Густав Климт · Вайсенбах · 1914
Дом лесничего в Вайсенбахе
Фасад, почти целиком проглоченный плющом, окна вроде сшитых квадратов и сад, превращенный в цветистую кайму: Настоящий дом Климт красит, как живую ткань.
Короткий ответ
Дом исчезает под собственным садом
Дом лесничего в Вайсенбахе II это квадратное масло, написанное в 1914 году, в течение первого из последних трех лет Климта на юго-восточном берегу Аттерзее. художник очень близко обрамляет фасад: крыша закрывает верх, сад заполняет низ, а плющ соединяет окна, как непрерывная ткань.
Четыре структуры
Как фасад становится композицией
Под растительным изобилием холст опирается на твердую сетку Климт уравновешивает линии дома и неправильность сада.
Шесть основных проемов
Окна, открытые, закрытые или пересекаемые глазом, чередуются, как разные коробки в одном и том же узоре.
Полоса мозаики
Разделенная на мелкие штрихи черепица закрывает площадь и придает крыше вид мозаики.
Сплошная скатерть
Растительность покрывает стены, обходит окна и соединяет все части фасада.
Красочная граница
Желтые, розовые и фиолетовые цветы акцентируют зеленый цвет, как акценты вышивки.
Смотрите всю работу
Ни портрета дома, ни простого сада
Здание остается узнаваемым: черепичная крыша, светлое покрытие, ставни, окна, терраса и мебель Однако оно никогда не отделяется от пейзажа Плющ превращает стену в живую массу, цветы луга словно поднимаются на фасаде.
Площадь объединяет все во фронтальной плоскости Глубина небольшая, но много проходов: открытое окно показывает интерьер, другое - траву за домом, еще одно закрывается, как непрозрачная тарелка.
Фасад и текстильный узор
Почему картина напоминает ткань?
Климт не копирует ткань буквально. в ней используются принципы, общие для гобеленов, мозаики и декоративного искусства: повторение, уток, бордюры и красочные акценты.
Окна как сшитые квадраты
Фасад образует опору Вертикальные и горизонтальные рамы делят поверхность на отсеки Каждое окно становится вариантом: занавес, тень, отражение, завод или проем.
Цветы как повторяющиеся узоры
Розовые, желтые и фиолетовые штрихи используются не только для описания видов. Они распределяют точки интенсивности, которые не позволяют зеленому цвету стать однородным.
Плющ как непрерывная нить
Листья проходят перед покрытием, обводными отверстиями и размытыми границами Стена кажется менее построенной, чем сотканной растительностью.
Внимательно наблюдайте
Окна, плющ и сад крупным планом
Тесный кадр позволяет Климту делать обычные детали реальных событий на картине.
Не путайте
Вайсенбах I и Вайсенбах II
Обе картины датируются 1914 годом и изображают один и тот же дом, но отвечают на два разных визуальных вопроса.
| Внешность | Лесной дом И | Лесной дом II |
|---|---|---|
| Обрамление | Более широкий вид на здание на покатом лугу. | Крупный план фасада на фасаде и террасе. |
| Фон | Сторона Шоберштейна закрывает верхнюю часть изображения. | Крыша занимает верхний край; внешний ландшафт практически отсутствует. |
| Основной мотив | Отношения между домом, цветочным лугом и горой. | Отношения между окнами, плющом, горшками и садом. |
| Космос | Глубина сжатия, вид в бинокль. | Лобная поверхность рядом с гобеленом растения. |
| Коллекция | Частная коллекция; работа была представлена взаймы в Бельведере. | Нью-Йорк Галерея, коллекция Эсте Лаудер. |
То же лето, тот же пейзаж
Архитектура и природа вокруг Аттерзее
Чтобы понять Вайсенбаха, мы должны поместить его в долгие исследования Климта домов, встроенных в растительность.
Лесной дом в Вайсенбахе I
Здание, луг и гора образуют закрытый рай, где исчезает настоящая дорога.
См. воспроизведение →
Каммерский замок Аллея
Деревья создают естественную архитектуру, а замок становится небольшим желтым местом.
Смотри Аллея →
Церковь Унтерач
Фасады и крыши сложены в красочных плоскостях, без панорамной глубины.
Смотрите пейзажи →
Лесной склон в Унтерахе
Земля и стволы становятся плотной сетью ключей, близкой к текстильному узору.
Исследуйте леса →
Аттерзее
Озеро заполняет почти всю площадь и показывает, насколько Климт может уменьшить место до своей красочной поверхности.
Исследуйте Аттерзее →Настоящие фотографии
Вайсенбах, убежище недавнего лета
С 1914 года Климт покинул привычные места Каммера и поселился в лесном домике у входа в долину Вайсенбах Он ищет спокойствия там, пока семья Флёге остается неподалеку, в Хаус Доннер.
Вайсенбах и рельеф
Вид с Кляйнера Шоберштейна: деревня, берег и лесистые склоны объясняют ограниченное пространство поздних пейзажей.
Климт в Вайсенбахе
Густав Климт и Фридерика Мария Бир гуляют летом 1916 года, в последний сезон художника в Аттерзее.
Что Климт решает стереть
Построен рай, вдали от дороги и войны
Дом находился недалеко от дороги, ведущей в долину Вайсенбах и в сторону Бад-Ишля. в первой версии Климт опускает этот маршрут и уменьшает дорожные знаки. во второй фронтальный каркас исключает практически любой внешний контекст.
Эта подборка не означает, что живописец не знает истории: он прибыл в Вайсенбах летом 1914 года, когда началась Первая мировая война Но его пейзажи не описывают конфликт Они строят пространство отхода, пропитанное природой, где дом кажется защищенным своим плющом.
Климт арендовал лесной дом и нарисовал два вида Вайсенбаха.
С южного берега он вернулся, рисуя, в Литцльберг и наблюдал Унтерах.
Прошлым летом в Аттерзее; поздние пейзажи обретают цвет и свободу.
Версия II принадлежит коллекции Estée Lauder, представленной в Новой галерее Нью-Йорка.
Для вашего интерьера
Богатая, но структурированная растительная площадь
Фронтальность фасада дает устойчивое присутствие, в то время как плющ и цветы приносят непрерывную вибрацию. особенно хорошо эта композиция работает в светлой гостиной, входе, офисе или рядом с натуральным текстилем: льном, зеленым бархатом, выветрившимся деревом и латунью.
См. репродукцию Вайсенбаха →Важные коллекции
Продолжить чтение
Связанные статьи
Часто задаваемые вопросы
Понять все о доме Вайсенбахов
Когда Климт рисовал Дом рейнджеров в Вайсенбахе?
Обе версии датируются 1914 годом, первым годом его последних трех летних пребываний в Вайсенбахе.
Где сегодня версия II?
В Новой галерее Нью-Йорка Он является частью коллекции Estée Lauder и был предоставлен музею благодаря Эсте Лаудер.
Каковы его размеры?
Размер полотна 110 × 110 см, квадратный формат, распространенный в пейзажах Климта.
В чем разница между версиями I и II?
Версия I показывает дом на лугу, перед горой Версия II очень плотно обрамляет фасад и подчеркивает окна, плющ и террасу.
Климт действительно жил в этом доме?
Да. Он снимал комнаты в этом лесном доме во время своего пребывания в Вайсенбахе с 1914 по 1916 год.
Почему мы говорим о текстильных узорах?
Оконная решетка, повторение листьев, мелкие штрихи крыши и цветочная кайма организуют поверхность как гобелен или мозаику.
Что мы видим в окнах?
В зависимости от проемов здесь есть шторы, цветочные горшки, темный интерьер или прорыв в сторону луга, расположенного за домом.
Можем ли мы постоянно видеть картину в Нью-Йорке?
Новая галерея регулярно представляет его основные работы Климта, но повешение может измениться. перед посещением разумно просмотреть страницу коллекции.
Проверенные источники
Музеи и архивы
Нью-Йоркская галерея
Официальный лист версии II, коллекция, контекст, окна, плющ и сад.
ИсследованияБаза данных Густава Климта
Останавливается с 1914 по 1916 год, сравнение двух версий и поздних пейзажей Аттерзее.
Публичный архивКлимт в Вайсенбахе в 1916 году
Источник и статус общественного достояния исторической фотографии с Фридерикой Марией Бир.
0 Замечания