Милан · Рисунок · Скульптура
Лошади Леонардо да Винчи
От ноздрей до копыт, от спокойных шагов до боевых шалостей: Леонардо измеряет настоящих лошадей, чтобы спроектировать самый амбициозный конный памятник эпохи Возрождения.
Короткий ответ
Почему Леонардо нарисовал столько лошадей?
Потому что памятник в три раза больше жизни не мог быть импровизирован Он наблюдает за конкретными особями, сравнивает породы, рисует одно и то же животное с нескольких углов, измеряет конечности и проверяет, как вес проходит через скелет к земле.
Идентифицировать
У каждой лошади есть свои пропорции, шея и темперамент.
Мера
Размеры добавляются к рисункам, сделанным от руки.
Сравнить
Детали лица, профиля, спины и ног контролируют консистенцию объема.
Анимировать
Шаг, поворот, обрезка и борьба превращают анатомию в действие.
Я · В конюшне
Рисование настоящих лошадей, а не абстрактный идеал
Лист как башня животного
На этой же странице собраны передняя лошадь, задние конечности, слегка отступающий профиль и небольшие исследования движений. согласно Королевской коллекции, несколько листов, связанных с памятником, представляют конкретных животных из конюшен миланской армии.
Леонардо сначала рисует свободно, затем добавляет измерения. вероятно, они служат для управления большой глиняной моделью: работая очень близко к гигантской скульптуре, он будет с трудом судить пропорции одним взглядом.
Лошадь не витрувианский человек
Леонардо не ищет универсальной и "божественной" пропорции лошади Он отмечает, что расы и особи различаются, затем эмпирически фиксирует их размеры.
II · Движение
От неподвижного коня до боевого корпуса
Движение никогда не стирает структуру
Гарцующая лошадь - это не просто эффектный силуэт Леонардо наблюдает за тягой задних конечностей, сгибанием суставов, натяжением живота, осанкой головы и реакцией всадника.
Это знание делает возможным выразительное преувеличение: животное может стать более могущественным или более яростным, не теряя при этом всякого механического доверия.
III · Великий Кавалло
Памятник Франческо Сфорца
Династическая комиссия, вызов скульптора и инженерная работа.
До Леонарда
Поллайуоло и Флорентийское соревнование
На рисунке Метрополитен-музея Франческо Сфорца изображен на гарцующем коне, топчущем врага. это могло быть конкурирующее предложение, представленное Людовико. Леонардо также изначально принял гарцующую позу, но проблема равновесия и таяния была значительной.
Проект, наконец, развивается в сторону лошади, продвигающейся с приподнятым передом, более устойчивой и более совместимой с колоссальной скульптурой.
IV · Инжиниринг
Как потопить гигантскую лошадь?
От лепки до литейного производства
Леонардо не останавливается на внешней форме Его листья изучают формы, сердечники, металлические впускные каналы, ямы, шкивы и механизмы манипуляции Он планирует целый литейный завод для управления работой.
- глиняная модель намного больше фактического размера;
- форма, способная записывать поверхность;
- сердечник, поддерживающий контролируемую толщину бронзы;
- охлаждение, ограничивающее циркуляцию металла, и дефекты;
- устройства для перемещения масс.
Бронза никогда не бьет по шаблону: война превращает материал памятника в артиллерию.
| Проблема | Ответ Леонардо | Риск |
|---|---|---|
| Масштаб | Подробные измерения и моделирование примерно в три раза больше срока службы. | Невидимые деформации при работе слишком близко. |
| Баланс | Вероятный отказ от носовой части для установки с тремя опорами. | Концентрированный вес и разрыв конечностей. |
| Чугун | Исследование каналов, форм, сердечника и устройств. | Преждевременное охлаждение, пузырьки и неполное литье. |
| Логистический | Шкивы, ямы и транспортные конструкции. | Массу невозможно обработать целиком. |
V · Что существует сегодня
Миланская лошадь не является оригиналом Леонарда
Современная интерпретация Нины Акаму
Бронза, установленная в 1999 году возле ипподрома Сан-Сиро, является современным творением, вдохновленным рисунками и исследованиями Леонардо, выполненными скульптором Ниной Акаму. это не слепок разрушенной модели и некое исполнение полностью задокументированного окончательного проекта.
Его ценность памятна: он дает представление о масштабе сна, но при этом принадлежит современной истории приема Леонардо.
Контролируемые источники
Рисунки и история проекта
Лошадиные исследования
Миланские конюшни, модель, бронза и разрушение.
ИнженерныйЧугунные исследования
Устройства, механизмы и временная шкала управления.
Метрополитен-музейПроект Поллайуоло
Возможная конкуренция за орден Сфорца.
Сан-сироСовременная лошадь
Нина Акаму, установка и посещение.
Продолжать
Рисунок, анатомия и движение
Часто задаваемые вопросы
Вопросы о Гранд Кавалло
Зачем Леонардо изучал лошадей?
За его картины и особенно за дизайн колоссального конного памятника, посвященного Франческо Сфорца.
Памятник Сфорца построен?
Нет. Была построена большая глиняная модель, но бронзу перенаправили на пушки, и модель была уничтожена в 1499 году.
Насколько он должен быть большим?
Лошадь, должно быть, была примерно в три раза больше жизни; точные фигуры различаются в зависимости от современных реконструкций.
Зачем реквизировали бронзу?
Военная ситуация требовала производства артиллерии до французского вторжения в Милан.
Лошадь Сан-Сиро работы Леонардо?
Нет. Это современная интерпретация, созданная Ниной Акаму и открытая в 1999 году.
Леонардо препарировал лошадей?
Рисунки свидетельствуют о том, что он изучал внутреннюю анатомию большого четвероногого, вероятно, конного, но непосредственную связь с памятником необходимо формулировать тщательно.
0 Замечания