ГИПЕРРЕАЛИЗМ · ФОТОРЕАЛИЗМ · ТРОМП-Л'ОЙ
Гиперреализм и фотореализм: 100 картин, обманывающих глаз
Когда живопись становится более точной, более странной, а иногда и более заслуживающей доверия, чем фотография
С конца 1960-х годов живописцы использовали фотографию для реконструкции окон, автомобилей, лиц и предметов с головокружительной точностью Их реализм, однако, никогда не бывает нейтральным: он раскрывает механизмы взгляда, рекламы, памяти и желания.
Сконструированная иллюзия
Фотографировать кистью недостаточно
Фотореализм появился в США, когда Ричард Эстес, Чак Клоуз, Одри Флэк, Ральф Гоингс и Дон Эдди взяли фотографию за отправную точку.Увеличение, проекция, сетка и аэрография позволяют управлять изображением, перекомпоновывая его.
Живопись не просто копирует клише: она объединяет несколько точек зрения, замедляет время и делает каждую деталь одинаково заметной.
Впервые связанное с американскими окнами, автомобилями и ужинами, движение быстро распространилось на портретную живопись, натюрморт и архитектуру.Ее европейские и современные наследники еще больше подчеркивают остроту, масштаб и странность поверхностей.
Введите рейтинг100 картин между фотографической точностью и иллюзией
Эстес, Клоуз, Флэк, Бехтле и их современники определили словарный запас движения.
#1
Кондитерская
"La Confiserie" организует архитектуру, вывески и размышления таким образом, чтобы сделать город одновременно знакомым и трудно распутать.Estes объединяет несколько фотографий и корректирует перспективы: его отражения не воспроизводятся поэтому никогда пассивно не клише, они перекомпоновывают город на сплошной поверхности.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#2
Фил
"Фил" отказывается от лестного портрета: плотный кадр требует чтения знаков лица, осанки и идентичности как визуальных фактов. Close увеличивает фотографическую информацию, пока не сделает видимыми решетку, поры и несчастные случаи цвета; Таким образом, лицо колеблется между присутствием человека и оптической конструкцией.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Королева
"Королева" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют узор. Flack сочетает в себе фотографическую резкость и символы тщеславия; объекты сначала соблазняют своими блеск перед воспоминанием памяти, потери и течения времени.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#4
Понтиак 61
"Pontiac 61" наблюдает за автомобилем как культурным объектом: кузов, отражения и следы использования говорят о такой же эпохе, как и транспортное средство. Бехтле рисует банальность в жилых домах без эффектной иронии; автомобиль, фасад и калифорнийский свет составляет социальную память о послевоенном периоде.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Джип 40 809Б
"Jeep 40 809B" наблюдает за автомобилем как культурным объектом: кузовные работы, отражения и следы использования рассказывают о такой же эпохе, как и транспортное средство. Goings превращает обычные места дороги Америки в исследования света: хром, гласс и формика становятся настоящими актерами картины.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Свалка автомобилей И
"Casse cotomable I" наблюдает за автомобилем как культурным объектом: кузов, отражения и следы использования рассказывают о такой же эпохе, как и автомобиль. Эдди накладывает очень четкие фотографические снимки, процесс, который отказывается от естественного размытия глаз и делает каждый металлолом одинаково присутствующим.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Два Chevrolet на свалке
"Два шевроле на свалке" рассматривают автомобиль как культурный объект: кузов, отражения и следы использования рассказывают об эпохе, как и транспортное средство. Солт предпочитает изношенные транспортные средства желаемым автомобилям; ее точная аэрография делает коррозию комментарием к потреблению и отказу от нее.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Бродвей
"Бродвей" организует архитектуру, указатели и отражения таким образом, чтобы сделать город одновременно знакомым и трудно распутаемым.Blackwell изолирует хромированные и отражающие поверхности, чтобы механический объект фрагментировал свою окружающую среду на десятки вторичных изображений.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Шефер Пиво
"Schaefer Beer" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют узор Коттингем перефразирует знаки и буквы, как архитектуры; коммерческое освещение становится абстрактным словарем, сохраняя при этом память об улице.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#10
День бича
"День бича" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: обрамление, масштаб и свет полностью реорганизуют мотив. Морли начинает с печатных изображений, которые он перекрещивает и расшифровывает, но покидает картину разрушение источника: копирование, память и зрелище никогда не совпадают.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Макки Мари
"Макки Мари" наделяет животное объектом гравитации портрета, не сводя его анатомию или темперамент к простому живописному мотиву. Маклин с холодной точностью воспринимает американские конные образы; поза, костюм и декор раскрывают не меньше социального кода, чем предмет.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Настенные фонари и два держателя
"Аппликации и два носителя" показывают, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют узор. Schonzeit увеличивает повседневный объект до такой степени, что нарушает его масштаб; там почти рекламная близость выявляет ассоциации, которые скорее странны, чем реалистичны.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#13
Ансония
"Ансония" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют узор Эстес объединяет несколько фотографий и корректирует перспективы: его отражения не воспроизводятся поэтому никогда пассивно не клише, они перекомпоновывают город на сплошной поверхности.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#14
Мадонна
"La Madone" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют мотив. Flack сочетает в себе фотографическую резкость и символы тщеславия; объекты сначала соблазняют их блеск перед воспоминанием о памяти, потере и течении времени.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#15
Дань уважения Мэрилин Монро
"Посвящение Мэрилин Монро" отказывается от лестного портрета: плотная рамка заставляет нас читать лицо, осанку и знаки идентичности как визуальные факты Лопес Гарсия работает медленно перед мотивом; его реализм накапливается время, а не замораживание момента, придание объектам почти метафизического присутствия.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Витрины, хром, вывески и обычные предметы составляют послевоенную Америку.
#16
Натюрморт с черным жокеем
"Натюрморт с черным жокеем" наделяет животное объектом гравитации портрета, не сводя его анатомию или темперамент к простому живописному мотиву. Маклин с холодной точностью воспринимает американские конные образы; там поза, костюм и декор раскрывают не только предмет, но и социальный код.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Пизанская башня
"Пизанская башня" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют узор. Flack сочетает в себе фотографическую резкость и символы тщеславия; объекты сначала соблазняют их блеск перед воспоминанием о памяти, потере и течении времени.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Indian Chopper, Harley 57 модифицирован
"Indian Chopper, модифицированный Harley 57" наблюдает за автомобилем как культурным объектом: кузовные работы, отражения и следы использования говорят о такой же эпохе, как и автомобиль.Blackwell изолирует хромированные и отражающие поверхности, так что механический объект фрагментирует окружающую среду на десятки вторичных изображений.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#19
Роберт/104 072
"Robert/104,072" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют узор Закрыть увеличивает фотографическую информацию, пока она не сделает сетку, поры и видимыми цветовые аварии; Таким образом, лицо колеблется между присутствием человека и оптической конструкцией.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#20
Леди Леонардо
"Леди Леонардо" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: обрамление, масштаб и свет полностью реорганизуют мотив.Flack сочетает в себе фотографическую резкость и символы тщеславия; объекты соблазняют сначала по их блеску, прежде чем вспомнить память, потерю и течение времени.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#21
Шевроле Шервин-Уильямс
"Шевроле Шервин-Уильямс" наблюдает за автомобилем как культурным объектом: кузовные работы, отражения и следы использования рассказывают о эпохе как о транспортном средстве. Goings превращает обычные места дороги Америки в исследования свет: хром, стекло и формика становятся настоящими игроками в картине.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Мис Херманос
"Мис Херманос" отказывается от лестного портрета: плотный кадр заставляет нас читать лицо, позу и признаки идентичности как визуальные факты Тревиньо вписывает в фотореалистическую точность мексиканско-американский опыт; портрет становится одновременно семейной памятью и публичным утверждением.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#23
Двойной автопортрет
"Двойной автопортрет" отказывается от лестного портрета: плотный кадр требует чтения знаков лица, осанки и идентичности как визуальных фактов. Эстес объединяет несколько фотографий и исправляет перспективы: свою отражения поэтому никогда пассивно не воспроизводят клише, они перекомпоновывают город на сплошной поверхности.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#24
Джаффри
"Джеффри" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют рисунок.Блэквелл изолирует хромированные и отражающие поверхности так, что механический объект фрагментирует свою среду на десятки вторичных изображений.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#25
Радиоприемники
"Радио" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют узор Коттингем перефразирует знаки и буквы как архитектуры; коммерческое освещение становится единым целым абстрактная лексика при сохранении памяти об улице.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Манхэттен на Гудзоне
"Манхэттен на Гудзоне" организует архитектуру, вывески и размышления таким образом, чтобы сделать город одновременно знакомым и трудно распутать. Климанн дает городским транспортным средствам и сигнализирует о монументальной фронтальности, где живопись сохраняет свет, замедляя фотографический момент.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Марион
"Мэрион" организует архитектуру, вывески и размышления таким образом, чтобы сделать город одновременно знакомым и трудно распутаемым Конус делает соседское кино городским архивом; маркиза, кирпичи и небо измеряют хрупкость архитектуры, предназначенной для трансформации.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Столовая с беседкой
"Столовая с беседкой" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: обрамление, масштаб и свет полностью реорганизуют мотив Менденхолл относится к отечественному интерьеру как к бесфигурному портрету, где мебель, растения и свет молча фиксируют образ жизни.
Документальное изображение и инструкции: Смитсоновский музей американского искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#29
Франческо I
"Франческо I" отказывается от лестного портрета: для плотного кадра требуется читать лицо, позу и признаки идентичности как визуальные факты. Close увеличивает фотографическую информацию, пока не сделает сетку, поры и видимыми цветовые аварии; Таким образом, лицо колеблется между присутствием человека и оптической конструкцией.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#30
Элизабет
"Элизабет" отказывается от лестного портрета: для плотного кадра требуется читать лицо, позу и знаки идентичности как визуальные факты. Close увеличивает фотографическую информацию, пока не сделает сетку, поры и видимыми цветовые аварии; Таким образом, лицо колеблется между присутствием человека и оптической конструкцией.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#31
Цыган
"Житан" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: обрамление, масштаб и свет полностью реорганизуют мотив. Морли начинает с печатных изображений, которые он собирает и расшифровывает, но позволяет картине пойти не так источник: копирование, сувенир и показ никогда не совпадают.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#32
Мишель
"Мишель" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: обрамление, масштаб и свет полностью реорганизуют мотив. Морли начинает с печатных изображений, которые он собирает и расшифровывает, но позволяет картине нарушить его источник: копирование, сувенир и показ никогда не совпадают.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#33
Доротея
"Доротея" отказывается от лестного портрета: для плотного кадра требуется читать лицо, позу и знаки идентичности как визуальные факты. Close увеличивает фотографическую информацию, пока не сделает сетку, поры и видимыми цветовые аварии; Таким образом, лицо колеблется между присутствием человека и оптической конструкцией.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Увеличенный портрет и печатное изображение раскрывают механику сходства.
#34
Автопортрет
"Автопортрет" отказывается от лестного портрета: плотный кадр требует чтения знаков лица, осанки и идентичности как визуальных фактов. Close увеличивает фотографическую информацию, пока не сделает сетку, поры и видимыми цветовые аварии; Таким образом, лицо колеблется между присутствием человека и оптической конструкцией.
Документальное изображение и инструкции: Музей современного искусства. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#35
Моряк (Матрос)
"Марин (Маринер)" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: обрамление, масштаб и свет полностью реорганизуют мотив. Морли начинает с печатных изображений, которые он собирает и расшифровывает, но покидает картину разрушение источника: копирование, память и зрелище никогда не совпадают.
Документальное изображение и инструкции: Тейт. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#36
Лайл
"Лайл" отказывается от лестного портрета: плотный кадр заставляет нас читать знаки лица, осанки и идентичности как визуальные факты. Close увеличивает фотографическую информацию, пока не сделает видимыми решетку, поры и несчастные случаи цвета; Таким образом, лицо колеблется между присутствием человека и оптической конструкцией.
Документальное изображение и инструкции: Музей американского искусства Уитни. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#37
Аврора
"Аврора" фиксирует нестабильное явление света и движения, затем увеличивает его, пока не колеблется между наблюдаемым ландшафтом и абстракцией. Авербах увеличивает мимолетные состояния воды и неба до такой степени, что стирает масштаб; там виртуозность служит атмосферному ощущению, а не простой демонстрации.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#38
Мистический
"Мистика" фиксирует нестабильное явление света и движения, затем увеличивает его, пока не колеблется между наблюдаемым ландшафтом и абстракцией. Авербах увеличивает мимолетные состояния воды и неба до такой степени, что стирает масштаб; там виртуозность служит атмосферному ощущению, а не простой демонстрации.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#39
Сущность
"Суть" фиксирует нестабильное явление света и движения, затем увеличивает его, пока не колеблется между наблюдаемым ландшафтом и абстракцией. Авербах увеличивает мимолетные состояния воды и неба до такой степени, что стирает масштаб; там виртуозность служит атмосферному ощущению, а не простой демонстрации.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#40
Одиссея
"Одиссея" фиксирует нестабильное явление света и движения, затем увеличивает его, пока не колеблется между наблюдаемым ландшафтом и абстракцией. Авербах увеличивает мимолетные состояния воды и неба до такой степени, что стирает масштаб; там виртуозность служит атмосферному ощущению, а не простой демонстрации.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#41
Комфорт
"Комфорт" фиксирует нестабильное явление света и движения, затем увеличивает его, пока не колеблется между наблюдаемым ландшафтом и абстракцией. Авербах увеличивает мимолетные состояния воды и неба до такой степени, что стирает масштаб; там виртуозность служит атмосферному ощущению, а не простой демонстрации.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Архитектура, туман и размышления расширяют движение на международной арене.
#42
Колебание
"Колебание" фиксирует нестабильное явление света и движения, затем увеличивает его, пока не колеблется между наблюдаемым ландшафтом и абстракцией. Авербах увеличивает мимолетные состояния воды и неба до такой степени, что стирает масштаб; там виртуозность служит атмосферному ощущению, а не простой демонстрации.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#43
Поклонение
"Поклонение" фиксирует нестабильное явление света и движения, затем увеличивает его, пока не колеблется между наблюдаемым ландшафтом и абстракцией. Авербах увеличивает мимолетные состояния воды и неба до такой степени, что стирает масштаб; там виртуозность служит атмосферному ощущению, а не простой демонстрации.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#44
Горящий
"Ардент" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: обрамление, масштаб и свет полностью реорганизуют мотив Авербах увеличивает мимолетные состояния воды и неба до степени стирания гаммы; виртуозность подает ощущение атмосферы, а не простую демонстрацию.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#45
Торговый центр в Нью-Йорке
"Mall in New York" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: обрамление, масштаб и свет полностью реорганизуют мотив Кастельянос строит город слоями стекла, тумана и отражений; идентифицируемая архитектура становится мобильным зрением.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#46
Бизнесвумен
"Деловая женщина" отказывается от лестного портрета: плотный кадр заставляет нас читать лицо, осанку и знаки идентичности как визуальные факты Кастельянос строит город слоями стекла, тумана и отражений; идентифицируемая архитектура становится мобильным зрением.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#47
Здание Флэтайрон
"L'Immeuble Flatiron" организует архитектуру, вывески и размышления таким образом, чтобы сделать город одновременно знакомым и трудно распутываемым Кастельянос строит город в слоях стекла, тумана и отражений; идентифицируемая архитектура становится мобильным опытом.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#48
Брайант-парк в тумане
"Брайант-парк в тумане" организует архитектуру, вывески и отражения таким образом, что город одновременно становится знакомым и его трудно распутать. Кастельянос строит город слоями стекла, тумана и отражений; идентифицируемая архитектура становится мобильным зрением.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#49
Свобода
"Свобода" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: обрамление, масштаб и свет полностью реорганизуют мотив Кастельянос строит город слоями стекла, тумана и отражений; идентифицируемая архитектура становится мобильным опытом взгляда.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#50
Лиммат
"Ла Лиммат" организует архитектуру, вывески и размышления таким образом, чтобы сделать город одновременно знакомым и трудно распутать Кастельянос строит город в слоях стекла, тумана и отражений; идентифицируемая архитектура становится мобильным опытом глаз.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#51
Лондон
"Лондон" организует архитектуру, вывески и размышления таким образом, чтобы сделать город одновременно знакомым и трудно распутать Кастельянос строит город в слоях стекла, тумана и отражений; идентифицируемая архитектура становится мобильным опытом глаз.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#52
Дерево в Нью-Йорке
"Дерево в Нью-Йорке" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: обрамление, масштаб и свет полностью реорганизуют мотив Кастельянос строит город слоями стекла, тумана и отражений; идентифицируемая архитектура становится мобильным опытом взгляда.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#53
Макаронные ощущения
"Ощущения от миндального печенья" наблюдают за автомобилем как культурным объектом: кузов, отражения и следы использования рассказывают о такой же эпохе, как и транспортное средство. Кампос фокусирует свой реализм на фруктах, упаковке и контейнерах; рассчитанные блески превращают натюрморт в современное исследование желания.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#54
Жаркий день
В "Жарком дне" свет скользит по шкурам, стеклу и упаковке; съедобный узор становится почти тактильным опытом. Кампос фокусирует свой реализм на фруктах, упаковке и контейнерах; блеск рассчитанный преобразование натюрморта в современное исследование желания.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#55
Жаркий день II
В "Жарком дне II" свет скользит по шкурам, стеклу и упаковке; съедобный узор становится почти тактильным опытом. Кампос сосредотачивает свой реализм на фруктах, упаковке и контейнерах; рассчитанные блески превращают натюрморт в современное исследование желания.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#56
Яйца
В "Яйцах X" свет скользит по шкурам, стеклу и упаковке; съедобный узор становится почти тактильным опытом Кампос фокусирует свой реализм на фруктах, упаковке и контейнерах; рассчитанный блеск превращает натюрморт в современное исследование желания.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#57
Четыре персика и миска
В "Четырех персиках и миске" свет скользит по шкурам, стеклу и упаковке; съедобный узор становится почти тактильным опытом. Кампос сосредотачивает свой реализм на фруктах, упаковке и контейнерах; рассчитанные блески превращают натюрморт в современное исследование желания.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#58
Трилогия Coca-Cola III
В "Трилогии Coca-Cola III" легкие скольжения по шкурам, стеклу и упаковке; съедобный узор становится почти тактильным опытом. Кампос сосредотачивает свой реализм на фруктах, упаковке и контейнерах; рассчитанные блески превращают натюрморт в современное исследование желания.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#59
Жаркий IV день
В "Жарком дне IV" свет скользит по шкурам, стеклу и упаковке; съедобный узор становится почти тактильным опытом. Кампос сосредотачивает свой реализм на фруктах, упаковке и контейнерах; рассчитанные блески превращают натюрморт в современное исследование желания.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#60
Жаркий день В
В "Жарком дне V" свет скользит по шкурам, стеклу и упаковке; съедобный узор становится почти тактильным опытом. Кампос фокусирует свой реализм на фруктах, упаковке и контейнерах; блеск рассчитанный преобразование натюрморта в современное исследование желания.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#61
Жаркий день VI
В "Жарком дне VI" свет скользит по шкурам, стеклу и упаковке; съедобный узор становится почти тактильным опытом. Кампос сосредотачивает свой реализм на фруктах, упаковке и контейнерах; рассчитанные блески превращают натюрморт в современное исследование желания.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#62
Яблоки и персики
В "Яблоках и персиках" свет скользит по шкурам, стеклу и упаковке; съедобный узор становится почти тактильным опытом Кампос фокусирует свой реализм на фруктах, упаковке и контейнерах; блеск рассчитанный преобразование натюрморта в современное исследование желания.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Современный натюрморт превращает упаковку и блестящие поверхности в оптические шоу.
#63
Где я припарковал Бэтмобиль?
"Где я припарковал Бэтмобиль?" наблюдает за автомобилем как культурным объектом: кузов, отражения и следы использования рассказывают о эпохе как о транспортном средстве. Шартье использует признаки популярной культуры как загадки визуальный; точность поверхностей делает повествовательный монтаж еще более странным.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#64
Незабываемый отдых
"Незабываемые каникулы" собирают узнаваемые подсказки, не выдавая замкнутого повествования, реалистичная точность, напротив, усиливает неоднозначность сцены Шартье использует в качестве загадок признаки массовой культуры визуальный; точность поверхностей делает повествовательный монтаж еще более странным.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#65
Неисследованные территории
"Неисследованные территории" собирают узнаваемые подсказки, не выдавая замкнутого повествования; реалистичная точность, напротив, усиливает неоднозначность сцены.Шартье использует признаки массовой культуры как загадки визуальный; точность поверхностей делает повествовательный монтаж еще более странным.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#66
Однажды ночью в опере
"Ночь в опере" собирает узнаваемые подсказки, не выдавая закрытого рассказа; реалистичная точность, напротив, усиливает неоднозначность сцены Шартье использует признаки массовой культуры как визуальные загадки; точность поверхностей делает повествование редактирующим всех незнакомцев.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#67
И... вот идем
"И... вот мы" собирает узнаваемые подсказки, не выдавая закрытого рассказа; реалистичная точность, напротив, усиливает неоднозначность сцены Шартье использует признаки популярной культуры как визуальные загадки ; точность поверхностей делает повествовательный монтаж еще более странным.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#68
Привет, утро
"Привет, утро" собирает узнаваемые подсказки, не выдавая закрытого рассказа; реалистичная точность, напротив, усиливает неоднозначность сцены Шартье использует признаки массовой культуры как визуальные загадки; точность поверхностей делает повествование редактирующим всех незнакомцев.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#69
Айсберг XX
"Айсберг XX" собирает узнаваемые подсказки, не выдавая замкнутого повествования; реалистичная точность, напротив, усиливает неоднозначность сцены Шартье использует признаки массовой культуры как визуальные загадки; точность поверхностей делает повествование редактирующим всех незнакомцев.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#70
Прелюдия к симфонии
"Прелюдия к симфонии" собирает узнаваемые подсказки, не выдавая закрытого рассказа, реалистичная точность, напротив, усиливает неоднозначность сцены Шартье использует в качестве загадок признаки массовой культуры визуальный; точность поверхностей делает повествовательный монтаж еще более странным.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#71
Зона ожидания
В "Пространстве ожидания" исчезающие линии, материалы и свет калибруются, чтобы сделать архитектуру пространством настолько же умственным, насколько и измеримым. Джонсон измеряет и реконструирует архитектуру с почти технической точностью; пространство тем не менее остается ментальным, опустошенным шумом и подвешенным в идеальном свете.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#72
Направляющий свет
"Путеводный свет" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют шаблон. Джонсон измеряет и реконструирует архитектуру с почти технической точностью; однако пространство остается ментальным, опустошенным от шума и подвешенным в идеальном свете.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#73
Глядя в сторону Ричмонд-хауса
В "Посмотрите на Ричмонд-хаус" линии полета, материалы и свет откалиброваны так, чтобы сделать архитектуру пространством настолько же умственным, насколько и измеримым. Джонсон измеряет и реконструирует архитектуру с почти технической точностью; однако пространство остается ментальным, опустошенным от шума и подвешенным в идеальном свете.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#74
Обучение для Рока Пизана
В "Исследовании Рока Пизаны" исчезающие линии, материалы и свет калибруются, чтобы сделать архитектуру пространством настолько же умственным, насколько и измеримым. Джонсон измеряет и реконструирует архитектуру с почти технической точностью; однако пространство остается ментальным, опустошенным от шума и подвешенным в идеальном свете.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#75
Хрустальный дворец, Реконструкция II
В "Хрустальном дворце, Реконструкция II" исчезающие линии, материалы и свет калибруются, чтобы сделать архитектуру пространством настолько же умственным, насколько и измеримым. Джонсон измеряет и реконструирует архитектуру с почти точностью технический; однако пространство остается ментальным, лишенным шума и подвешенным в идеальном свете.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#76
Восходящее освещение
В "Восходящем освещении" исчезающие линии, материалы и свет калибруются, чтобы сделать архитектуру пространством настолько же умственным, насколько и измеримым. Джонсон измеряет и реконструирует архитектуру с почти технической точностью; однако пространство остается ментальным, опустошенным от шума и подвешенным в идеальном свете.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#77
Мачта - это маятники
В "Мачта - это маятники" исчезающие линии, материалы и свет калибруются, чтобы сделать архитектуру пространством настолько же умственным, насколько и измеримым. Джонсон измеряет и реконструирует архитектуру с почти технической точностью; однако пространство остается ментальным, опустошенным от шума и подвешенным в идеальном свете.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#78
Берлинский бассейн
"Берлинский бассейн" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют узор Джонсон измеряет и реконструирует архитектуру с почти технической точностью; однако пространство остается ментальным, опустошенным от шума и подвешенным в идеальном свете.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#79
Аксель, невидимый бык
"Аксель, невидимый бык" наделяет животное субъектом гравитацией портрета, не сводя его анатомию или темперамент к простому живописному мотиву Климас помещает животное в центр раздетого поля зрения; волос, перьев и внешний вид описывается с достаточной точностью, чтобы индивидуализировать каждый предмет.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#80
Руди, невидимый бык
"Руди, невидимый бык" наделяет животное субъектом гравитацией портрета, не сводя его анатомию или темперамент к простому живописному мотиву Климас помещает животное в центр раздетого поля зрения; волос, перьев и внешний вид описывается с достаточной точностью, чтобы индивидуализировать каждый предмет.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#81
Петух Чарли I
"Петух Чарли I" наделяет животное объектом тяготения портрета, не сводя его анатомию или темперамент к простому живописному мотиву Климас помещает животное в центр раздетого поля зрения; волосы, перья и взгляд описана с достаточной точностью, чтобы индивидуализировать каждый предмет.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Тело, животное и архитектура обновляют гиперреалистическую точность.
#82
Петух Чарли III
"Петух Чарли III" наделяет животное объектом гравитации портрета, не сводя его анатомию или темперамент к простому живописному мотиву Климас помещает животное в центр раздетого поля зрения; волосы, перья и взгляд описана с достаточной точностью, чтобы индивидуализировать каждый предмет.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#83
Коровы в пейзаже
"Корова в пейзаже" наделяет животное объектом тяжести портрета, не сводя его анатомию или темперамент к простому живописному мотиву Климас помещает животное в центр раздетого поля зрения; волосы, перья и взгляд описаны с достаточной точностью, чтобы индивидуализировать каждый предмет.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#84
Дейзи
"Дейзи" наделяет животное-субъекта тяжестью портрета, не сводя его анатомию или темперамент к простому живописному мотиву Климас помещает животное в центр зачищенного поля зрения; волосы, перья и взгляд описаны с достаточной точностью, чтобы индивидуализировать каждый субъект.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#85
Монтего
"Монтего" наблюдает за автомобилем как культурным объектом: кузов, отражения и следы использования говорят об эпохе, как и транспортное средство. Солт предпочитает изношенные транспортные средства желаемым автомобилям; его точная аэрография выполнена от коррозии комментарий к потреблению и отказу.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#86
Сокол
"Сокол" наблюдает за автомобилем как культурным объектом: кузов, отражения и следы использования говорят о такой же эпохе, как и транспортное средство. Солт предпочитает изношенные транспортные средства желаемым автомобилям; его точная аэрография выполнена от коррозии комментарий к потреблению и отказу.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#87
Парковка Гранд-стрит
"Grand Street Parking" наблюдает за автомобилем как культурным объектом: кузов, отражения и следы использования говорят о такой же эпохе, как и транспортное средство. Солт предпочитает изношенные транспортные средства желаемым автомобилям; ее точная аэрография делает коррозию комментарием к потреблению и отказу от нее.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#88
Спортивная пауза
"Sports Break" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют узор. Солт предпочитает изношенные автомобили желаемым автомобилям; его точная аэрография делает коррозию комментарием к потреблению и отказу от нее.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#89
Иммобилизованный автомобиль I
"Still Automobile I" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют узор. Солт предпочитает изношенные автомобили желаемым автомобилям; ее точная аэрография делает коррозию комментарием к потреблению и отказу от нее.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#90
ГА (молниеносное поле)
"GA (lighting)" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют рисунок.Уайли сохраняет следы кожи, складки и случайности, которые сопротивляются рекламному изображению; гиперточность становится формой близости.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#91
L (насыщенный)
"L (насыщенный)" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют рисунок.Уайли сохраняет следы кожи, складки и случайности, которые сопротивляются рекламному изображению; гиперточность становится формой близости.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#92
'К'
"'К'" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют рисунок.Уайли сохраняет следы кожи, складки и случайности, которые сопротивляются рекламному изображению; гиперточность становится формой близости.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#93
ДВ (отражение)
"DW (отражение)" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют рисунок.Уайли сохраняет следы кожи, складки и случайности, которые сопротивляются рекламному изображению; гиперточность становится формой близости.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#94
Автопортрет (Гидра)
"Автопортрет (Гидра)" отказывается от лестного портрета: плотное обрамление требует чтения знаков лица, осанки и идентичности как визуальных фактов. Уайли сохраняет следы кожи, складки и несчастные случаи, которые сопротивляются рекламный имидж; гиперточность становится формой близости.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#95
Медсестра
"Медсестра" отказывается от лестного портрета: плотный кадр заставляет нас читать лицо, осанку и знаки идентичности как визуальные факты. Уайли сохраняет следы кожи, складки и несчастные случаи, которые сопротивляются изображению реклама; гиперточность становится формой близости.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#96
Разбитый зонтик
"Сломанный зонтик" показывает, что фотореалистичная точность не сводится к копированию: кадрирование, масштаб и свет полностью реорганизуют рисунок.Уайли сохраняет следы кожи, складки и случайности, которые сопротивляются рекламному изображению; гиперточность становится формой близости.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#97
Синий ужин с персонажами
В "Голубом ужине с персонажами" счетчик, окна и искусственное освещение превращают место потребления в безмолвный театр.Идущие превращают обычные места дороги Америки в исследования света: Хром, стекло и формика становятся настоящими актерами картины.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#98
Пять пятен
В "Пяти пятнах" счетчик, окна и искусственное освещение превращают место потребления в безмолвный театр.Идущие превращают обычные места дороги Америки в исследования света: Хром, стекло и формика становятся настоящими актерами картины.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#99
Корнеты и мороженое
В "Корнетах и зеркалах" прилавки, окна и искусственное освещение превращают место потребления в безмолвный театр Идущие превращают обычные места дороги Америки в исследования света: Хром, стекло и формика становятся настоящими актерами картины.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →
#100
Виндовс
"Окна" организуют архитектуру, вывески и отражения таким образом, чтобы сделать город одновременно знакомым и трудно распутать.Идти превращает обычные места дороги Америки в исследования света: Хром, стекло и формика становятся настоящими актерами картины.
Документальное изображение и инструкции: Музей Фридера Бурды/Plus One Gallery. Эта работа не предлагается для воспроизведения компанией Alpha Reproduction.
См. уведомление учреждения →Источники и ссылки
Коллекции и история фотореализма
Корпус объединяет объявления Смитсоновского института, Уитни, МоМА и Тейт, а также художников, задокументированных на выставках в Тиссен-Борнемисе и Музее Фридера Бурды.
История движения
Гуггенхайм - Изображение АмерикиХудожники-основатели и темы фотореализма 1970-х годов.Смитсоновский институт - НереальноДвадцать две картины Дона Мейзеля и общественное прочтение движения.Смитсоновский институт - Реализм Ричарда ЭстесаПятьдесят лет исследований городов, отражений и ландшафтов.Часто задаваемые вопросы
Вопросы о фотореализме
Основные ориентиры для различения техники, исторического движения и современных расширений.
В чем разница между фотореализмом и гиперреализмом?
Исторический фотореализм использует фотографию как источник и развился примерно в 1968 г. Гиперреализм часто используется более широко для еще более детальных, увеличенных, выразительных или современных изображений.
Художники просто копируют фотографию?
Нет. Они обрезают, комбинируют несколько кадров, меняют отражения, контролируют глубину или делают каждый кадр одинаково острым. Таким образом, картина создает реальность, отличную от реальности камеры.
Почему движение появилось в конце 1960-х годов?
Он развивается в ответ на доминирование абстракции, в контексте, насыщенном фотографией, рекламой, автомобилями и печатными изображениями. Художники вновь вводят мотив, анализируя его фотографическое посредничество.
Все ли произведения доступны для воспроизведения?
№ Сто работ представлены только в документальных целях и открывают объявления учреждений или файлы партнеров музейных выставок.
0 Замечания