Восхищение Прозерпины: движение, насилие и миф
Около 1631 года юный Рембрандт объединяет в едином изображении погоню, борьбу и сдвиг в сторону Подземного мира Свет не украшает эпизод: он материализует границу, которую пересекает Прозерпина.
Диагональ, противостоящие силы, граница света
Рембрандт придает похищению свое насилие, противостоя трем движениям. колесница Плутона ныряет вправо и темноту; тело Прозерпины сворачивается в противоположном направлении; её спутники тянут её платье к просветлённому миру Ничего нет стабильно: хват руками, скачут лошади, скользят ткани и ищут выход глазом.
The картина так что не предлагайте мифологическую идиллию. она представляет собой физическое ограничение. древний термин "похищение" или "изнасилование" относится к похищению, но рассказ Овидия основан на силе и отсутствии согласия. Рембрандт делает эти данные видимыми, не смягчая их.
Дубовая панель, не холст: гладкий материал способствует тонким переходам и точным акцентам.
Книга V of Метаморфозы d'Ovid - основная повествовательная ссылка.
Колесница покидает цветистый луг и достигает темного входа в царство Плутона.
Работа сегодня сохранена и представлена как картина автограф рембрандта.
От цветистого луга до разделения времен года
Выбор
Прозерпина, дочь Цереры, собирает цветы вместе со своими спутниками в плодородном ландшафте.
Разрушение
Плутон, правитель Подземного мира, появляется на своей колеснице и хватает молодую женщину.
Проход
Земля открывается: светящийся мир живых внезапно примыкает к подземным владениям.
Исследование
Церера путешествует по миру Его траур делает землю бесплодной и угрожает урожаю.
Компромисс
Поев гранатовые семена, Прозерпина делит год между матерью и Подземным миром.
Этот вывод традиционно объясняет чередование времен года Рембрандт, однако, не рисует ни поисков Цереры, ни весеннего возвращения: он выбирает точку невозврата, когда миф становится действием.
Отказ пишется в теле
Прозерпина не пассивная фигура, унесенная, как трофей Его правая рука пересекает пространство между двумя лицами; ее рука прикладывается к руке Плутона, которую она не дает и видеть, и приближаться. другая рука поднимается в тревожном движении Голова наклоняется назад, рот открывается и туловище отворачивается.
Этот поворот производит двойное чтение Светящийся белый платья сразу бросается в глаза, но силуэт уже засасывает черная масса справа Текстильная красота не нейтрализует страх: она делает его более заметным, потому что каждая складка фиксирует тягу Что блестит, так это именно то, что отрывается.
Рембрандт относится к выражению со своей интенсивностью трони моложавый. лицо не идеализировано по древней маске; оно становится конкретным местом реакции, со сжатой щекой, поднятым подбородком и рукой, которая прерывает встречу взглядов.
Движение рождается из сопротивления
Композиция не зависит ни от одного эффектного жеста Она функционирует как система напряжений Слева молодые женщины расправляются и являются спичкой; в центре платье растягивается; вверху Прозерпина отталкивает Плутон; вниз, колесо и лошади преобразуют эти силы в скорость Зритель не созерцает похищение постфактум: он испытывает его сопротивление секунду за секундой.
Бог без неподвижного величия
Плутон одет в богатый теплый плащ, но Рембрандт избегает фронтального портрета правителя Его лицо исчезает под рукой Прозерпины; его тело наклоняется, чтобы сохранить хватку; его силуэт сливается с транспортным средством. Бог могущественен, потому что он управляет движением, а не потому, что занимает благородную позу.
Это решение меняет традиционный баланс многих мифологических похищений, где на сцене доминирует мускулистая энергия похитителя Здесь сопротивление жертвы командует нашим чтением Плутон остается частично неразборчивым: темная маска, сжатая рука вокруг светлого тела, средство перехода в место, где теряются детали.
Моральный контраст - это не простой код - белый равен невинности, черный - злу, - но он структурирует опыт. подсвеченный край позволяет нам понять, что происходит, разрушается; тень постепенно поглощает формы и объявляет об исчезновении.
Два мира в одном пространстве
The картина организуется эффектным противостоянием между небесно-голубым, атмосферным серым и черно-коричневой темнотой с правой стороны Граница не является, однако, геометрической линией Она проходит сквозь деревья, глотает лошадей и режет колесницу; она движется вместе с группой.
Исследования, проведенные на Берлинской Рембрандтс комбинированной рентгенографии, инфракрасной, ультрафиолетовой, микроскопии и нейтронной коинауторадиографии.Они предлагают посмотреть картина как преобразованный объект: панель, вероятно, потеряла части вверху и внизу, в то время как ультрамариновое голубое небо было распознано под более поздним сероватым слоем Эта реституция сильно изменяет повествовательный эффект, т.к лазурь увеличивает расстояние между средь бела дня и входом в ад.
В фигурах акценты золота, красного и белого концентрируют свет Рембрандт не освещает сцену равномерно Он распределяет осколки на украшения, границу пальто, цепочку и платье, как столько точек, которые измеряют скорое исчезновение тел.
Рубенс, Андромеда и героини, которым угрожали
Рубенианская модель
Офорт, опубликованный Питером Саутманом около 1620 -1625 годов, транслирует композицию по Рубенсу на ту же тему.Он свидетельствует о северном репертуаре переносимых тел, танков и жестоких жестов, которые Рембрандт мог знать. Но Рембрандт ужесточает действие, уплотняет тень и отводит рукам спутников решающую роль.
Сингулярность Рембрандта
Молодой живописец предпочитает эмоциональный разрыв хореографической элегантности Его фигуры не сочетаются друг с другом, как идеальная скульптурная группа: они тянут, спотыкаются, закрывают лица Визуальный дискомфорт принадлежит субъекту.
Подвиг Рембрандта - не сделать миф правдоподобным, как отчет. Он состоит в том, чтобы сделать направление, сопротивление и потерю сразу читаемыми.
Что мы знаем - и что мы можем только предложить
| Вопрос | Создан | Осторожное толкование |
|---|---|---|
| Атрибуция | В Gemäldegalerie произведение сохранилось в виде автографа Рембрандта, датированного примерно 1631 годом. | Точные связи с каждой моделью Рубенса или Питера Ластмана остаются историческими сравнениями, а не доказательством прямого копирования. |
| Поддержка и формат | Панель масло на дубе, 84,5 × 79,5 см. | Панель, вероятно, уменьшилась в высоте; Таким образом, первоначальный баланс мог обеспечить больше места небу и земле. |
| Небо | Технические экспертизы выявили ультрамариновый синий цвет под последующим серым слоем. | Синий сегодня усиливает чтение живого мира, противоположного Подземному миру; это символическое значение остается чтением. |
| Модель Прозерпина | Никаких определенных личностей не задокументировано. | Узнавать Саскию или конкретного человека в лице было бы предположительно, тем более что работа предшествует их браку. |
| Насилие | Жесты показывают приступ, отказ и вытяжение. | Говорить о явной современной критике сексуального насилия было бы недоказанно; однако замечание того, что Рембрандт отказывается его идеализировать, основано на образах. |
Пятиминутный метод чтения
1. Следуйте за платьем
Начните с рук слева и следуйте длинной легкой ткани к телу Прозерпины.
2. Читать руки
Заметите тех, кто держит, отталкивает, хватает и ведет: они рассказывают историю действия.
3. Изолируйте диагональ
Мысленно проследите склон группы к темному рту справа.
4. Сравнить миры
Посмотрите последовательно на голубое небо, поле цветов, а затем на почти невидимых лошадей.
5. Вернуться к лицу
Наблюдайте, как жест Прозерпины препятствует любому обмену взглядами с Плутоном.
В Gemäldegalerie в Берлине
Восхищение Прозерпины принадлежит Staatliche Museen zu Berlin и находится в коллекциях Gemäldegalerie, в Культурфоруме. подвеска комнат может измениться: перед поездкой разумно проверить страницу музея и посетить информацию.
В музее сохранился важный ансамбль Рембрандтов, охватывающий несколько десятилетий. Видеть панно лично прежде всего позволяет оценить, что сплющивают репродукции: глубину черных, крошечные металлические акценты на колесница, настоящий масштаб фигур и переход с открытого неба к темной материи.
В интеллектуальной, а не географической близости, Маурицхейс Гааги сохраняет Андромеда прикованная, полезен для сравнения двух мифов, написанных Рембрандтом около 1630 года.
Приведение театра света в интерьер
Ла репродукция эта работа сохраняет свой почти квадратный формат, восстановленное голубое небо и светящееся напряжение между лугом и Подземным миром. для более широкого выбора коллекция Рембрандта объединяет библейские сцены, портреты и мифологии.
Увидеть это репродукция точныйИсследуйте РембрандтаЧасто задаваемые вопросы о Восхищении Прозерпины
Когда Рембрандт писал "Восторг Прозерпины"?
Gemäldegalerie датирует его примерно 1631 годом, в конце лейденского периода и когда Рембрандт развивал свою карьеру в Амстердаме.
Где картина он сохранился?
В Gemäldegalerie des Staatliche Museen zu Berlin, на Культурфоруме в Берлине.
Каковы его размеры и техника?
Это панель маслом на дубе размером 84,5 × 79,5 см.
О чем говорит миф о Прозерпине?
Плутон похищает Прозерпину, дочь Цереры, и уносит ее в ад. Его отсутствие вызывает бесплодие земли; компромисс затем организует его периодическое возвращение к матери.
Почему мы иногда говорим об "изнасиловании" Прозерпины?
В английских исторических названиях рэп может относиться к похищению. тем не менее, история по-прежнему основана на принуждении: Рембрандт ясно показывает отказ и сопротивление.
Как Рембрандт создал движение?
По большой диагонали вправо, противоположное сцепление спутников, поворот Прозерпины, колесо колесницы и погружающиеся в тень лошади.
Синее небо оригинально?
Технические исследования выявили ультрамариновый синий цвет под более поздним сероватым слоем. Текущая презентация восстанавливает важность этой лазури в композиции.
Знаем ли мы модель Прозерпины?
Нет. Никакая личность не установлена, и связи с Саскией или другой женщиной должны оставаться гипотетическими.
Продолжайте с героинями Рембрандта
Музей и научные ссылки
- Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin - технические исследования Рембрандтов Берлина
- Гельмгольц-Центрум Берлин - файл Рауб дер Прозерпина, предмет, опора и размеры
- Метрополитен-музей - Питер Саутман по Рубенсу, Похищение Прозерпины, около 1620-1625 гг
- Метрополитен-музей - Джузеппе Сколари, Изнасилование Персефоны, 1590 - 1607
- Маурицхейс - Рембрандт, Андромеда прикованнаяоколо 1630 года
0 Замечания