Живопись · кино · семейная история
Огюст и Жан Ренуар: художник и его сын-режиссер
Жан Ренуар вырос среди моделей, картин и разговоров отца Однако он не адаптировал живопись к кино: он превратил живое наследие в искусство движения, случайности и человеческих отношений.
Детские портреты при Сельская вечеринка, оф Великая иллюзия чтобы Французский Канкан, это руководство следует за соответствиями и пробелами между двумя основными работами.
Короткий ответ
Жан Ренуар занимался в кино тем, чем занимался его отец в живописи?
Родство существует, но оно не является ни прямым влиянием, ни галереей цитат Пьер-Огюст Ренуар конструирует присутствия через цвет, прикосновение, свет и неподвижную рамку Жан Ренуар работает с движущимися телами, продолжительностью, голосами, актерами, проходимой обстановкой и элементом неожиданного Сын не приводит картины в движение: он изобретает другой способ смотреть на существа вместе.
Их диалог начинается с общего опыта Жан жил среди моделей отца, позируя сессии, сады, берега рек и постоянно представленная семья, Это знакомство питает в нем внимание к обычным жестам: еда, танцы, купание, работа, желание, наблюдение, Оно объясняет глубокие резонансы, не превращая кино в иллюстрацию импрессионизма.
Жан также активно способствует потомству живописца. почти двадцать лет он готовил ласковую биографию, опубликованную в 1962 году под названием Пьер-Огюст Ренуар, мой отец. Через свои воспоминания, фильмы и свой выбор он формирует прочный образ Августа: художника чувственности, упрямого мастера и наблюдателя за жизнью.
Дом как мастерская
У Ренуаров семья становится архивом жестов, лиц и метаморфоз
Отец художника
Он наблюдает за своими близкими с течением времени и превращает домашнюю жизнь в лабораторию поз, цветов и отношений.
Сын режиссера
Образцовый ребенок, затем молодой керамист, он обратился к кино и научился направлять тела в жилых помещениях.
Большая семья
Алин Шариго, Габриэль Ренар, Пьер, Клод и модели соединяют близость, мастерскую, театр и вскоре экран.
Габриель, Алина и дети: повседневная жизнь входит в искусство
Жан родился в 1894 году, второй сын Огюста Ренуара и Алин Шариго, его старший брат Пьер станет актером; его младший брат Клод будет работать в частности керамистом и декоратором Вокруг них решающее место занимает Габриэль Ренар, двоюродная сестра Алины и гувернантка Жана Вокруг них Габриэль Ренар, двоюродная сестра Алины и гувернантка Жана, занимает решающее место Она одновременно знакомое присутствие, модель живописца и передатчик воображения шоу и образов.
Семейные портреты - это не просто личные воспоминания Они позволяют Ренуару изучать ребенка, который вырастает, меняет прическу, костюм и осанку Джин появляется сидящей, занятой шитьем, замаскированной под охотника, в сопровождении Габриэль или поглощенной ее игрушками Каждая картина превращает домашний момент в живопись.
Это детство ставит вопрос, который кино Жана будет подхватывать иначе: как существует индивид среди других Изолированный портрет сосуществует с Августом с парами, родильными отделениями и группами В Жане герои раскрываются через свои движения, свои временные союзы, свою ложь и свою внешность.
Ребенок посмотрел
Жан меняет роли под кистью: малышка, спутница Габриель, мелкая буржуазия, охотник или модельер
Портрет - это уже небольшая постановка
Позирование никогда не бывает полностью пассивным Модель носит одежду, держит предмет, принимает продолжительность и имеет дело со взглядом живописца В портретах Жана длинные прически, ленты, ткани и маскировки иногда размывают ожидания, которые возлагаются на мальчика буржуазии fin-de-siecle Огюст отдает предпочтение текстуре волос, сиянию кожи или концентрации жеста, а не жесткой идентичности.
Будущий кинематографист таким образом узнает, прежде всякой теории, что внешний вид - это социальная игра. восприятие движения одежды; осанка говорит; кадр выбирает то, что зритель может прочитать Джин будет повторно использовать эти интуиции с актерами. в его фильмах костюм не только украшает персонажа: униформа, вечерняя одежда, шоу одежда или деревенская одежда определяют его место и его возможности.
Однако автономия произведений должна быть сохранена Огюст сознательно не готовит Жана к кино и Жан не трансформирует его детские портреты в эстетическую программу Интерес исходит именно из разрыва: интимный опыт становится, спустя несколько десятилетий, самостоятельной чувствительностью к маске, телу и изображению.
Рисование также играет роль в этом семейном мире.The Musée d'Orsay подчеркивает, что родственники - Жан и Габриэль в частности - входят в число привилегированных моделей Ренуара как дизайнера. семья, следовательно, не случайный предмет, а непрерывное поле наблюдения.
Керамика на экране
Жан Ренуар не получает работу: он долго ищет свою
Материал перед фильмом
После Первой мировой войны, во время которой он был ранен, Жан практиковал керамику Этот шаг не является анекдотической скобкой, Он дает ему вкус к коллективному и материальному труду, подверженному огню и несчастному случаю.Музей д'Орсе приближает этот опыт к его будущей концепции кино: работа рождается из намерения, но также и из обстоятельств, которые художник должен приветствовать.
Жан женился на Андре Хойшлинг, известной как Кэтрин Хесслинг, в 1920 г. Она была одной из последних моделей Огюста Жан снимает ее в своих первых работах, в том числе Водная девушка, Нана и Маленький торговец спичками. Преемственность семьи конкретна: модель перемещается из мастерской его отца на экран его сына. Но камера дает ему новую мобильность и силу метаморфозы.
Чтобы финансировать свои начинания, Жан продал почти все произведения, унаследованные от отца.Жест эффектный: живописное наследие буквально становится столицей кинопроизводства.Он не сигнализирует об отказе от Августа.Он не сигнализирует об отказе от Августа.Он показывает, что Джон хочет превратить положение сына в риск автора.
Его первый полнометражный фильм датируется 1924 г. Очерки немых лет затем приводят к звуковому произведению, где обогащают глаз диалоги, шумы, социальная среда и импровизация Кино становится его собственным способом обитания в мире.
Два искусства, два инструмента
Фиксированная рамка на мгновение конденсируется; камера показывает, что меняется внутри кадра
Тело
Август передает плоть через цвет и прикосновение. Джон наблюдает походку, колебания, речь и переход из одного состояния в другое.
Группа
Художник балансирует несколько фигур на поверхности. Режиссер организует входы, выходы и отношения актеров.
Природа
Листва, вода и свет структурируют картины В кино ветер, дождь, звуки и продолжительность придают природе силу события.
Шоу
Шары и прогулки показывают, как отдельные лица показывают себя Театр, охота и кабаре выставляют общество как представление в Жан.
Класс
Современный досуг объединяет, не отменяя различий. Жан делает эти социальные границы явной движущей силой своих историй.
Шанс
Прикосновение предполагает беглеца; съемки работают с погодой, актерами, реальной обстановкой и счастливыми случайностями.
Самое сильное сходство - это не цвет или узор: это убеждение, что существа понимают друг друга только по отношению к окружающей среде и другим существам.
Кантри-игра, снятая в 1936 году
Река, листва и качели приводят Мопассана, Огюста и Жана к диалогу, не запутывая их
Цитата не исчерпывает фильм
Сельская вечеринка', согласно рассказу Мопассана, был снят в 1936 году и не был выпущен до 1946 г. Его продолжительность примерно в сорок минут концентрирует день досуга у кромки воды, романтическую встречу и болезненные воспоминания о том, что не длилось Фильм находит привычную территорию импрессионизма, но продолжительность позволяет ему изменить романтику.
Композиция отдает дань уважения Качели : легкое платье, человек, видимый сзади, фигуры, взятые под деревьями. Джин, однако, не просто воспроизводит картину. качели движутся, глаза циркулируют, листья дрожат, река привлекает персонажей вне группы. время превращает обещание активного отдыха в необратимый опыт.
В Огюсте испачканный свет проходит сквозь листву и оседает на одежде В Жане он меняется в зависимости от облаков, ветра и движения тел. Погода не является фоном: она способствует драматизму Зритель чувствует, что счастье зависит от хрупких условий.
Фильм также проявляет социальную и сексуальную дистанцию, которую живопись может оставить висеть За красотой воскресенья появляются желание, неуклюжесть, неопределенное согласие, сожаление и возобновление обычного порядка. оммаж отцу, таким образом, становится критическим исследованием того, чего счастливый образ не показывает.
1937 - 1939
Великая иллюзия и Правила игры смещают семейный гуманизм в сторону войны и общества
Съемки мира, где в центре никто не один
Великая иллюзия (1937) ставит военнопленных перед лицом различий в нации, языке и особенно классе. фильм отказывается от сведения персонажей к эмблемам. родство пересекает лагеря, в то время как старые иерархии сопротивляются. этот гуманизм без наивности присоединяется к вниманию Огюста к особенностям группы, но Жан придает ему историческое и политическое значение.
Правила игры (1939) толкает организацию целого дальше.Мастера и слуги занимают один и тот же замок, желают друг друга, ошибаются и отражают друг друга. глубина кадра и длинные движения позволяют зрителю выбирать, куда смотреть Жан, играющий Октава, сам принадлежит к этому механизму отношений.
Это кино иногда сравнивают с большим групповым холстом Сравнение полезно, если сразу добавить длительность: персонаж может идти назад, один разговор закрывает другой, дверь открывает новое поле действия, кадр не закрывает сцену; он дает ощущение, что мир продолжается дальше.
Шоу, организованное в замке, и охотничья поездка раскрывают общество, которое превращает насилие в обряд. Джон разделяет с Августом вкус к вечеринкам и группам, но излагает правила, исключения и последствия.
Река · Французский Канкан
Цвет Жана не имитирует палитру Огюста: он организует пространство, ритуал и зрелище
От Индии до Парижа зрелищ
Река (1951), первый цветной художественный фильм Джин, полностью снят на природных декорациях в Индии, Фильм сочетает в себе сентиментальное обучение молодых девушек, жизнь семьи и циклы пейзажа Цвет различает ткани, цветы, воду и церемонии; она не ищет униформу "эффект Ренуара".
История принимает ритмы окружающей среды: рождение, смерть, празднование, ожидание, времена года Природа не иллюстрирует чувства, она помещает их в более широкую непрерывность Эта уверенность в чувствительном мире может вспомнить Августа, в то время как повествование, наблюдаемая культура и присутствие времени полностью принадлежат кино Жана.
Французский Канкан (1955) возвращается в Париж XIX века и мир Мулен Руж. декорации, костюмы и Technicolor реконструируют воображение, близкое к шарам, написанным Огюстом Однако фильм меньше интересует ностальгический образ, чем работа, необходимая для производства шоу: репетиции, усталость, соперничество, деньги, желание и дисциплина.
Грандиозный финал делает цвет коллективной энергией Танцоры, публика, музыка и архитектура сочиняют произведение в рамках работы Где Мулен де ла Галетт Бал вешает вечеринку на яркую поверхность, Французский Канкан показывает производство и развертывание.
Возвращение в родовое имение
В 1959 году Le Déjeuner sur l'herbe снял оливковые деревья Коллета, которые нарисовал его отец
Передаваемое местоположение, а не скопированное изображение
Обед на траве снимается в основном на открытом воздухе в Domaine des Collettes, в Кань-сюр-Мер. Музей д'Орсе подчеркивает неоднократное присутствие старых оливковых деревьев, написанных Огюстом. Жан не реконструирует мастерскую своего отца: он вводит в игру семейный пейзаж в басне о науке, природе и желании.
Возвращение имеет особую силу Огюст выбрал поместье, чтобы сохранить свои находящиеся под угрозой оливковые деревья, и устроил там свой дом и мастерскую Джин использует эти же деревья в качестве актеров в фильме Ветер и буря оживляют их; камера циркулирует между стволами; персонажи теряют часть своей рациональной уверенности в пейзаже.
Эта последовательность суммирует диалог отца и сына Осталось то же место, но среда преображает его В холсте дерево организует поверхность, цвет и глубину В фильме оно производит звук, движение, изменение тени и физическое сопротивление проходу.
Коллеты, следовательно, не замерзшее святилище Жан делает его пространством для современного творчества, как будто необходимо передать не форму картин, а их доступность для живых.
Пересеченные ориентиры
От образцового ребенка до автора Ренуара, моего отца
| Дата | Август, семья и живопись | Жан и кино | Что циркулирует |
|---|---|---|---|
| 1894 год | Жан родился в семье, где живопись строила повседневную жизнь. | . | Сын быстро становится постоянным примером для подражания. |
| 1890-1900-е годы | Огюст рисует Джин с Габриель, ее игрушками, костюмами и ее деятельностью. | Джин открывает для себя изображения, шоу и работу мастерской. | Тело, маскировка, обратите внимание на жест. |
| 1915 - 1919 | Огюст работает, несмотря на физические трудности; он умер в 1919 году. | Джин ранен во время войны, а затем ищет свой путь. | Ремесла, стойкость, память об отце. |
| 1920 - 1928 | Кэтрин Хесслинг была одной из последних моделей художника. | Жан женится на ней, занимается керамикой и снимает свои первые фильмы. | От неподвижной модели к движущейся актрисе. |
| 1936 год | Качели а берега реки принадлежат воображению Огюста. | Жан поворачивается Сельская вечеринка. | На открытом воздухе, фильтрованный свет, желание и продолжительность. |
| 1937 - 1939 | Великие сочинения Августа сохраняют несколько присутствий в одной области. | Великая иллюзия тогда Правила игры. | Вместе социальные классы, циркуляция взгляда. |
| 1951 - 1955 гг. | Цвет и праздник по-прежнему связаны с живописным наследием Ренуара. | Река тогда Французский Канкан. | Цвет становится временем, ритуалом и зрелищем. |
| 1959 - 1962 | Оливковые деревья Коллетта хранят память художника. | Обед на траве, затем публикация Ренуар, мой отец. | Место передано, память построена, наследие обнародовано. |
Двенадцать работают в диалоге
Увидев, как Джин взрослеет, затем заново открывая мотивы, которыми движет его кино
Портрет Жана Ренуара в детстве
Будущий режиссер в центре взгляда своего отца.
См. воспроизведение →Габриэль и Жан
Ребенок, его гувернантка и нежность домашнего мира.
См. воспроизведение →
Сын художника, Жан
Близость к линии и семейному наблюдению.
Смотрите работу →Жан Ренуар шить
Концентрация, текстильная и составная роль перед художником.
Смотрите работу →
Жан Ренуар как охотник
Костюм как игра на идентичность и небольшая постановка.
Смотрите работу →Ребенок с игрушками
Предметы, манипуляции и защитное присутствие Габриэль.
Смотрите работу →
Материнство
Забота и близость тел в творчестве Ренуара.
Смотрите работу →Качели
Прямая точка контакта с Сельская вечеринка.
Смотрите работу →Мулен де ла Галетт Бал
Толпа, состоящая из света, танца и взглядов.
Смотрите работу →
Кантри-танцы
Пара, ротация и удовольствие от активного отдыха.
Смотрите работу →
Обед лодочников
Фигуры, беседы и досуг на берегах Сены.
Смотрите работу →Пейзаж в Коллетте
Родовое поместье, которое Джин найдет на свою камеру.
Смотрите работу →Важные коллекции из магазина
Начните с семьи и портретов Ренуара
Семья Ренуар
Жан, Пьер, Клод, Алин, Габриель и близость семейного круга.
Детские портреты · 25 работДети Ренуара
Лучшее, что может следовать за Жаном и его братьями на протяжении многих лет.
Ренуар · 99 работПортреты Ренуара
Родственники, модели, художники и спонсоры под взором живописца.
Художник · 985 работПьер-Огюст Ренуар
Портреты, пейзажи, танцы, катание на лодках, купальщицы и большие композиции.
Тема · 256 работДетские портреты
Сравните детство в Ренуаре и великих живописцев своего времени.
Пейзаж · 86 работПейзажи Ренуара
Сады, Сена, Юг и места, пересекаемые семьей.
Современный досуг · 20 работСена и каноэ
Река и окружающая среда, которые находят в ней отклик Сельская вечеринка.
Движение · 100 работКраски танцоров
От шара к виду, тела, захваченные в их движении.
Движение · 5060 работИмпрессионисты
Современный свет, досуг и современная жизнь вокруг Ренуара.
Украшение · 221 работаСтоловая красит
Дружеские сцены, трапезы и групповые композиции для приемных.
Институциональные источники
Углублять диалог между живописцем и кинематографистом
Ренуар отец и сын
Справочная выставка по обмену живописью, кино, семьей и местами.
Музей д'ОрсеРенуар/Ренуар
Автопортреты, семья, модели, природа и зрелище в обеих работах.
Французская синематекаРетроспектива Жана Ренуара
Карьера кинорежиссера, фильмы, биография отца и место Кэтрин Хесслинг.
Британский институт киноСельская вечеринка
Съемки, река и визуальная дань уважения Качели.
Британский институт киноПравила игры
Фильм 1939 года, его декорации, глубина и характер Октавы.
Коллекция CriterionРека
Первый полноцветный художественный фильм Джин, снятый на естественной обстановке в Индии.
Коллекция CriterionФранцузский Канкан
Technicolor, Париж XIX века и коллективная постановка спектакля.
Альфа-каталогСемья Ренуар
Сорок работ по поиску Жана, его братьев и ближайшего окружения художника.
Десять конкретных ответов
Часто задаваемые вопросы об Огюсте и Жане Ренуаре
Кем был Жан Ренуар?
Жан Ренуар, родился в 1894 году и умер в 1979 году, был вторым сыном художника Пьера-Огюста Ренуара Он стал одним из великих кинематографистов XX века, автором в частности Великая иллюзия, Правила игры, Река и Французский Канкан.
Жан Ренуар позировал отцу?
Да. Огюст рисовал и рисовал его много раз, в одиночку, с Габриэль Ренар, с игрушками, шить или замаскированный Эти работы позволяют нам следовать за ребенком через несколько возрастов и ролей.
Жан Ренуар снимал своего отца?
№ The Musée d 'Orsay вспоминает, что Жан много позировал Огюсту, но никогда его не снимал Саша Гитри, с другой стороны, снимал изображения художника за работой в 1915 году.
Какой фильм Жана Ренуара больше всего напоминает картину его отца?
Сельская вечеринка содержит очень узнаваемую визуальную дань уважения Качели. Но этот мотив фильм развивает со временем, с движением, погодой, желанием и сожалением.
Катрин Хесслинг знала Огюста Ренуара?
Да. Андре Хойшлинг, известная как Кэтрин Хесслинг, была одной из последних моделей Огюста. Она вышла замуж за Жана в 1920 году и снялась в нескольких его ранних фильмах.
Почему Жан Ренуар продал картины, доставшиеся ему от отца?
Он продал почти все произведения, которые унаследовал, чтобы финансировать свои первые фильмы. живописное наследие было таким образом преобразовано в средства производства для его нового художественного языка.
Какая связь существует между французским Канканом и картиной Огюста Ренуара?
В фильме Париж представлен зрелищами, танцами, цветом и толпами, связанными с такими картинами, как Мулен де ла Галетт Бал. Джон, однако, показывает повторение, работу и экономию, необходимые для создания партии.
Какой фильм снял Жан Ренуар в "Коллетте"?
Обед на траве, вышедший в 1959 году, снимался в основном на открытом воздухе в родовом поместье в Кань-сюр-Мер. старые оливковые деревья, уже расписанные Августом, появляются много раз.
Жан Ренуар написал книгу об отце?
Да. Он опубликовал в 1962 году Пьер-Огюст Ренуар, мой отецбиография, подготовленная почти двадцать лет, внесла большой вклад в общественный имидж художника.
В какой коллекции магазина лучше всего собраны портреты Джин?
Коллекция Дети Ренуара следует за Джоном и его братьями, пока Семья Ренуар расширяет взгляд на Алин, Габриель и семейный круг.
0 Замечания