Дружба на службе национального дела
Моне и Клемансо: дружба, кувшинки и мир
Почти восьмидесятилетний художник, государственный деятель, вышедший победителем из войны, и проект, который продолжает расти: "Великие украшения оранжереи" - это также история требовательной дружбы, состоящей из восхищения, аргументов и верности.
Два желания
Поздняя, свободная и порой бурная дружба
Моне и Клемансо принадлежат к одному поколению Их связь сочетает в себе республиканские идеи, интерес к современному искусству, географическую близость и взаимное восхищение.
Клод Моне родился в 1840 г, Жорж Клемансо - в 1841 г. В Musée de l 'Orangerie указывают, что они познакомились в 1860 г, затем потеряли друг друга из виду и сблизились, в частности, с 1908 г, когда Клемансо приобрел недвижимость в Бернувиле, недалеко от Живерни, Политик давно знает картину Моне: в 1895 г. он отмечал серию Руанские соборы как революция, осуществленная без пушки.
Их дружба не мирская Оба имеют репутацию прямых, нетерпеливых и цепких Моне работает до изнеможения, разрушает то, что считает недостаточным и плохо переносит ограничения Клемансо, журналист, врач и государственный деятель, умеет поощрять, но и нажимать Их письма показывают близость, где привязанность допускает разногласия Они пишут друг другу, навещают друг друга, беспокоятся о своем здоровье и обсуждают судьбу Водяных Лилий с той откровенностью, которую администрация не могла себе позволить.
Их общая основа - политическая, а также художественная Моне остается привязанным к республиканской Франции и был защитником Дрейфуса Клемансо восхищается современными художниками и понимает, что искусство не должно просто иллюстрировать нацию: оно может придать ей чувствительную форму Это убеждение стало решающим после Первой мировой войны.
Однако мы должны избегать слишком простой истории министра-спонсора и художника-исполнителя Великие украшения не являются государственным заказом в классическом смысле Моне представляет принцип, работает в собственном саду и сохраняет контроль над размерами, сюжетами и устройством Клемансо становится посредником, переговорщиком и иногда хранителем обещания, которое Моне не решается сдержать.
Клод Моне
В Живерни он создал таз, который стал источником более двухсот картин С 1914 года он отнес этот мотив к настенной лестнице, предназначенной для окутывания глаза.
Жорж Клемансо
Внимательный искусствовед, а также политик, он помогает превратить частный, трогательный и хрупкий проект в национальное пожертвование, установленное в соответствии с желанием Моне.
1914 - 1916
Когда бассейн становится живописной средой
Моне давно думал об обстановке, где кувшинки будут простираться на стены В 1909 году он уже упоминал об этом честолюбии Гюставу Жеффруа В 1914 году, несмотря на траур сына Жана и войну, у него вновь появилось желание предпринимать "великие дела".
Обычных полотен уже недостаточно В Живерни в 1916 году была построена большая мастерская с верхним освещением, чтобы разместить панели и поддерживать естественное освещение Моне работает на улице, когда позволяет сезон, а затем возвращает работы в мастерскую Сад обеспечивает наблюдение; память и ретуширование продолжительности сборки.
12 ноября 1918 года
На следующий день после перемирия пожертвование на участие в победе
Моне не писал ни битвы, ни флага, ни военачальника Он предлагает панели с водой и светом как памятник вновь обретенному миру.
"Я нахожусь накануне отделки двух декоративных панно, которые хочу подписать в День Победы, и пришел попросить вас предложить их Государству, через вас".
Клод Моне Жоржу Клемансо, 12 ноября 1918 г. Краткий отрывок сохранен и опубликован Музеем Оранжери.Это письмо - переломный момент 11 ноября перемирие положило конец боевым действиям; на следующий день Моне написал председателю Совета. жест личный - он обращается к своему другу - и публичный, так как он просит, чтобы получателем стало Государство. две предусмотренные панели - это способ для художника принять участие в победе, не меняя языка.
Выбор Кувшинок несет в себе особую концепцию поминовения. там, где традиционный памятник фиксирует героя, тело или эпизод, бассейн не сообщает о каком-либо конкретном событии. Он предлагает непрерывное время, без начала и конца, в котором посетитель может дышать. Вода записывает небо, цветы прокалывают поверхность, а ивы привносят гравитацию, не навязывая военного повествования.
Клемансо понимает силу этого проекта и как бы убеждает Моне расширить дар Две панели становятся полным целым С тех пор проблема уже не просто художественная: необходимо определить размеры, найти место, адаптировать архитектуру и перевести в административные акты работу, которая продолжает меняться.
Обещай, сомневайся, начинай заново
Девять лет переговоров и корректировок
Подарок - это не разовое событие Это процесс, в котором работа, архитектура и человеческая воля меняются до смерти Моне.
Две панели
Моне предлагает свое пожертвование Клемансо на следующий день после перемирия. Проект быстро приобрел более масштабный характер.
Первое соглашение
Соглашение с Полем Леоном предусматривает двенадцать панелей, установленных по указанию живописца в конкретном здании.
Оранжерея
Моне принимает Оранжерею и предлагает еще увеличить количество панелей Он участвует в определении устройства.
Акт дарения
Нотариальный акт от 12 апреля касается девятнадцати панелей Моне тем не менее оставляет работы, чтобы продолжить работу над ними.
Операция глаз
Катаракта ухудшает его зрение После операции у него меняется восприятие цветов, и он берется за определенные картины.
Кризис
Моне угрожает отменить пожертвование. Письма документируют глубокую напряженность, а затем сближение.
Смерть Моне
Художник умер в Живерни 5 декабря, когда панно еще находились в его мастерских.
Инаугурация
Клемансо открывает залы 17 мая Музей открывается для публики через несколько дней, 20 мая.
Эта временная шкала раскрывает реальную функцию Клемансо Он не просто передает письмо Он поддерживает диалог между художником, который считает каждую панель незавершенной, и администрацией, которая должна планировать здание, бюджет и календарь Когда Моне сомневается, Клемансо настаивает; когда отношения становятся натянутыми, он стремится восстановить его.
Переписка, ведущаяся в Музее Оранжери и других учреждениях, показывает, что проект несколько раз почти не удавался В 1925 году Моне все еще подумывал о том, чтобы вернуться к своему обещанию. такое колебание не является кокетством: размеры, здоровье художника и сама идея доставки работы, которой он больше не сможет заняться, головокружительны. дружба тогда становится невидимой структурой памятника.
Архитектура, на которую стоит обратить внимание
Оранжерея: два овала, 91 метр краски
Моне не просто доставляет панели Он участвует вместе с архитектором Камиль Лефевр в устройстве, где свет, циркуляция и кривизна составляют непрерывный опыт.
Композиции
Восемь наборов распределяют вариации воды, отражений, ив, утреннего и заходящего солнца.
Собранные панели
Большие композиции состоят из панелей, расположенных рядом, а затем установленных на стенах.
Общая длина
Картина разворачивается, не имея возможности уловить ее ни одним взглядом, как пейзаж, через который путешествовал.
Высота
Шкала помещает окрашенную поверхность в поле тела посетителя и заменяет окно погружением.
Две овальные комнаты образуют знак бесконечности Их ориентация восток-запад помещает их на пути солнца и в большой парижской оси Естественный свет исходит от потолка; вестибюль обеспечивает переход с внешней Все помогает замедлить вход и исключить фронтальное чтение изолированной картины.
Кривизна мешает выбрать суверенную точку зрения Одна композиция требует другой и зритель должен повернуться, двигаться вперед, вернуться Вода как бы продолжается за каждым пределом Музей оранжереи таким образом описывает состояние благодати, желаемое Моне: архитектура не украшает живопись, она производит условия его опыта.
Видеть становится борьбой
Катаракта, отказ и верность делу
Последние несколько лет - не безмятежное продвижение к шедевру Моне писал с измененным зрением, сначала отказывался от определенных вмешательств и ретушировался после операции.
Смещённые цвета
Катаракта фильтрует свет и изменяет контрасты Поздние работы могут приобретать плотность, красную и коричневую Мы должны избегать объяснения всего их стиля болезнью, но зрение способствует условиям труда.
Операция 1923 года
После долгого сопротивления Моне перенес операцию В образовательном деле музея указано, что он восстанавливает цветовое зрение Это улучшение не устраняет трудностей: он должен заново научиться доверять своему взгляду.
Клемансо настаивает
Врач по образованию, Клемансо призывает своего друга позаботиться о себе и завершить проект Его поддержка может принимать форму давления, но она также отвечает на страх увидеть, как работа исчезнет вместе с художником.
Работа без окончательной версии
Ретуш, разрушить, возобновить
Моне считает панели открытой строительной площадкой Он разрушает одни и модифицирует другие годами Шкала допускает широкие жесты, но делает каждую коррекцию физически тяжелой Поверхность сохраняет слои последовательных решений.
Вот почему пожертвование остается болезненным: доставка панелей означает отказ от прикосновения к ним Клемансо должен убедить своего друга, что работа достигла общего состояния, даже если она никогда не соответствует абсолютной идее, которую он преследует.
Память по-другому
Почему кувшинки - памятник мира?
Связь с перемирием не основана на скрытой аллегории.Она исходит из жеста пожертвования, исторического момента и формы внимания, предлагаемого публике.
Памятник Моне не называет ни одной битвы, Он не разделяет ни победителей, ни побежденных и не превращает войну в зрелище Его предмет - частный бассейн в Живерни - кажется далеким от коллективной истории Именно такое расстояние делает его сильным После насилия он предлагает пространство без угрозы, где время снова начинает циркулировать.
Плачущие ивы, однако, вносят серьезный тон Их ветви спускаются в отражение и могут вызывать траур, не иллюстрируя его Рядом продолжают цвести кувшинки Живопись держит память и обновление вместе Она не просит забыть; она не дает памяти быть полностью занятой разрушением.
Общественный масштаб также трансформирует смысл В мастерской панели окружают Моне В Оранжерее они принадлежат всем Посетитель оказывается окутан пейзажем, который не является его собственным, но который становится обычным опытом Пожертвование превращает близость сада в национальную собственность.
Клемансо улавливает этот политический потенциал, не требуя явного символа. бывший военачальник помогает установить памятник, лишенный солдат. Его роль не сводит кувшинки к официальному произведению; он защищает возможность молчаливого, открытого и современного поминовения.
После 1927 года
Произведение, которое поначалу сбивало с толку, затем стало основой
Великие украшения не сразу зарекомендовали себя как вершина Моне. их повторное открытие сопровождает подъем широкоформатной, бесцентровой американской живописи.
Нецентральная живопись
В Musée de l'Orangerie подчеркивается "полностью" характер Водяных Лилий: ни одна область не обладает прочным первенством. Картина больше не ведет к основному предмету; каждый фрагмент может расширить целое.
Весы тела
Размер композиций предполагает движение зрителя.Эти физические отношения объявляют об опасениях, что американский абстрактный экспрессионизм будет развиваться вместе с Ротко, Стилл, Ньюманом и Поллоком.
Время без эпизода
Размышления не говорят о действии Они требуют постоянного внимания, составленного из вариаций и обратной связи. эта медленная временность делает работу особенно отличной от традиционного исторического памятника.
Дружба, ставшая наследием
Без упрямства Моне работы не было бы; без лояльности Клемансо он мог бы остаться незавершенным или рассеянным. Таким образом, памятник сохраняет как реляционную, так и живописную историю.
Это потомство не должно заставлять нас забывать об сингулярности отправной точки Моне не стремится стать абстрактным согласно теории, сформулированной заранее Он упорно преследует реальный мотив, который сам сконструировал в своем саду Чем дольше продолжается его наблюдение, тем более неустойчивой становится граница между водой, небом, растением и краской Чем более неустойчивой становится граница между водой, небом, растением и краской Чем более неустойчивой становится граница между водой, небом, растением и краской Чем более неустойчивой становится граница между водой, небом, растением и краской Следующие поколения признают новую свободу в этой неустойчивости.
Клемансо не предвидел этого будущего чтения.Ее достижение более конкретное: поняв, что трудное произведение, без очевидного патриотического повествования и спроектированное пожилым художником, может стать национальным достоянием. защищая желаемую Моне форму, он позволил истории искусства постепенно открыть для себя все, что в ней содержится.
Выбор магазина
Десять кувшинок, чтобы расширить историю
Активные работы из магазина, выбранные за их вариации по масштабу, свету, плотности и цвету.
Ясное утро с ивами
Смотрите таблицуВодяные Лилии
Смотрите таблицуВодяные лилии
Смотрите таблицуВодяные лилии с широкими штрихами
Смотрите таблицуВодяные Лилии
Смотрите таблицуБассейн кувшинок
Смотрите таблицуВодяные лилии
Смотрите таблицуЗеленые и голубые кувшинки
Смотрите таблицуРозовые и голубые кувшинки
Смотрите таблицуВодяные лилии
Смотрите таблицуСвязанные коллекции
Моне, Живерни, водяные лилии и большие пейзажи
Десять активных коллекций, которые будут продолжены художником, сериями, локациями, цветом или ландшафтным строительством.
Часто задаваемые вопросы
Моне, Клемансо и кувшинки в восьми ответах
Встреча, подарок, Оранжерея, размеры, катаракта, покой и выбор воспроизводства.
0 Замечания