Сюзанна и старики: взгляд под угрозой
Рембрандт занялся этой темой более десяти лет. Между одиноким страхом 1636 года и физическим влиянием 1647 года Сюзанна перестает быть обнаженной, предлагаемой глазу: она становится моральным центром истории.
Две версии, две степени угрозы
На картине 1636 года, хранящейся в Маурицхейсе, Сюзанна слышит стариков, но почти не видит их. Его светящееся тело складывается, руки стремятся прикрыть его грудь и пенис, а встревоженный взгляд пытается его найти опасность, скрытая в листве Картина ставит нас в момент, когда только что была нарушена близость.
В берлинской версии, завершенной в 1647 году, опасность стала контактной Один мужчина хватает ткань вокруг Сюзанны, другой наблюдает за сценой сзади Она отворачивается, сокращается и смотрит вне изображения. сравнение показывает не столько простую стилистическую эволюцию, сколько этический сдвиг: от ожидаемого страха до продолжающейся агрессии, Рембрандт организовал всю сцену со времен опыта Сюзанны.
Определите произведения, не запутывая их
Сусанна1636 г., масло на панели, Маурицхейс, инв. 147.
Сусанна и старцы, 1647, амарантовая панель, Берлин, инв. 828Е.
Берлинский музей документирует три рабочие кампании примерно между 1635 и 1647 годами.
Технические исследования выявили значительные изменения, произошедшие благодаря Джошуа Рейнольдсу.
Вынужденное предложение, ложь и суд
Сюжет происходит из истории Сюзанны, переданной в главе 13 Даниила в католических и православных традициях и отнесенной к второканоническим или апокрифическим текстам в зависимости от верыСюзанна, жена богатого человека из Вавилона купается в саду дома его. два старца, уважаемые судьи, наблюдают за ним тайно.
Когда она отсылает своих слуг, появляются мужчины и навязывают ей невозможный выбор: уступить их сексуальным требованиям или быть обвиненными в том, что они встретили молодого любовника Сюзанна отказывается. Затем старики используют свой престиж чтобы заставить людей поверить в прелюбодеяние, преступление, караемое смертью в истории, В момент суда молодой Даниил расспрашивает обвинителей отдельно. их противоречивые описания дерева, под которым предположительно произошло прелюбодеяние, показывают ложь.
Рембрандт не рисует ни суда, ни окончательного торжества справедливости Он выбирает момент, когда социальная власть судей становится телесной угрозой Знай невинный конец Сюзанна; глядя на картины, однако, заставляет нас оставаться в момент страха.
Страх возникает прежде, чем видны мужчины
В Mauritshuis подчеркивают, что Сюзанна не идеализирована Кожа несет на телятах следы чулок, на ноге остается тапочка, одежду изымают срочно Эти наблюдения не снижают достоинства персонажа. Они делают вторжение более конкретным: мы смотрим не на вневременную Венеру, а на человека, удивленного во время частного акта.
Рембрандт оттесняет нападающих на периферию
Маурицхейс сравнивает картину с прецедентом Питера Ластмана, бывшего мастера Рембрандта Ластман использовал горизонтальную композицию и показал стариков во всю длину Рембрандт вместо этого выбрал вертикальную панель и понизил ее мужчины в правом верхнем крае. композиция, следовательно, изначально не описывает противостояние между тремя персонажами: она показывает женщину, чье интимное пространство захвачено голосами, исходящими из тени.
Поза принимает старый тип Венера пудика, фигура, которая скрывает его грудь и его пенис Но руки не образуют здесь элегантную позу Они пересекаются неловко, как два одновременных рефлекса Туловище наклоняется, колени приближаются и голова идет в противоположную сторону Все тело выражает нарушение равновесия.
Материальный факт сегодня подчеркивает осмотрительность стариков: по данным музея, верх панели, изначально полукруглый, в XVIII веке, вероятно, был распилен примерно на два сантиметраe век после нападения червя Затем была добавлена и перекрашена полоса Реставрация 2003 года привела к использованию изогнутой рамы, напоминающей первоначальную форму.
Взгляд напрямую затрагивает зрителя
Берлинская версия расширяет сцену и объединяет стариков Сюзанна уже не довольствуется тем, что слышит скрытое предложение: мужчина уже держит ткань, обвязанную вокруг бедер Его тело наклоняется вперед, рука давит против каменного края, а другой поднимается к груди. ноги готовятся к движению.
Взгляд - самая тревожная деталь Сюзанна смотрит на область вне группы, близко к месту зрителя. было бы чрезмерно утверждать, что она "глядит на Рембрандта" или что доказано единственное намерение. Но эффект визуально ясно: мы не можем созерцать сцену из комфортного нейтралитета. Его молчаливый призыв делает нашу позицию видимой.
Светлое тело не только освещено; оно обнажено Вокруг него пейзаж, вода и темная одежда поглощают контуры, Свет, следовательно, концентрирует уязвимость вместо того, чтобы превращать наготу в декоративное зрелище.
Руки рассказывают, что молчат лица
Рембрандт выступает против жестов другого характера Сюзанна ищет поддержки и защиты; мужчина поблизости хватает; второй ждет.Эта экономика избегает театральной агитации. насилие исходит от руки, помещенной не в то место и на уже устраненном расстоянии.
Картина не только спрашивает: "Что видят старики?" Он спрашивает прежде всего: "Что делает зритель, когда женщина смотрит по образу собственного страха?"
Сад удовольствий, ставший пространством наблюдения
Слева архитектура, террасы и растительность напоминают дом богатого вавилонянина без точной археологической реконструкции В центре вода образует темную и открытую область Справа фигуры толпятся возле прохода и красная драпировка Сад больше не является убежищем: стены, деревья и уровни земли предоставляют мужчинам тайники и доминирующие позиции.
Большая масса пейзажа также дает длительность сцене Взгляд медленно пересекает здание, бассейн и листву, прежде чем достичь группы. эта задержка почти воспроизводит механизм открытия: что-то готовится в месте, которое казалось спокойным.
Цвет затем направляет внимание. красные цвета одежды и тюрбана, охры кожи и белки льна фокусируются вокруг агрессии. коричневые зелень и черные пейзажа окутывают остальное. светотени нет так что не только атмосфера; он распределяет видимость и мощность.
Берлинская картина - палимпсест
Первое государство
Рембрандт начинает панно, питаемое, в частности, рисунком Питера Ластмана.
Гаагская версия
Он подписывает еще одну Сусанна, вертикальный и ориентированный на страх перед контактом.
Завершение
После трех походов и нескольких покаяний он подписал и датировал берлинскую композицию.
Джошуа Рейнольдс
Английский владелец и художник вносит существенные изменения, выявленные в ходе технических исследований.
Термин "версия 1647 года" удобен, но он может ввести в заблуждение, если предполагает двенадцать месяцев непрерывной работы или полностью неповрежденную поверхность. Берлинский музей говорит о трех этапах между приблизительно 1635 и 1647 и многими пентименти, т.е. изменения в составе. работа, таким образом, показывает мысль в действии: движения, исправления и новые повествовательные решения.
Вмешательства сэра Джошуа Рейнольдса еще больше усложняют анализ.Мы должны различать изобретение Рембрандта, его собственные повторения и более поздние изменения. без подробных технических образов перед ним он был бы безрассуден чтобы приписать тот или иной видимый проход Установленный факт - наличие существенных изменений, их точное картирование относится к консервационным исследованиям.
Что меняют две картины в нашем чтении
| Точка | 1636 - Маурицхейс | 1647 - Берлин |
|---|---|---|
| Формат | Вертикальный, 47,4×38,6 см | Горизонтально, примерно 76,7 × 92,9 см |
| Момент | Мужчины говорят из своего укрытия. | Один из них уже хватает вещи. |
| Видимость стариков | Фрагменты лиц в тени. | Две четко читаемые фигуры. |
| Тело Сюзанны | Отход и жесты скромности. | Утечка, скручивание и поиск поддержки. |
| Смотри | Тревога, направленная к невидимому источнику. | Внешний взгляд, вовлекающий зрителя. |
| Материальная история | Саммит изменен после нападения на лес; реставрация 2003. | Три кампании Рембрандта и последующие правки Рейнольдса. |
Что доказывают работы - и что они предлагают
Документированные факты
Обе картины признаны работами Рембрандта. 1636 год подписан и датирован, написан на панели и сохранен в Маурицхейсе. берлинская панель работала в три этапа до 1647 года; Джошуа меняется Рейнольдс был обнаружен Рисунок Рейксмузеума, датированный примерно 1650 -1655 годами, показывает, что Рембрандт снова вернулся к этой теме.
Интерпретации следует формулировать с осторожностью
Взгляд Сюзанны можно читать как призыв к зрителю; сад как метафора частного пространства, ставшего опасным; свет как моральное суждение. эти прочтения согласуются с композицией, но никакая надпись Рембрандта не навязывает их как окончательное объяснение.
Метод из пяти вопросов
Начните с жестов и расстояний, прежде чем искать символы. Этот метод позволяет сравнивать версии, не сводя Сюзанну только к ее библейскому предмету.
Нарисуйте направления глаз, в том числе выходящих из картины.
Найдите защитные руки, захватные руки и опоры.
Измерьте пространство, оставленное Сюзанне, и пространство, предоставленное мужчинам.
Наблюдайте, как постепенно появляется опасность в коричневых и зеленых цветах.
Отличайте кожу, лен, воду, камень и листву своим светящимся эффектом.
Гаага, Берлин и Амстердам
Версия 1636 показана в комнате 9. Проверьте подвешивание перед визитом.
Панель, завершенная в 1647 году, принадлежит берлинской коллекции Культурфорум.
Автограф, рисующий около 1650 -1655, 201 × 188 мм, расширяет тему на бумаге.
На месте особенно наблюдайте за масштабом, видимыми покаяниями и глубиной теней.
Выбирайте сдержанный страх или конфронтацию
Магазин действительно предлагает две изученные картины Версия 1636 года отдает предпочтение интимному вертикальному формату и почти скрытой опасности; в 1647 году развивается горизонтальная сцена, более повествовательная и более напряженная.
См. Сюзанна, 1636 гСм. версию 1647 годаИсследуйте РембрандтаВертикальная панель подходит для узкой стены или книжного шкафа. горизонтальная версия требует большей ширины и позволяет ландшафту развернуть свое натяжение.
Часто задаваемые вопросы о Сюзанне и стариках
Сколько версий написал Рембрандт?
Необходимы две картины с автографами: Сусанна с 1636 года до Маурицхейса и Сусанна и старцы, завершен в 1647 году, в Берлине Рисунки и студийные работы расширяют тему.
Какая версия показывает стариков наиболее ярко?
Берлинская версия 1647 г. В той, что 1636 г, мужчины почти полностью спрятаны в листве.
Почему Сюзанна смотрит в сторону зрителя?
На берлинской картине его взгляд наружу делает положение зрителя неудобным и может быть прочитано как призыв.Это точное значение остается интерпретацией.
Какой библейский отрывок рассказывает эту историю?
Даниила 13 в традициях, которые включают рассказ Сюзанны Текст является второканоническим для католиков и православных и апокрифическим во многих протестантских традициях.
Берлинская картина была полностью написана в 1647 году?
№ В музее указано, что три кампании начались около 1635 года и одна завершилась в 1647 году.
Джошуа Рейнольдс отретушировал картину?
Да. технические исследования, проведенные в Берлине, выявили значительные изменения, произошедшие благодаря английскому живописцу и коллекционеру, бывшему владельцу работы.
Почему вершина картины 1636 года кажется странной?
Полукруглая вершина, вероятно, была распилена после нападения червей в 18 векеe век, затем завершено.Текущая структура напоминает первоначальную форму.
Где посмотреть две картины?
Версия 1636 года в Mauritshuis в Гааге и версия 1647 года в Gemäldegalerie в Берлине Всегда проверяйте текущее повешение перед переездом.
Продолжайте с Рембрандтом
Институциональные ссылки
- Маурицхейс - Сусанна1636: инструкции, техника, размеры, реставрация и происхождение
- Государственный музей Берлина - Берлинский “РембрандтаСюзанна и старейшины”, поиски и покаяния
- Gemäldegalerie /Google Arts & Culture - рабочие данные, размеры и инвентарь 828E
- Рейксмузей - Сусанна и старцы, рисуя около 1650-1655 гг
- Даниил 13 - рассказ о Сюзанне, двух старейшинах и допросе Даниила.
0 Замечания