Автопортрет Рембрандта в роли Зевксиса

От молодого актера до загадочного старого живописца

Около 1628 года Рембрандт изображает себя откинувшимся назад, широко улыбающимся, его взгляд сразу же ловит зрителя Гетти описывает спонтанный образ, написанный художником лет двадцати двух на небольшой медной пластине. THE горжет, одежда и анимация приближают эту голову к одной трони : выразительное исследование, а также автопортрет.

В Кельне рот более неоднозначен, а тело менее экспансивное Предположительный смех не отделяется от старости: он выдолбляет щеки, поднимает брови и приводит в движение кожу, которую материал делает почти тактильной Зритель современный может проецировать в него радость, вызов или иронию Ни одна из этих эмоций не должна трансформироваться в диагноз.

Сравнение прежде всего выявляет техническую преемственность В обеих работах Рембрандт использует собственное лицо как инструмент наблюдения Но первый смех утверждает юношескую виртуозность; второй вставлен в один историческое строительство, где художник мог сыграть древнего персонажа.

Арент де Гелдер делает видимым то, что Рембрандт оставляет нерешенным

В 1685 году Арент де Гельдер, бывший ученик Рембрандта, изобразил себя в образе Зевксиса перед старухой. музей Штеделя явно выделяет предмет: женщина позирует богато одетая, в то время как художник обращается к нам широким голосом улыбка. палитра, мольберт и модель организуют сразу понятное повествование.

Эта поздняя работа представляет собой важный аргумент для перечитывания кёльнской картины, Она показывает, что анекдот может стать предметом автопортрета художника и что он принадлежал к среде Рембранского Но это позже около двух десятилетий. следовательно, это не доказывает, что Рембрандт имел точно такое же намерение; это обеспечивает иконографическое сравнение, а не оригинальную легенду.

Разница в ясности говорит Де Гелдер рассказывает историю Рембрандт сжимает действие до порога неразборчивого: лица, инструмента, вторичного присутствия и эмоции, которую невозможно исправить.

Живопись заставляет лицо двигаться еще до того, как вы его поймете

Толстые огни не всегда послушно следуют за каждым объемом Они захватывают лоб, щеки, нос, головной убор и воротник фрагментами. более тонкие или темные области поглощают контуры. вид вблизи, лицо расходится по следам, на расстоянии он находит неустойчивый агрегат.

Это чередование идеально подходит для преходящего выражения Смех трудно заморозить: как только рот открывается, щеки, глаза и лоб меняются вместе Рембрандт не ищет фотографической резкости Он дает достаточно подсказок, чтобы зритель мог восстановить движение.

Техническое исследование, опубликованное базой данных Рембрандта, объединяет рентгеновские снимки, фотографии и документы по консервации.Оно показывает, как произведение должно читаться как обработанная и модифицированная поверхность, а не как прозрачное окно в биографический момент.

Как наблюдать за работой, не решая загадку слишком быстро