигуры поглощаются одной и той же сетью плоскостей Музыка становится моделью для одновременной организации ритма, интервала и цвета.
Смотрите это воспроизведение →
#84
Город ночью
Ночной город предстает сетью осколков, знаков и ракурсов Экстер делает современное освещение структурой, растворяющей устойчивость зданий.
Смотрите это воспроизведение →
#85
Мост де Севр
Мостовые, речные и прибрежные сооружения переупорядочены кубистическим видением Парижский пейзаж становится системой переходов, где цвет сохраняет единство.
Смотрите это воспроизведение →Фигуры работы, город и скорость приводят к картине, доставленной с объекта.
#86
Черный квадрат
Представленный в 1915 году в месте, отведенном для икон в верхнем углу комнаты, черный квадрат объявил искусство без объекта Его неправильная поверхность остается картиной, а не простой схемой.
Смотрите это воспроизведение →
#87
Супрематическая композиция: Самолет в полете
Название сохраняет память о скорости воздуха, но ни одна машина не описана Прямоугольники и диагонали переводят импульс полета в чисто живописное пространство.
Смотрите это воспроизведение →
#88
Супрематическая композиция с синим треугольником
Синий треугольник, черная полоса и маленькие формы устанавливают нестабильный баланс Их относительный масштаб достаточен, чтобы предложить расстояние и движение без классической перспективы.
Смотрите это воспроизведение →
#89
Черный Крест
Крест занимает почти все полотно и противостоит древнему символу, геометрии и расписному материалу Малевич сводит изображение к форме, которая сразу читается, но открыта для противоречивых прочтений.
Смотрите это воспроизведение →
#90
Автомобиль и леди
Фрагменты слов, цветов и городских объектов сталкиваются в алогической композиции. кубофутуризм Малевича переводит современность как столкновение скоростей и восприятий.
Смотрите это воспроизведение →
#91
Автопортрет 1933 года
Малевич изображает себя в позе, напоминающей мастера эпохи Возрождения, после официального осуждения авангарда Подпись в маленьком черном квадрате незаметно сохраняет свое супрематическое наследие.
Смотрите это воспроизведение →
#92
Авиатор
Тело авиатора пересекают буквы, предметы и механические фрагменты Современная фигура становится опорой для кубофутуристического эксперимента по скорости и одновременности.
Смотрите это воспроизведение →
#93
Купальщик
Массивный силуэт продвигается с добровольной неуклюжестью, которая порывает с академической анатомией. это так называемое примитивистское упрощение готовит автономию форм супрематического периода.
Смотрите это воспроизведение →
#94
Прачка
Ежедневный жест разбивается на объемы и направления, которые почти заставляют тело исчезать Малевич превращает произведение в живописную проблему силы и ритма.
Смотрите это воспроизведение →
#95
На бульваре
Ходоки, деревья и скамейки обрабатываются все еще дивизионистским штрихом. Эта ранняя работа показывает, что Малевич искал городскую современность до кубизма и супрематизма.
Смотрите это воспроизведение →
#96
Кубофутуристическая композиция с фортепиано
Фортепиано, буквы и домашние фрагменты разбиты в пространстве без фиксированной точки зрения. композиция визуально транспонирует идею полифонии.
Смотрите это воспроизведение →
#97
Красная кавалерия
Тонкая полоса всадников пересекает огромные геометрические поля Исторический мотив остается далеким, почти абстрактным, в то время как пейзаж выражает напряжение между коллективным порядком и пространством.
Смотрите это воспроизведение →
#98
Лесоруб
Тело и инструмент под воздействием кубизма и футуризма сходятся в цветных цилиндрах Рабочее движение становится мощно ритмичным визуальным механизмом.
Смотрите это воспроизведение →
#99
Точильщик
Колесо, нога и руки размножаются, чтобы сделать жест шлифовальной машины повторяющимся Малевич делает фрагментацию способом рисования времени и усилий.
Смотрите это воспроизведение →
#100
Восемь красных прямоугольников
Восемь красных полос пересекают белый цвет в тщательно рассчитанных промежутках. отсутствие фиксированного центра приглашает глаз ощутить холст как поле сил.
Смотрите это воспроизведение →Источники и ссылки
Сто листов альфа-репродукции
Сотня картин принадлежит общественному достоянию и использует изображение, а также ссылку на файл Alpha Reproduction. Проверено каждое соответствие между названием, художником, изображением и местом назначения; никакие работы на бумаге, гравюры или повторяющиеся визуальные вариации не включены.
Идентичность и общественная жизнь
Катерина - Тарас ШевченкоЛитературная драма, ставшая образом социальной несправедливости.Жертва фанатизма - Николай ПимоненкоОсновная картина против коллективной нетерпимости.Часто задаваемые вопросы
Вопросы об украинской живописи
Некоторые ориентиры для понимания исторического масштаба, транснациональных художников и статуса произведений.
Что мы здесь подразумеваем под украинской живописью?
Корпус объединяет художников, рожденных, обученных или постоянно действующих на украинских территориях и имеющих важное значение для их визуальной истории. для имперских периодов он позволяет избежать механического проецирования нынешних границ и политических идентичностей на сложные пути.
Почему Тарас Шевченко так важен как живописец?
До признания национальным поэтом Шевченко получил академическое образование в Санкт-Петербурге Его портреты, автопортреты и повествовательные сцены сочетают в себе живописное мастерство, личный опыт крепостного права и утверждение украинской культуры.
Какая связь у Репина с Украиной?
Илия Репин родился в Чухуиве, на территории нынешней Украины, и регулярно возвращается к пейзажам, домам, музыке и казачьей истории этого региона Его творчество также относится к более широкой истории искусства Российской империи.
Почему Малевич и Экстер появляются в этом корпусе?
Малевич родился в Киеве и вырос в основном на Украине; Александра Экстер до работы в Париже играла главную роль в киевском авангарде Их путешествия показывают транснациональное измерение украинской современности.
Сто работ предлагается к воспроизведению?
Да. все отобранные художники умерли до 1956 года и отобранные картины принадлежат общественному достоянию Каждое изображение и каждая кнопка открывают соответствующий файл Alpha Reproduction.
0 Замечания