Top 100 - Les 100 peintures de batailles les plus célèbres
Les 100 peintures de batailles les plus célèbres
De San Romano et Bréda à Trafalgar, Waterloo, Guernica et la mémoire moderne : cent peintures pour comprendre comment l’histoire devient image
Ce classement rassemble cent peintures de batailles par 62 artistes des traditions européennes, américaines, africaines et océaniennes. Chaque carte utilise l’image principale d’un produit Shopify actif et son bouton ouvre exactement cette reproduction.
Cent peintures face au choc de l’histoire
Quand le champ de bataille devient un espace pictural
Une bataille est un événement dispersé, simultané et souvent illisible pour ceux qui la vivent. La peinture doit au contraire construire un point de vue. Elle choisit un instant décisif, hiérarchise les corps, dégage un chef, suit un étendard ou oppose deux masses afin de donner une forme intelligible au chaos.
Une peinture de bataille ne montre jamais tout le combat : elle choisit l’instant, le point de vue et les figures qui donneront un sens au chaos.Passer aux images
Le classement en images
Delacroix, Goya, Velázquez, Uccello, Turner, Gros, Rubens, David et Matejko ouvrent le parcours avec les images les plus reconnues.
#1
La Liberté guidant le peuple
Au rang 1, « La Liberté guidant le peuple » de Eugène Delacroix appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La Liberté guidant le peuple - Eugène Delacroix », identifié par le handle liberte-guidant-peuple-eugene-delacroix; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#2
Le 3 mai 1808 à Madrid
Au rang 2, « Le 3 mai 1808 à Madrid » de Francisco de Goya appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Le 3 mai 1808 à Madrid - Francisco de Goya », identifié par le handle le-3-mai-1808-a-madrid-francisco-de-goya; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#3
La Reddition de Bréda
Au rang 3, « La Reddition de Bréda » de Diego Velázquez appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La Reddition de Bréda - Diego Velázquez », identifié par le handle reddition-breda-diego-velazquez; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#4
La Bataille de San Romano
Au rang 4, « La Bataille de San Romano » de Paolo Uccello appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La Bataille de San Romano - Paolo Uccello », identifié par le handle bataille-san-romano-paolo-uccello; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#5
La Bataille de Trafalgar
Au rang 5, « La Bataille de Trafalgar » de J. M. W. Turner appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La Bataille de Trafalgar - J. M. W. Turner », identifié par le handle bataille-trafalgar-turner; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#6
Napoléon sur le champ de bataille d’Eylau
Au rang 6, « Napoléon sur le champ de bataille d’Eylau » de Antoine-Jean Gros appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Napoléon sur le champ de bataille d’Eylau - Antoine-Jean Gros », identifié par le handle napoleon-sur-le-champ-de-bataille-d-eylau-antoine-jean-gros; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#7
Scènes des massacres de Scio
Au rang 7, « Scènes des massacres de Scio » de Eugène Delacroix appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Scènes des massacres de Scio - Eugène Delacroix », identifié par le handle scenes-massacres-scio-eugene-delacroix; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#8
Exécution de l'Empereur Maximilien du Mexique
Au rang 8, « Exécution de l'Empereur Maximilien du Mexique » de Édouard Manet appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Exécution de l'Empereur Maximilien du Mexique - Édouard Manet », identifié par le handle execution-empereur-maximilien-mexique-edouard-manet; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#9
"La bataille d'Anghiari" (La lutte pour l'étendard).
Au rang 9, « "La bataille d'Anghiari" (La lutte pour l'étendard). » de Peter Paul Rubens appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « "La bataille d'Anghiari" (La lutte pour l'étendard). - Peter Paul Rubens », identifié par le handle bataille-anghiari-lutte-etendard-peter-paul; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#10
Léonidas aux Thermopyles
Au rang 10, « Léonidas aux Thermopyles » de Jacques-Louis David appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Léonidas aux Thermopyles - Jacques-Louis David », identifié par le handle leonidas-thermopyles-jacques-louis-david; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#11
La Bataille de Grunwald
Au rang 11, « La Bataille de Grunwald » de Jan Matejko appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La Bataille de Grunwald - Jan Matejko », identifié par le handle bataille-grunwald-jan-matejko; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#12
La mort du général Warren à la bataille de Bunker's Hill, le 17 juin 1775
Au rang 12, « La mort du général Warren à la bataille de Bunker's Hill, le 17 juin 1775 » de John Trumbull appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La mort du général Warren à la bataille de Bunker's Hill, le 17 juin 1775 - John Trumbull », identifié par le handle mort-general-warren-bataille-bunker-hill; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#13
Les Conséquences de la guerre
Au rang 13, « Les Conséquences de la guerre » de Peter Paul Rubens appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Les Conséquences de la guerre - Peter Paul Rubens », identifié par le handle consequences-guerre-peter-paul-rubens; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#14
Bataille d'Austerlitz, 2 décembre 1805
Au rang 14, « Bataille d'Austerlitz, 2 décembre 1805 » de François Gérard appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille d'Austerlitz, 2 décembre 1805 - François Gérard », identifié par le handle bataille-austerlitz-decembre-francois-gerard; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#15
Défaite des batteries flottantes de Gibraltar, septembre 1782 (Le siège de Gibraltar)
Au rang 15, « Défaite des batteries flottantes de Gibraltar, septembre 1782 (Le siège de Gibraltar) » de John Singleton Copley appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Défaite des batteries flottantes de Gibraltar, septembre 1782 (Le siège de Gibraltar) - John Singleton Copley », identifié par le handle defaite-batteries-flottantes-gibraltar-septembre-siege; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#16
Bataille de Guararapes
Au rang 16, « Bataille de Guararapes » de Victor Meirelles appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Guararapes - Victor Meirelles », identifié par le handle bataille-guararapes-victor-meirelles; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#17
Bataille navale de Riachuelo
Au rang 17, « Bataille navale de Riachuelo » de Victor Meirelles appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille navale de Riachuelo - Victor Meirelles », identifié par le handle bataille-navale-riachuelo-victor-meirelles; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#18
Bataille de Tchesmé
Au rang 18, « Bataille de Tchesmé » de Ivan Aïvazovski appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Tchesmé - Ivan Aïvazovski », identifié par le handle bataille-tchesme-ivan-aivazovski; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#19
Charge of the Light Brigade
Au rang 19, « Charge of the Light Brigade » de Richard Caton Woodville appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Charge of the Light Brigade - Richard Caton Woodville », identifié par le handle charge-of-the-light-brigade-richard-caton-woodville; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#20
Bataille de Taillebourg gagnée par saint Louis
Au rang 20, « Bataille de Taillebourg gagnée par saint Louis » de Eugène Delacroix appartient au chapitre consacré à les vingt icônes de la bataille peinte. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la manière dont l’œuvre est devenue une image de référence pour la mémoire politique, nationale ou militaire. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Taillebourg gagnée par saint Louis - Eugène Delacroix », identifié par le handle bataille-taillebourg-gagnee-par-saint-louis; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
Voir le produit →Brueghel, Cortona, Romano, Delacroix, Jordaens, Giordano, Falcone et Rubens reconstruisent les grands chocs fondateurs.
#21
La Bataille d'Issus, dit autrefois La Bataille d'Arbelles
Au rang 21, « La Bataille d'Issus, dit autrefois La Bataille d'Arbelles » de Jan I Brueghel appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La Bataille d'Issus, dit autrefois La Bataille d'Arbelles - Jan I Brueghel », identifié par le handle la-bataille-dissus-dit-autrefois-la-bataille-darbelles-jan-i-brueghel; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#22
Bataille d'Alexandre contre Darius
Au rang 22, « Bataille d'Alexandre contre Darius » de Pietro da Cortona appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille d'Alexandre contre Darius - Pietro da Cortona », identifié par le handle bataille-alexandre-contre-darius-pietro-da; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#23
La Bataille du Pont Milvius
Au rang 23, « La Bataille du Pont Milvius » de Giulio Romano appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La Bataille du Pont Milvius - Giulio Romano », identifié par le handle bataille-pont-milvius-giulio-romano; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#24
Bataille de Clavijo
Au rang 24, « Bataille de Clavijo » de Corrado Giaquinto appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Clavijo - Corrado Giaquinto », identifié par le handle bataille-clavijo-corrado-giaquinto; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#25
Saint Jacques le Majeur à la bataille de Clavijo
Au rang 25, « Saint Jacques le Majeur à la bataille de Clavijo » de Juan Carreño de Miranda appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Saint Jacques le Majeur à la bataille de Clavijo - Juan Carreño de Miranda », identifié par le handle saint-jacques-majeur-bataille-clavijo-juan; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#26
Bataille de Poitiers, 25 octobre 732
Au rang 26, « Bataille de Poitiers, 25 octobre 732 » de Charles de Steuben appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Poitiers, 25 octobre 732 - Charles de Steuben », identifié par le handle bataille-poitiers-octobre-charles-steuben; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#27
Bataille de Poitiers, dit aussi Le roi Jean à la bataille de Poitiers (19 septembre 1356)
Au rang 27, « Bataille de Poitiers, dit aussi Le roi Jean à la bataille de Poitiers (19 septembre 1356) » de Eugène Delacroix appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Poitiers, dit aussi Le roi Jean à la bataille de Poitiers (19 septembre 1356) - Eugène Delacroix », identifié par le handle bataille-de-poitiers-dit-aussi-le-roi-jean-a-la-bataille-de-poitiers-19-septembre-1356-eugene-delacroix; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#28
Bataille de Sennachérib
Au rang 28, « Bataille de Sennachérib » de Tanzio da Varallo appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Sennachérib - Tanzio da Varallo », identifié par le handle bataille-sennacherib-tanzio-da-varallo; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#29
Scène de bataille (la défaite de Sennachérib ?)
Au rang 29, « Scène de bataille (la défaite de Sennachérib ?) » de Gillis van Valckenborgh appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Scène de bataille (la défaite de Sennachérib ?) - Gillis van Valckenborgh », identifié par le handle scene-de-bataille-la-defaite-de-sennacherib-gillis-van-valckenborgh; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#30
Bataille des Centaures contre les Lapithes
Au rang 30, « Bataille des Centaures contre les Lapithes » de Bouguereau appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille des Centaures contre les Lapithes - Bouguereau », identifié par le handle bataille-centaures-contre-lapithes-bouguereau; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#31
Bataille des Lapithes et des Centaures
Au rang 31, « Bataille des Lapithes et des Centaures » de Jacob Jordaens appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille des Lapithes et des Centaures - Jacob Jordaens », identifié par le handle bataille-lapithes-centaures-jacob-jordaens-2; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#32
Bataille entre les Lapithes et les Centaures
Au rang 32, « Bataille entre les Lapithes et les Centaures » de Luca Giordano appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille entre les Lapithes et les Centaures - Luca Giordano », identifié par le handle bataille-entre-lapithes-centaures-luca-giordano; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#33
Combat des Amazones contre les Grecs
Au rang 33, « Combat des Amazones contre les Grecs » de Claude Deruet appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Combat des Amazones contre les Grecs - Claude Deruet », identifié par le handle combat-amazones-contre-grecs-claude-deruet-2733; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#34
Combat des Romains et des Sabins, interrompu par les femmes Sabines
Au rang 34, « Combat des Romains et des Sabins, interrompu par les femmes Sabines » de François-André Vincent appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Combat des Romains et des Sabins, interrompu par les femmes Sabines - François-André Vincent », identifié par le handle combat-romains-sabins-interrompu-par-femmes; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#35
Combat de turcs et de chevaliers
Au rang 35, « Combat de turcs et de chevaliers » de Aniello Falcone appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Combat de turcs et de chevaliers - Aniello Falcone », identifié par le handle combat-de-turcs-et-de-chevaliers-aniello-falcone; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#36
Combat de chevaliers dans la campagne
Au rang 36, « Combat de chevaliers dans la campagne » de Eugène Delacroix appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Combat de chevaliers dans la campagne - Eugène Delacroix », identifié par le handle combat-chevaliers-campagne-eugene-delacroix; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#37
Combat entre Grecs et Turcs
Au rang 37, « Combat entre Grecs et Turcs » de Eugène Delacroix appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Combat entre Grecs et Turcs - Eugène Delacroix », identifié par le handle combat-entre-grecs-turcs-eugene-delacroix; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#38
Combat du Giaour et du pacha
Au rang 38, « Combat du Giaour et du pacha » de Eugène Delacroix appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Combat du Giaour et du pacha - Eugène Delacroix », identifié par le handle combat-giaour-pacha-eugene-delacroix; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#39
Henri IV à la bataille d'Ivry, le 14 mars 1590
Au rang 39, « Henri IV à la bataille d'Ivry, le 14 mars 1590 » de Peter Paul Rubens appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Henri IV à la bataille d'Ivry, le 14 mars 1590 - Peter Paul Rubens », identifié par le handle henri-iv-bataille-ivry-mars-peter; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#40
Henri IV à la bataille d'Arques
Au rang 40, « Henri IV à la bataille d'Arques » de Peter Paul Rubens appartient au chapitre consacré à les batailles antiques, médiévales et légendaires. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la construction du choc collectif par les armes, chevaux, étendards, diagonales et récits héroïques. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Henri IV à la bataille d'Arques - Peter Paul Rubens », identifié par le handle henri-iv-bataille-arques-peter-paul; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
Voir le produit →Gros, Lejeune, Cogniet, Géricault, Meissonier, Detaille, de Neuville, Rousseau et Matejko confrontent héroïsation, tactique et coût humain.
#41
Henri IV au siège d'Amiens
Au rang 41, « Henri IV au siège d'Amiens » de Peter Paul Rubens appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Henri IV au siège d'Amiens - Peter Paul Rubens », identifié par le handle henri-iv-siege-amiens-peter-paul; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#42
Le Siège d'Asola
Au rang 42, « Le Siège d'Asola » de Jacopo Tintoretto appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Le Siège d'Asola - Jacopo Tintoretto », identifié par le handle siege-asola-jacopo-tintoretto; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#43
Bataille de Marengo
Au rang 43, « Bataille de Marengo » de Louis-François Lejeune appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Marengo - Louis-François Lejeune », identifié par le handle bataille-de-marengo-louis-francois-lejeune; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#44
Bataille du Mont Thabor, 16 avril 1799
Au rang 44, « Bataille du Mont Thabor, 16 avril 1799 » de Léon Cogniet appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille du Mont Thabor, 16 avril 1799 - Léon Cogniet », identifié par le handle bataille-mont-thabor-avril-leon-cogniet; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#45
Murat à la bataille d’Aboukir
Au rang 45, « Murat à la bataille d’Aboukir » de Antoine-Jean Gros appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Murat à la bataille d’Aboukir - Antoine-Jean Gros », identifié par le handle murat-a-la-bataille-d-aboukir-antoine-jean-gros; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#46
Bataille de Somosierra
Au rang 46, « Bataille de Somosierra » de January Suchodolski appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Somosierra - January Suchodolski », identifié par le handle bataille-de-somosierra-january-suchodolski; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#47
Charge à Somosierra
Au rang 47, « Charge à Somosierra » de Piotr Michałowski appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Charge à Somosierra - Piotr Michałowski », identifié par le handle charge-a-somosierra-piotr-michalowski; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#48
Charge des uhlans à Somosierra
Au rang 48, « Charge des uhlans à Somosierra » de Wojciech Kossak appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Charge des uhlans à Somosierra - Wojciech Kossak », identifié par le handle charge-des-uhlans-a-somosierra-wojciech-kossak; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#49
Haut les têtes ! le colonel Lepic à Eylau le 8 février 1807
Au rang 49, « Haut les têtes ! le colonel Lepic à Eylau le 8 février 1807 » de Édouard Detaille appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Haut les têtes ! le colonel Lepic à Eylau le 8 février 1807 - Édouard Detaille », identifié par le handle haut-tetes-colonel-lepic-eylau-fevrier; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#50
1805, Les Cuirassiers avant la charge
Au rang 50, « 1805, Les Cuirassiers avant la charge » de Ernest Meissonier appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « 1805, Les Cuirassiers avant la charge - Ernest Meissonier », identifié par le handle cuirassiers-avant-charge-ernest-meissonier; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#51
Une charge de cuirassiers
Au rang 51, « Une charge de cuirassiers » de Théodore Géricault appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Une charge de cuirassiers - Théodore Géricault », identifié par le handle charge-cuirassiers-theodore-gericault; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#52
Charge de cavalerie
Au rang 52, « Charge de cavalerie » de Édouard Detaille appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Charge de cavalerie - Édouard Detaille », identifié par le handle charge-cavalerie-edouard-detaille; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#53
Charge du 9e régiment de cuirassiers dans le village de Morsbronn
Au rang 53, « Charge du 9e régiment de cuirassiers dans le village de Morsbronn » de Édouard Detaille appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Charge du 9e régiment de cuirassiers dans le village de Morsbronn - Édouard Detaille », identifié par le handle charge-9e-regiment-cuirassiers-village-morsbronn; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#54
Le Bourget, charge de cavalerie
Au rang 54, « Le Bourget, charge de cavalerie » de Alphonse de Neuville appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Le Bourget, charge de cavalerie - Alphonse de Neuville », identifié par le handle le-bourget-charge-de-cavalerie-alphonse-de-neuville; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#55
Bataille d'Auvours, le 10 janvier 1871
Au rang 55, « Bataille d'Auvours, le 10 janvier 1871 » de Lionel Royer appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille d'Auvours, le 10 janvier 1871 - Lionel Royer », identifié par le handle bataille-auvours-janvier-lionel-royer; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#56
Bataille de Champigny - Épisode de la guerre de 1870
Au rang 56, « Bataille de Champigny - Épisode de la guerre de 1870 » de Henri Rousseau appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Champigny - Épisode de la guerre de 1870 - Henri Rousseau », identifié par le handle bataille-champigny-episode-guerre-henri-rousseau; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#57
Cavaliers français pendant la guerre de 1870
Au rang 57, « Cavaliers français pendant la guerre de 1870 » de Alphonse de Neuville appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Cavaliers français pendant la guerre de 1870 - Alphonse de Neuville », identifié par le handle cavaliers-francais-pendant-la-guerre-de-1870-alphonse-de-neuville; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#58
Assaut d'un cimetière par les troupes régulières, mai 1871
Au rang 58, « Assaut d'un cimetière par les troupes régulières, mai 1871 » de Gustave Boulanger appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Assaut d'un cimetière par les troupes régulières, mai 1871 - Gustave Boulanger », identifié par le handle assaut-cimetiere-par-troupes-regulieres-mai; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#59
Le Siège de Paris (1870-1871)
Au rang 59, « Le Siège de Paris (1870-1871) » de Ernest Meissonier appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Le Siège de Paris (1870-1871) - Ernest Meissonier », identifié par le handle siege-paris-ernest-meissonier; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#60
Bataille de Raclawice
Au rang 60, « Bataille de Raclawice » de Jan Matejko appartient au chapitre consacré à l’Empire et les guerres du XIXe siècle. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la relation entre commandement, cavalerie, topographie, propagande, témoignage et coût humain du combat. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Raclawice - Jan Matejko », identifié par le handle bataille-raclawice-jan-matejko; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
Voir le produit →Turner, Aïvazovski, Crépin, Brueghel, Lorrain, Snayers, Wouwerman et Rosa organisent le combat par la mer, les ponts, les remparts et la cavalerie.
#61
The Battle of Trafalgar, as Seen from the Mizen Starboard Shrouds of the Victory
Au rang 61, « The Battle of Trafalgar, as Seen from the Mizen Starboard Shrouds of the Victory » de J. M. W. Turner appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « The Battle of Trafalgar, as Seen from the Mizen Starboard Shrouds of the Victory - J. M. W. Turner », identifié par le handle battle-trafalgar-as-seen-mizen-starboard; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#62
Le Redoutable à Trafalgar
Au rang 62, « Le Redoutable à Trafalgar » de Louis-Philippe Crépin appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Le Redoutable à Trafalgar - Louis-Philippe Crépin », identifié par le handle redoutable-trafalgar-louis-philippe-crepin; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#63
The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position
Au rang 63, « The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position » de J. M. W. Turner appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position - J. M. W. Turner », identifié par le handle victory-returning-trafalgar-in-three-position; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#64
Bataille de Sinope
Au rang 64, « Bataille de Sinope » de Ivan Aïvazovski appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille de Sinope - Ivan Aïvazovski », identifié par le handle bataille-sinope-ivan-aivazovski; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#65
La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille).
Au rang 65, « La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille). » de Ivan Aïvazovski appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille). - Ivan Aïvazovski », identifié par le handle bataille-sinope-novembre-nuit-apres-ivan; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#66
Bataille navale dans le golfe de Naples
Au rang 66, « Bataille navale dans le golfe de Naples » de Pieter Brueghel the Elder appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille navale dans le golfe de Naples - Pieter Brueghel the Elder », identifié par le handle bataille-navale-golfe-naples-pieter-brueghel; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#67
Combat de La Bayonnaise contre l'Embuscade
Au rang 67, « Combat de La Bayonnaise contre l'Embuscade » de Louis-Philippe Crépin appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Combat de La Bayonnaise contre l'Embuscade - Louis-Philippe Crépin », identifié par le handle combat-bayonnaise-contre-embuscade-louis-philippe; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#68
Combat de la Canonnière contre le Tremendous
Au rang 68, « Combat de la Canonnière contre le Tremendous » de Louis-Philippe Crépin appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Combat de la Canonnière contre le Tremendous - Louis-Philippe Crépin », identifié par le handle combat-canonniere-contre-tremendous-louis-philippe; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#69
Combat de la Poursuivante contre l'Hercule
Au rang 69, « Combat de la Poursuivante contre l'Hercule » de Louis-Philippe Crépin appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Combat de la Poursuivante contre l'Hercule - Louis-Philippe Crépin », identifié par le handle combat-poursuivante-contre-hercule-louis-philippe; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#70
Combat naval en vue des Îles de Loz, 7 février 1813
Au rang 70, « Combat naval en vue des Îles de Loz, 7 février 1813 » de Louis-Philippe Crépin appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Combat naval en vue des Îles de Loz, 7 février 1813 - Louis-Philippe Crépin », identifié par le handle combat-naval-vue-iles-loz-fevrier; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#71
Siège de La Rochelle par Louis XIII
Au rang 71, « Siège de La Rochelle par Louis XIII » de Claude Lorrain appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Siège de La Rochelle par Louis XIII - Claude Lorrain », identifié par le handle siege-rochelle-par-louis-xiii-claude; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#72
Siège de Kazan
Au rang 72, « Siège de Kazan » de Nicolas Roerich appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Siège de Kazan - Nicolas Roerich », identifié par le handle siege-kazan-nicolas-roerich; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#73
Bataille près d'un pont
Au rang 73, « Bataille près d'un pont » de Adam Frans Van der Meulen appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille près d'un pont - Adam Frans Van der Meulen », identifié par le handle bataille-pres-dun-pont-adam-frans-van-der-meulen; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#74
Bataille sur un pont
Au rang 74, « Bataille sur un pont » de Claude Lorrain appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille sur un pont - Claude Lorrain », identifié par le handle bataille-pont-claude-lorrain; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#75
Choc de cavalerie
Au rang 75, « Choc de cavalerie » de Adam Frans Van der Meulen appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Choc de cavalerie - Adam Frans Van der Meulen », identifié par le handle choc-de-cavalerie-adam-frans-van-der-meulen; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#76
Combat de cavalerie au passage d'un pont
Au rang 76, « Combat de cavalerie au passage d'un pont » de Adam Frans Van der Meulen appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Combat de cavalerie au passage d'un pont - Adam Frans Van der Meulen », identifié par le handle combat-de-cavalerie-au-passage-dun-pont-adam-frans-van-der-meulen; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#77
Grand combat de cavaliers et de fantassins
Au rang 77, « Grand combat de cavaliers et de fantassins » de Philips Wouwerman appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Grand combat de cavaliers et de fantassins - Philips Wouwerman », identifié par le handle grand-combat-de-cavaliers-et-de-fantassins-philips-wouwerman; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#78
Cavalry Battle
Au rang 78, « Cavalry Battle » de Pieter Snayers appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Cavalry Battle - Pieter Snayers », identifié par le handle cavalry-battle-pieter-snayers; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#79
Bataille héroïque
Au rang 79, « Bataille héroïque » de Salvator Rosa appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille héroïque - Salvator Rosa », identifié par le handle bataille-heroique-salvator-rosa; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#80
Bataille héroïque (La Bataille d'Eurymédon)
Au rang 80, « Bataille héroïque (La Bataille d'Eurymédon) » de Salvator Rosa appartient au chapitre consacré à les batailles navales, sièges et mêlées. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre la façon dont fumée, eau, architecture, ponts et mouvements de troupes transforment le champ de bataille en espace pictural. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille héroïque (La Bataille d'Eurymédon) - Salvator Rosa », identifié par le handle bataille-heroique-la-bataille-deurymedon-salvator-rosa; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
Voir le produit →Meissonier, Daumier, Goya, Delacroix, Turner, Munch, Pollock, Malevitch, Boccioni et Kandinsky déplacent le regard vers le traumatisme et l’abstraction.
#81
La barricade, rue de la Mortellerie, juin 1848
Au rang 81, « La barricade, rue de la Mortellerie, juin 1848 » de Ernest Meissonier appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La barricade, rue de la Mortellerie, juin 1848 - Ernest Meissonier », identifié par le handle barricade-rue-mortellerie-juin-ernest-meissonier; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#82
La Famille sur les barricades
Au rang 82, « La Famille sur les barricades » de Honoré Daumier appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La Famille sur les barricades - Honoré Daumier », identifié par le handle famille-barricades-honore-daumier; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#83
Scène de guerre
Au rang 83, « Scène de guerre » de Francisco de Goya appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Scène de guerre - Francisco de Goya », identifié par le handle scene-guerre-francisco-goya; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#84
Une scène de la guerre d'indépendance espagnole
Au rang 84, « Une scène de la guerre d'indépendance espagnole » de Francisco de Goya appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Une scène de la guerre d'indépendance espagnole - Francisco de Goya », identifié par le handle scene-guerre-independance-espagnole-francisco-goya; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#85
La nuit après la bataille de Waterloo
Au rang 85, « La nuit après la bataille de Waterloo » de Eugène Delacroix appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La nuit après la bataille de Waterloo - Eugène Delacroix », identifié par le handle nuit-apres-bataille-waterloo-eugene-delacroix; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#86
The Field of Waterloo
Au rang 86, « The Field of Waterloo » de J. M. W. Turner appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « The Field of Waterloo - J. M. W. Turner », identifié par le handle field-waterloo-turner; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#87
Wellington et Blücher à la bataille de Waterloo
Au rang 87, « Wellington et Blücher à la bataille de Waterloo » de Adolph von Menzel appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Wellington et Blücher à la bataille de Waterloo - Adolph von Menzel », identifié par le handle wellington-blucher-bataille-waterloo-adolph-von; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#88
The Battle of the Chernaya
Au rang 88, « The Battle of the Chernaya » de Gerolamo Induno appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « The Battle of the Chernaya - Gerolamo Induno », identifié par le handle battle-chernaya-gerolamo-induno; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#89
Défaite de Legnica, de la série « Histoire de la civilisation en Pologne »
Au rang 89, « Défaite de Legnica, de la série « Histoire de la civilisation en Pologne » » de Jan Matejko appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Défaite de Legnica, de la série « Histoire de la civilisation en Pologne » - Jan Matejko », identifié par le handle defaite-legnica-serie-histoire-civilisation-pologne; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#90
Bataille entre les Scythes et les Slaves
Au rang 90, « Bataille entre les Scythes et les Slaves » de Viktor Vasnetsov appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Bataille entre les Scythes et les Slaves - Viktor Vasnetsov », identifié par le handle bataille-entre-scythes-slaves-viktor-vasnetsov; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#91
Scène de bataille
Au rang 91, « Scène de bataille » de Édouard Detaille appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Scène de bataille - Édouard Detaille », identifié par le handle scene-bataille-edouard-detaille; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#92
Scène de bataille
Au rang 92, « Scène de bataille » de Eugène Delacroix appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Scène de bataille - Eugène Delacroix », identifié par le handle scene-bataille-eugene-delacroix; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#93
Scène de guerre et d'incendie
Au rang 93, « Scène de guerre et d'incendie » de Gillis Mostaert appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Scène de guerre et d'incendie - Gillis Mostaert », identifié par le handle scene-de-guerre-et-dincendie-gillis-mostaert; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#94
Scène du massacre de la Saint-Barthélemy (24 août 1572)
Au rang 94, « Scène du massacre de la Saint-Barthélemy (24 août 1572) » de Alexandre-Évariste Fragonard appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Scène du massacre de la Saint-Barthélemy (24 août 1572) - Alexandre-Évariste Fragonard », identifié par le handle scene-du-massacre-de-la-saint-barthelemy-24-aout-1572-alexandre-evariste-fragonard; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#95
Scène du Massacre des Innocents
Au rang 95, « Scène du Massacre des Innocents » de Léon Cogniet appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Scène du Massacre des Innocents - Léon Cogniet », identifié par le handle scene-massacre-innocents-leon-cogniet; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#96
Guerre
Au rang 96, « Guerre » de Edvard Munch appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Guerre - Edvard Munch », identifié par le handle guerre-edvard-munch; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#97
Guerre
Au rang 97, « Guerre » de Jackson Pollock appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Guerre - Jackson Pollock », identifié par le handle guerre-jackson-pollock; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#98
La Charge de la cavalerie rouge
Au rang 98, « La Charge de la cavalerie rouge » de Kazimir Malevich appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La Charge de la cavalerie rouge - Kazimir Malevich », identifié par le handle charge-cavalerie-rouge-kazimir-malevich; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#99
La Charge des lanciers
Au rang 99, « La Charge des lanciers » de Umberto Boccioni appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « La Charge des lanciers - Umberto Boccioni », identifié par le handle charge-lanciers-umberto-boccioni; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
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#100
Improvisation 31 (Bataille navale)
Au rang 100, « Improvisation 31 (Bataille navale) » de Vassily Kandinsky appartient au chapitre consacré à les révolutions, massacres et mémoires modernes. L’affrontement y commande réellement la composition : bataille rangée, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou mémoire de guerre structure l’espace et ne sert pas de simple arrière-plan. Le regard doit notamment suivre le passage de la chronique militaire à la dénonciation, au traumatisme, à l’allégorie et à l’abstraction du conflit. Armes, chevaux, étendards, fumées, lignes de tir, mouvements de foule et ruptures de terrain organisent une action collective dont le peintre sélectionne l’instant décisif. Le classement rapproche victoires officielles, défaites, témoignages, allégories, scènes de résistance et visions modernes afin de montrer comment l’image de guerre évolue de l’héroïsation vers la mémoire critique. L’image affichée est exactement l’image principale du produit Shopify actif « Improvisation 31 (Bataille navale) - Vassily Kandinsky », identifié par le handle improvisation-bataille-navale-vassily-kandinsky; le bouton ouvre cette même reproduction. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures, portraits militaires isolés, paysages sans combat, faux résultats lexicaux, doublons et œuvres asiatiques ont été exclus.
Voir le produit →Ce que révèle le classement
Cent batailles, trois manières d’ordonner le chaos
Le peintre peut isoler un héros, déployer une vue tactique ou placer le spectateur au milieu de la confusion. Chaque choix transforme l’événement en récit politique et visuel.
Le point de vue prend parti
Vue élevée, proximité des victimes ou position dans la mêlée décident ce que le spectateur comprend et avec qui il éprouve l’événement.
Le terrain dirige l’action
Ponts, remparts, collines, rues et littoraux ne sont pas des décors : ils expliquent la progression, l’encerclement, la fuite ou l’échec.
La mémoire remplace le reportage
Beaucoup d’œuvres sont peintes après les faits; uniformes, gestes et compositions reconstruisent donc une histoire autant qu’ils la documentent.
Une histoire occidentale de la bataille peinte
Cinq repères pour suivre l’évolution du regard sur la guerre
Lances brisées, chevaux et raccourcis transforment la mêlée en démonstration de perspective autant qu’en récit de victoire.
Les Lances construit la victoire espagnole autour d’un geste de respect qui déplace l’héroïsme vers la maîtrise de soi.
Le 3 Mai rompt avec la bataille glorieuse : lumière, bras levés et rangée de fusils font de l’exécution une image moderne de la violence d’État.
La Liberté guidant le peuple fait avancer une figure symbolique au milieu de corps contemporains, entre événement et mythe politique.
Boccioni, Malevitch, Kandinsky, Munch puis Pollock transforment charge, guerre et bataille navale en tensions de lignes, de masses et de couleur.
La bataille peinte en profondeur
Comment les peintres transforment-ils le fracas de la bataille en récit ?
Une bataille est un événement dispersé, simultané et souvent illisible pour ceux qui la vivent. La peinture doit au contraire construire un point de vue. Elle choisit un instant décisif, hiérarchise les corps, dégage un chef, suit un étendard ou oppose deux masses afin de donner une forme intelligible au chaos.
De Paolo Uccello à Velázquez, la peinture de bataille sert fréquemment le pouvoir. La perspective ordonne les lances de San Romano; le geste courtois de La Reddition de Bréda transforme une victoire en leçon de souveraineté. Le tableau ne documente donc jamais seulement un combat : il fabrique aussi sa signification politique.
Les cycles d’Alexandre, de Constantin, de Charlemagne ou des croisades montrent comment les artistes reconstruisent un passé qu’ils n’ont pas vu. Costumes, armes et paysages appartiennent souvent à leur propre époque. Cet anachronisme révèle moins une erreur qu’une volonté de rendre l’histoire immédiatement présente au public.
Au XIXe siècle, la bataille devient un laboratoire spectaculaire. Gros, Géricault, Vernet, Detaille et leurs contemporains accélèrent la charge par les diagonales, la poussière, la fumée et le mouvement des chevaux. Dans les marines, Turner, Loutherbourg et Aïvazovski dispersent les flottes dans la lumière, le feu et la houle.
Goya, Delacroix, Manet, Munch, Malevitch, Boccioni, Pollock et Kandinsky déplacent enfin le regard de la victoire vers la violence, la perte et la mémoire. Le champ de bataille cesse d’être uniquement le théâtre de l’héroïsme : il devient une question adressée au spectateur sur le prix humain de l’histoire.
Quatre clés de lecture
Comment regarder une peinture de bataille
Point de vue, terrain, signes de commandement et traitement des victimes permettent de comprendre le récit choisi par le peintre.
Localiser le spectateur
Sommes-nous au-dessus du champ, derrière un chef, face aux victimes ou pris dans la mêlée ? Cette position organise toute l’interprétation.
Lire les obstacles
Pont, pente, rivière, rempart et rue déterminent les lignes d’attaque, les regroupements et les zones de fuite.
Repérer les signes
Étendards, chevaux, uniformes, gestes et regards distinguent chefs, troupes, vainqueurs et vaincus au milieu de la confusion.
Comparer gloire et coût humain
Le traitement des morts, blessés, prisonniers et civils révèle si l’œuvre célèbre, commémore, dénonce ou interroge le conflit.
Peintures, produits et références
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Les cent images correspondent à cent produits Shopify actifs et distincts; chaque bouton ouvre exactement la reproduction illustrée.
Questions fréquentes
La bataille peinte sans faux-semblant
Les repères essentiels pour comprendre le classement, ses exclusions et les liens vers les reproductions.
Comment les cent peintures ont-elles été classées ?
Les vingt premières places réunissent les images de bataille les plus reconnues. Les quatre chapitres suivants organisent le parcours par période et par forme de combat : Antiquité et Moyen Âge, Empire et XIXe siècle, batailles navales et sièges, puis révolutions et mémoire moderne. Le rang guide la lecture sans prétendre mesurer une valeur absolue.
Qu’est-ce qu’une véritable peinture de bataille ?
L’affrontement doit structurer l’action ou sa mémoire explicite : armées opposées, siège, charge, combat naval, révolte, massacre ou conséquence directe de la guerre. Un portrait d’officier, un soldat au repos ou un paysage portant seulement le nom d’une bataille ne suffit pas.
Pourquoi trouve-t-on des massacres et des révolutions dans ce classement ?
Parce que la peinture d’histoire a constamment interrogé la violence collective au-delà de la bataille rangée. Les massacres, insurrections et exécutions montrent le déplacement du regard, de la célébration militaire vers le témoignage et la mémoire critique.
Les batailles navales sont-elles incluses ?
Oui. Trafalgar, Sinope, Tchesmé, Gibraltar et plusieurs combats de frégates montrent comment la mer, la fumée, le vent et la lumière modifient entièrement la représentation de l’affrontement.
Le classement contient-il uniquement des peintures ?
Oui. Les produits retenus appartiennent au catalogue pictural de la boutique. Les photographies, affiches, estampes autonomes, sculptures et objets ont été exclus.
Y a-t-il des œuvres asiatiques ?
Non. Les œuvres asiatiques et les résultats associés à l’Asie ont été exclus conformément au périmètre demandé.
Les images correspondent-elles exactement aux produits ?
Oui. Les cent produits ont été contrôlés en direct dans Shopify : tous sont actifs et picturaux, avec des handles et des images principales uniques. Chaque bouton ouvre la fiche illustrée sur la carte.
Des produits Shopify ont-ils été créés pour cet article ?
Non. Cent peintures de bataille actives et distinctes étaient déjà disponibles dans la boutique; elles ont été réutilisées sans créer de doublon.
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