Рембрандт · Лейден · около 1628 года
Художник в своей студии Рембрандта: пространство, мольберт и амбиции
В почти пустой комнате крошечный молодой живописец смотрит на монументальный мольберт Рембрандт не показывает виртуозности руки: он рисует расстояние, ожидание и головокружение, чтобы начать.
Немедленный ответ
The картина представляет собой не столько реалистичную мастерскую, сколько идею творения. Художник, кисти и палитра в руке, не работает: он наблюдает издалека холст, которого мы видим только наоборот Мольберт доминирует, дверь кажется заблокированной, свет выбирает несколько краев В этой маленькой панели, the молодой Рембрандт говорит, что живопись начинается с размышлений, измерений и принятия решений.
в. 1628
Официальная датировка из Музея изящных искусств.
24,8×31,7 см
Интимный формат пространства, которое кажется огромным.
° 22 года
Эпоха Рембрандта во время этой амбициозной работы.
1938 год
Вход в картина в коллекциях МИД в Бостоне.
Первый шок
Почему живописец кажется таким маленьким?
Рембрандт меняет ожидаемую иерархию На традиционном портрете художника фигура командует инструментами и с уверенностью представляет себя Здесь мольберт занимает передний план как почти архитектурная масса Мужчина стоит сзади, возле стены, отделенной от работы широкой полосой пола.
Эта диспропорция делает видимым психологический опыт: картина делать на мгновение выходит за рамки человека, который должен это нарисовать. персонаж не пассивен, однако. у него есть свои кисти, его палитра и его рабочее пальто. его точка зрения может быть точкой зрения профессионального суждения, когда художник уходит, чтобы проверить общие отношения.
Цеховое пространство: построенная сцена
Голый пол, неправильные стены, балки и дверь составляют перспективный ящик Линии пола ведут на дно, но большой мольберт прерывает это путешествие Посетитель не может ни присоединиться к художнику, ни увидеть живопись. Это препятствие имеет важное значение: проводимая работа остается секретной.
Дверь, слегка смещенная от центра, предполагает выход, который мольберт как бы блокирует Мотив можно читать как метафору амбиций: чтобы выйти из анонимности, художник должен сначала противостоять работе Это чтение привлекательно, но он остается интерпретативным Каталог МИД подчеркивает громоздкое присутствие мольберта, не превращая препятствие в некий символ.
Заряженная пустота
В мастерской очень мало предметов: мольберт, инструменты, несколько элементов на стене Эта визуальная бедность концентрирует напряжение, Она не доказывает, что настоящая мастерская Рембрандта была так голая; расписной интерьер - это конструкция, а не инвентарь мебели.
The картина невидимый
Мы видим поддержку спины.Рембрандт поэтому отказывается от зрелища работы внутри работы. предметом является не нарисованный мотив и не окончательный успех, а интервал между художником и поверхностью. зритель разделяет неопределенность, а не результат.
Мольберт: инструмент, экран и противник
Мольберт представлен своими стойками, крестовинами и светлым краем панели или холста, который он несет Его косая ориентация придает ему необычную глубину Он выглядит не столько как предмет мебели, сколько как присутствие Свет попадает в край, а окрашиваемая поверхность остается скрытой: объект улавливает энергию сцены.
Персонаж не применяет ключ. его правая рука падает; палитра и кисти тем не менее идентифицируют его профессию. куратор МИД Кристофер Аткинс описывает это изображение как " картина мысли", а также как пауза: художник рассматривает то, что он сделал или что он будет делать. Таким образом, работа предлагает приостановленное время между двумя жестами.
Художник за работой или автопортрет?
Современное название говорит о художнике в его студии, а не об определенном автопортрете. маленькое лицо не предлагает достаточно подсказок, чтобы окончательно идентифицировать Рембрандта. одни авторы считали самого Рембрандта, другие - молодым художник-дженерик или Геррит Доу. МИД остается осторожным: он описывает молодого художника, не определяя его личности.
1628: амбиции молодого господина в Лейдене
Панно написано в решающий момент Рембрандт до сих пор работает в Лейдене и тесно ведет диалоги с Яном Ливенсом По данным Национальной галереи искусств, Константин Гюйгенс в 1628 году высоко оценил их способность выражать эмоции жестами и контрастами света В том же году Рембрандт в возрасте около двадцати двух лет приветствовал своих первых известных учеников, в том числе Геррита Доу и Исаака Жудервиля.
The картина затем приобретает особый резонанс Персонаж небольшой, но настоящий художник начинает становиться мастером студии, Ему пока не принадлежит крупная амстердамская компания 1630-х и 1640-х годов, он уже утверждает, что живопись требует интеллектуального авторитета Амбиции не переходят в роскошную одежду или триумфальную позу Она заключается в серьезности лицом к лицу.
Около 1625 года
После обучения Рембрандт развил свою независимую карьеру в Лейдене, в интенсивной эмуляции с Яном Ливенсом.
1628 год
Гюйгенс замечает молодого живописца Геррит Доу поступает на ученичество 14 февраля согласно официальной биографии NGA.
Около 1628 года
Рембрандт рисовал Художник в своей студии. Датировка остается приблизительной, о чем свидетельствует "около" МИД.
Около 1631-1632 гг.
Он занялся бизнесом Хендрика ван Эйленбурга и переехал в Амстердам, где его деятельность как художника-портретиста и мастера приобрела новое измерение.
Свет, цвета и материал
Палитра намеренно затягивается: коричневая, охристая, серая, зеленая и теплая белая земли. стена не является однородной поверхностью. вариации в стоимости делают трещины, балки и аварии покрытия. проникает свет без хорошо видимого источника и попадает в полезные для чтения кадры: край мольберта, пол, блузка, лицо.
Эта светотень не конструирует эффектного эффекта, сравнимого с великими библейскими сценами Он измеряет расстояния Темный передний план увеличивает отрыв от фона; осколки на мольберте продвигают его к нам; там маленькая фигура выделяется ровно настолько, чтобы оставаться читаемой. тень, следовательно, является пространственным инструментом, а также атмосферой.
| Элемент | Лечение | Функция |
|---|---|---|
| Ласка | Большой, косой, сзади вид, освещенный край | Блокирует проход и становится драматическим центром |
| Художник | Маленькие, далекие, неподвижные, инструменты в руке | Выражает экспертизу, а не казнь |
| Пол и стены | Коричневые, серые и неправильные охры | Создать глубину, материальную нищету и тишину |
| Дверь | Частично скрытое темное отверстие | Предлагает выйти, усиливая препятствие |
Сравните изображения мастерской
Тематика художника за работой позволяет измерить оригинальность Рембрандта Другие живописцы показывают профессию, научную обстановку или социальный статус Молодой Рембрандт убирает почти все и отдает ведущую роль расстоянию Его более поздние работы вновь вводят тело создателя, но сохраняют вопрос об авторитете взгляда.
Установленные факты и интерпретации
Создан
Масло на панели, 24,8 × 31,7 см, приписывается Рембрандту и датируется около 1628 года МИД.
Создан
The картина хранится в Бостоне под номером 38.1838 и указан, как объяснялось во время консультации.
Нерешенный
Личность маленького живописца не определена Название не гарантирует, что это автопортрет.
Интерпретация
Чтение мольберта как препятствия, амбиций или страха перед пустым холстом освещает произведение, не являясь документальным доказательством.
Как это смотреть картина себя?
Измерьте пустоту
Перед подробностями сравните пустую площадь пола с площадью, занимаемой персонажем.
Следуйте линиям
Мысленно расширяйте балки, пол и мольберт, чтобы понять перспективу.
Ищите источник
Наблюдайте за освещенными краями, не предполагая быстро точное расположение окна.
Посмотрите на руки
Инструменты готовы, но никаких штрихов не делается: время сцены - остановка.
Примите отказ
Опора повернута Спросите себя, что меняет невозможность увидеть незавершенную работу.
Назад к масштабу
Представьте себе панель шириной 31,7 см: монументальное ощущение - композиционный эффект.
Где посмотреть работу?
В Музее изящных искусств в Бостоне
Работа принадлежит коллекции Зои Оливер Шерман, подаренной в память о Лилли Оливер Пур МИД получил ее в 1938 г. В ее файле указано "На виду", не гарантируя постоянного повешения Малый формат заслуживает наблюдения сближайтесь, затем сделайте несколько шагов назад, чтобы пространство можно было перекомпоновать.
репродукция теперь доступен
Принесите тишину мастерской в свой дом
Ла репродукция точное из Художник в своей студии был добавлен в магазин. Он расписан вручнуюмасло на холсте, с фотографической проверкой перед отправкой.
Часто задаваемые вопросы
Когда Рембрандт писал "Художника" в своей студии?
Музей изобразительных искусств датирует его примерно 1628 г. Эта формулировка указывает на приближение, а не дату, с уверенностью написанную на панели.
Персонаж Рембрандт?
Это не установлено. Это может напоминать Рембрандта, молодого художника-дженерика или, согласно некоторым гипотезам, Геррита Доу. Музей избегает формальной идентификации.
Почему мольберт такой большой?
Его близость к зрителю и удаленность от художника подчеркивают разницу в масштабе. Это становится визуальной и мысленной проблемой сцены.
Что пишет художник?
Мы игнорируем его, потому что Рембрандт показывает другую сторону поддержки Этот отказ смещает интерес нарисованного субъекта в сторону процесса принятия решений.
Насколько велик картина ?
Размер панели составляет 24,8 см в высоту и 31,7 см в ширину. монументальное пространство, таким образом, производится в очень интимном формате.
Где картина он сохранился?
В Музее изящных искусств в Бостоне инвентарь 38.1838 В официальном листе в настоящее время указано, что он выставлен.
Геррит Доу уже работал с Рембрандтом?
Да. Национальная галерея искусств указывает, что Доу начал свое обучение у Рембрандта 14 февраля 1628 года, когда ему еще не исполнилось пятнадцати лет.
The картина точно ли он представляет собой настоящую мастерскую?
Нет никакой гарантии этого. элементы правдоподобны, но произведение организовано так, чтобы служить перспективе, свету и теме творения.
Основные источники
- Музей изящных искусств Бостона - произведения искусства, техника, размеры, происхождение и статус выставки.
- Музей изящных искусств Бостона - Кристофер Д.М. Аткинс, "Художник в своей студии".
- Национальная галерея искусств - биография и предыстория Рембрандта 1628 года.
- Национальная галерея искусств - биография Геррита Доу и начало обучения.
- Дом-музей Рембрандта - мастерская, свет и обучение студентов.
- База данных Рембрандта - техническая документация Рембрандтов МИД Бостона.
Идентификация символов и символическое чтение мольбертов представлены как гипотезы, если они не установлены каталогом.
0 Замечания