РИСУНОК · ТЕЛО · ИСТОРИЯ · С 1945 ГОДА ПО СЕГОДНЯШНИЙ ДЕНЬ
Современное представление: 100 основных картин
Когда живопись еще рассказывает историю видимого мира
После 1945 года фигура так и не исчезла. она сдвинулась с места: уязвимое тело в Бэконе и Фрейде, городская жизнь в Ниле и Эстесе, политическая память в Голубе и Маршалле, воссозданные идентичности в Дюма, Акуньили Кросби или Куорлзе. Эти сотни картин показывают разнообразие этой всегда открытой истории.
Многочисленная история
Фигура после современности
Современная фигуративность - это не единая школа и не простое возвращение к реализму. она объединяет художников, которые используют тело, портрет, город и историю, чтобы реагировать на изображения в СМИ, социальные трансформации и дебаты о репрезентации.
Нарисованная фигура никогда не является просто узнаваемым телом: она несет в себе историю взгляда, силы и места, данного каждому человеку на изображении.
Путешествие начинается с Лондонской школы и послевоенных реализмов, пересекает поп, фотореализм и политические образы, затем открывается текущими сценами. Работы напрямую связаны с уведомлениями учреждений, которые их сохраняют или документируют.
Введите рейтингСто достопримечательностей современной фигуративности
Плоть, портрет и повседневная жизнь, когда абстракция, казалось, доминировала на художественной сцене.
#1
Триптих, август 1972 года
Нарисованный после самоубийства Джорджа Дайера, триптих заставляет спутника Бэкона появляться, а затем исчезать в тени двери; траур становится последовательностью. Бэкон заключает фигуру в почти клиническое пространство и превращает плоть в место страданий, желаний и смертности.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#2
Фигура с мясом
Заимствованный у Веласкеса папа помещен перед подвешенной тушей: духовный авторитет и плоть животных отвечают друг другу одним образом разложения Бекон заключает фигуру в почти клиническое пространство и превращает плоть в место тоски, желания и смертности.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#3
Этюд к портрету
В "Исследовании портрета" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Бэкон заключает фигуру в почти клиническое пространство и превращает плоть в место страданий, желаний и смертности.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#4
Молодая женщина с белой собакой
В "Молодой женщине с белой собакой" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Фрейд конструирует присутствие посредством длительных сеансов: толщина картины фиксирует усталость, уверенность и сопротивление модели.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#5
Обнаженный портрет
В "Голом портрете" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Фрейд конструирует присутствие посредством долгих сеансов: толщина картины фиксирует усталость, уверенность и сопротивление модели.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#6
Стою возле тряпок
В "Стоянии возле тряпок" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Фрейд конструирует присутствие посредством длительных сеансов: толщина картины фиксирует усталость, уверенность и сопротивление модели.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#7
ЭОВИ Голова
В "Tête d'EOW I" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Ауэрбах постоянно берет и царапает поверхность; портрет или город рождаются из физического накопления, а не из гладкого сходства.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#8
К мастерским
В "К мастерским" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Ауэрбах постоянно берет и царапает поверхность; портрет или город рождаются из физического накопления, а не из гладкого сходства.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#9
Человек в инвалидной коляске
В "Человеке в инвалидной коляске" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Коссофф рисует Лондон как живой, тяжелый и нестабильный материал, где тела и архитектура, кажется, подвержены той же тяге.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#10
Цветочные и фруктовые ларьки, Набережная, 1995 г
В "Ларьках с цветами и фруктами, Набережная, 1995" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Коссофф рисует Лондон живым, тяжелым и нестабильно, когда тела и архитектура кажутся подверженными одной и той же направленности.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#11
Олений парк
В "Парке оленей" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Эндрюс превращает наблюдаемую сцену в размышление о принадлежности к группе, уязвимости и расстоянии между существами.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#12
Мы с Мелани плаваем
В "Мелани и я плаваю" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Эндрюс превращает наблюдаемую сцену в размышление о принадлежности к группе, уязвимости и расстоянии между существами.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#13
Танец
В "Танце" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Рего смешивает интимную историю, сказку и властные отношения; его фигуры, кажется, играют драму, правила которой знают только они.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#14
Мои родители
Отец внимательно читает, пока мать смотрит на живописца; в зеркале появляется репродукция Пьеро делла Франческа, сдержанная связь между семьей и историей искусства. Хокни упрощает пространство и затвердевает контуры для покажите, что современный взгляд уже сформирован фотографией, кино и желанием.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#15
Мужчина в душе в Беверли-Хиллз
В "Человеке в душе в Беверли-Хиллз" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается намеренно открытой. Хокни упрощает пространство и затвердевает контуры, чтобы показать, что современный взгляд уже формируется фотографией, кино и желанием.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#16
Американские коллекционеры (Фред и Марсия Вейсман)
Американские коллекционеры (Фред и Марсия Вейсман) показывают светлокожего мужчину в костюме и очках, стоящего в профиль, и светлокожую женщину с седыми волосами до подбородка и в ярко-розовом платье в полный рост, стоящую во дворе с различные скульптуры. между ними большой камень на постаменте, позади них зеленая абстрактная запечатанная фигура, а справа тотемный столб. Хокни упрощает пространство и затвердевает контуры, чтобы показать, что современный вид уже есть сформировано фотографией, кино и желанием.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#17
На балконе
Очевидный коллаж полностью расписан: дети, журнал, флаг и репродукция Мане намеренно размывают популярную культуру и музей. Блейк относится к популярным изображениям, значкам и предметам коллекционирования как к серьезным атрибутам современной идентичности.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#18
Автопортрет со значками
В "Автопортрете со значками" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Блейк рассматривает популярные изображения, значки и предметы коллекционирования как серьезные атрибуты современной идентичности.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#19
Гастхоф цур Мульдентальсперре
Два костюмированных силуэта охраняют изолированное здание, снятое со старой фотографии; атмосфера колеблется между семейной памятью, путешествием и сюжетной сценой. палец нарисован по фотографиям, но растворяет их уверенность: образ становится памятью, порогом и мысленным пейзажем.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#20
Трассировать
На теле, видимом сзади, имеются следы слишком тугого нижнего белья; Сэвилл меняет условности обнаженной натуры, демонстрируя давление, вес и уязвимость. Сэвилл увеличивает тело до такой степени, что делает плоть живописным пейзажем, противоречащим стандартам красоты и мастерства.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Модель становится историческим, психологическим и политическим присутствием.
#21
Суббота, 22 ч
В "Субботе, 22:00" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Его персонажи воображаемы; их автономия лишает черный портрет обязанности рассказать назначенную биографию или личность.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#22
Щедрость
В "Щедрости" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Его персонажи воображаемы; их автономия лишает черный портрет обязанности рассказать назначенную биографию или личность.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#23
Маленький пингвин
В "Маленьком пингвине" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Его персонажи воображаемы; их автономия лишает черный портрет обязанности сообщать назначенную биографию или личность.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#24
Беда в раю
В "Проблеме в раю" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Браун держит образ на грани растворения: тела появляются и исчезают в предмете, который цитирует историю искусства так же, как желание.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#25
Пуэрто-риканские мальчики со 108-й улицы
Два мальчика занимают пространство с уверенностью, что американская живопись редко давала пуэрториканским детям в районе Нила Нил отказывается от идеализации: осанка, руки и взгляд раскрывают социальную позицию модели так же, как и ее психологическую сингулярность.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#26
Энди Уорхол
Уорхол, без рубашки после нападения 1968 года, обнажает шрамы от операции; портрет знаменитости становится образом хрупкости Нил отказывается от идеализации: осанка, руки и взгляд раскрывают социальную позицию модели так же, как и ее психологическую сингулярность.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#27
Китти Пирсон
В "Китти Пирсон" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Нил отказывается от идеализации: поза, руки и взгляд раскрывают социальную позицию модели так же, как и ее психологическую сингулярность.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#28
Веранда с москитной сеткой
На крыльце экрана изображен мужчина, сидящий за чтением, в то время как двое детей стоят на крыльце, глядя в сторону сада, а пожилая женщина наблюдает Портер противостоит триумфальной абстракции картиной повседневной жизни, где достаточно света и семейных отношений, чтобы структурировать сцену.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#29
Садовая тропа
На "Садовой дороге" изображена молодая девушка, стоящая со своим синим велосипедом на затененной грунтовой тропе к далекому фермерскому дому Портер противостоит триумфальной абстракции картиной повседневной жизни, где достаточно света и семейных отношений, чтобы структурировать сцену.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#30
Красная улыбка
Лицо Ады обрамлено так близко, что ее красная улыбка становится почти самостоятельным знаком, близость модели соответствует масштабу рекламы Кац уменьшает объемы, режет обрамление и расправляет цвет; портрет приобретает непосредственное присутствие плаката, не теряя при этом своей приватности.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#31
Черный костюм (Ада)
В "Черном костюме (Ада)" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Кац уменьшает объемы, вырезает обрамление и отображает цвет; портрет приобретает непосредственное присутствие плаката, не теряя при этом своей близости.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#32
Винсент и Тони
В "Винсенте и Тони" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Кац уменьшает объемы, разрезает обрамление и отображает цвет; портрет приобретает непосредственное присутствие плаката, не теряя при этом своей близости.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#33
Пара в постели
Пара в постели показывает две фигуры, одну красную, одну желтую, лежащую под белыми простынями с торчащими конечностями. своими тяжелыми предметами и фигурами в капюшонах Гастон превращает автобиографию в политическую и моральную сатиру.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#34
Плохая погода
В "Mauvais Temps" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. С помощью своих тяжелых предметов и фигур в капюшонах Гастон превращает автобиографию в политическую и моральную сатиру.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#35
Крупным планом
Вблизи показаны три белые призрачные фигуры с маленькими черными глазами и пунктирными прямоугольными узорами на бледно-голубом фоне. своими тяжелыми предметами и фигурами в капюшонах Гастон превращает автобиографию в политическую и моральную сатиру.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#36
Пижамная вечеринка
В "Пижамной вечеринке" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Фишль изображает дискомфорты американского среднего класса, особенно то, что происходит между взглядом, секретностью и трансгрессией.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#37
Посещение/Посещение/Острова
Две сцены противостоят острову, который часто посещают привилегированные и который предназначен для карибских рабочих; монтаж раскрывает социальную границу, скрытую за досугом. Фишль изображает дискомфорты американского среднего класса особенно то, что разыгрывается между взглядом, скрытностью и проступком.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#38
Допрос II
Фигуры в натуральную величину окружают обнаженное тело, отсутствие украшений мешает зрителю превратить пытку в далекое событие Голуб рисует власть как телесные отношения: униформа, жесты и взгляды делают политическое насилие невозможным сдерживать.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#39
Вьетнам II
Очень большое полотно представляет солдат и гражданских лиц в жестокой личной встрече, напоминая, что образ войны - это также сцена силы, адресованная публике.Голуб рисует власть как телесные отношения: униформа, жесты и похоже, политическое насилие невозможно сдерживать.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#40
Белая эскадрилья I
Члены военизированной эскадрильи продвигаются, как будто они переполняют холст; их близость превращает зрителя в свидетеля, непосредственно подвергающегося запугиванию.Голуб рисует власть как телесные отношения: униформа, жесты и взгляды делают невозможным сдерживание политического насилия.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#41
Семья Жюль: NNN (Нет обнаженных ниггеров)
Название отвлекает расистскую формулу от мира искусства, в то время как поза модели как раз и отказывается от объективации, которую навязывает эта формула Хендрикс придает своим черным моделям монументальный масштаб и абсолютное владение их внешностью, далекое от стереотипов официального портрета.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#42
Стив
Белый халат, очки и вертикальный силуэт придают модели авторитет модной иконы не меньше парадного портрета. Хендрикс придает своим черным моделям монументальный масштаб и абсолютное владение их внешностью, далекое от стереотипов официального портрета.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#43
Холодный день на горе
В "Холодном дне на горе" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Хендрикс придает своим черным моделям монументальный масштаб и абсолютное мастерство их внешний вид, далекий от стереотипов официального портрета.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Живопись противостоит коллективному насилию и современной мифологии.
#44
Многие резиденции
Три садовника поддерживают газоны социального жилищного комплекса под баннером, обещающим счастье; сцена раскрывает разрыв между общественной утопией и живой реальностью. Маршалл переписывает жизни чернокожих в жанры истории великой живописи, от пасторальной сцены до исторической живописи.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#45
Без названия (Лондонский мост)
В "Без названия (Лондонский мост)" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Маршалл переписывает жизни чернокожих в исторических жанрах великой живописи, от пасторальной сцены до исторической картины.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#46
Память IV
Вокруг домашнего ангела Маршалл организует имена и портреты, связанные с движением за гражданские права; частный мемориал становится исторической картиной. Маршалл переписывает жизни чернокожих в исторические жанры великой живописи, от пасторальной сцены до исторической живописи.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#47
ВРЕМЯ МЕНЯЕТСЯ, ДОСТАТОЧНО БЫСТРО!
Написанная после смерти Филандо Кастилии, работа превращает сцену полицейского насилия в обвинение против медленных темпов перемен Тейлор рисует с нервной экономикой, которая связывает портрет человека с социальной и политической историей, которая его окружает.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#48
Хьюи Ньютон
Хьюи Ньютон показывает человека в берете, сидящего на троне и держащего два копья на фоне газетного коллажа. Тейлор рисует с нервной экономией, которая связывает портрет человека с социальной и политической историей, которая его окружает.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#49
Голливудские африканцы
Баския перечисляет имена своих друзей и расовые стереотипы в качестве данных бухгалтерского учета; Голливуд становится машиной для изготовления и ограничения чёрных идентичностей Баския накладывает имена, знаки и схематические тела, чтобы разоблачить культурная выдумка славы, расы и ценности.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#50
"ЛНАПРК"
Буквы, полосы и фрагменты тела занимают опору, найденную как следы городской стены; письмо и живопись становятся одним и тем же жестом речи Баския накладывает имена, знаки и схематические тела по порядку разоблачить культурную выдумку славы, расы и ценности.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#51
Спящее Человечество
В "Спящем человечестве" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Прочная опора отказывается от прозрачного изображения: фигуре приходится бороться с разрывами, рельефом и материальностью картины.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#52
Картина для Илая
В "Живописи для Илая" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Комната сопоставляет образы, которые невозможно разрешить, в единую историю; зритель должен измерить противоречия взгляда СМИ.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#53
Блестящий человек
Человек-осколок показывает черно-белую взрывающуюся фигуру, стоящую рядом с красной сценой, где обнаженный человек смотрит свое отражение. Комната сопоставляет изображения, которые невозможно разрешить, в единую историю; зритель должен измерить противоречия взгляда СМИ.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#54
Соединенные Штаты
Лошадь, едва больше, чем контур, пересекает поле краски, разделяемое вертикальной линией; животное становится мерой пустоты и энергии.Ротенберг сначала сводит лошадь, затем тело к знаку, сохраняя при этом физическую энергию жеста и поверхность.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#55
Держи землю
Удерживая Пол показывает одинокую фигуру с вытянутыми руками кажется, что танцует или борется против сильного ветра в поле. Ротенберг сначала сводит лошадь затем тело к знаку, сохраняя при этом физическую энергию жеста и поверхности.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#56
Назад на Землю
На Земле изображена абстрактная живопись с определенными участками зеленого, синего, черного и белого цветов на холсте неправильной формы. Мюррей разрывает прямоугольник: картина становится анимированным объектом, где домашние формы, кажется, скручиваются под давлением истории.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#57
Друид
Друид показывает большую зеленую абстрактную форму перекрывает черные панели с желтым прямоугольником и розовым кругом Мюррей разрывает прямоугольник: картина становится оживленным объектом, где домашние формы как бы скручиваются под давлением истории.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#58
Путь к тьме
Шествие фигур продвигается в неопределенном ландшафте; юмор социальных типов никогда не стирает идею сообщества, ведущего к тьме. Эйзенман сочетает юмор, меланхолию и научные ссылки для описания современных сообществ, одиночества и идентичности.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#59
Лимонадный стенд
Лимонадный стенд показывает фигуры синих тонов держат маленькие фонарики, вглядываясь в яркое отверстие с далекими структурами. Эйзенман сочетает юмор, меланхолию и научные отсылки для описания современных сообществ, одиночества и идентичности.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#60
Класс рисования
Мастерская позволяет Эйзенману воспроизвести один из субъектов-основателей академии, но с явно современными телами и поведением. Эйзенман сочетает юмор, меланхолию и научные ссылки для описания современных сообществ, одиночества и идентичности.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Жанры, диаспоры и принадлежности меняют условности портретной живописи.
#61
Курица и яйцо
Курица и яйцо показывает силуэт фигура настраивает сложный телескоп против звездного ночного неба с двумя большими лунами. Шютц изобретает невозможную ситуацию, а затем делает ее заслуживающей доверия через цвет и материал, между гротеском, тревогой и комедией.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#62
Бонсай
В "Бонсае" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Юскаваге использует виртуозность академической обнаженной натуры, чтобы усложнить взаимосвязь между фантазией, уязвимостью и мужским взглядом.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#63
Ангел
В "Анже" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Юскаваге использует виртуозность академической обнаженной натуры, чтобы усложнить взаимосвязь между фантазией, уязвимостью и мужским взглядом.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#64
Случайная жестокость
Конечности пересекаются, пересекаются и меняют масштаб через декоративные плоскости; анатомия становится образом идентичности, которую трудно сдержать Куорлз пропускает тела через несовместимые плоскости; эта нестабильность отражает идентичности, которые отказываются от фиксированных категорий.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#65
Мы тогда так мало знали/Я теперь знаю еще меньше...
В "Тогда мы так мало знали/Теперь я знаю еще меньше..." фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Куорлз пропускает тела несовместимые планы; эта нестабильность отражает идентичности, которые отказываются от фиксированных категорий.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#66
Барак
Барак показывает крупным планом лицо среднего коричневокожего мужчины, который кладет подбородок в руку, его глаза закрыты. видны мазки, а черты его лица несколько преувеличены и несоразмерны. Он натравлен на свет зеленый фон. Кастил строит свои портреты на основе реальных встреч и придает модели социальное присутствие, столь же сильное, как цвет.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#67
Портрет Сукейны Диуф
На портрете Сукейны Диуф изображен человек в ярких полосатых подставках для одежды, держащий два длинных шеста на ярком цветочном фоне. Уайли принимает героическую позу европейского портрета, но доверяет его визуальную силу современным черным моделям.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#68
Если бы вы поддались воздуху, вы могли бы на нем прокатиться
Если вы сдались в воздух, вы могли бы покататься. На нем изображен мужчина в оранжевой шляпе и полосатых штанах, спокойно сидящий на зеленой стальной балке. Шеральд подвешивает реализм своими серыми тонами кожи и сосредотачивает внимание на наряде, позе и самостоятельности субъекта.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#69
Определенная форма счастья
В "Определенной форме счастья" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Шеральд приостанавливает реализм своими серыми оттенками кожи и сосредотачивает внимание на наряде, позе и самостоятельности субъекта.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#70
Предшественники
Семейный портрет пересекают перенесенные изображения нигерийской истории и отечественной культуры, словно несколько поколений действительно делили одну комнату Акуньили Кросби накладывает живопись и переносит фотографический, чтобы сделать видимыми жизни диаспоры, состоящий из нескольких мест и воспоминаний.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#71
Оставайся, процветай
В "Сохранись, процветай" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Акуньили Кросби накладывает живопись и фотопереносы, чтобы сделать видимыми жизни диаспоры, состоящие из нескольких мест и воспоминаний.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#72
Пустой вид
Лобное лицо и кожа, смоделированная на пальце, противоречат названию: этот молчаливый взгляд, напротив, навязывает прямую встречу.Боафо моделирует кожу непосредственно пальцами; эта тактильная поверхность придает своим моделям суверенное присутствие.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#73
21:00, новости
Зеленый свет экрана объединяет мужчин перед новостями; интимное пространство пересекают политика, изгнание и коллективное беспокойство. Тур использует ночную палитру и плавный оттенок, чтобы рисовать странную близость, изгнание и городскую общительность.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#74
Парикмахер
В "Парикмахере" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Тур использует ночную палитру и плавное прикосновение, чтобы нарисовать странную близость, изгнание и городскую общительность.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#75
Мальчик в спальне
Bedroom Boy показывает обнаженного мужчину, лежащего на кровати и держащего небольшую зажженную зажигалку, которая искрится над ним. Тур использует ночную палитру и плавное прикосновение, чтобы нарисовать странную близость, изгнание и городскую общительность.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Дочери Ольмо II (Die Mädchen von Olmo II)
Вдохновленные велосипедистами, наблюдаемыми в Италии, две фигуры разворачиваются: их визуальное падение не позволяет свести мотив к живописной сцене. переворачивая фигуры, Базелиц отделяет мотив от анекдота и заставляет его посмотрите на живопись, ее насилие и ее исторические цитаты.
Документальное изображение и инструкции: Центр Помпиду. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#77
Где жёлтый молочный кувшин, мадам Уазо?
В "Где желтый молочный кувшин, мадам Уазо?" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Меняя фигуры, Базелиц отделяет мотив от анекдота и заставляет смотреть на картину, ее насилие и ее исторические цитаты.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#78
Орден Ангелов
Имена ангелов начертаны на выжженной земле, пересеченной извилистыми линиями; космология и опустошенный ландшафт становятся неразделимыми.Кифер превращает мифы, руины и бедные материалы в исследование немецкой памяти и катастроф истории.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#79
Палитра
Палитра, эмблема живописца, висит над обугленным пейзажем; создание после катастрофы становится настоящим предметом Кифер превращает мифы, руины и бедные материалы в исследование немецкой памяти и катастроф истории.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Все исходит из воли народа (Alles geht vom Volke aus)
В "Все исходит из воли народа (Alles geht vom Volke aus)" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Иммендорф воспринимает холст как сцену политика, насыщенная символами, персонажами и дебатами о разделенной Германии.
Документальное изображение и инструкции: Центр Помпиду. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Материалы, символы и фотографическая точность обновляют видимый мир.
Лес мира (Вельтенвальд)
Название придает лесному мотиву политическое и мифическое значение: природное пространство становится плотным местом, где теряются идеологии и национальные истории Иммендорф видит в полотне политическую сцену, пропитанную символами, персонажами и спорами о разделенной Германии.
Документальное изображение и инструкции: Центр Помпиду. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#82
Большой шаг
В "Великом шаге" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой Люперц относится к истории Германии с фрагментарными эмблемами, монументальность которых остается намеренно двусмысленной.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#83
Альбино
Альбинос демонстрирует мягкие бледные тона, изображающие крупный план головы африканского мандза. Дюма начинает с найденных изображений, но жидкая краска дестабилизирует их авторитет и восстанавливает моральное беспокойство на лице.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#84
Слоновая кость черная
В названии назван пигмент, но на картине изображено лицо: Дюма, таким образом, сдвигает хроматическую классификацию в сторону расовых категорий, налагаемых на тела. Дюма начинает с найденных изображений, но жидкая краска дестабилизирует их авторитет и восстанавливает моральное беспокойство на лице.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#85
Люси
В "Люси" фигура, украшение и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Дюма начинает с найденных изображений, но жидкая краска дестабилизирует их авторитет и восстанавливает моральное беспокойство лица.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#86
По одному
В "Один за раз" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Борреманс использует освещение старых мастеров для построения загадочных сцен, в которых сливаются послушание, зрелище и беспокойство.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#87
Больница
Фигура и медицинское пространство фильтруются телесными ощущениями; живопись отражает не столько место, сколько состояние зависимости и экспозиции. Лассниг рисует тело таким, каким оно ощущается изнутри, а не таким, каким оно кажется в зеркале.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#88
Красивый синий
В "Le Beau Bleu" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Кан иногда сводит фигуру к фронтальному виду, чтобы связать физическую уязвимость, насилие и взгляд.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#89
Фигура мужчины и женщины и гранат
Двойная фигура и гранат сочетают идентичность, плодородие и каллиграфический знак без четкого разделения тела и письменности. эль-Салахи сочетает арабскую каллиграфию, модернизм и формы тела, чтобы развить глубоко личный суданский язык.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#90
Они всегда появляются
В "Они всегда появляются" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Эль-Салахи сочетает арабскую каллиграфию, модернизм и формы тела, чтобы развить глубоко личный суданский язык.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#91
Женщина в ванне II
В "Женщине в ванне II" фигура, обстановка и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Уайтли растягивает тело и пространство на чувственные арабески, на полпути между наблюдением и графической энергией.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#92
Тайные пространства
Короткий путь к женскому телу исходит от лица самой художницы; близость и фрагментация заменяют предложенную зрителю позу Земмель рисует тело со своей точки зрения и таким образом выводит историю обнаженной натуры из традиционного мужского взгляда.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#93
Касаться
На прикосновении изображены два обнаженных человека, близко лежащие на кровати, руки остались на их телах Земмель рисует тело со своей точки зрения и таким образом выводит историю обнаженной натуры из традиционного мужского взгляда.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#94
Ночь на Ридж-стрит и Стэнтоне
Кирпичи, вывески и обнесенные стеной окна становятся почти геральдическим фасадом; ночной город хранит память об угрожаемом районе Вонг превращает архитектуру Нижнего Ист-Сайда в театр желания, замкнутости и памяти сообщества.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#95
Большая Жара
Двое пожарных целуются в ночной обстановке, насыщенной кирпичами и знаками; Вонг превращает героические образы корабля в сцену желания и нежности. Вонг превращает архитектуру Нижнего Ист-Сайда в театр желания, замкнутости и общественной памяти.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#96
Кондитерская
Витрины, автомобили и надписи перекрываются в отражениях; настоящая улица становится сплошной поверхностью, которую глаз не может разрешить ни одним взглядом Эстес перекомпоновывает несколько фотографий и перспектив; его отражения описывают не столько объективный город, сколько пространство, которое невозможно разгадать.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#97
Мичиган-авеню с видом на Художественный институт
В "Мичиган-авеню с видом на Художественный институт" фигура, декор и материал организованы как элементы ситуации, которая остается добровольно открытой. Эстес повторно собирает несколько фотографий и точек зрения; его размышления описывают не столько объективный город, сколько пространство, которое невозможно разгадать.
Документальное изображение и инструкции: Художественный институт Чикаго. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#98
Фил
Лицо Филипа Гласса заполняет холст, как фотография непропорциональной идентичности; поры и асимметрии тем не менее разрушают любую иллюзию нейтральности. Close увеличивает фотографическую информацию до такой степени, что лицо колеблется между присутствием человека, сеткой и оптическим событием.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#99
Мадонна
Флэк сочетает в себе изображение Богородицы с повседневными предметами и фотографической ясностью, которая превращает преданность в медитацию на воспроизведенных изображениях Флэк сочетает в себе фотографическую точность и символы тщеславия: блеск предметов приводит к памяти, потерям и времени.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#100
Понтиак 61
Семейный автомобиль и калифорнийский фасад образуют сцену без событий, эта кажущаяся нейтральность становится точным портретом класса и эпохи Бехтле без акцентов рисует калифорнийскую банальность и превращает автомобиль, фасад и свет в послевоенную социальную память.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Источники и ссылки
Коллекции и уведомления о произведениях
Каждое изображение и каждая кнопка открывают точный файл учреждения. эти современные работы представлены в документальных целях и не предлагаются для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
Лондон
Тейт - коллекция произведений искусстваЛондонская школа, британская фигура и международные сцены.Тейт - Фрэнсис БэконУведомление о Триптихе, август 1972 г.Тейт - Паула РегоУведомление о танце.Часто задаваемые вопросы
Вопросы о современной фигуративности
Некоторые ориентиры для понимания периода, его течений и документального использования изображений.
Что мы называем современной фигуративностью?
Выражение относится к образным практикам, разработанным после 1945 г. и до сегодняшнего дня, Оно включает в себя портретную живопись, социальную сцену, городской реализм и намеренно искаженные образы, не составляя при этом ни одного движения.
Почему Бэкон, Фрейд и Нил открывают курс?
Они держали тело и портрет в центре своей живописи в течение десятилетий, когда абстракция доминировала в большей части модернистского повествования.
Принадлежит ли фотореализм этой истории?
Да, когда он превращает фотографию в живописную конструкцию Эстес, Клоуз, Флэк и Бехтле показывают, что точность может поставить под сомнение город, идентичность, память и образы потребителей.
Доступны ли эти картины для воспроизведения?
№ Сто работ представлены в документальных целях Изображения и кнопки относятся только к извещениям соответствующих музеев.
0 Замечания