Арль · Ноябрь - декабрь 1888 г. · живопись памяти
Арль Арена : толпа, японская оправа и современное зрелище
Ван Гог не ставит в центр ни быка, ни тореадора Он смотрит на компактную толпу с трибун, режет тела за края и превращает римский амфитеатр в современную машину взглядов, красок и движения.
Короткий ответ
Что на самом деле показывает Арль Арена ?
Картина представляет зрителей корриды в амфитеатре Арля Однако трасса занимает только полосу сзади Большая часть поверхности отведена под трибуны: шляпы, головные уборы, лица и одежда толпятся последовательными арками к нижнему краю.
Ван Гог побывал на нескольких корридах весной и в конце лета 1888 г. В Эрмитаже объясняют, что затем он писал эту сцену по памяти, в контексте своей работы с Полем Гогеном Это расстояние превращает документальную память в композицию: живописец упрощает пространство, увеличивает определенные силуэты и распределяет цвета как знаки.
Картину часто сравнивают с "Японизмом" Ван Гога. не демонстрируется ни одного рисунка, но возвышенный вид, жестоко вырезанные тела, отсутствие героического центра и сжатая глубина хорошо относятся к визуальному словарю, который он изучал в японских гравюрах.
Читайте состав
Семь решений, которые склоняют шоу к толпе
Вид с трибун
Взгляд погружается в нижние ряды. Эта высота отменяет классический горизонт и делает пространство чередой изогнутых полос.
Трек почти не в тему
Песок и актеры поединка предстают далеко, на самом верху Официальное зрелище теряет приоритет перед теми, кто его смотрит.
Вырезанный передний план
С холста переливаются спины и головы Они создают впечатление, что зритель сам сидит в толпе.
Кривые, как волны
Стенды, барьер и человеческие группы образуют взаимосвязанные арки, которые переносят взгляд слева направо.
Цвета, распределенные в акцентах
Зеленый, желтый, красный, синий и белый не придают каждому телу детальной формы: они служат ритмическими маркерами плотности.
Едва обозначенные лица
Несколько штрихов достаточно для головного убора, усов или профиля Точность уступает место коллективному эффекту.
Памятник становится невидимым
Древняя архитектура почти не описана Ван Гог сохраняет современное использование места, а не его археологическое благородство.
Подойдите к поверхности
Четыре детали для входа в толпу
Эти обрезки используются для изучения прикосновения и организации фигур. Весь вид остается важным: именно столкновение между близлежащими фрагментами и далекой дорожкой создает картину.
Безрамные зрители
Полотно режет плечи, как мгновенная фотография Ничто не закрывает сцену должным образом.
Силуэт, стабилизирующий массу
Зеленый цвет образует спокойный и вертикальный остров среди желтого, коричневого и черного профилей.
Признавать без абсолютной уверенности
Некоторые черты индивидуализируют арлезианских друзей, но быстрый законопроект предлагает нам сохранять осторожность в отношении каждой идентификации.
Зрелище свелось к знакам
Барьер, песок и фигуры трассы сочетаются в нескольких горизонталях и небольших штрихах.
Смотреть "японским глазом"
Японизм - это не место действия: это способ создания рамок
В Париже Ван Гог собирал и выставлял гравюры. Он копирует некоторые из них, в том числе Цветущая слива по Хиросигэ. В Арле этот урок перестает быть видимой цитатой: он становится привычкой к композиции.
В Арены, японизм, следовательно, не основан на азиатском костюме, надписи или предмете, Его можно прочитать в необычной иерархии планов и в умении сделать очень близкий фрагмент в почти абстрактную форму.
Тела переполняют и придают образу ощущение непрерывного мира за пределами холста.
Изогнутые полосы перекрываются больше, чем погружаются в центральную перспективу.
Близкие спины становятся огромными, актеры на трассе почти крошечными.
Репетиции шляп и лиц создают ритм, сравнимый с фризом.
Портреты в коллективной сцене
Кого Ван Гог размещает на трибунах?
В объявлении Эрмитажа предлагается несколько признаний. Они показывают, что Ван Гог реконструирует память об арене своим арлезианским кругом, но лица остаются отрывочными: лучше говорить о вероятных идентификациях, чем о фотографических достоверностях.
Жозеф Рулен
Почтальон, близкий друг Ван Гога, узнаётся в центре толпы. его борода и массивное присутствие делают его узнаваемым, несмотря на небольшой размер лица.
Мадам Рулен
Огюстин Рулен будет помещена рядом с мужем. пара соединяет общественную сцену с семейными портретами, написанными в те же месяцы.
Мадам Жину
Владелец кафе де ла Гар, окрашенного в Арлезиеннаобычно ассоциируется с женщиной в зеленом платье.
Ван Гог?
В Эрмитаже утверждают, что блондин на переднем плане мог быть сам художник Это предложение остается сформулированным с осторожностью.
Переломный момент Южного цеха
Картина по памяти с Гогеном
Эрмитаж связывает произведение с приездом Поля Гогена в Арль 23 октября 1888 г. Ван Гог, обычно работавший непосредственно перед мотивом, соглашается здесь реконструировать сцену, увиденную несколькими месяцами ранее.
Проход по памяти не стирает наблюдения Он сортирует Архитектура почти исчезает, друзья занимают свои места на трибунах и толпа становится красочной структурой То, что держит Ван Гог, не точное течение корриды: это ощущение солнца, шума и плотности человека.
В письме от начала декабря он объясняет, что работает от воображения и в пылу печи. Картина принадлежит к этому краткому моменту, когда два художника обсуждают возможность живописи, не оставаясь субъектом видимого мотива.
Весна и лето
Ван Гог посещает несколько боев и наблюдает за полной ареной.
Цвета и толпа
Память сохраняет коллективную интенсивность, а не каждую деталь.
Конец 1888 года
Мастерская превращает стенды в арки, плоские площадки и фрагменты.
Письмо Тео · 9 апреля 1888 г
"Арена выглядит так хорошо, когда есть солнце и люди"Французский перевод с письма 594.Ван Гог только что стал свидетелем драки 8 апреля.
Предложение уже объявляет о выборе картины: красота - это как публика и свет, так и действие на трассе.
Настоящий амфитеатр
Три фотографии, чтобы найти место
Ван Гог почти стирает со своего полотна старинные аркады Настоящие фотографии позволяют измерить этот выбор: здание монументально, но живописец предпочитает показать его живое использование и внутреннюю точку зрения.
Изнутри: геометрия кольца
На панораме видны концентрические подставки и овальная дорожка На полотне Ван Гог сводит эти группы вместе, пока они не станут человеческим приливом Фотография Непомука, общественное достояние.
Снаружи: камень отсутствует
Большие римские аркады, столь присутствующие в городе, вряд ли интересуют Ван Гога в этой работе Фото Romainbehar, CC0.
В начале XX века: тот же эффект толпы
Эта старая открытка позволяет понять плотность стендов и малость трассы, видимой с высоких рядов.Общественное достояние.
От показа до живописи
Хронология из пяти частей
Сцена, вероятно, не является транскрипцией одного дня. Она объединяет несколько переживаний арены и дискуссий осени 1888 года.
Первый задокументированный коррида
Ван Гог восхищается ареной на солнце и толпой. Он также описывает цвета костюма тореадора.
С Юджином Бохом
Он возвращается на скачки с бельгийским художником и рассказывает об "очень красивых вещах", увиденных в тот день.
Приходит Гоген
В Желтом доме начинается короткий и напряженный период совместной работы.
Полотно обретает форму
Ван Гог сочинил арену памяти и поставил в толпе своих близких.
Вход в Эрмитаж
Работа присоединяется к музею после Музея современного западного искусства и коллекции Щукина.
Продолжайте с магазином
Связанные коллекции
Нет точного воспроизведения Арены в настоящее время не предлагается в каталоге Эти коллекции позволяют исследовать ближайшие работы по периоду, тематике и влиянию.
Арль, портреты и японизм
Статьи для чтения далее
Персонажи стендов и композиция приобретают больше смысла по сравнению с портретами, письмами и другими арлезианскими пейзажами 1888 года.
Портрет Жозефа Рулена
Как Ван Гог выдумывает монументальное лицо от работника почты Арля.
ЯпонизмСливовое дерево после Хиросигэ
Копия, которая конкретно показывает, чему Ван Гог учится по гравюрам.
АрхивПисьма Тео
Что на самом деле говорит переписка о его работе и его решениях.
Южный семинарЖелтый дом
Место, где Ван Гог и Гоген противостоят живописи природы и воображения.
Арль 1888Зуав
Другая модель, преобразованная контурами и цветами Юга.
Посетите АрльФонд Ван Гога
История, выставки и практический путеводитель по городу художника.
Часто задаваемые вопросы
Понять все о Арль Арена
Когда Ван Гог писал "Арену Арля"?
Работа датирована концом 1888 г, в основном ноябрем или декабрем Эрмитаж помещает ее в ноябре и связывает с пребыванием Гогена в Арле.
Где картина сегодня?
Он принадлежит Эрмитажу в Санкт-Петербурге, под инвентарным номером 'onds-6529. подвешивание может быть разным: перед поездкой, посвященной одной этой работе, проверьте презентацию в музее.
Каковы размеры "Арль Арены"?
Размер полотна составляет примерно 73 × 92 см. Его горизонтальный формат позволяет развернуть ряды зрителей, как фриз.
Ван Гог рисовал картину на месте?
Нет, согласно уведомлению Эрмитажа: он сочинил его по памяти, став свидетелем нескольких сражений весной и в конце лета 1888 года.
Почему мы так мало видим быка и тореадоров?
Ван Гог намеренно перекладывает интерес на зрителей. далекая трасса объясняет контекст, но находящаяся рядом толпа производит визуальную энергию.
Какое это имеет отношение к японским принтам?
Для этой картины нет единой проверенной модели. связь основана на процессах, которые изучал Ван Гог: высокий обзор, срезанный передний план, очень контрастные размеры и сжатая перспектива.
Кто такая женщина в зеленом?
Ее обычно отождествляют с Мари Жину, начальницей кафе де ла Гар и моделью Арлезиенна. Поскольку лица быстро нарисованы, это признание должно оставаться осторожным.
Жозеф Рулен в толпе?
В эрмитажном извещении почтальон Рулен и его жена узнаются в центре картины Они принадлежат к дружескому кругу, интенсивно написанному Ван Гогом в Арле.
Ван Гог представлял себя в сети?
Блондин на переднем плане иногда трактуется как автопортрет Эрмитаж формулирует эту гипотезу с "вероятно": она, следовательно, не является определенной идентификацией.
Можем ли мы посетить место, расписанное Ван Гогом?
Да. римский амфитеатр расположен в центре Арля. туристический офис также сообщает о репродукции картины возле памятника на маршруте Ван Гога.
Есть ли в магазине репродукция Арен?
Не в настоящее время. Однако вы можете обнаружить коллекция Ван Гога в Арле и все репродукции Винсента Ван Гога.
Проверяемые источники
Чтобы вернуться к документам
Даты, размеры, идентификации и обстоятельства сравнивались с отредактированными письмами и институциональными ресурсами. Анализ фреймов отличается от документированных идентификаций.
Уведомление о работе
Дата, размеры, инвентарь, картина памяти и идентификации, предложенные в толпе.
Письмо 5949 апреля 1888 года
Ван Гог рассказывает о драке, произошедшей накануне, и описывает арену, полную солнца и людей.
Письмо 6733 сентября 1888 года
Второй визит на скачки быков, на этот раз в компании Эжен Бох.
Письмо 7231 декабря 1888 года
Работа с Гогеном и опыт живописи из воображения.
Изображение общественного достоянияВикимедиа Коммонс
Воспроизведение в высоком разрешении работ и каталожных данных F 548 /JH 1653.
Туристический офис АрляМаршрут Ван Гога
Расположение знака "Арена" и маршрут раскрашенных мест в городе.
0 Замечания