Триптих, август 1972 года, Фрэнсис Бэкон
№1 - Триптих, август 1972 г

РИСУНОК · ТЕЛО · ИСТОРИЯ · С 1945 ГОДА ПО СЕГОДНЯШНИЙ ДЕНЬ

Современное представление: 100 основных картин

Когда живопись еще рассказывает историю видимого мира

После 1945 года фигура так и не исчезла. она сдвинулась с места: уязвимое тело в Бэконе и Фрейде, городская жизнь в Ниле и Эстесе, политическая память в Голубе и Маршалле, воссозданные идентичности в Дюма, Акуньили Кросби или Куорлзе. Эти сотни картин показывают разнообразие этой всегда открытой истории.

100документированные картины
52представлены художники
4публичные коллекции
1945 - 1975плоть, портреты и новые реализмы
1975 -2000 гг.истории, политика и возвращение фигуры
2000 -сегодняидентичности, диаспоры и глобальные сцены

Многочисленная история

Фигура после современности

Современная фигуративность - это не единая школа и не простое возвращение к реализму. она объединяет художников, которые используют тело, портрет, город и историю, чтобы реагировать на изображения в СМИ, социальные трансформации и дебаты о репрезентации.

Нарисованная фигура никогда не является просто узнаваемым телом: она несет в себе историю взгляда, силы и места, данного каждому человеку на изображении.

Путешествие начинается с Лондонской школы и послевоенных реализмов, пересекает поп, фотореализм и политические образы, затем открывается текущими сценами. Работы напрямую связаны с уведомлениями учреждений, которые их сохраняют или документируют.

Введите рейтинг

Сто достопримечательностей современной фигуративности

I
Цифра после 1945 года

Плоть, портрет и повседневная жизнь, когда абстракция, казалось, доминировала на художественной сцене.

Триптих, август 1972 года, Фрэнсис Бэкон#1
Цифра после 1945 года 

Триптих, август 1972 года

Дата 1972 г. Техника Масляная краска и песок на трех полотнах Коллекция Тейт 

Нарисованный после самоубийства Джорджа Дайера, триптих заставляет спутника Бэкона появляться, а затем исчезать в тени двери; траур становится последовательностью. Бэкон заключает фигуру в почти клиническое пространство и превращает плоть в место страданий, желаний и смертности.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Фигура с мясом, Фрэнсис Бэкон#2
Цифра после 1945 года 

Фигура с мясом

Дата 1954 г. Техника Коллекция маслом на холсте Художественный институт Чикаго 

Заимствованный у Веласкеса папа помещен перед подвешенной тушей: духовный авторитет и плоть животных отвечают друг другу одним образом разложения Бекон заключает фигуру в почти клиническое пространство и превращает плоть в место тоски, желания и смертности.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Этюд к портрету, Фрэнсис Бэкон#3
Цифра после 1945 года 

Этюд к портрету

Дата 1952 г. Техника Краска маслом и песок на холсте Коллекция Тейт 

В "Исследовании портрета" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Бэкон заключает фигуру в почти клиническое пространство и превращает плоть в место страданий, желаний и смертности.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Молодая женщина с белой собакой, Люсьен Фрейд#4
Цифра после 1945 года 

Молодая женщина с белой собакой

Дата 1951 -1952 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Молодой женщине с белой собакой" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Фрейд конструирует присутствие посредством длительных сеансов: толщина картины фиксирует усталость, уверенность и сопротивление модели.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Портрет обнаженной натуры, Люсьен Фрейд#5
Цифра после 1945 года 

Обнаженный портрет

Дата 1972 -3 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Голом портрете" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Фрейд конструирует присутствие посредством долгих сеансов: толщина картины фиксирует усталость, уверенность и сопротивление модели.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Стоя у тряпок, Люсьен Фрейд#6
Цифра после 1945 года 

Стою возле тряпок

Дата 1988 -9 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Стоянии возле тряпок" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Фрейд конструирует присутствие посредством длительных сеансов: толщина картины фиксирует усталость, уверенность и сопротивление модели.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Глава EOW I Франк Ауэрбах#7
Цифра после 1945 года 

ЭОВИ Голова

Дата 1960 Техника Масляная краска на дереве Коллекция Тейт 

В "Tête d'EOW I" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Ауэрбах постоянно берет и царапает поверхность; портрет или город рождаются из физического накопления, а не из гладкого сходства.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
К мастерским, Франк Ауэрбах#8
Цифра после 1945 года 

К мастерским

Дата 1990 -1 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "К мастерским" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Ауэрбах постоянно берет и царапает поверхность; портрет или город рождаются из физического накопления, а не из гладкого сходства.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Человек в инвалидной коляске, Леон Коссофф#9
Цифра после 1945 года 

Человек в инвалидной коляске

Дата 1959 -62 Техника Масляная краска на картоне Коллекция Тейт 

В "Человеке в инвалидной коляске" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Коссофф рисует Лондон как живой, тяжелый и нестабильный материал, где тела и архитектура, кажется, подвержены той же тяге.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Цветочные и фруктовые ларьки, Набережная, 1995, Леон Коссофф#10
Цифра после 1945 года 

Цветочные и фруктовые ларьки, Набережная, 1995 г

Дата 1995 Техника Масляная краска на картоне Коллекция Тейт 

В "Ларьках с цветами и фруктами, Набережная, 1995" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Коссофф рисует Лондон живым, тяжелым и нестабильно, когда тела и архитектура кажутся подверженными одной и той же направленности.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Дир-Парк, Майкл Эндрюс#11
Цифра после 1945 года 

Олений парк

Дата 1962 Техника Масляная краска на борту Коллекция Тейт 

В "Парке оленей" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Эндрюс превращает наблюдаемую сцену в размышление о принадлежности к группе, уязвимости и расстоянии между существами.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Мы с Мелани плаваем, Майкл Эндрюс#12
Цифра после 1945 года 

Мы с Мелани плаваем

Дата 1978 -9 Техника Акриловая краска на холсте Коллекция Тейт 

В "Мелани и я плаваю" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Эндрюс превращает наблюдаемую сцену в размышление о принадлежности к группе, уязвимости и расстоянии между существами.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Танцуй, Паула Рего#13
Цифра после 1945 года 

Танец

Дата 1988 г. Техника Акриловая краска на бумаге на холсте Коллекция Тейт 

В "Танце" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Рего смешивает интимную историю, сказку и властные отношения; его фигуры, кажется, играют драму, правила которой знают только они.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Мои родители, Дэвид Хокни#14
Цифра после 1945 года 

Мои родители

Дата 1977 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

Отец внимательно читает, пока мать смотрит на живописца; в зеркале появляется репродукция Пьеро делла Франческа, сдержанная связь между семьей и историей искусства. Хокни упрощает пространство и затвердевает контуры для покажите, что современный взгляд уже сформирован фотографией, кино и желанием.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Мужчина в душе в Беверли-Хиллз, Дэвид Хокни#15
Цифра после 1945 года 

Мужчина в душе в Беверли-Хиллз

Дата 1964 г. Техника Акриловая краска на холсте Коллекция Тейт 

В "Человеке в душе в Беверли-Хиллз" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается намеренно открытой. Хокни упрощает пространство и затвердевает контуры, чтобы показать, что современный взгляд уже формируется фотографией, кино и желанием.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Американские коллекционеры (Фред и Марсия Вейсман), Дэвид Хокни#16
Цифра после 1945 года 

Американские коллекционеры (Фред и Марсия Вейсман)

Дата 1968 г. Техника Коллекция акрила на холсте Художественный институт Чикаго 

Американские коллекционеры (Фред и Марсия Вейсман) показывают светлокожего мужчину в костюме и очках, стоящего в профиль, и светлокожую женщину с седыми волосами до подбородка и в ярко-розовом платье в полный рост, стоящую во дворе с различные скульптуры. между ними большой камень на постаменте, позади них зеленая абстрактная запечатанная фигура, а справа тотемный столб. Хокни упрощает пространство и затвердевает контуры, чтобы показать, что современный вид уже есть сформировано фотографией, кино и желанием.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
На балконе Питер Блейк#17
Цифра после 1945 года 

На балконе

Дата 1955 -7 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

Очевидный коллаж полностью расписан: дети, журнал, флаг и репродукция Мане намеренно размывают популярную культуру и музей. Блейк относится к популярным изображениям, значкам и предметам коллекционирования как к серьезным атрибутам современной идентичности.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Автопортрет со значками, Питер Блейк#18
Цифра после 1945 года 

Автопортрет со значками

Дата 1961 Техника Масляная краска на борту Коллекция Тейт 

В "Автопортрете со значками" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Блейк рассматривает популярные изображения, значки и предметы коллекционирования как серьезные атрибуты современной идентичности.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Гастхоф цур Мулдентальсперре, Питер Дойг#19
Цифра после 1945 года 

Гастхоф цур Мульдентальсперре

Дата 2000/2002 Техника Коллекция маслом на холсте Художественный институт Чикаго 

Два костюмированных силуэта охраняют изолированное здание, снятое со старой фотографии; атмосфера колеблется между семейной памятью, путешествием и сюжетной сценой. палец нарисован по фотографиям, но растворяет их уверенность: образ становится памятью, порогом и мысленным пейзажем.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Трейс, Дженни Сэвилл#20
Цифра после 1945 года 

Трассировать

Дата 1993 -4 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

На теле, видимом сзади, имеются следы слишком тугого нижнего белья; Сэвилл меняет условности обнаженной натуры, демонстрируя давление, вес и уязвимость. Сэвилл увеличивает тело до такой степени, что делает плоть живописным пейзажем, противоречащим стандартам красоты и мастерства.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
II
Портреты, рассказы и социальные сцены

Модель становится историческим, психологическим и политическим присутствием.

Суббота, 22:00, Линетт Йиадом-Боакье#21
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Суббота, 22 ч

Дата 2012 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Субботе, 22:00" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Его персонажи воображаемы; их автономия лишает черный портрет обязанности рассказать назначенную биографию или личность.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Щедрость, Линетт Йиадом-Боаки#22
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Щедрость

Дата 2010 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Щедрости" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Его персонажи воображаемы; их автономия лишает черный портрет обязанности рассказать назначенную биографию или личность.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Маленький пингвин, Линетт Йиадом-Боаки#23
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Маленький пингвин

Дата 2020 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Маленьком пингвине" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Его персонажи воображаемы; их автономия лишает черный портрет обязанности сообщать назначенную биографию или личность.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Беда на небесах, Сесили Браун#24
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Беда в раю

Дата 1999 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Проблеме в раю" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Браун держит образ на грани растворения: тела появляются и исчезают в предмете, который цитирует историю искусства так же, как желание.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Пуэрто-риканские мальчики со 108-й улицы, Элис Нил#25
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Пуэрто-риканские мальчики со 108-й улицы

Дата 1955 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

Два мальчика занимают пространство с уверенностью, что американская живопись редко давала пуэрториканским детям в районе Нила Нил отказывается от идеализации: осанка, руки и взгляд раскрывают социальную позицию модели так же, как и ее психологическую сингулярность.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Энди Уорхол, Элис Нил#26
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Энди Уорхол

Дата 1970 г. Техника Масло и акрил на льне Коллекция Музей американского искусства Уитни 

Уорхол, без рубашки после нападения 1968 года, обнажает шрамы от операции; портрет знаменитости становится образом хрупкости Нил отказывается от идеализации: осанка, руки и взгляд раскрывают социальную позицию модели так же, как и ее психологическую сингулярность.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Китти Пирсон, Элис Нил#27
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Китти Пирсон

Дата 1973 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Китти Пирсон" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Нил отказывается от идеализации: поза, руки и взгляд раскрывают социальную позицию модели так же, как и ее психологическую сингулярность.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Веранда с москитной сеткой, Фэрфилд Портер#28
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Веранда с москитной сеткой

Дата 1964 г. Техника Коллекция, масло, холст Музей американского искусства Уитни 

На крыльце экрана изображен мужчина, сидящий за чтением, в то время как двое детей стоят на крыльце, глядя в сторону сада, а пожилая женщина наблюдает Портер противостоит триумфальной абстракции картиной повседневной жизни, где достаточно света и семейных отношений, чтобы структурировать сцену.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Садовая тропа, Фэрфилд Портер#29
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Садовая тропа

Дата 1962 г. Техника Коллекция, масло на холсте Музей американского искусства Уитни 

На "Садовой дороге" изображена молодая девушка, стоящая со своим синим велосипедом на затененной грунтовой тропе к далекому фермерскому дому Портер противостоит триумфальной абстракции картиной повседневной жизни, где достаточно света и семейных отношений, чтобы структурировать сцену.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Красная улыбка, Алекс Кац#30
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Красная улыбка

Дата 1963 г. Техника Коллекция масла на льне Музей американского искусства Уитни 

Лицо Ады обрамлено так близко, что ее красная улыбка становится почти самостоятельным знаком, близость модели соответствует масштабу рекламы Кац уменьшает объемы, режет обрамление и расправляет цвет; портрет приобретает непосредственное присутствие плаката, не теряя при этом своей приватности.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Черный костюм (Ада), Алекс Кац#31
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Черный костюм (Ада)

Дата 1958 г. Техника Коллекция масла на льне Художественный институт Чикаго 

В "Черном костюме (Ада)" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Кац уменьшает объемы, вырезает обрамление и отображает цвет; портрет приобретает непосредственное присутствие плаката, не теряя при этом своей близости.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Винсент и Тони, Алекс Кац#32
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Винсент и Тони

Дата 1969 г. Техника Коллекция масла на льне Художественный институт Чикаго 

В "Винсенте и Тони" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Кац уменьшает объемы, разрезает обрамление и отображает цвет; портрет приобретает непосредственное присутствие плаката, не теряя при этом своей близости.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Пара в постели, Филип Гастон#33
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Пара в постели

Дата 1977 г. Техника Коллекция маслом на холсте Художественный институт Чикаго 

Пара в постели показывает две фигуры, одну красную, одну желтую, лежащую под белыми простынями с торчащими конечностями. своими тяжелыми предметами и фигурами в капюшонах Гастон превращает автобиографию в политическую и моральную сатиру.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Плохие времена, Филип Гастон#34
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Плохая погода

Дата 1970 г. Техника Коллекция маслом на холсте Художественный институт Чикаго 

В "Mauvais Temps" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. С помощью своих тяжелых предметов и фигур в капюшонах Гастон превращает автобиографию в политическую и моральную сатиру.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Крупным планом, Филип Гастон#35
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Крупным планом

Дата 1969 г. Техника Коллекция акрила на льне Музей американского искусства Уитни 

Вблизи показаны три белые призрачные фигуры с маленькими черными глазами и пунктирными прямоугольными узорами на бледно-голубом фоне. своими тяжелыми предметами и фигурами в капюшонах Гастон превращает автобиографию в политическую и моральную сатиру.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Пижамная вечеринка, Эрик Фишл#36
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Пижамная вечеринка

Дата 1983 г. Техника Коллекция маслом на холсте Художественный институт Чикаго 

В "Пижамной вечеринке" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Фишль изображает дискомфорты американского среднего класса, особенно то, что происходит между взглядом, секретностью и трансгрессией.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Посещение/Посещение/Острова, Эрик Фишл#37
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Посещение/Посещение/Острова

Дата 1983 г. Техника Коллекция, масло на холсте Музей американского искусства Уитни 

Две сцены противостоят острову, который часто посещают привилегированные и который предназначен для карибских рабочих; монтаж раскрывает социальную границу, скрытую за досугом. Фишль изображает дискомфорты американского среднего класса особенно то, что разыгрывается между взглядом, скрытностью и проступком.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Допрос II, Леон Голуб#38
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Допрос II

Дата 1981 г. Техника Коллекция акрила на холсте Художественный институт Чикаго 

Фигуры в натуральную величину окружают обнаженное тело, отсутствие украшений мешает зрителю превратить пытку в далекое событие Голуб рисует власть как телесные отношения: униформа, жесты и взгляды делают политическое насилие невозможным сдерживать.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Вьетнам II, Леон Голуб#39
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Вьетнам II

Дата 1973 Техника Акриловая краска на холсте Коллекция Тейт 

Очень большое полотно представляет солдат и гражданских лиц в жестокой личной встрече, напоминая, что образ войны - это также сцена силы, адресованная публике.Голуб рисует власть как телесные отношения: униформа, жесты и похоже, политическое насилие невозможно сдерживать.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Белая эскадрилья I, Леон Голуб#40
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Белая эскадрилья I

Дата 1982 г. Техника Акрил на льне, с металлическими втулками Коллекция Музей американского искусства Уитни 

Члены военизированной эскадрильи продвигаются, как будто они переполняют холст; их близость превращает зрителя в свидетеля, непосредственно подвергающегося запугиванию.Голуб рисует власть как телесные отношения: униформа, жесты и взгляды делают невозможным сдерживание политического насилия.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Семья Жюль: NNN (Нет обнаженных ниггеров), Баркли Л. Хендрикс#41
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Семья Жюль: NNN (Нет обнаженных ниггеров)

Дата 1974 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

Название отвлекает расистскую формулу от мира искусства, в то время как поза модели как раз и отказывается от объективации, которую навязывает эта формула Хендрикс придает своим черным моделям монументальный масштаб и абсолютное владение их внешностью, далекое от стереотипов официального портрета.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Стив, Баркли Л. Хендрикс#42
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Стив

Дата 1976 г. Техника Magna, акрил и масло на льне Коллекция Музея американского искусства Уитни 

Белый халат, очки и вертикальный силуэт придают модели авторитет модной иконы не меньше парадного портрета. Хендрикс придает своим черным моделям монументальный масштаб и абсолютное владение их внешностью, далекое от стереотипов официального портрета.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Холодный день на горе, Баркли Л. Хендрикс#43
Портреты, рассказы и социальные сцены 

Холодный день на горе

Дата 2006 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Холодном дне на горе" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Хендрикс придает своим черным моделям монументальный масштаб и абсолютное мастерство их внешний вид, далекий от стереотипов официального портрета.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
III
Власть, память и городская культура

Живопись противостоит коллективному насилию и современной мифологии.

Много домов, Керри Джеймс Маршалл#44
Власть, память и городская культура 

Многие резиденции

Дата 1994 г. Техника Акрил на бумаге, на холсте Коллекция Художественный институт Чикаго 

Три садовника поддерживают газоны социального жилищного комплекса под баннером, обещающим счастье; сцена раскрывает разрыв между общественной утопией и живой реальностью. Маршалл переписывает жизни чернокожих в жанры истории великой живописи, от пасторальной сцены до исторической живописи.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Без названия (Лондонский мост), Керри Джеймс Маршалл#45
Власть, память и городская культура 

Без названия (Лондонский мост)

Дата 2017 Техника Акриловая краска на борту Коллекция Тейт 

В "Без названия (Лондонский мост)" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Маршалл переписывает жизни чернокожих в исторических жанрах великой живописи, от пасторальной сцены до исторической картины.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Память IV, Керри Джеймс Маршалл#46
Власть, память и городская культура 

Память IV

Дата 1998 г. Техника Акрил, блестки и отпечаток экрана на бумаге на брезенте с металлическими втулками Коллекция Музей американского искусства Уитни 

Вокруг домашнего ангела Маршалл организует имена и портреты, связанные с движением за гражданские права; частный мемориал становится исторической картиной. Маршалл переписывает жизни чернокожих в исторические жанры великой живописи, от пасторальной сцены до исторической живописи.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
ВРЕМЯ МЕНЯЕТСЯ, ДОСТАТОЧНО БЫСТРО!, Генри Тейлор#47
Власть, память и городская культура 

ВРЕМЯ МЕНЯЕТСЯ, ДОСТАТОЧНО БЫСТРО!

Дата 2017 г. Техника Коллекция акрила на холсте Музей американского искусства Уитни 

Написанная после смерти Филандо Кастилии, работа превращает сцену полицейского насилия в обвинение против медленных темпов перемен Тейлор рисует с нервной экономикой, которая связывает портрет человека с социальной и политической историей, которая его окружает.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Хьюи Ньютон, Генри Тейлор#48
Власть, память и городская культура 

Хьюи Ньютон

Дата 2007 г. Техника Акриловые и коллажи фотокопии на холсте Коллекция Музей американского искусства Уитни 

Хьюи Ньютон показывает человека в берете, сидящего на троне и держащего два копья на фоне газетного коллажа. Тейлор рисует с нервной экономией, которая связывает портрет человека с социальной и политической историей, которая его окружает.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Голливудские африканцы, Жан-Мишель Баския#49
Власть, память и городская культура 

Голливудские африканцы

Дата 1983 г. Техника Акриловая и масляная палочка на холсте Коллекция Музей американского искусства Уитни 

Баския перечисляет имена своих друзей и расовые стереотипы в качестве данных бухгалтерского учета; Голливуд становится машиной для изготовления и ограничения чёрных идентичностей Баския накладывает имена, знаки и схематические тела, чтобы разоблачить культурная выдумка славы, расы и ценности.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
"ЛНАПРК", Жан-Мишель Баския#50
Власть, память и городская культура 

"ЛНАПРК"

Дата 1982 г. Техника Акрил, масло, масляная палочка и маркер на найденной бумаге на холсте и дереве с коллекцией веревок Музей американского искусства Уитни 

Буквы, полосы и фрагменты тела занимают опору, найденную как следы городской стены; письмо и живопись становятся одним и тем же жестом речи Баския накладывает имена, знаки и схематические тела по порядку разоблачить культурную выдумку славы, расы и ценности.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Спящее человечество, Джулиан Шнабель#51
Власть, память и городская культура 

Спящее Человечество

Дата 1982 г. Техника Краска и керамика на панели Коллекция Тейт 

В "Спящем человечестве" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Прочная опора отказывается от прозрачного изображения: фигуре приходится бороться с разрывами, рельефом и материальностью картины.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Картина для Илая, Дэвида Салле#52
Власть, память и городская культура 

Картина для Илая

Дата 1983 г. Техника Холст, акрил, дерево (диптих) Коллекция Художественный институт Чикаго 

В "Живописи для Илая" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Комната сопоставляет образы, которые невозможно разрешить, в единую историю; зритель должен измерить противоречия взгляда СМИ.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Гениальный человек, Дэвид Салле#53
Власть, память и городская культура 

Блестящий человек

Дата 1982 г. Техника Холст, масло и акрил, две части Коллекция Музей американского искусства Уитни 

Человек-осколок показывает черно-белую взрывающуюся фигуру, стоящую рядом с красной сценой, где обнаженный человек смотрит свое отражение. Комната сопоставляет изображения, которые невозможно разрешить, в единую историю; зритель должен измерить противоречия взгляда СМИ.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
США, Сьюзан Ротенберг#54
Власть, память и городская культура 

Соединенные Штаты

Дата 1975 г. Техника Акриловая краска и темпера на холсте Коллекция Тейт 

Лошадь, едва больше, чем контур, пересекает поле краски, разделяемое вертикальной линией; животное становится мерой пустоты и энергии.Ротенберг сначала сводит лошадь, затем тело к знаку, сохраняя при этом физическую энергию жеста и поверхность.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Держа землю, Сьюзан Ротенберг#55
Власть, память и городская культура 

Держи землю

Дата 1985 г. Техника Коллекция маслом на холсте Музей американского искусства Уитни 

Удерживая Пол показывает одинокую фигуру с вытянутыми руками кажется, что танцует или борется против сильного ветра в поле. Ротенберг сначала сводит лошадь затем тело к знаку, сохраняя при этом физическую энергию жеста и поверхности.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Вернувшись на Землю, Элизабет Мюррей#56
Власть, память и городская культура 

Назад на Землю

Дата 1981 г. Техника Масло на двух полотнах Коллекция Художественный институт Чикаго 

На Земле изображена абстрактная живопись с определенными участками зеленого, синего, черного и белого цветов на холсте неправильной формы. Мюррей разрывает прямоугольник: картина становится анимированным объектом, где домашние формы, кажется, скручиваются под давлением истории.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Друид, Элизабет Мюррей#57
Власть, память и городская культура 

Друид

Дата 1979 г. Техника Коллекция маслом на фигурном холсте Музей американского искусства Уитни 

Друид показывает большую зеленую абстрактную форму перекрывает черные панели с желтым прямоугольником и розовым кругом Мюррей разрывает прямоугольник: картина становится оживленным объектом, где домашние формы как бы скручиваются под давлением истории.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Путь к тьме, Николь Эйзенман#58
Власть, память и городская культура 

Путь к тьме

Дата 2018 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

Шествие фигур продвигается в неопределенном ландшафте; юмор социальных типов никогда не стирает идею сообщества, ведущего к тьме. Эйзенман сочетает юмор, меланхолию и научные ссылки для описания современных сообществ, одиночества и идентичности.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Лимонадная стойка, Николь Эйзенман#59
Власть, память и городская культура 

Лимонадный стенд

Дата 1994 г. Техника Коллекция акрила на холсте Музей американского искусства Уитни 

Лимонадный стенд показывает фигуры синих тонов держат маленькие фонарики, вглядываясь в яркое отверстие с далекими структурами. Эйзенман сочетает юмор, меланхолию и научные отсылки для описания современных сообществ, одиночества и идентичности.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Класс рисования, Николь Эйзенман#60
Власть, память и городская культура 

Класс рисования

Дата 2011 г. Техника Масло и уголь на холсте Коллекция Художественный институт Чикаго 

Мастерская позволяет Эйзенману воспроизвести один из субъектов-основателей академии, но с явно современными телами и поведением. Эйзенман сочетает юмор, меланхолию и научные ссылки для описания современных сообществ, одиночества и идентичности.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
IV
Тела, личности и новые сцены

Жанры, диаспоры и принадлежности меняют условности портретной живописи.

Курица и яйцо, Дана Шютц#61
Тела, личности и новые сцены 

Курица и яйцо

Дата 2003 г. Техника Коллекция маслом на холсте Музей американского искусства Уитни 

Курица и яйцо показывает силуэт фигура настраивает сложный телескоп против звездного ночного неба с двумя большими лунами. Шютц изобретает невозможную ситуацию, а затем делает ее заслуживающей доверия через цвет и материал, между гротеском, тревогой и комедией.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Бонсай, Лиза Юскаваге#62
Тела, личности и новые сцены 

Бонсай

Дата 2007 г. Техника Коллекция масла на льне Художественный институт Чикаго 

В "Бонсае" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Юскаваге использует виртуозность академической обнаженной натуры, чтобы усложнить взаимосвязь между фантазией, уязвимостью и мужским взглядом.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Ангел, Лиза Юскаваге#63
Тела, личности и новые сцены 

Ангел

Дата 2004 г. Техника Коллекция масла в льне Художественный институт Чикаго 

В "Анже" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Юскаваге использует виртуозность академической обнаженной натуры, чтобы усложнить взаимосвязь между фантазией, уязвимостью и мужским взглядом.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Случайная жестокость, Кристина Куорлз#64
Тела, личности и новые сцены 

Случайная жестокость

Дата 2018 Техника Акриловая краска на холсте Коллекция Тейт 

Конечности пересекаются, пересекаются и меняют масштаб через декоративные плоскости; анатомия становится образом идентичности, которую трудно сдержать Куорлз пропускает тела через несовместимые плоскости; эта нестабильность отражает идентичности, которые отказываются от фиксированных категорий.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Мы знали так мало тогда/Я знаю еще меньше сейчас..., Кристина Куорлз#65
Тела, личности и новые сцены 

Мы тогда так мало знали/Я теперь знаю еще меньше...

Дата 2019 Техника Коллекция акрила на холсте Художественный институт Чикаго 

В "Тогда мы так мало знали/Теперь я знаю еще меньше..." фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Куорлз пропускает тела несовместимые планы; эта нестабильность отражает идентичности, которые отказываются от фиксированных категорий.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Барак, Джордан Кастил#66
Тела, личности и новые сцены 

Барак

Дата 2020 г. Техника Коллекция маслом на холсте Художественный институт Чикаго 

Барак показывает крупным планом лицо среднего коричневокожего мужчины, который кладет подбородок в руку, его глаза закрыты. видны мазки, а черты его лица несколько преувеличены и несоразмерны. Он натравлен на свет зеленый фон. Кастил строит свои портреты на основе реальных встреч и придает модели социальное присутствие, столь же сильное, как цвет.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Портрет Сукейны Диуф, Кехинде Уайли#67
Тела, личности и новые сцены 

Портрет Сукейны Диуф

Дата 2022 г. Техника Белье, масло, с рамкой Коллекция Музей американского искусства Уитни 

На портрете Сукейны Диуф изображен человек в ярких полосатых подставках для одежды, держащий два длинных шеста на ярком цветочном фоне. Уайли принимает героическую позу европейского портрета, но доверяет его визуальную силу современным черным моделям.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Если бы ты уступила воздуху, ты могла бы на нем прокатиться, Эми Шералд#68
Тела, личности и новые сцены 

Если бы вы поддались воздуху, вы могли бы на нем прокатиться

Дата 2019 г. Техника Коллекция масла на льне Музей американского искусства Уитни 

Если вы сдались в воздух, вы могли бы покататься. На нем изображен мужчина в оранжевой шляпе и полосатых штанах, спокойно сидящий на зеленой стальной балке. Шеральд подвешивает реализм своими серыми тонами кожи и сосредотачивает внимание на наряде, позе и самостоятельности субъекта.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Определенная форма счастья, Эми Шеральд#69
Тела, личности и новые сцены 

Определенная форма счастья

Дата 2022 г. Техника Коллекция масла в льне Художественный институт Чикаго 

В "Определенной форме счастья" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Шеральд приостанавливает реализм своими серыми оттенками кожи и сосредотачивает внимание на наряде, позе и самостоятельности субъекта.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Предшественники, Нджидека Акуньили Кросби#70
Тела, личности и новые сцены 

Предшественники

Дата 2013 г. Техника 2 работает на бумаге, угле, акриловой краске, графите и трансферной печати Коллекция Тейт 

Семейный портрет пересекают перенесенные изображения нигерийской истории и отечественной культуры, словно несколько поколений действительно делили одну комнату Акуньили Кросби накладывает живопись и переносит фотографический, чтобы сделать видимыми жизни диаспоры, состоящий из нескольких мест и воспоминаний.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Останься, процветай, Нджидека Акуньили Кросби#71
Тела, личности и новые сцены 

Оставайся, процветай

Дата 2018 Техника Акриловая краска, трансферная печать на бумаге, цветной карандаш и пастель на бумаге Коллекция Тейт 

В "Сохранись, процветай" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Акуньили Кросби накладывает живопись и фотопереносы, чтобы сделать видимыми жизни диаспоры, состоящие из нескольких мест и воспоминаний.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Пустой взгляд, Амоако Боафо#72
Тела, личности и новые сцены 

Пустой вид

Дата 2021 Техника Масляная краска на бумаге Коллекция Тейт 

Лобное лицо и кожа, смоделированная на пальце, противоречат названию: этот молчаливый взгляд, напротив, навязывает прямую встречу.Боафо моделирует кожу непосредственно пальцами; эта тактильная поверхность придает своим моделям суверенное присутствие.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
21:00, новости, Салман Тур#73
Тела, личности и новые сцены 

21:00, новости

Дата 2015 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

Зеленый свет экрана объединяет мужчин перед новостями; интимное пространство пересекают политика, изгнание и коллективное беспокойство. Тур использует ночную палитру и плавный оттенок, чтобы рисовать странную близость, изгнание и городскую общительность.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Парикмахер, Салман Тур#74
Тела, личности и новые сцены 

Парикмахер

Дата 2021 Техника Масляная краска на фанерной панели Коллекция Тейт 

В "Парикмахере" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Тур использует ночную палитру и плавное прикосновение, чтобы нарисовать странную близость, изгнание и городскую общительность.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Мальчик в комнате, Салман Тур#75
Тела, личности и новые сцены 

Мальчик в спальне

Дата 2019 г. Коллекция техники Масло на дереве Музей американского искусства Уитни 

Bedroom Boy показывает обнаженного мужчину, лежащего на кровати и держащего небольшую зажженную зажигалку, которая искрится над ним. Тур использует ночную палитру и плавное прикосновение, чтобы нарисовать странную близость, изгнание и городскую общительность.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Дочери Ольмо II (Die Mädchen von Olmo II), Георг Базелиц#76
Тела, личности и новые сцены 

Дочери Ольмо II (Die Mädchen von Olmo II)

Дата 1981 г. Техника Холст, масло Центр Коллекция Помпиду, Национальный музей современного искусства 

Вдохновленные велосипедистами, наблюдаемыми в Италии, две фигуры разворачиваются: их визуальное падение не позволяет свести мотив к живописной сцене. переворачивая фигуры, Базелиц отделяет мотив от анекдота и заставляет его посмотрите на живопись, ее насилие и ее исторические цитаты.

Документальное изображение и инструкции: Центр Помпиду. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Где жёлтый молочный кувшин, мадам Уазо?, Георг Базелиц#77
Тела, личности и новые сцены 

Где жёлтый молочный кувшин, мадам Уазо?

Дата 1989 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Где желтый молочный кувшин, мадам Уазо?" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Меняя фигуры, Базелиц отделяет мотив от анекдота и заставляет смотреть на картину, ее насилие и ее исторические цитаты.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Орден Ангелов, Ансельм Кифер#78
Тела, личности и новые сцены 

Орден Ангелов

Дата 1983/84 Техника Масло, эмульсия, шеллак, солома и свинец на холсте Коллекция Художественный институт Чикаго 

Имена ангелов начертаны на выжженной земле, пересеченной извилистыми линиями; космология и опустошенный ландшафт становятся неразделимыми.Кифер превращает мифы, руины и бедные материалы в исследование немецкой памяти и катастроф истории.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Палитра, Ансельм Кифер#79
Тела, личности и новые сцены 

Палитра

Дата 1981 Техника Масляная краска, шеллак, эмульсия, бумага и гвозди на холсте Коллекция Тейт 

Палитра, эмблема живописца, висит над обугленным пейзажем; создание после катастрофы становится настоящим предметом Кифер превращает мифы, руины и бедные материалы в исследование немецкой памяти и катастроф истории.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Все исходит из воли народа (Alles geht vom Volke aus), Йорга Иммендорфа#80
Тела, личности и новые сцены 

Все исходит из воли народа (Alles geht vom Volke aus)

Дата 1976 г. Техника Акриловая живопись на холсте Центр Коллекция Помпиду, Национальный музей современного искусства 

В "Все исходит из воли народа (Alles geht vom Volke aus)" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Иммендорф воспринимает холст как сцену политика, насыщенная символами, персонажами и дебатами о разделенной Германии.

Документальное изображение и инструкции: Центр Помпиду. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
V
Европейские воспоминания и расширенный реализм

Материалы, символы и фотографическая точность обновляют видимый мир.

Лес мира (Вельтенвальд), Йорг Иммендорф#81
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Лес мира (Вельтенвальд)

Дата 1997 - 1999 Техника Холст, масло Центр Коллекция Помпиду, Национальный музей современного искусства 

Название придает лесному мотиву политическое и мифическое значение: природное пространство становится плотным местом, где теряются идеологии и национальные истории Иммендорф видит в полотне политическую сцену, пропитанную символами, персонажами и спорами о разделенной Германии.

Документальное изображение и инструкции: Центр Помпиду. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Большая ступенька, Маркус Люперц#82
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Большой шаг

Дата 1968 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Великом шаге" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой Люперц относится к истории Германии с фрагментарными эмблемами, монументальность которых остается намеренно двусмысленной.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Альбино, Марлен Дюма#83
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Альбино

Дата 1986 г. Техника Коллекция маслом на холсте Художественный институт Чикаго 

Альбинос демонстрирует мягкие бледные тона, изображающие крупный план головы африканского мандза. Дюма начинает с найденных изображений, но жидкая краска дестабилизирует их авторитет и восстанавливает моральное беспокойство на лице.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Слоновая кость черная, Марлен Дюма#84
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Слоновая кость черная

Дата 1997 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В названии назван пигмент, но на картине изображено лицо: Дюма, таким образом, сдвигает хроматическую классификацию в сторону расовых категорий, налагаемых на тела. Дюма начинает с найденных изображений, но жидкая краска дестабилизирует их авторитет и восстанавливает моральное беспокойство на лице.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Люси, Марлен Дюма#85
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Люси

Дата 2004 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Люси" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Дюма начинает с найденных изображений, но жидкая краска дестабилизирует их авторитет и восстанавливает моральное беспокойство лица.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
По одному, Михаэль Борреманс#86
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

По одному

Дата 2003 г. Техника Коллекция маслом на холсте Художественный институт Чикаго 

В "Один за раз" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Борреманс использует освещение старых мастеров для построения загадочных сцен, в которых сливаются послушание, зрелище и беспокойство.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Госпиталь, Мария Лассниг#87
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Больница

Дата 1965 г. Техника Коллекция маслом на холсте Художественный институт Чикаго 

Фигура и медицинское пространство фильтруются телесными ощущениями; живопись отражает не столько место, сколько состояние зависимости и экспозиции. Лассниг рисует тело таким, каким оно ощущается изнутри, а не таким, каким оно кажется в зеркале.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Красивая синяя, Мириам Кан#88
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Красивый синий

Дата 2008 -2017 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Le Beau Bleu" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Кан иногда сводит фигуру к фронтальному виду, чтобы связать физическую уязвимость, насилие и взгляд.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Фигура мужчины и женщины и граната Ибрагим Эль-Салахи#89
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Фигура мужчины и женщины и гранат

Дата 1966-68 Техника Коллекция маслом на холсте Художественный институт Чикаго 

Двойная фигура и гранат сочетают идентичность, плодородие и каллиграфический знак без четкого разделения тела и письменности. эль-Салахи сочетает арабскую каллиграфию, модернизм и формы тела, чтобы развить глубоко личный суданский язык.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Они всегда появляются, Ибрагим Эль-Салахи#90
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Они всегда появляются

Дата 1964 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

В "Они всегда появляются" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Эль-Салахи сочетает арабскую каллиграфию, модернизм и формы тела, чтобы развить глубоко личный суданский язык.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Женщина в ванне II, Бретт Уайтли#91
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Женщина в ванне II

Дата 1963 Техника Масляная краска, темпера и холст на борту Коллекция Тейт 

В "Женщине в ванне II" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Уайтли растягивает тело и пространство на чувственные арабески, на полпути между наблюдением и графической энергией.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Тайные пространства, Джоан Семмел#92
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Тайные пространства

Дата 1976 Техника Краска маслом на холсте Коллекция Тейт 

Короткий путь к женскому телу исходит от лица самой художницы; близость и фрагментация заменяют предложенную зрителю позу Земмель рисует тело со своей точки зрения и таким образом выводит историю обнаженной натуры из традиционного мужского взгляда.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Тач, Джоан Семмел#93
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Касаться

Дата 1975 г. Техника Коллекция, масло на холсте Музей американского искусства Уитни 

На прикосновении изображены два обнаженных человека, близко лежащие на кровати, руки остались на их телах Земмель рисует тело со своей точки зрения и таким образом выводит историю обнаженной натуры из традиционного мужского взгляда.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Ноктюрн на Ридж-стрит и Стэнтон, Мартин Вонг#94
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Ночь на Ридж-стрит и Стэнтоне

Дата 1987 Техника Акриловая краска на холсте Коллекция Тейт 

Кирпичи, вывески и обнесенные стеной окна становятся почти геральдическим фасадом; ночной город хранит память об угрожаемом районе Вонг превращает архитектуру Нижнего Ист-Сайда в театр желания, замкнутости и памяти сообщества.

Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Большая Жара, Мартин Вонг#95
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Большая Жара

Дата 1986 г. Техника Коллекция акрила на льне Музей американского искусства Уитни 

Двое пожарных целуются в ночной обстановке, насыщенной кирпичами и знаками; Вонг превращает героические образы корабля в сцену желания и нежности. Вонг превращает архитектуру Нижнего Ист-Сайда в театр желания, замкнутости и общественной памяти.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Ла Конфизери, Ричард Эстес#96
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Кондитерская

Дата 1969 г. Техника Масло и акрил на льне Коллекция Музей американского искусства Уитни 

Витрины, автомобили и надписи перекрываются в отражениях; настоящая улица становится сплошной поверхностью, которую глаз не может разрешить ни одним взглядом Эстес перекомпоновывает несколько фотографий и перспектив; его отражения описывают не столько объективный город, сколько пространство, которое невозможно разгадать.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Мичиган-авеню с видом на Художественный институт Ричарда Эстеса#97
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Мичиган-авеню с видом на Художественный институт

Дата 1984 г. Техника Коллекция маслом на холсте Художественный институт Чикаго 

В "Мичиган-авеню с видом на Художественный институт" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Эстес повторно собирает несколько фотографий и точек зрения; его размышления описывают не столько объективный город, сколько пространство, которое невозможно разгадать.

Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Фил, Чак Клоуз#98
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Фил

Дата 1969 г. Техника Акриловый и графитовый карандаш на холсте Коллекция Музей американского искусства Уитни 

Лицо Филипа Гласса заполняет холст, как фотография непропорциональной идентичности; поры и асимметрии тем не менее разрушают любую иллюзию нейтральности. Close увеличивает фотографическую информацию до такой степени, что лицо колеблется между присутствием человека, сеткой и оптическим событием.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Мадонна, Одри Флэк#99
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Мадонна

Дата 1972 г. Техническая аэрография и коллекция белья Музей американского искусства Уитни 

Флэк сочетает в себе изображение Богородицы с повседневными предметами и фотографической ясностью, которая превращает преданность в медитацию на воспроизведенных изображениях Флэк сочетает в себе фотографическую точность и символы тщеславия: блеск предметов приводит к памяти, потерям и времени.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →
Понтиак 61, Роберт Бехтл#100
Европейские воспоминания и расширенный реализм 

Понтиак 61

Дата 1968 -1969 Техника Коллекция маслом на холсте Музей американского искусства Уитни 

Семейный автомобиль и калифорнийский фасад образуют сцену без событий, эта кажущаяся нейтральность становится точным портретом класса и эпохи Бехтле без акцентов рисует калифорнийскую банальность и превращает автомобиль, фасад и свет в послевоенную социальную память.

Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

См. уведомление учреждения →

Источники и ссылки

Коллекции и уведомления о произведениях

Каждое изображение и каждая кнопка открывают точный файл учреждения. эти современные работы представлены в документальных целях и не предлагаются для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.

Часто задаваемые вопросы

Вопросы о современной фигуративности

Некоторые ориентиры для понимания периода, его течений и документального использования изображений.

Что мы называем современной фигуративностью?

Выражение относится к образным практикам, разработанным после 1945 г. и до сегодняшнего дня, Оно включает в себя портретную живопись, социальную сцену, городской реализм и намеренно искаженные образы, не составляя при этом ни одного движения.

Почему Бэкон, Фрейд и Нил открывают курс?

Они держали тело и портрет в центре своей живописи в течение десятилетий, когда абстракция доминировала в большей части модернистского повествования.

Принадлежит ли фотореализм этой истории?

Да, когда он превращает фотографию в живописную конструкцию Эстес, Клоуз, Флэк и Бехтле показывают, что точность может поставить под сомнение город, идентичность, память и образы потребителей.

Доступны ли эти картины для воспроизведения?

№ Сто работ представлены в документальных целях Изображения и кнопки относятся только к извещениям соответствующих музеев.

Видимое еще предстоит изобрести

Сто способов вернуть фигуру

От раненого тела до суверенного портрета, от улицы, отраженной в окне, до диаспорических воспоминаний о интерьере, эти картины доказывают, что фигуративность - это не повторение реальности. Это способ сделать ее сомнительной, чувствительной и доступной для обмена.

Вернуться к работам

0 Замечания

Оставить комментарий

Просьба отметить, что замечания должны быть утверждены до их опубликования.