Пьер-Огюст Ренуар · 1881 · Шату
Две сестры
на террасе
Две модели, которые не сестры, корзина, преобразованная в поддон, и почти нереальный сеновый пейзаж: Ренуар конструирует образ весны, спонтанность которой умело подготовлена.
Холст, масло, 100,4 × 80,9 см · Институт искусств Чикаго.
Немедленное чтение
Портрет, который притворяется моментом
На первый взгляд, Две сестры выглядит как неожиданная семейная сцена на террасе Высокая молодая женщина сидит лицом к живописцу Ребенок стоит перед ней, как будто только что вошла в кадр Цветущие шляпки, розовые щечки и зажженная Сена придают картине сладость воскресенья Однако ничего толком не импровизируется.
Ренуар противопоставляет два способа живописи Фигуры сплошные, близкие и почти в натуральную величину За ними Шату становится декором синих, зеленых и белых штрихов Лодки узнаваемы, не будучи точно описаны Перила разделяют эти два режима: спереди - присутствие человека; сзади - мобильное видение, где вода и листва словно растворяются в свете.
Корзина занимает стратегическое место на переднем плане Красные, желтые, синие и белые шарики используются не только для того, чтобы вызвать женское произведение Художественный институт сравнивает их с палитрой: они объявляют в виде предметов цвета, которые Ренуар затем распределяет в одежде, цветах и пейзаже. Картина, таким образом, объясняет свою собственную конструкцию, сохраняя при этом внешний вид знакомой сцены.
Идентичности
Они не сестры
Название создает отношения, которые документация не подтверждает Эта двусмысленность лежит в основе повествовательной силы картины.
Жанна Дарло
В научном каталоге модель обозначена как Эжени Мари Дарло, известная как Жанна Дарло, возраст около восемнадцати лет. Будущая актриса, она играет роль а каноист, современная фигура, связанная с досугом Сены. Его синяя одежда и красная шляпа поэтому не обязательно документируют частную прогулку: они создают социальный характер.
Личность неизвестна
Ни в одном документе не указано его имя или его отношения с Жанной. его физической близости достаточно, чтобы предположить братьев и сестер, но глаза не встречаются. Ренуар позволяет зрителю завершить историю. именно это отсутствие доказательств превращает две модели в универсальный образ детства и юности.
Сдержанное присутствие
Жанна смотрит за пределы ребенка и немного не в наше пространство Маленькая девочка больше противостоит зрителю. разрыв между этими направлениями позволяет избежать сентиментальности семейного портрета.
Синий как архитектура
Куртка образует большую устойчивую массу композиции. Его кобальтовый и ультрамариновый синий реагируют на Сену, сохраняя фигуру на переднем плане.
Корзина для поддонов
Шарики конденсируют пигменты картины Они кажутся обычными, но служат ключом к чтению для красных, желтых, синих и белых, повторяющихся повсюду.
Место создания
Терраса Дома Фурнез
Ренуар работал в Шату весной 1881 года, в секторе Maison Fournaise.Ресторан, гостиница и лодочные мастерские тогда привлекали лодочников, художников и пешеходов из Парижа. железная дорога сделала этот пригород доступным: можно покинуть город, пообедать у воды и вернуться вечером. эта новая география досуга стала одним из великих импрессионистских сюжетов.
В письме, адресованном Теодору Дюре 18 апреля 1881 года, Ренуар объяснил, что он боролся с "цветущими деревьями, с женщинами и детьми".Формула точно соответствует трудностям, видимым в Две сестры : поддерживать прочность моделей, позволяя весенней растительности дышать. Таким образом, таблица - это не быстрая запись, выполненная за один сеанс, а требовательная работа, выполняемая с моделями, доступными на месте.
Вид на возвышенность помещает Сену за перила Паруса, лодки и дома не описывают документальную панораму, они конденсируют опыт Шату Ренуар написал в том же году Сена в Шатуавтономный ландшафт, который позволяет измерить вкус к голубой воде, чистым берегам и упрощенным формам. В Две сестрыэтот речной мир становится ментальной сценой: он помещает действие и в то же время предполагает свободу.
Под поверхностью
Спонтанность - результат множества выборов
Рентгеновские снимки, анализы прошедшего света и пигментов, проведенные в Чикаго, выявили несколько изменений, невидимых невооруженным глазом.
Заготовленное полотно
Ренуар использует тонко переплетенное коммерческое полотно, покрытое гладкой белой заготовкой. эта светящаяся основа поддерживает свежесть синего, розового и зеленого цветов.
Предварительные контуры
Непрерывный рисунок под ним четко не виден, но проходящий свет показывает линии, проложенные рано вокруг некоторых крупных фигур.
Лицо возвращено
Голова, шляпа и черты лица Жанны были перемещены Древний глаз остается заметным под поверхностью, доказательство тщательного поиска окончательного выражения.
Плотный состав
Правую руку молодой женщины подвели ближе к телу, Для успокоения фона также были прикрыты две маленькие фигуры из верхнего левого пейзажа.
Титулы и происхождение
С террасы Шату в Чикаго
Картина меняет название в зависимости от купца, выставок и каталогов. эта история объясняет, почему эти два имени остаются неразделимыми сегодня.
Женщина на террасе на берегу Сены
Поль Дюран-Рюэль купил работу у Ренуара 7 июля за 1500 франков. в его биржевой книге используется это первое описательное название.
Две сестры
Картину под таким названием Дюран-Рюэль представляет на седьмой выставке импрессионистов Семейная связь придумана, но она делает образ сразу запоминающимся.
Женщина на террасе (Шатоу)
Ретроспектива Ренуара, организованная Дюран-Рюэлем, принимает третье название, которое на этот раз определяет место.
Энни Свон Коберн
После нескольких десятилетий в семье Дюран-Рюэль работу приобрела чикагская коллекционерка Энни Свон Коберн.
Художественный институт Чикаго
Наследие Коберна приносит картину в музей, С тех пор она принадлежала Мемориальной коллекции мистера и миссис Льюис Ларнед Коберн.
Репродукция нефти
Что должна сохранить верная копия
Воспроизводить Две сестры не о том, чтобы получить однородный синий и несколько разноцветных цветов Основная трудность заключается в контрасте между построенными фигурами и более подвижным пейзажем. куртка должна сохранить свои вариации кобальта, ультрамарина и белого; лица должны оставаться податливыми, без жестких контуров; Сена должна быть читаемой, не становясь при этом дотошной.
Оригинальный вертикальный формат дает моделям сильное присутствие. сохранение его пропорций позволяет избежать раздавливания шляп или разрезания корзины, двух областей, необходимых для баланса. средний формат подходит для входа или спальни; большой холст позволяет лучше почувствовать почти реальный масштаб фигур и разнообразие клавиш.
В интерьере синий цвет хорошо взаимодействует с грязно-белыми, песочными, шалфейно-зелеными или теплыми серыми стенами. красных и желтых уже достаточно, чтобы оживить вещи: простая рамка, натуральное дерево или патинированное золото, позволяет палитре дышать. Поместите холст на уровень глаз и избегайте слишком холодного освещения, из-за которого оттенки кожи потеряют тепло.
| Расположение | Рекомендуемый формат | Соглашение цвета | Укажите на сохранение |
|---|---|---|---|
| Лаундж | Средний или большой | Песок, шалфей, светлое дерево | Наличие фигур и глубина Сены |
| Вход | Средневертикальный | Не совсем белая, патинированная латунь | Читаемость граней на малых расстояниях |
| Спальня | Средний | Порошковый розовый, теплый серый | Мягкость оттенков кожи и цветов |
| Офис | Малый или средний | Серый синий, орех | Баланс между деталями и визуальным спокойствием |
Выбор Ренуара
Шесть работ, чтобы продлить образ
Портреты, молодые модели и фигуры в пейзаже позволяют нам сравнить решения Ренуара в отношении присутствия, одежды и света.
Две сестры
Терраса Шату, синяя куртка и корзина с мячами объединились в композиции 1881 года.
Откройте для себя →
Портрет двух маленьких девочек
Настоящая пара молодых моделей, где близость лиц заменяет пейзаж.
Откройте для себя →
Две женщины в пейзаже
Еще один способ записать женское присутствие в светящейся растительности.
Откройте для себя →
Молодая женщина в шляпе с цветками
Шляпа становится архитектурой цветов и хроматическим фокусом вокруг лица.
Откройте для себя →
Молодая девушка читает
Концентрированная сцена, где молчаливого жеста и света достаточно, чтобы рассказать историю модели.
Откройте для себя →
Дети Марсьяля Кайботта
Группа детей, обработанных мягкостью оттенков кожи и легкими тканями.
Откройте для себя →Ассоциированные коллекции
Выбирайте по художнику, движению или теме
Ссылки
Проверьте и углубите
Уведомление о работе
Дата, размеры, экспозиция и общее чтение картины в чикагской коллекции.
Художественный институт Чикаго →Научный каталог Ренуара
Модели, исторические названия, происхождение, переписка и подробный технический анализ.
Онлайн каталог →Часто задаваемые вопросы
Две сестры Ренуара в восьми ответах
Кто эти две модели в таблице?
Высокая молодая женщина - Эжени Мари Дарло, известная как Жанна Дарло, будущая актриса. личность маленькой девочки неизвестна.
Модели действительно были сестрами?
Нет. Название Две сестры использовался Полем Дюран-Рюэлем для выставки импрессионистов 1882 года, но никаких семейных связей не зафиксировано.
Где Ренуар рисовал "Две сестры"?
В Шату весной 1881 года в районе Дома Фурнез и его террасы с видом на Сену.
Почему картина также имеет название "На террасе"?
Работа распространялась под несколькими названиями: Женщина на террасе на берегу Сены в 1881 году, Две сестры в 1882 году и Женщина на террасе (Шатоу) в 1883 г. Музей сегодня объединяет два главных названия.
Каковы размеры стола?
Холст, масло, имеет размеры 100,4 × 80,9 см. В правом нижнем углу он подписан "Ренуар. 81".
Где можно увидеть оригинал?
Картина хранится в Чикагском институте искусств в Мемориальной коллекции мистера и миссис Льюис Ларнед Коберн под номером 1933.455.
Что выявили научные обзоры?
На них, в частности, видны модификации головы, шляпы, лица и руки Жанны, а также две небольшие фигуры пейзажа, наконец покрытые.
Как выбрать репродукцию "Двух сестер"?
Выберите раскрашенную вручную репродукцию масла, соответствующую вертикальным пропорциям, вариациям синего цвета, мягкости оттенков кожи и более свободному ландшафту фона.
0 Замечания