Qui est Adèle Bloch-Bauer ?

Adèle Bloch-Bauer est une mécène viennoise et modèle de Gustav Klimt. Elle est la seule femme dont Klimt a peint deux portraits officiels.

Quand Klimt peint-il Adèle Bloch-Bauer II ?

Le second portrait est peint en 1912, cinq ans après le célèbre portrait doré de 1907.

Pourquoi dit-on que ce portrait est sans fond d’or ?

Parce qu’il ne reprend pas le grand fond doré du premier portrait. Klimt remplace l’effet d’icône par un décor floral et coloré.

Où voir le Portrait d’Adèle Bloch-Bauer II ?

L’œuvre est généralement indiquée comme appartenant à une collection privée. Elle n’est donc pas visible en permanence dans un musée.

Quel lien avec la restitution Bloch-Bauer ?

Adèle II faisait partie des tableaux Klimt restitués aux héritiers Bloch-Bauer en 2006, avec le premier portrait et plusieurs paysages.

Quelle différence avec Adèle Bloch-Bauer I ?

Adèle I est dominé par l’or et l’effet d’icône. Adèle II privilégie la silhouette, le textile, les fleurs et la couleur expressive.

Климт · портрет · Вена 1912

Портрет Адель Блох-Бауэр II второй портрет без золотого фона

После золотой иконы 1907 года Климт вернулся к Адель Блох-Бауэр в 1912 г. На этот раз больше не золотого реликвария: стоящая фигура, легкое платье, стена красок, цветов, азиатских мотивов и современности более нервная.

Исследуйте Климта Сравните две Адель

Густав Климт, Портрет Адель Блох-Бауэр II, 1912. Здесь сохраняется вертикальный формат без обрезки, чтобы сохранить весь силуэт.

1912 годДата портрета

190 × 120О сантиметрах

2006Реституция Блоха-Бауэра

0Монументальный золотой фон

Короткий ответ

Адель II - портрет, где Климт оставляет золотую икону для чисто цветной живописи

Портрет Адель Блох-Бауэр II была написана в 1912 году, через пять лет после знаменитой Портрет Адель Блох-Бауэр I. Первая картина превращает Адель в золотое, почти византийское явление. на второй изображена стоящая, длинная, хрупкая и мирская, зажатая в декоре, насыщенном розами, зеленью, блюзом, цветочными мотивами и японскими отголосками.

Это не менее роскошный “” вариант первого портрета. это еще одна идея Климта: меньше материального золота, больше цвета; меньше реликвария, больше ритма; меньше неподвижной иконы, более современный силуэт. картина принадлежит тому моменту, когда Климт удаляется от своего золотого периода, чтобы исследовать более выразительную поверхность.

Также вы должны посмотреть на работу с ее историей 20-го века, Как и несколько картин из коллекции Блох-Бауэра, она была в центре крупной реституции в 2006 г. Сегодня обычно сообщается, что она принадлежит частной коллекции, поэтому это нелегкая работа, чтобы увидеть в музее.

Я · Два портрета одной и той же женщины

Адель I - икона Адель II - современное явление.

Две картины не только рассказывают историю Адель Блох-Бауэр На них показаны два момента Климта: Золотая кульминация 1907 года, затем сдвиг в сторону декоративно-выразительного цвета 1912 года.

Густав Климт, Портрет Адель Блох-Бауэр I, 1907 — 1907 · Золотой фон
Адель Блох-Бауэр I

Лицо и руки выходят из золотой поверхности, спиралей, глаз, прямоугольников и знаков Портрет почти становится венской иконой.

Густав Климт, Портрет Адель Блох-Бауэр II, 1912 год — 1912 · Цвет
Адель Блох-Бауэр II

Платье, поза и цветочный декор перенимают золото Богатство происходит от цвета, а не металлического фона.

Внешность	Адель Блох-Бауэр I	Адель Блох-Бауэр II
Дата	1907 год	1912 год
Доминирующий эффект	Золотая икона, фронтальность, сакрализация	Силуэт стоя, красочный декор, современная элегантность
Фон	Золотые, геометрические и византийские узоры	Цветы, красочные узоры, азиатские резонансы
Чтение	Портрет сливается с драгоценной поверхностью	Тело выделяется на фоне живого декоративного поля

Полноформатная деталь Портрета Адель Блох-Бауэр II

II · Цвет и поверхность

Портрет, построенный по контрастам

В Adèle II Климт не ищет реалистичной глубины Картина продвигается слоями: бледный цвет, светлая кожа, цветочный фон, плоские цветные участки, декоративные знаки Глаз не опускается в космос, он циркулирует по поверхности.

Красный и розовый активируют фон, зеленый уравновешивает платье, синий охлаждает сцену, в то время как лицо сохраняет почти неподвижное присутствие Именно это напряжение делает картину такой особенной: Адель кажется одновременно поставленной перед нами и поглощенной декором.

Исчезновение большого золотого фона, следовательно, не делает картину менее “Klimt”. Это делает видимым еще одно богатство: картину, которая думает о портрете как о текстиле, саду и ментальной сцене.

III · Визуальная галерея

Посмотрите вокруг Адель II: женщины, платья, музеи и Вена 1900

Чтобы понять второй портрет, его необходимо разместить с женскими портретами Климта, местами консервации и венской декоративной культурой.

Портрет Адель Блох-Бауэр II завершен — Основная работа
Адель II полностью

Высота формата важна: длинный силуэт придает портрету ритм.

Густав Климт, Портрет Эмили Флёге — Мода и силуэт
Эмили Флёге

Еще одна стройная фигура, в которой платье, поза и поверхность становятся почти архитектурными.

Густав Климт, Мяда Примавеси — Поздний портрет
Мяда Примавеси

Поздние портреты часто заменяют золото более ярким, цветочным и красочным декором.

Густав Климт, Евгения Примавеси — Спонсоры
Евгения Примавеси

Еще один клиент современной Вены: портрет становится полным декоративным пространством.

Густав Климт, Портрет Амалии Цукеркандль — Незаконченный портрет
Амалия Цукеркандль

На портрете изображен поздний метод Климта: постепенно конструируются лицо, платье и декор.

Вход в Новую галерею Нью-Йорка — Реальное фото
Нью-Йоркская галерея

В Новой галерее сегодня сохранился первый портрет Адель, ставший одним из самых известных изображений Климта.

Бельведер в Вене — Реальное фото
Бельведер, Вена

Крупное место для Климта, даже если Адель II не видна там как постоянная работа.

Павильон Сецессиона в Вене — Реальное фото
Сецессия

Эстетический контекст Климта: декор, архитектура, венская современность и разрыв с академизмом.

IV · Настоящие фотографии

Реальные места для размещения Адель II в мире Климта

Второй портрет - это не просто изолированное изображение Он принадлежит очень конкретной сети: Вена, мастерские, музеи, Сецессион, коллекционеры и места, где мы встречаемся с Климтом и сегодня.

Павильон Венского сецессиона в Вене — Сецессия · Настоящее фото
Павильон Сецессиона

Здание создает для Климта ментальную обстановку: разрыв с академизмом, орнаментом, архитектурой и современностью.

Экстерьер Климт-Виллы в Вене — Мастерская · Настоящее фото
Климт-Вилла

Последняя мастерская Климта помогает представить себе повседневную работу поздних портретов и больших подготовительных рисунков.

Сад Климт-Вилла с видом на мастерскую — Сад · Настоящее фото
Мастерская Сад

Ценное место, чтобы понять вкус Климта к цветочным поверхностям, растительным мотивам и фону, которые, кажется, растут вокруг фигур.

Реконструированная приемная в Климт-Вилле — Интерьер · Настоящее фото
Реконструированная гостиная

Интерьер напоминает, что Климт работает в мире моделей, тканей, рисунков, ширм и декоративных предметов.

Музей Альбертины в Вене — Рисунки · Реальное фото
Альбертина

Альбертина - одно из великих мест, где можно понять роль рисунка в Климте: до написанного портрета часто встречаются десятки этюдов.

Лестница Бургтеатра в Вене — Декор · Настоящее фото
Бургтеатр

Ранние декоративные заказы объясняют часть Климта: его ощущение поверхности также исходит от архитектуры и монументального декора.

V · Реституция

Портрет также относится к истории разграбленных произведений

Адель II была одной из картин Климта из коллекции Блоха-Бауэра, возвращенной наследникам в 2006 году, после долгой судебной тяжбы, ставшей символичной.

До 1938 года

Коллекция Блох-Бауэр

Фердинанд и Адель Блох-Бауэр принадлежат к великому венскому еврейскому миру, который собирает Климта и поддерживает современность.

После войны

Неадекватная история

Картины являются частью многолетней истории конфискации, музеев и семейной памяти.

2006

Реституция

Пятеро Климт Блох-Бауэров возвращаются наследникам. Adèle II затем ассоциируется с рынком и частными коллекциями.

Что нужно знать посетителям

В отличие Адель Блох-Бауэр I, видно в Новой галерее в Нью-Йорке, Адель Блох-Бауэр II обычно не представляется как произведение, постоянно доступное для публики.

Магазин