Эмиль Бернар и Ван Гог
Они почти никогда не рисуют рядом, но обсуждают все: мастерскую, Сёра, голландских мастеров, Японию, цвет, портрет, Библию и часть воображения Письма Винсента Эмилю Бернару образуют удаленную мастерскую - сердечную, требовательную и порой брутальную.
Дружба, которая функционирует как лаборатория
Эмиль Бернар не является ни послушным учеником, ни второстепенным персонажем в жизни Ван Гога Младший, уже изобретательный, он собеседник, к которому Винсент относится серьезно Их переписка позволяет нам видеть современную живопись, построенную через соглашения, возражения, обмен произведениями и очень конкретные критические замечания.
Ван Гог восхищается упрощением Бернардом форм, плоских областей и декоративного смысла. он хвалит его портреты и натюрморты. но он сопротивляется, когда Бернар слишком далеко, по его словам, переходит от наблюдаемой реальности к рисованию воображаемых религиозных сцен. Их разница плодотворна: Бернар стремится к символическому синтезу; Ван Гог преображает видимую природу до такой степени, что заставляет ее нести эмоции.
Два поколения в одном Париже
Когда Ван Гог прибыл в Париж в 1886 году, ему было тридцать три года, и он прожил уже несколько жизней: сотрудник галереи, проповедник, дизайнер Боринажа и живописец Нюэнена Бернару всего восемнадцать лет. оба часто посещают круг мастерской Фернана Кормона, где также проходят Тулуз-Лотрек и Луи Анкетен.
Их истинная точка соприкосновения находится меньше в академическом образовании, чем на улицах, кафе, набережных и пригородах.В Асньере, на берегу Сены, наблюдают современное воздействие воды, мостов и промышленных земель. в цветных магазинах и у отца Танги они видят импрессионистские, неоимпрессионистские исследования и японские гравюры.
В конце 1887 года Ван Гог организовал выставку художников с "Бульвара Пети", объединившую Бернара, Анкетена, Конинга, Тулуз-Лотрека и его самого. Проект раскрывает его одержимость: создание солидарности между художниками, которую игнорируют официальные круги.
"Мой дорогой друг Бернард"Формула Ван Гога в письме от 5 октября 1888 года
Встречи вокруг Кормона и молодых художников с северо-запада Парижа.
Ван Гог выставляет Бернарда и его друзей на окраинах великих импрессионистов.
Письма, эскизы и картины циркулируют между Провансом, Бретанью и Парижем.
В Сен-Реми Винсент критикует воображаемые религиозные композиции Бернара.
Двадцать две буквы, но сохранился только один голос
Общепризнанный корпус объединяет двадцать два письма, отправленных Эмилю Бернару, из Парижа в Сен-Реми, с сильной концентрацией в 1888 г. La Библиотека и музей Моргана сохранился основной набор этих рукописей, которые сегодня можно прочитать с помощью их факсимиле.
Однако следует избегать ловушки: письма Бернара Винсенту считаются утерянными. Итак, мы читаем диалог только через половину. Вопросы Бернарда, его разногласия и работы, которые он описывает, часто приходится реконструировать с использованием ответов Ван Гога и аннотаций научных публикаций.
Речь идет о формате полотен, пигментов, контуров, моделей, чтений, выставок и серебра.
Точками сравнения служат Рембрандт, Делакруа, Милле, Сезанн, Монтичелли и японцы.
Ван Гог описывает цвета с точностью, которая почти позволяет реконструировать полотно.
Прилагаемый рисунок букву не украшает: на нем изображена композиция, ритм и представление о цвете.
Письмо обеими руками
Когда Гоген присоединился к Ван Гогу в Желтом доме, два художника написали вместе Бернару. рукопись исключительна: страница становится материальной сценой ожидаемого сообщества. Гоген и Винсент уже не разделяют один и тот же метод, но обращаются к одному и тому же молодому художнику из Пон-Авена.
Этот треугольник не стабилен Бернар и Гоген исследуют синтез, память и символизм; Ван Гог восхищается их дерзостью, отказываясь позволить живописи потерять контакт с жизненным опытом. их "atelier du Midi", таким образом, существует в буквах столько же, сколько и в Желтом доме.
Переписка показывает, что "сотрудничество" не обязательно означает написание одного и того же полотна. для Ван Гога разные работы могут откликаться и дополнять друг друга.
Они спорят не столько о стиле, сколько об ответственности художника
За техническими вопросами скрывается общий вопрос: что делать современному художнику перед лицом реальности Копировать, упрощать, переводить, изобретать или символизировать? Бернар и Ван Гог постоянно передвигают границу.
Академическая мастерская
Ван Гог сомневается, что студийного обучения достаточно, чтобы научиться рисовать или жить Бернар, обучавшийся в Кормоне, тем не менее становится ценным интеллектуальным партнером.
Пуантилизм или равнинные участки
Два художника знают Сёра и Синьяка, но Бернар и Анкетен быстро отдают предпочтение контуру и унифицированным поверхностям. Винсент сохраняет более яркий оттенок.
Природа или воображение
Бернард конструирует символические сцены Ван Гог принимает искажение, но хочет, чтобы оно возникло из наблюдаемого ощущения, а не из абстрактной программы.
Контуры, плоские области, память: Бретань как ускоритель
В Пон-Авене Бернар упрощает фигуры, уменьшает глубину и фиксирует цвета в мощные контуры Эта картина, часто описываемая как секционистская, затем связанная с синтетизмом, больше не стремится воспроизводить каждую оптическую вибрацию Она конденсирует сцену в визуальный знак и память.
Искажение цвета не оставляет действительности
Ван Гог не является натуралистом в фотографическом смысле В своих письмах к Бернарду он подробно описывает желтое небо, фиолетовые земли и синюю одежду Он полностью принимает произвольный цвет, если он усиливает ощущение или строит гармонию.
Его предел, следовательно, не буквальная верность, Это отношения, переживаемые с мотивом Сеятель может быть преобразован желтым и пурпурным, потому что Винсент испытал его на солнце Прованса В его глазах библейская сцена, изобретенная без модели или наблюдения рискует, наоборот, стать формулой.
"Думай, а не мечтай"Идея, обобщенная Ван Гогом о религиозных композициях, ноябрь 1889 г
Христос в Елеонском саду: рисовать историю или сенсацию?
Эмиль Бернар
Винсент Ван Гог
В письмо 822Винсент резко критикует его Христос в Елеонском саду от Бернара и просит его снова стать больше самим собой Однако он не отвергает ни Библию, ни старых мастеров Он цитирует Джотто, Делакруа, Коро и Милле Его возражение нацелено на картину, которую он считает недостаточно воплощенной.
Работы путешествуют с письмами
Обмены не только интеллектуальные. ходят портреты, рисунки, фотографии картин и этюдов. они служат подарками, ответами и иногда аргументами. полученная работа позволяет продлить разговор, несмотря на расстояние.
В борделе, 1888 год
Бернард отправляет Винсенту серию рисунков. Он хвалит новинку, выбирает свои любимые сцены и критикует определенные фигуры за отсутствие конструкции.
Жатва Бернарда
Контуры, массивные силуэты и доминирующий желтый показывают, как Бернар сводит пейзаж к декоративной структуре Ван Гог внимательно следит за этим исследованием своих друзей.
Жатва для Бернарда
Ван Гог превращает одну из своих провансальских картин в рисунок пером. эскиз передает ритм полей и позволяет Бернару увидеть сельскую местность Арля на расстоянии.
Апельсины, лимоны и голубые перчатки
Этот натюрморт 1889 года принадлежал Бернарду Синий цвет перчаток выступает дополнением к апельсинам и напоминает нам, что дружба также пишется через картины.
Ван Гог не щадит Бернарда, потому что уважает его
Тон постоянно меняется: извинения, энтузиазм, урок истории искусств, практические советы, раздражение Винсент может сказать, что работы Бернарда никому не нравились больше, затем атаковать картину через несколько месяцев. такое чередование не доказывает перелома; оно показывает уровень требований, которые он оставляет за сверстником.
В частности, он призывает Бернарда писать портреты, убежденный, что будущая публика будет к ним чувствительна Он восхищается бабушкой художника, потому что, по его словам, она является результатом глубокого изучения близкого человека Для Ван Гога современный портрет должен быть похож, построен и преображен цветом.
Его собственные описания столь же точны. в Ночное кафе, цвет не служит для украшения интерьера: он отражает нравственную атмосферу Этот принцип в конечном итоге сближает двух друзей, чем разделяет их.
Бернард становится свидетелем, редактором и хранителем воспоминаний
После смерти Ван Гога Бернар присутствовал на похоронах Овера и оставил о них захватывающий отчет. Он очень рано понял важность писем. С 1893 года он публиковал выдержки из него в журнале Меркурий Франции, способствуя распространению художественной мысли о том, что одни только картины невозможно восстановить.
Эта роль не нейтральна. Бернар выбирает, аннотирует и рассказывает со своей собственной траектории. его поздние воспоминания могут стремиться сбалансировать соответствующие места Гогена, Ван Гога и себя в изобретении синтетизма. Тем не менее, это остается важным звеном в первом приеме Винсента.
Чтение рукописей сегодня в критическом издании позволяет нам вернуться к легенде: мы находим Ван Гога внимательным к произведениям молодого друга, способным как восхищаться, так и противоречить.
Восемь писем, чтобы следить за отношениями
| Дата | Письмо | Что она раскрывает |
|---|---|---|
| Декабрь 1887 г. | Письмо 575 | Оправдание после спора, мастерская Кормона, Синьяка и необходимость единства художников. |
| 18 марта 1888 года | Письмо 587 | Арль по сравнению с Японией, изумрудная вода и первые цветовые эффекты Юга. |
| 19 июня 1888 года | Письмо 628 | Сеятель, ненатуралистический цвет и мечта о жизни художников в Провансе. |
| 17:20 июля 1888 г | Письмо 643 | Прислано тринадцать рисунков, Сезанн и идея расходящихся, но взаимодополняющих работ. |
| 5 августа 1888 года | Письмо 655 | Похвала портретам бабушки и размышлениям о голландских мастерах. |
| 5 октября 1888 г. | Письмо 698 | Прием автопортретов, рецензия на сериал В борделе и будущее портретной живописи. |
| 8 октября 1889 г. | Письмо 809 | Ван Гог приближает свои большие красочные области Сен-Реми к исследованиям Пон-Авена. |
| 26 ноября 1889 г. | Письмо 822 | Последнее великое противостояние на религиозные темы, наблюдение и воображение. |
Исследуйте Ван Гога по периодам и предметам
Коллекция Винсента Ван Гога
Найдите все расписанные вручную репродукции: пейзажи, портреты, натюрморты и ночные сцены.
Смотрите коллекциюВан Гог в Париже
Монмартр, Аньер, портреты и хроматические эксперименты того периода, когда он познакомился с Бернаром.
Исследуйте ПарижПортреты Ван Гога
Автопортреты, друзья, арлезианцы и популярные деятели: жанр, который, по словам Винсента, обещал будущему.
Смотрите портретыВан Гог в Арле
Ле Миди описывает Бернару: сады, сеялки, кафе, мосты, урожай и Maison jaune.
Исследуйте АрльСен-Реми-де-Прованс
Оливки, кипарисы, сады и поля, расписанные во время последних обменов с Бернаром.
Исследуйте Сен-РемиПопулярные 100 Ван Гогов
Прямой выбор наиболее востребованных изображений для выбора репродукции.
Смотрите Топ-100Эмиль Бернар и Ван Гог
Кем была Эмиль Бернар для Ван Гога?
Друг живописца, корреспондент и критический собеседник Бернар принадлежал к парижско-бретонской сети, которую Ван Гог хотел связать со своим проектом workshop du Midi.
Сколько писем Ван Гог написал Эмилю Бернару?
Обычно используемый корпус включает двадцать два письма, адресованные Бернару в период с конца 1887 по ноябрь 1889 года, включая письмо, написанное совместно с Полем Гогеном.
Письма Эмиля Бернара Ван Гогу все еще существуют?
Нет. критическое издание считает письма, отправленные Бернаром Винсенту, утерянными. диалоги должны быть реконструированы на основе ответов Ван Гога и упомянутых произведений.
Ван Гог и Бернард рисовали вместе?
Они встречаются в Париже и Асньере, но их известные отношения в основном основаны на дискуссиях, выставках и удаленных обменах. Их сотрудничество интеллектуальное, а не материальное.
Почему Ван Гог критикует религиозные картины Бернарда?
Он критикует их за то, что они отошли от наблюдения и стали научными конструкциями. Ван Гог предпочитает выражать тоску или утешение через оливковые деревья, сады и фактически наблюдаемые современные фигуры.
Влиял ли Бернард на Ван Гога?
Да, в частности, через упрощение, контуры, плоские области, бретонские сюжеты и обмены вокруг компартментализма Но Ван Гог трансформирует эти идеи в соответствии со своим собственным прикосновением и привязанностью к мотиву.
Почему на автопортрете Бернара изображен Гоген?
Это часть обмена портретами, запрошенного Ван Гогом. Бернар представляет себя на переднем плане и помещает Гогена как изображение внутри изображения, а затем посвящает картину Винсенту.
Какую роль Бернар играет после смерти Ван Гога?
Он давал показания о похоронах и опубликовал выдержки из писем в 1893 году Меркурий Франции. Таким образом, он очень рано участвовал в распространении художественной мысли Винсента.
Чтобы перейти к текстам
- Винсент Ван Гог, "Письма", Музей Ван Гога/Издание Гюйгенса ING, транскрипции, переводы и аннотации.
- Библиотека и музей Моргана, Письма Винсента Ван Гога Эмилю Бернару, факсимиле рукописей.
- Письмо 575, Париж, около декабря 1887 года.
- Письмо 587, Арль, 18 марта 1888 г.
- Письмо 628, Арль, 19 июня 1888 г.
- Письмо 643, Арль, июль 1888 г.
- Письмо 655, Арль, август 1888 г.
- Письмо 698, Арль, 5 октября 1888 г.
- Письмо 809, Сен-Реми, октябрь 1889 года.
- Письмо 822, Сен-Реми, ноябрь 1889 года.
- Музей Ван Гога, рисунки Бернара, присланные Ван Гогу, научный каталог.
- История издания писем, роль Эмиля Бернара и издания Воллара.
Репродукции произведений находятся в открытом доступе Фотография Асньера указана как L'artaupresent /Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0. цитирование намеренно ограничивалось короткими фрагментами; анализ основан на полном критическом издании.
0 Замечания