Вермеер, голландский художник Золотого века в стиле барокко
Стиль, эпоха и наследие художника, превратившего спальню, окно и несколько обычных жестов в театр света.
Вермеер действительно художник эпохи барокко?
Да, по дате, окружению и поиску светящихся эффектов Йоханнес Вермеер принадлежит европейскому барокко и, точнее, голландскому золотому веку. но его барокко не является ни барокко закрученных диагоналей Рубенса, ни барокко закрученных диагоналей Рубенса что римских экстазов. Он предлагает сдержанную версию: точно регулируемое домашнее пространство, подвешенное действие и свет, который придает обычным вещам почти церемониальную интенсивность.
Этот нюанс существенный Термин "барокко" обозначает очень разнообразную эпоху и набор визуальных решений В Республике Соединённых Провинций, где Реформатская Церковь командует меньшим количеством монументальных религиозных образов, чем в Католическая Италия, частный рынок отдает предпочтение портретам, пейзажам, натюрмортам и жанровым сценам Вермеер работает в этой процветающей, культурной и конкурентоспособной городской экосистеме Он рисует мало, медленно и, вероятно, для круга коллекционеры с ограниченным доступом.
Делфт, арт-рынок и короткая карьера
Йоханнес крещен в Новой Керке. Его отец, Рейнье Янс, управлял гостиницей и торговал картинами: поэтому молодой Вермеер вырос в контакте с изображениями, художниками и покупателями.
Он женился на Катарине Болнс, католичке, затем поступил в гильдию Сен-Люка. его предыдущее обучение остается неизвестным. в качестве возможных мастеров были предложены Леонарт Брамер и Карел Фабрициус, без решающих документальных подтверждений.
Великие библейские и мифологические сцены предшествуют знакомым интерьерам. Они показывают, что Вермеер сначала нацелился на жанр, который тогда считался самым престижным.
Он фокусирует свою продукцию на Делфте, интерьерах, музыке, письмах, работах и поглощенных фигурах. Говорят, что Питер Клас ван Рюйвен владел примерно половиной своих известных работ.
"Рампьяар" 1672 года ослабил экономику и рынок искусства Вермеер умер в долгах в декабре 1675 года, оставив вдову, много детей и ограничив производство.
После долгого затмения и приписываний другим мастерам французский критик Теофиль Торе, известный как Торе-Бюргер, восстановил Вермеера на передний план "Дельфтский сфинкс" стал тогда крупной фигурой современности.
Священные истории с домашней тишиной
Большой формат перед спальней
В этой ранней работе фигуры занимают почти все поле Широкие складки, цветные массы и контраст между светом и тенью приближают Вермеера к живопись история и караваджески Утрехта. сюжет традиционно противопоставляет действие Марты слушанию Марии; тем не менее, художник избегает зрелищного Три персонажа образуют стабильную архитектуру, уже управляемую внутренней концентрацией.
Этого картина не дает Вермееру свестись к непреложной формуле Его стиль был построен путем ужесточения: от библейской истории к ежедневному жесту, от монументальной группы к одной или двум фигурам, от красноречия тела к вниманию.
Город сделал интимным
Переулок применяет ту же экономию к экстерьеру, что и домашние сцены. фасад не является простой обстановкой: кирпичи, трещины, двери и проходы упорядочивают продолжительность. женщины работают, дети играют, но ни одно событие не доминирует. Взгляд течет с мощеного переднего плана в сторону темной глубины входов.
Перспектива точна, не остывая Неровности стены, приглушенные красные и мелово-белые создают тактильное присутствие.В работе проявляется характеристика голландского барокко: создание части реальности, а не героя, центра визуального опыта.
Свет, цвет, пространство: механика спокойствия
Крошечное действо, монументальное присутствие
Слуга наливает струйку молока Сцена почти полностью помещается в этом белом движении Вермеер стабилизирует фигуру за столом, передней стенкой и боковым светом Хлеб не детализирован по зернышку: маленькие легкие прикосновения заставляют их корку вибрировать. эта красочная пунктуация, часто сравниваемая с эффектами линзы, превращает материал в блеск.
Желтый лиф, синий фартук и землистые тона комнаты образуют мощную спичку Натуральный ультрамарин, производный от лазурита и чрезвычайно дорогой, используется не только для одежды: Вермеер скользит в тени и полутоны. цвет не заполняет контуры; он строит атмосферу.
Три лица барокко XVII века
| Маркер | Итальянское барокко | Фламандское барокко | Вермеер и Золотой век Голландии |
|---|---|---|---|
| Доминирующая команда | Церкви, папство, аристократия | Суд, Церковь, основные спонсоры | Городской рынок, частные коллекционеры, культурная буржуазия |
| Космос | Открытый, театральный, часто иллюзионист | Просторный, динамичный, населенный | Обрамленная часть, читаемая геометрия, пороги и окна |
| Движение | Диагонали, экстаз, кульминационный момент | Тело в действии, обильный ритм | Подвешенный жест, поглощенный взгляд, внутреннее напряжение |
| Свет | Драматическая светотень или небесное освещение | Чувственное сияние и мощное моделирование | Боковой свет, градуированный, внимательный к поверхностям |
| Желаемый эффект | Чудо, убежденность, присутствие | Энергия, великолепие, эмоции | Внимание, тишина, повествовательная двусмысленность |
Эти категории считывают бенчмарки, а не водонепроницаемые границы.Художники, работы и схемы управления циркулируют.
От наблюдения до картина- манифест
Знания как сцена концентрации
Человек не позирует: он наклоняется к небесному глобусу, как раз в тот момент, когда его рука собирается направить его Окно слева, стол, шкаф и картина рамочное интеллектуальное исследование Подобно читателю или кружевнице, ученый определяется его вниманием.
Костюм, инструменты и книги закрепляют работу в научной культуре Соединённых провинций Однако Вермеер не представляет документальный опись. Он отбирает, упрощает и делает свет визуальным эквивалентом знания: он раскрывает, не объясняя всего.
Настоящая мастерская, построенная аллегория
Открывается занавес, как в театре на живописца, увиденного сзади, и молодую женщину, держащую атрибуты Клио, музы Истории Карта семнадцати провинций, люстра, плитка и предметы в мастерской накапливают уровни смысла THE картина прославляет как профессию, память, так и способности живопись чтобы заказать видимое.
Несмотря на спонтанный вид сцены, все составлено Объекты, собранные на переднем плане, замедляют вход взгляда; модель изолирована светлой областью; живописец становится ритмичным силуэтом Наверное, это самое амбициозное выражение немого барокко Вермеера.
Точность - это не тщательность
В этом очень маленьком картина, Вермеер очень близко приближает рисунок Кружевница смотрит на её пальцы; мы смотрим на акт взгляда. красно-белые нити на переднем плане растворяются в почти абстрактные капельницы и касания, в то время как руки и веретена концентрируют остроту.
Такое избирательное распределение размытия и точности напоминает оптический эксперимент, но не доказывает использование камеры-обскуры Прежде всего, это показывает, что Вермеер умеет направлять глаз по степени внимания, а не по однородному контуру.
Установленные факты и интерпретации
Что документируют источники
- Вермеер жил и работал в Делфте, став хозяином гильдии в 1653 году и дважды управляя ее делами.
- Он также работает дилером и экспертом по живописи.
- Его сохранившиеся работы крошечны: в Маурицхейсе 36 картин, а в некоторых каталогах сохранилось на несколько меньше или обсуждаются несколько случаев.
- Анализ материалов свидетельствует о щедром использовании природных заморских, земельных, свинцово-белых и подготовительных сооружений.
- Девушка с жемчужной сережкой является одним трони, а не задокументированный портрет известной модели.
Что остается обсужденным
- Неизвестно, у кого Вермеер специально учился своему ремеслу; Брамер и Фабриций - предложения.
- Использование камеры-обскуры правдоподобно для объяснения определенных эффектов, но ни одно устройство или текст художника не подтверждают это.
- Предполагаемую беременность некоторых фигур нельзя точно определить по силуэтам и одежде.
- Предметы - жемчуг, буквы, открытки, музыка - могут нести моральное или романтическое значение, при этом не требуется ни одного прочтения.
- Личность девушки в тюрбане остается неизвестной, его украшения могли быть имитацией или живописным изобретением.
Пятипроходной метод
Рамка
Сначала найдите окна, стены, шторы, столы и карты. Они образуют сцену еще до персонажей.
Следуйте за светом
Начните с предполагаемого окна, затем обратите внимание, где свет становится мягким, ярким или красочным.
Ищите жест
Наливайте, читайте, взвешивайте, настраивайте, ткайте: действие простое, но все организующее картина.
Сравните края
Наблюдайте, что острое, а что растворяется Фокус построен, а не сфотографирован механически.
Приостановить рассказ
Представьте себе несколько значений, затем вернитесь к видимым подсказкам Гипотеза не факт.
Где посмотреть работы Вермеера?
Гаага
Маурицхейс
Вид на Делфт, Девушка с жемчужной сережкой и Диана и ее нимфы.
Амстердам
Рейксмузей
Доярка, Переулок, Женщина в синем читает письмо и Любовное письмо.
Париж
Луврский музей
Кружевница и Астроном.
Вашингтон
Национальной галерее искусств
Женщина с весами, Девушка в красной шляпе и еще две картины.
Лондон
Национальная галерея
Две девственные женщины, стоящие и сидящие.
Нью-Йорк
Метрополитен-музей
Пять картин, в том числе Молодая женщина с Эвером.
Вена
Художественно-исторический музей
Искусство живопись, работа манифеста большого формата.
Бостон
Музей Изабеллы Стюарт Гарднер
Пустой кадр Концерт, украден в 1990 году и все еще разыскивается.
Меняются повешения и кредиты. перед визитом проверьте сайт музея.
Вермеер в вашем интерьере
Сцены Вермеера поддерживают медленное наблюдение Коллекция объединяет написанные вручную репродукции четко идентифицированных работ; ссылки ниже ведут только к темам, фактически предлагаемым в магазине.
Связанные статьи
Часто задаваемые вопросы о Вермеере и голландском барокко
Почему мы говорим, что Вермеер - это барокко?
Он работал в XVII веке и разделял с барокко научную постановку пространства, света и зрителя Его версия, однако, сдержанна, бытовая и типична для художественного рынка Соединённых провинций.
Вермеер также принадлежит к Золотому веку Голландии?
Да. Золотой век относится к экономическому, культурному и художественному контексту Голландской республики в XVII в. "Барокко" и "Золотой век" поэтому не являются взаимоисключающими.
Сколько картин Вермеера мы знаем?
В Маурицхейсе их 36. В зависимости от позиции, принятой по некоторым обсуждаемым атрибуциям, в некоторых каталогах предлагается одинаковое общее количество, обычно от 34 до 37.
Почему интерьеры Вермеера кажутся такими тихими?
Потому что живописец уменьшает действие, стабилизирует геометрию и часто выбирает момент одиночного внимания Прогрессивный свет соединяет объекты вместо того, чтобы создавать драматический шок.
Вермеер использовал камеру-обскуру?
Это серьезная гипотеза, подпитываемая определенными размытиями и точками света Однако ни один документ не доказывает, что он обладал или использовал этот инструмент; поэтому мы должны говорить о возможном оптическом влиянии.
Кто такая Девушка с жемчужной сережкой?
Его личность неизвестна.The картина является одним трони, исследование персонажа в экзотическом костюме, а не заказной портрет, модель которого будет задокументирована.
Какой цвет лучше всего характеризует Вермеера?
Заморский синий - знаковый, но он работает с желтым, красным землёй, белым и цветным серым. оригинальность заключается не столько в изолированном оттенке, сколько в их отношениях под светом.
Какая работа лучше всего отражает его наследие?
Искусство живопись разоблачает его интеллектуальные амбиции; Доярка конденсирует свое повседневное искусство; Вид на Делфт показывает его владение атмосферой Ничего одного не достаточно, и их сравнение - лучшее введение.
Основные источники
- Маурицхейс - Йоханнес Вермеер, жизнь, работа, техника и вопросы атрибуции.
- Маурицхейс - Вид на Делфтинструкции и размеры.
- Маурицхейс - Девушка с жемчужной сережкойинструкции и техника.
- Рейксмузей - Доярка, уведомление о взыскании.
- Национальной галерее искусств - Женщина держит баланс и его технический файл.
- Лувр Музей - Кружевница, уведомление о взыскании.
- Национальная галерея, Лондон - Йоханнес Вермеер, путешествие и влияние.
- Художественно-исторический музей - Искусство живописи.
Даты даны согласно уведомлениям учреждений, сохраняющих работы Варианты французских названий и диапазоны датировок были гармонизированы без устранения неопределенностей.
0 Замечания