Раковина Рембрандта
Экзотическая оболочка становится памятником линий, тени и материала Этот мелкий шрифт - единственный натюрморт гравированного произведения Рембрандта - существует в трех состояниях, радикально меняющих его атмосферу.
Почему этот отпечаток уникален?
Ракушка обычно представляется учреждениями как единственный натюрморт, который выгравировал Рембрандт Эта формула касается его печатная работа : это не означает, что он никогда не писал предметы, и что реквизит отсутствовал бы в его библейских сценах или портретах. Здесь, на этот раз, изолированный природный объект становится всем предметом.
Художник не просто фиксирует зоологическое любопытство Он относится к раковине как к живому объему: спираль тонет, мраморные пятна раздуваются под вылуплением, отверстие удлиняется вправо и тень там поднимает поддержку Между первым и вторым состояниями белый фон превращается в графическую ночь Третье состояние восстанавливает читаемость изношенного конца. пластина, таким образом, рассказывает о трех моментах решения.
Экзотическое сокровище в коллекции Рембрандта
В XVII векеe века, тропические раковины прибыли в Соединенные Провинции морскими торговыми путями Их редкость, их математические формы и их эффектные узоры делают их объектами, востребованными в шкафах диковин. THE Рейксмузеум утверждает, что эта раковина принадлежала Рембрандту; Дом Рембрандта, скорее всего, связывает его с коллекцией ракушек в его "художественной комнате", упомянутой в описи 1656 года.
Это владение важно, потому что отпечаток напоминает длительное противостояние с реальным объектом. неровности не упрощаются до однородного декоративного рисунка: каждый запас света меняет размер, темные сети затяните к спирали и отверстие имеет свою толщину Наблюдение не исключает изобретения, однако. Рембрандт выбирает ориентацию, конструирует тень и модифицирует фон до тех пор, пока не придаст оболочке присутствия почти театрально.
Три состояния, три переживания света
Объект на пустоте
Фон остается белым Отброшенная тень закрепляет оболочку, в то время как ее сильно вылупившаяся масса кажется почти слишком темной под этим открытым светом Правый край все еще сужается.
Ночь за формой
Рембрандт закрывает фон скрещенными размерами, добавляет тени к оболочке, притупляет ее правый конец, Белые резервы теперь становятся настоящими осколками Полное испытание, представленное в герое, позволяет наблюдать это превращение, не повторяя изображение.
Восстановить совет
По мере того, как медь изнашивается, детали конца выходят менее хорошо, когда напечатанный. долото и сухой точки принимают его обратно, чтобы сделать наконечник снова читаемым.
Изолированный, почти научный объект
Первое состояние производит впечатление исследования, помещенного на странице. обширное чистое поле явно отделяет контур и позволяет глазу исследовать узоры. Однако метод не является методом нейтральной зоологической доски: спираль левая погружается в компактную темноту, тень распространяется внизу, а поверхность уже оживляется нервными переходами.
Британский музей отмечает, что Рембрандт имеет очень плотно вылупившиеся области, которые являются белыми на самой оболочке Это противоречие делает первое состояние странным: объект выглядит темным, пока он купается в светящемся пространстве Мы может увидеть это как пробный шаг, а не ошибочный результат, печатая, Рембрандт обнаруживает, что внутренние значения требуют более темной среды, чтобы стать согласованными.
Черный фон не скрывается: он раскрывает
Изменение радикальное без изменения субъекта Объект теперь как бы выходит из замкнутого и медитативного пространства Верхний край подсветки, светлые овалы и длинная губа становятся настоящими актерами композиции. THE таким образом, фон действует как относительное значение: он позволяет серому выглядеть белым, а черному - свету.
Когда износ становится заметным в истории работы
Медная пластина - это не вечная матрица. ступая под пресс и повторяясь чистка тускнеют самые хрупкие талии, особенно сухой иглы бороды. на поздних отпечатках Шелл, углубления и основание правого конца становятся менее острыми.
Третье состояние материально реагирует на эту проблему Рембрандт - или тарелка, находящаяся под его контролем на этом этапе - получает новые вмешательства с долотом и сухой точкой, так что кончик снова становится читаемым. дело не в одном простой более черный отпечаток Состояние определяется длительной модификацией меди; доказательство - это отдельный лист, чернила, бумага, поля и износ которого все еще могут различаться.
Офорт, сухая точка и долото: три смешанных письма
| Инструмент или процесс | Функция в печати | Видимый эффект |
|---|---|---|
| Травление | На кончике виден лак; Затем кислота вгрызает линии в медь. | Мягкие сети, контуры, быстрый штриховка и большие сборки модели. |
| Сухой наконечник | Инструмент непосредственно царапает медь и поднимает металлическую бороду. | Бархатистые и чувствительные черные, но быстро изнашивающиеся под прессой. |
| Долото | Лезвие удаляет медный чип с большим контролем. | Твердые черты, точные повторы и восстановление деталей в третьем состоянии. |
| Протирание и печать | Чернила удерживаются в полых отверстиях, а затем переносятся на влажную бумагу. | Два теста одного и того же состояния могут различаться по плотности, не образуя двух состояний. |
Поверхность является упражнением перевода Рембрандт не имеет коричнево-белого цвета реального образца; он преобразует узор в зарезервированные бумажные интервалы, изолированные линии, перекрестные штриховки и наложенные черные цвета. "цвет" отпечатка, следовательно, возникает из диапазона плотностей.
Почему оболочка выглядит зеркальной?
Рисунок, нарисованный на пластине, напечатан на листе вверх ногами. по данным Рейксмузеума, Рембрандт работал непосредственно над медью, не компенсируя эту инверсию. Таким образом, на отпечатке представлена зеркальная оболочка по отношению к наблюдаемому объекту.
Эта деталь раскрывает характер проекта Художник не стремится в первую очередь производить таксономическую иллюстрацию, где правильная ориентация была бы существенной Он хочет понять, как сложная форма становится образом Лояльность узоры сосуществуют со свободой граверов: зритель видит присутствие, созданное в процессе печати.
Вызов, брошенный Вацлавом Холларом
Британский музей сравнивает отпечаток с серией ракушек, выгравированных Вацлавом Холларом, составленных из тридцати восьми или тридцати девяти листов согласно наборам, описанным учреждениями. THE Конус Марморей точного нет, но Конус Империалис напоминает его конической формой. правдоподобно, что Рембрандт хотел соответствовать или превзойти восхищенный образ; это остается аргументированной интерпретацией, а не документом мастерской, написанным его собственной рукой.
Сравнение прежде всего показывает две амбиции Холлар отдает предпочтение четкому описанию, изолированному силуэту и упорядоченной текстуре.Рембрандт берется за идею единого объекта, затем драматизирует свет и покидает работу пластины станьте второстепенным субъектом Его оболочка больше не является просто образцом: она становится переживанием на видимом.
Что мы знаем - и что нужно квалифицировать
Установленные факты
Отпечаток подписан и датирован 1650 г. Он сочетает в себе офорт, сухую точку и долото. каталог Барча B. 159, Hind H. 248 и New Hollstein NH 247. В нынешнем каталоге выделяются три состояния.
Весьма вероятный вывод
Раковина принадлежала коллекции натуралии Рембрандта и, вероятно, находилась в его коллекции Кунсткаемер. Уведомления Рейксмузеума и Дома Рембрандта подтверждают это отождествление.
Интерпретация
Идея о том, что Рембрандт напрямую отвечает Холлару или сознательно противопоставляет искусство природе, убедительна, но выведена историками. Ни один текст Рембрандта не объясняет его намерения.
Редкость темы привлекает внимание; история трех государств раскрывает суть: Рембрандт думает мемориальной доской, распечатывает, судит, затемняет, а затем ремонтирует.
Как наблюдать The Shell самостоятельно
Начните с контура
Следуйте силуэту от левой спирали до правого кончика. проверьте, не кажется ли конец суженным, притупленным или переработанным.
Сравните фон
Белый фон: первое состояние. густо заштрихованный фон: второе или третье состояние. не путайте бледный отпечаток с другим состоянием.
Прочтите бронирования
Посмотрите на островки светлой бумаги Их яркость зависит не столько от их фактической белизны, сколько от плотности окружающих линий.
Изучите тест
Обратите внимание на размеры, поля, бумагу, износ и качество черных. Для распределения или покупки запросите условие и точную ссылку на NH.
Хрупкие испытания, редко обнажаемые во все времена
Рейксмузеум хранит доказательства из трех штатов, задокументированные в Интернете под номерами RP-P-OB-241, RP-P-OB-242 и RP-P-1962-63. Британский музей, в частности, сохраняет первое состояние (F,5.107) и второе состояние (1868,0822.672). Там Дом Рембрандта владеет почти всеми гравированными работами художника и представляет гравюры поочередно.
Поскольку бумага чувствительна к свету, отсутствие работы в комнате не означает, что она не является частью коллекции. перед посещением ознакомьтесь с программой печатного шкафа или спросите условия доступа кабинет. Численные базы остаются необходимыми для сравнения нескольких состояний, которые почти никогда не висят рядом.
Продлите исследование, не изобретая продукт
Нет репродукция точный Шелл в настоящее время недоступен в магазине. коммерческая подборка, таким образом, относится только к общей коллекции Рембрандта, чтобы не представлять другую работу или переиздание, как оригинал 1650 года.
Исследуйте коллекцию РембрандтаЧасто задаваемые вопросы о "Раковине Рембрандта"
Когда Рембрандт гравировал "Ракушку"?
На оттиске на табличке имеется подпись и дата "Рембрандт ф. 1650".
Неужели это его единственный натюрморт?
Да, в смысле его известных гравированных работ: учреждения представляют их как единственную гравюру Рембрандта, полностью посвященную изолированному натюрморту.
Какая оболочка представлена?
Традиционно его называют а Конус Марморейконическая мраморная раковина В XVII векеe век, в голландских источниках его называли "хертсхорн".
Сколько там государств?
В Новом Хольштейне и Рейксмузеуме выделяются три: белый фон; темный фон и модификации раковины; затем восстановление изношенного конца.
Насколько велик отпечаток?
Размер пластины составляет примерно 9,7 × 13 см. Размеры листа варьируются в зависимости от корректуры, полей и обрезки.
Почему второе состояние такое темное?
Заштрихованный фон придает связность внутренним теням и делает четкие запасы оболочки более яркими.
Почему образ перевернут?
Отпечаток меняет рисунок на пластине.Рембрандт выгравирован непосредственно с объекта без компенсации этой инверсии.
Как отличить оригинал от копии или переиздания?
Бумага, состояние, качество размера, размеры, происхождение и ссылка на каталог raisonné должны быть проверены. одной фотографии недостаточно для подтверждения подлинности доказательства.
Ссылки музеев
- Рейксмузей - Раковина (Conus marmoreus), первое состояние, РП-П-ОБ-241.
- Рейксмузей - Ракушка, второе состояние, РП-П-ОБ-242.
- Рейксмузей - Ракушка, третье государство, РП-П-1962-63.
- Британский музей - первый штат, F,5.107, NH 247.I/H. 248.I.
- Британский музей - второй государственный и технический комментарий, 1868,0822.672.
- Рейксмузей - Вацлав Холлар, Конус Империалис, РП-П-1920-2766.
- Дом Рембрандта - Кунсткаемер и коллекция naturalia.
- Дом Рембрандта - коллекция офортов и информация о экскурсиях.
0 Замечания