Мать Рембрандта: портреты, идентификации и студийные работы
За этим знакомым названием скрывается не какой-то портрет, а увлекательный файл: пожилая женщина, возможно, Нильтген Виллемсдр ван Зюйтбрук, становится, в свою очередь, матерью, пророчицей, читательницей и моделью трони.
Есть ли некий портрет матери Рембрандта?
Не в строгом документальном смысле Неельтген Виллемсдр ван Зюйтбрук, мать живописца, действительно историческая личность Та же старуха возвращается к первым офортам и на нескольких картинах в лейденском кругу; THE музеи часто находят очень правдоподобным, что она позировала для своего сына Но ни одна картина не сопровождается современной надписью, дающей свое имя. титулы "мать Рембрандта", следовательно, являются традиционными идентификациями, с разная степень уверенности.
Наиболее связное ядро
Первые гравюры, картины стариков и сцены чтения посвящены годам Лейдена и первого Амстердама.
Не путать
Индивидуальный портрет, тронибиблейский персонаж и мастерская не соответствуют одному и тому же замыслу.
Сходство, а не доказательство
Линии объединяют несколько работ, но костюмы, форматы и авторы показывают, что модель можно использовать для разных изобретений.
Наиболее точная формула такова: "старуха, традиционно идентифицируемая как мать Рембрандта", за исключением случаев, когда само учреждение выражает более высокую вероятность.
Портрет, трони, библейский персонаж или работа в мастерской?
Портрет
Он нацелен на узнаваемого человека и часто на его социальный статус. Для Нилтгена до сих пор не хватает документа, с уверенностью связывающего нарисованное лицо с его личностью.
Трон
Это исследование "головы" исследует возраст, выражение лица, головной убор или свет. Она может использовать близкого человека в качестве модели, не будучи ее биографическим портретом.
Мастерская и "после"
Копия занимает композицию; в окружении мастера рождается мастерская; "после Рембрандта" сигнализирует об отношении к модели Рембранса, а не об автографном исполнении.
Молчаливое присутствие, между портретом и шрифтом
На небольшой панели, хранящейся в Варшаве, бюст выходит из темного фона Белый головной убор рисует вокруг лба гибкую архитектуру; красно-коричневая вуаль спускается через плечо Свет не стирает ни складку век, ни напряжение во рту Однако она не обеспечивает гражданского статуса: она организует лицо как сцену.
Интимный формат - примерно 23,8 × 19 см по листу, связанному с произведением, - сближает зрителя Прикосновение чередует точность и экономичность Плоть конструируется тонкими охристыми, розовыми и серыми проходами; темной массой одежда не дает отвлекать внимание каким-либо анекдотическим деталям Результат можно прочитать как трони старость: выразительное исследование, предназначенное для рынка, семинара или обучения.
Осторожное название "Портрет старухи, известной как мать Рембрандта" сохраняет память об идентификации, не превращая ее в достоверность. также это правильная модель языка, чтобы говорить об этих работах сегодня.
Цвет, свет и материал: что раскрывают детали
Рембрандт не рисует старость с равномерным контуром, Он сопоставляет четкие области - край головного убора, переносицу, смыв на щеке - и переходы, которые растворяются в тени Белый никогда не бывает чистым: кремовый, серый, желтый и коричневый придают ему толщину Красный цвет вуали действует как теплый бас. Он вибрирует полутонами кожи, не превращая фигуру в красочное зрелище.
Чтобы наблюдать материю, сначала отойдите: голова должна отсоединиться как единая светящаяся масса Затем подойдите и ищите места, где прикосновение перестает описывать Вокруг виска и одежды глаз завершает то, что кисть предполагает Это чередование конечного и неопределенного станет одним из великих ресурсов Рембрандта.
Старуха с фиолетовым капюшоном: амбициозный трон
Сконструированное изображение
Королевская коллекция описывает это как исследование старости, касающееся трони. Фиолетовый капюшон, мех и вышиванка не обязательно документируют гардероб Нилтгена: они усиливают древний и воображаемый характер фигуры.
Свет, идущий справа, попадает на лоб, нос и складки кожи.Впалый взгляд и тугой рот дают почти библейскую гравитацию. рентгеновское исследование добавляет замечательный материальный факт: панель была повторно использован на старом портрете мужчины, помещенном в другую сторону Молодой живописец спасает свою опору и преображает уже отработанную поверхность.
Работа вошла в британскую коллекцию очень рано: сэр Роберт Керр подарил ее Карлу I. Это древнее происхождение отчасти объясняет прочную силу ее традиционного названия.
Семейное лицо может стать изобретением
Даже если Нилтген позировал, образ не должен сводиться к сыновней памяти В Лейдене Рембрандт, Ян Ливенс и Геррит Доу работают рядом, реагируют друг на друга и иногда используют однотипную пожилую модель Лицо становится одним целым лаборатория: морщинистая кожа, мощный профиль, тяжелые веки, белый головной убор, книга, мех или старый костюм.
Этот тираж объясняет, почему сходства недостаточно, чтобы приписать произведение. Он может указывать на общую модель, скопированный рисунок, отпечаток, используемый в качестве источника, или более позднюю имитацию. историк должен перейти исследование материала, поддержки, дендрохронологии, рентгеновских лучей, происхождения и стилистического сравнения.
Читатель: мать художника или пророчицы Анны?
Рейксмузеум поддерживает оба уровня чтения в своем названии Традиция гласит, что мать Рембрандта позировала; представленная роль могла быть ролью пророчицы Анны. Различие имеет решающее значение: живая модель и нарисованный персонаж могут сосуществовать, не будучи идентичными.
Открытая книга получает самый сильный свет, с морщинистой рукой, следующей за страницей Лицо остается утопленным, почти поглощенным тенью. Картина, следовательно, не только говорит о внешности женщины; она ставит чтение, внимание и духовная внутренность Взгляд посетителя идет по тому же пути: ткань, рука, книга, затем лицо.
Рембрандт, Геррит Доу и Ян Ливенс
В Доу описательная точность и иллюстрированные книги усиливают сцену чтения В Ливенсе монументальность и светотень придают старухе скульптурный авторитет Эти связи не доказывают, что каждый изображение изображает Нильтгена; прежде всего, они документируют художественную среду, в которой циркулируют модели, темы и визуальные решения.
Офорты: самый убедительный случай
Институциональные названия гравюр часто более утвердительны.Метрополитен-музей напоминает, что женщина первых офортов отождествлялась с Нильтгеном с конца XVII в. За многих говорит Рейксмузей листья "практически" или "наверняка" материнской модели. Маленький масштаб благоприятствует прямому изучению: профиль, щеки, головной убор и отношение регистрируются с нервной экономией.
Но отпечаток также усложняет понятие оригинала. мемориальная доска дает несколько состояний и впечатлений; его можно скопировать наоборот. Таким образом, Британский музей сохраняет версию сидящей женщины, ранее приписываемую Рембрандту теперь классифицируется как копия его школы, возможно, учеником. аутентичная композиция, следовательно, не подразумевает, что каждый близлежащий лист находится в его руке.
От сеанса позы до легенды
Рембрандт гравирует маленькую голову старухи, традиционно признанной его матерью Наблюдение быстрое, интимное и экспериментальное.
Старуха с капюшоном из Королевской коллекции превращает модель в роскошный трони; панель повторно использует более раннюю композицию.
Картины и офорты читателей или пожилых женщин множатся Лицо циркулирует между предполагаемым портретом, библейской сценой и изучением персонажей.
Крошечная офорт в профиль расширяет этот корпус Рейксмузеум снова считает, что моделью, скорее всего, послужила мать художника.
Смерть Нильтгена. Более поздние идентификации строятся на основе сходств, традиций коллекций и названий инвентаря.
Каталоги стабилизируют, а затем пересматривают названия.Технический анализ далее отдельные автограф-работы, мастер-классы, копии и старые атрибуции.
Что мы знаем - и что предполагаем
| Наблюдение | Статус | Тщательное чтение |
|---|---|---|
| Нилтген Виллемсдр - историческая мать Рембрандта. | Биографический факт | Его существование не гарантирует идентичность всех пожилых моделей. |
| Та же старуха появляется в ранних работах. | Визуальное наблюдение | Вероятно, общая модель, без современной именной регистрации. |
| Гравюры давно носят титул "мать художника". | Древняя традиция | Важная подсказка, но отличается от документа гражданского состояния, прикрепленного к изображению. |
| Читательницей Рейксмузеума могла бы стать Анна. | Иконографическая интерпретация | Не противоречит возможному использованию Нильтгена в качестве модели. |
| Копия занимает композицию Рембрандта. | Материальные отношения | Однако автограф-работой она не становится. |
Правило чтения
Посмотрите отдельно на четыре вопроса: кто рисовал? когда и на каком носителе? кто спрашивал? какого персонажа играет произведение? ответы могут быть разными.
Как посмотреть на эти работы самостоятельно
Скрыть заголовок
Сначала наблюдайте без "матери" или "пророчки".Видите ли вы человека, тип, историю?
Следуйте за светом
Обратите внимание на первую четкую точку, затем на путь к руке, книге, головному убору или взгляду.
Сравните края
Выделите то, что ясно, и то, что потеряно в тени: эта иерархия строит присутствие.
Спросите костюм
Экзотический или антикварный головной убор часто сигнализирует о трони или роли, а не о повседневной одежде модели.
Изменить масштаб
Издалека судите о массе; вблизи посмотрите на ключ и крышки.
Прочтите весь картель
"Мастерская", "после", "приписывается" и "ранее приписывалось" являются важной информацией.
Где посмотреть работы?
Амстердам
Ла Читающая старуха, вероятно, пророчица Анна сообщается Рейксмузеумом в комнате 2.8. Презентация может измениться: проверьте сайт перед туром.
Королевская коллекция
Старуха RCIN 405000 принадлежит Королевской коллекции. выставки зависят от резиденций и выставок; ознакомьтесь с его официальным файлом.
Нью-Йорк и Гаага
Офорт 1628 года находится в Метрополитене. Небольшой знак "после Рембрандта" Маурицхейса, инвентарь 556, в настоящее время указан как неэкспонированный.
Откройте для себя репродукцию варшавской картины
Магазин предлагает именно ту работу, которая представлена в герое под его осторожным названием: Портрет старухи, известной как мать Рембрандта. Эта формулировка уважает традиционную идентификацию, не указывая ее так, как было продемонстрировано.
См. репродукциюИсследуйте коллекцию РембрандтаЧитать далее
Часто задаваемые вопросы
Как звали мать Рембрандта?
Ее обычно зовут Нилтген Виллемсдр ван Зюйтбрук. Она умерла в 1640 году.
Неужели Рембрандт рисовал свою мать?
Очень правдоподобно, что она позировала для некоторых ранних работ, особенно офортов, Однако ни одна картина в группе не предлагает абсолютно определённого документального отождествления.
Почему названия музеев различаются?
Они отражают историю атрибуций и нынешний уровень осторожности: "мать художника", "старуха", "вероятно, пророчица Анна" или "сказала мать" не претендуют на одно и то же.
Что за трони?
Исследование головы или характера, предназначенное для изучения выражения, возраста, костюма и света. настоящая модель может позировать там, не являясь биографическим портретом.
Представляет ли читатель Рейксмузеума Анну?
Это иконографическая интерпретация, предложенная как вероятная. мать Рембрандта, возможно, была моделью библейского персонажа: две гипотезы не являются несовместимыми.
Геррит Доу и Ян Ливенс рисовали одну и ту же женщину?
Сильное сходство предполагает модель или тип, характерный для среды Лейдена, но источники 17-го века не позволяют с уверенностью назвать каждую модель.
Что значит "после Рембрандта"?
Работа зависит от прототипа или стиля Рембрандта, но не признается им написанной. эта формулировка более консервативна, чем "мастерская", когда не демонстрируется прямая связь исполнения.
Хорошо ли соответствует проданная репродукция представленной картине?
Да. связанный продукт берет портрет Варшавы, показанный в верхней части статьи, и сохраняет свое осторожное название.
Основные источники
- Рейксмузеум - читающая старуха, вероятно, пророчица Анна
- Рейксмузей - Геррит Доу, читает старуха
- Рейксмузей - Ян Ливенс, читающая старуха
- Метрополитен-музей - Мать художника, 1628 год
- Королевский фонд коллекций - старуха по имени “Мать художника”, RCIN 405000
- Маурицхейс - Исследование старухи, по Рембрандту, инв. 556
- Британский музей - Мать художника удовлетворена за столом и копируйте наоборот, школа Рембрандта
0 Замечания