Музейная миля · Вена 1900 года в Нью-Йорке

Нью-Йоркская галерея

Адель Блох-Бауэр, Густав Климт, Эгон Шиле, Wiener Werkstätte и немецкий экспрессионизм объединились в доме на Пятой авеню: небольшой музей по размеру, но одно из важнейших мест, где можно увидеть Климта в Соединенных Штатах.

Официальная информация Посмотрите на Адель вблизи

1048 Пятая авеню · 86-я улицаНью-Йоркский дом венского искусства 1900 года

Адрес1048 Пятая авеню

ДомКаррер и Гастингс, 1914 год

Открытый музейС ноября 2001 года

Флагманская работаАдель Блох-Бауэр I

Короткий ответ

Почему стоит посетить Новую галерею?

Потому что предлагает исключительную концентрацию австрийского и немецкого искусства 1890-х - 1940-х годов в домашней обстановке Здесь, Портрет Адель Блох-Бауэр I не теряется в универсальной энциклопедии: она ведет диалог с пейзажами Климта, рисунками Шиле, мебелью Йозефа Хоффмана, предметами Коломана Мозера и исследованиями Баухауза.

Музей был основан бизнесменом и коллекционером Рональдом С. Лаудером с арт-дилером Сержем Сабарским. их совместный проект объединил изобразительное искусство с декоративным искусством, в соответствии с венским идеалом всего произведения искусства.

Фактическое местоположение

Дом изящных искусств, ставший местом действия Вены в 1900 году

Контраст плодотворный: нью-йоркская резиденция 1914 года приветствует искусство, которое в то же время потрясло Вену, Берлин, Дрезден и Веймар.

Фактический вход в галерею Neue New York на Пятой авеню — Настоящее фото · Майк Пил · CC BY-SA 4.0

Фактический фасад Новой галереи на Музейной миле на Манхэттене — Настоящее фото · L. Zellner Rotbauerová · CC BY-SA 4.0

Полный вид на Портрет Адель Блох-Бауэр I работы Густава Климта

Центральная работа

Адель Блох-Бауэр I: портрет, ставший иконой и историческим документом

Густав Климт завершил картину в 1907 году после многочисленных подготовительных рисунков Адель принадлежит к большой семье венских еврейских покровителей Она не только "золотая женщина": ее точное лицо, ее прямой взгляд и ее нервные руки сопротивляются декору, который угрожает поглотить ее.

Картина накладывает масло, металлические листы и порошки Треугольники, стилизованные глаза, спирали и прямоугольники не описывают одежду буквально, они превращают тело в символическую поверхность Квадрат холста усиливает впечатление светской иконы.

ХудожникГустав Климт

Дата1907 год

ТехникаХолст, масло, золото и серебро

КоллекцияНью-Йоркская галерея

Посмотрите на лицо перед золотом Кожа светлая, почти холодная; губы и щеки - это несколько теплых областей. Затем наблюдайте за сложенной рукой, которая скрывает деформированный палец.Климт превращает это физическое ограничение в запоминающийся жест.

См. репродукцию Портрета Адель Блох-Бауэр →

Отдельный крупный план лица Адель Блох-Бауэр

Крупным планом

Настоящее лицо среди золотой архитектуры

Картина работает, потому что Климт не украшает все с одинаковой интенсивностью Голова, плечи и руки сохраняют человеческое присутствие Вокруг узоры упраздняют пространство и делают платье, кресло и фон единым мерцающим полем.

Шесть деталей, которые стоит искать перед картиной

Взгляд

Глаза Адель не мечтательны и не пассивны Их фронтальность удерживает человека в центре изображения, которое в противном случае могло бы стать чистым орнаментом. шаг назад, чтобы почувствовать икону, затем приблизиться, чтобы вернуть это психологическое присутствие.

Руки сложены

Элегантный жест скрывает деформированный палец.Климт поэтому не стирает физическую линию: он превращает ее в позу. руки также образуют небольшую бледную область, которая реагирует на лицо в середине металлических поверхностей.

Глаза в платье

Некоторые овальные узоры вызывают защитные или угрожающие глаза Они напоминают интерес Климта к древнему искусству и египетской декоративной лексике, не составляя однозначного сообщения, которое нужно было бы просто расшифровать.

Треугольники и прямоугольники

Нижняя часть платья отдает предпочтение треугольным и органическим формам, в то время как другие области упорядочены в прямоугольники. это противостояние придает одежде телесный ритм, не прибегая к традиционному моделированию.

Невидимое кресло

Богато украшенная кривая позади Adèle предполагает спинку сиденья Однако предмет мебели не действительно строит комнату Он служит переходом между телом и фоном, как если бы портрет плавал в пространстве без глубины.

Площадь

Почти квадратное полотно отказывается от вертикального формата, ожидаемого для социального портрета в полный рост Адель выглядит одновременно монументальной и закрытой. рамка сжимает декор и увеличивает ощущение общей площади поверхности.

Адель I и Адель II не говорят о одинаковой современности

Второй портрет, написанный в 1912 году, отказывается от большого золотого фона в пользу розовой, зеленой и синей вселенной, пересеченной азиатскими мотивами. тело снова становится более чётким и цвет получает автономию. сравнение двух работ позволяет Климту избежать слишком узкого ярлыка "золотого живописца": за пять лет он прошел путь от металлической иконы до хроматической, текстильной и почти атмосферной живописи. Читайте анализ Адель Блох-Бауэр II →

Происхождение и реституция

От Вены до Нью-Йорка: понимание пути картины

Славу Адель нельзя отделить от нацистского лишения собственности, десятилетий протеста и реституции Марии Альтманн и другим наследникам Блох-Бауэра.

1907 год

Завершение

Портрет был открыт в Мангейме, а затем показан в Вене в 1908 году.

1925 год

Смерть Адель

В его завещании выражается пожелание относительно картин, но Фердинанд остается их законным владельцем.

1938 год

Разграбление

После аншлюса имущество Фердинанда Блох-Бауэра было захвачено нацистским режимом.

2006

Реституция

Австрийский арбитраж возвращает пятерых Климтов наследникам семьи.

2006

Галерея Нойе

Рональд С. Лаудер приобретает Адель I для музея, где она становится флагманской работой.

Не упрощая историю: картина не была "предложена Бельведеру" Адель в смысле передачи права собственности, осуществленной при ее жизни. юридическая коллизия была сосредоточена именно на владении Фердинанда, нацистских захватах и способе, которым работы впоследствии были сохранены в Австрии.

Вокруг Адель

Другие Климты, которые стоит знать перед визитом

Новая галерея выделяет несколько картин, принадлежащих музею или связанным с ним коллекциям. их точное присутствие зависит от подвешивания; всегда проверяйте текущую страницу выставки.

Дом лесничего в Вайсенбахе II работы Густава Климта

1914 · пейзаж

Дом лесника в Вайсенбахе II

Фасад почти исчезает под плющом Окна, цветы и стены становятся зеленым гобеленом, перемежающимся красками.

См. воспроизведение →

1909 · пейзаж

Парк в замке Каммер

Почти абстрактная растительная масса, организованная тонкими стволами и нарочито сжатой глубиной.

См. воспроизведение →

Танцовщица Густава Климта, поздняя работа

1916 -1917 · незаконченный

Танцор

Лицо и прическа продвинулись больше, чем отдельные участки костюма Это неравенство позволяет следить за поздними работами Климта в сети.

Музей Климт стр →

1900 · Аттерзее

Большой тополь I

Монументальное дерево почти заполняет площадь.Естественный узор становится колонной, поверхностью и ритмом, а не панорамой.

Исследуйте пейзажи Климта →

Работа в музее ≠ работа, которая до сих пор выставлена: галерея Климта обычно представляет набор картин, но меняются кредиты и ротации На осень 2026 года музей гарантирует Адель I, остальным приходится ждать деталей юбилейной 25-й выставки.

Климт в США: три основных дополнения

МоМА · Нью-Йорк

Надежда II

Беременность, молитва, смерть и золотое платье: картина объявлена "на виду" на пятом этаже МоМА во время нашей проверки.

Официальный лист →

Портрет Серены Пулитцер Ледерер работы Густава Климта в Метрополитен-музее

Встреча · Нью-Йорк

Серена Пулитцер Ледерер

Большой белый портрет 1899 года показан видимым на Пятой авеню Метрополитена, галерея 800: решающий контраст с золотом Адель.

Официальный лист →

"Младенец или детская колыбель" Густава Климта в Национальной галерее искусств

НГА · Вашингтон

Малыш (Колыбель)

Красочная текстильная гора, в которой доминирует маленькое лицо. Национальная галерея искусств указывает на это, видимое в Восточном здании, галерея E415.

Официальный лист →

За Климтом

О чем на самом деле говорит сборник

Сила Новой галереи не в том, чтобы объединить знаменитостей, а в том, чтобы показать взаимосвязь между живописью, графикой, мебелью, архитектурой и современной жизнью.

Вена 1900

Эгон Шиле

Портреты, рисунки и угловатые города расширяют наследие Климта и бросают ему вызов.

Экспрессионизм

Кокошка и Герстль

Психология портретной живописи становится более нервной, более прямой, иногда почти брутальной.

Дизайн

Винер Веркштетте

Йозеф Хоффманн, Коломан Мозер и Дагоберт Пеше отменяют границу между полезным предметом и произведением искусства.

Германия

Бекманн и Киршнер

Третий этаж открывается Брюке, Блауэ Рейтер, Новой Объективностью и Экспрессионизмом.

Модернизм

Баухаус

Марианна Брандт, Марсель Брейер, Мохой-Надь и Мис ван дер Роэ показывают еще один путь к современности.

Метод

Посмотрите на наборы

Объедините живопись, раму, стул, лампу, типографику и текстиль: именно здесь музей становится уникальным.

Подготовьте визит

Практическая информация после открытия

Приведенные ниже данные представляют собой обычные условия, которые в настоящее время представлены музеем. Их придется подтвердить во время повторного открытия, объявленного на осень 2026 года.

Фактический вертикальный вход в Новую галерею Нью-Йорка — 1048 Пятая авеню, юго-восточный угол 86-й улицы Фото: Майк Пил, CC BY-SA 4.0.

Текущее закрытие

Возобновление работы осенью 2026 года

Не планируйте визит до тех пор, пока на официальном сайте не будет объявлена конкретная дата.

Обычные часы

Среда - понедельник, 10 ч. - 18 ч

Обычное закрытие во вторник; последняя запись объявлена в 17:30.

Обычная ставка

28 долларов

Пожилые люди: 18 долларов. Студенты, преподаватели и посетители с ограниченными возможностями: 15 долларов США, с доказательствами.

Возраст

До 12 лет

Дети до 12 лет обычно не принимаются в обычные часы.

Бесплатно

Первые пятницы

Бесплатный вход с 17:00 до 20:00 в определенные первые пятницы в соответствии с музейным календарем и с учетом требований к пространству.

Транспорт

86-я улица

Метро 4/5/6 до Лексингтон-авеню или B/C до Центрального парка Вест; Автобус M1 -M4 по Музейной миле.

Доступность

Доступный музей

В музее говорят, что принимают посетителей с особыми потребностями; выделенная сниженная ставка.

Рекомендуемое время

с 1:30 до 2 часов ночи

Добавьте время для кафе Сабарского и сравните изобразительное и декоративное искусство.

Музейная миля