"Сжиженный бык" Рембрандта: анализ, материал и смысл
Висячая туша становится событием живописи: желтая, красная и коричневая плоть, свет погреба, голое дерево и человеческое молчание. Рембрандт ничего не скрывает, но единой морали не навязывает.
Что значит Le Boeuf écorché?
В таблице сначала показан реальный каркас, наблюдаемый в рабочем пространстве. Это также может вызвать хрупкость тела, смерть и превращение животного в пищу Но Лувр уточняет, что мы не знаем, придерживался ли Рембрандт или его спонсоры до сих пор явно традиционного прочтения сувенир мори.
Изображение, следовательно, не является загадкой, которую нужно решить одним символом Его сила исходит из сосуществования нескольких регистров: непосредственное изучение плоти, натюрморта, сцены бойни, возможного тщеславия и демонстрации живописи Там туша - предмет повседневный, но лобовая изоляция придает ей гравитацию фигуры.
Тушка величия присутствия, подвешенная на почти пустом месте
Бык открыт, четвертован за задние лапы и прикреплен к перекладине, Он заполняет вертикальную ось панели Голова отсутствует, органы удалены, но грудная клетка, мышечные массы, жир и конечности сохраняйте очень сильное физическое присутствие Взгляд распознает тело, уже столкнувшись с материалом, предназначенным для потребления.
Рембрандт помещает тушу немного перед темным фоном Слева стойки и доски строят укрытие Справа дверь или отверстие предполагает человеческую фигуру Это маленькое присутствие никогда не становится тема: в основном она служит лестницей и усиливает впечатление, что сцена была удивлена в обычном месте.
Фронтальное обрамление производит несовершенную симметрию. вытянутые ноги рисуют букву V, колонна и ребра образуют ось, но клочки плоти нарушают любую устойчивую геометрию. Таким образом, картина колеблется между структурой и беспорядком органич. именно это натяжение мешает изображению стать простой анатомической пластиной.
Подвеска
Крестовина несет вес кузова и придает композиции почти архитектурную устойчивость.
Открытая плоть
Белые кости, желтые жиры и темно-красные создают яркую направленность картины.
Фигура внизу
Сдержанная и неуверенная, она напоминает нам, что сцена принадлежит миру человеческого труда.
Рембрандт рисует плоть как рельеф
Цвет не применяется равномерно. подсвеченные части построены из мелового желтого цвета, ломаных белых, розовых и толстых охр. впадины меняются на красно-коричневые, фиолетовые и почти черные. на расстоянии, эти контрасты перекомпоновывают анатомический объем; вблизи они остаются видимыми прикосновениями, повторениями и импасто.
Свет идет слева и как бы ловит самые толстые поверхности Он не описывает каждую деталь с нейтральностью научного освещения Он отбирает, преувеличивает и драматизирует Грудная клетка становится своего рода бледный фонарь посреди темной комнаты, а пол и фон поглощают большую часть контуров.
Коричневые цвета дерева и темноты - это не простой фон. Они окутывают тушу и делают цвета плоти более яркими. поэтому Рембрандт работает меньше с противопоставлением "объекта" и "декора", чем с одним циркуляция теплых тонов: красный цвет тела распространяется на стены, балки и тени.
Это свободное исполнение объясняет длительное влияние картины. изобразительный материал не только используется для имитации мяса: у него есть своя сила. сама картина становится плотью, толщиной и следом жеста.
На реверсе изображена буковая панель, а не холст
Лист Лувра дает 94 × 69 см для покраски, и 122 × 95 см с аксессуаром, Опора представляет собой изогнутую буковую панель: ее закругленная форма в верхней части поэтому существенна для объекта.
Живопись на буке предлагает твердую поверхность, менее гибкую, чем холст Это способствует прямой взаимосвязи между прикосновением и опорой: толстые акценты остаются четко уложенными, в то время как темные ходы могут быть растянуты более тонкие слои. реверс сам по себе не реконструирует всю технику Рембрандта, но напоминает нам, что живопись - это физический объект, прежде чем быть изображением, воспроизведенным на экране.
Тщеславие, еда, жертвоприношение или знак мясника?
The сувенир мори
В североевропейской традиции разрезанная плоть могла бы вспомнить судьбу тела и краткость жизни Это прочтение связно, но Лувр подчеркивает, что оно не может быть доказано для этой точной картины.
Правдоподобная интерпретацияПрофессиональная сцена
Мотив можно понять буквально: бык, забитый в мясной комнате Гипотеза, переданная в Корпус Рембрандта, даже предлагает приказ, призванный служить коммерческим знаком.
Недокументированная гипотезаПраздник блудного сына
Лувр сообщает, что мотив мог произойти от откормленного теленка, подготовленного к возвращению блудного сына Однако ни один элемент повествования не позволяет нам напрямую идентифицировать этот эпизод.
Иконографический трекЖертва
Фронтальность и приостановка могут вызвать связь с религиозными жертвоприношениями. Эта аналогия принадлежит прежде всего восприятию образа; оно не должно становиться идентификацией субъекта.
Тщательное символическое чтениеИсследование природы
В описи Рембрандта 1656 года может упоминаться "говядина с натуры". Старое название остается слишком неточным, чтобы гарантировать, что это мертвое животное или панель Лувра.
Возможное сближениеМанифест живописи
Разнообразие плоти, кости, жира и тени обеспечивает Рембрандту лабораторию цвета и рельефа Эта эстетическая функция видна, хотя и не исключает никакого другого смысла.
Твердое визуальное наблюдениеОт мира бойни до музея
Питер Аэртсен рисует киоск, переполненный мясом, перед крошечной религиозной сценой. торговля продуктами питания ярко входит в великую живопись.
Аннибале Карраччи представляет мясную лавку как достойное и наблюдаемое непосредственно рабочее место с естественным освещением и профессиональными жестами.
Рембрандт подписывает и датирует знак "Рембрандт ф. 1655 г". Он изолирует тушу и почти полностью уменьшает анекдот.
В нескольких старых описях упоминаются расписные или забитые волы, связанные с Рембрандтом и его окружением, при этом личность панели Лувра до сих пор не очевидна.
Джошуа Рейнольдс видит картину в коллекции Питера Локе Младшего в Амстердаме.
Лувр покупает произведение у писателя и критика Луи Виардо.
Шам Сутин берет говяжью тушу в серии картин с жестокими красными и синими оттенками, вдохновленных Рембрандтом.
Знак MI 169 указан, как показано в комнате 844, крыло Ришелье, уровень 2. Перед посещением необходимо проверить местоположение в инструкциях Лувра.
Три столетия расписного мяса
| Работа | Космос | Присутствие человека | Обработка материала | Доминирующий эффект |
|---|---|---|---|---|
| Аэртсен, 1551 год | Открытый и обильный ларек | Многие второстепенные фигуры | Тщательное описание продукции | Изобилие и обращение священного |
| Карраччи, около 1582 года | Организованный магазин | Мясники центральные | Естественное наблюдение и наземная палитра | Достоинство труда |
| Рембрандт, 1655 год | Темная и тесная комната | Почти стертая фигура | Импасто, глазурь и теплые контрасты | Молчаливое присутствие туши |
| Сутин, около 1925 года | Нестабильный живописный фон | Нет фигуры | Насыщенные цвета и жестокий жест | Эмоциональная интенсивность |
Почему все версии не являются "Рембрандтом"?
Лувр проводит существенное различие: его панель является признанной работой Рембрандта, в то время как сопоставимые изображения, ранее данные мастеру в Глазго, Будапеште или Филадельфии, больше не сохраняются в корпусе из его оригиналов. они могут прийти из студии, школы или других голландских живописцев.
Версия Глазго, датированная примерно 1640 годом, давно приписывается Рембрандту На ней изображена более легкая и изолированная туша, в близком, но не идентичном составе.Её близость свидетельствует о циркуляции узора; она не не доказывает, что Рембрандт лично писал каждый экземпляр.
Атрибуция основана на наборе подсказок: происхождение, поддержка, подпись, стиль, техника, анализ материалов и сравнение с корпусом. В бутик-статье формулировка должна оставаться строгой: "ранее приписывалось" у Рембрандта никогда не является синонимом "оригинального Рембрандта".
Что установлено - и что остается открытым
Установленные факты
- Панель Лувра приписывается Рембрандту, подписана и датирована 1655 годом.
- Это масло на буке в изогнутом формате, а не холст, масло.
- Краска имеет размеры 94 × 69 см; размеры с аксессуаром - 122 × 95 см.
- Работа была куплена у Луи Виардо Лувром в 1857 году.
- Он имеет номер МИ 169 и находится в ведении Департамента живописи.
Осторожные интерпретации
- Тщеславие и сувенир мори правдоподобны, но не продемонстрированы.
- Откормленный теленок блудного сына представляет собой подсказку, а не определенную тему.
- Гипотеза знака Мясника не документирована сохраненным порядком.
- Старые упоминания о "говядине" не обязательно обозначают нынешний знак.
- Религиозная аналогия с жертвенностью принадлежит зрительской интерпретации.
Пятиэтапный метод
Смотрите силуэт
Начните с V ног, оси грудной клетки и изогнутого контура панели.
Следуйте за светом
Заметите белки и желтки, затем посмотрите, как они исчезают в коричневых.
Изменить расстояние
Издалека смотрите объем; вблизи ищите клавиши, толщины и прозрачные пленки.
Найдите человека
Найдите маленькую фигурку справа и измерьте, насколько она второстепенна. Рембрандт делает ее.
Повесьте символ
Сначала опишите, что видно, прежде чем выбирать между тщеславием, профессией или жертвой.
Найдите Обезжиренного Быка в расписной репродукции
Лист продукта точно соответствует анализируемой работе. репродукция предлагается в виде картины маслом, отличной от цифрового отпечатка.
Часто задаваемые вопросы
Когда Рембрандт писал "Сжиженного быка"?
Он подписал его и датировал в 1655 г. Надпись отмечена Лувром в виде "Рембрандт ф. 1655".
Картина написана на холсте?
Нет. работа Лувра масло на изогнутой панели бука Эта точность материала важна и часто плохо сообщается.
Каковы его размеры?
Картина имеет размеры 94 см в высоту и 69 см в ширину. Лувр обозначает 122 × 95 см с аксессуаром.
Является ли содранный Бык тщеславием?
Его можно прочитать как сувенир мори, потому что плоть напоминает смертность Однако Лувр уточняет, что мы не можем знать, был ли этот моральный урок все еще явно искал Рембрандт или его спонсор.
Представляет ли труп жертву Христа?
Эта ассоциация возможна при символическом восприятии картины, но ни один атрибут не позволяет формально идентифицировать христианскую сцену.
Есть ли несколько содратых волов Рембрандта?
Несколько версий сравнивались с Рембрандтом Лувр уточняет, что работы Глазго, Будапешта или Филадельфии больше не принимаются мастером как некоторые оригинальные работы.
Почему Шим Сутин использовал этот мотив?
Сутин восхищался картиной Рембрандта и превратил тушу в экспрессионистский сюжет Примерно в 1925 году он написал несколько версий с насыщенными красками и очень энергичным жестом.
Где посмотреть "Сжиженного быка" Рембрандта?
В настоящее время в Лувре указан номер 844, крыло Ришелье, уровень 2. Проверьте официальное уведомление в день вашего визита, так как столкновение может измениться.
Проконсультировались официальные уведомления
- Лувр Музей - Содранный Бык, МИ 169 : атрибуция, дата, поддержка, размеры, местоположение, история и иконографические гипотезы.
- Художественный музей Филадельфии - Забитый Бык : состояние работы подписчика и сравнение с версиями, связанными с Рембрандтом.
- Уппсальский университет, Густавианум - коллекция живописи : Стойло мясника питер Артсен, 1551 год.
- Художественный музей Кимбелла - Аннибале Карраччи, Мясная лавка : дата, размеры, техника и анализ деловой сцены.
- Художественный музей Буффало AKG - Chaïm Soutine, Туша говяжья : датировка, размеры, происхождение и влияние Рембрандта.
Символические интерпретации отличаются от материальных и исторических данных.Указывается комната, объявленная Лувром во время последней проверки.
0 Замечания