Бегство в Египет в доме Рембрандта
Картины, рисунки и гравюры показывают, как библейский эпизод становится для Рембрандта исследованием путешествий, ночи и хрупкого света.
Это не работа, а исследование
Рембрандт не занимался Бегство в Египет только один раз. с юности в Лейдене, затем в зрелые годы в Амстердаме он вернулся в путешествие Иосифа, Марии и Младенца. он сделал ночные картины, быстрые рисунки и несколько гравюр, атмосфера которых менялась с техникой и даже с краской каждого листа.
Общая нить - не экзотика Рембрандт избегает пирамид и археологических обстановк Скорее, он показывает уязвимую семью, продвигающуюся в голландском ландшафте, преобразованном воображением: тропинка, лес, ручей, остановка у костра или крошечный фонарь ночью.
Четыре момента, четыре способа рассказать историю
Линия ищет
Одно из первых офортов: линия живая, неправильная, почти импровизированная.
Ландшафт поглощает
В ночном отдыхе Святое Семейство становится светящимся домом посреди необъятной природы.
Ночь доминирует
Фонаря Джозефа достаточно, чтобы обнажить несколько глубоких черных тел.
Путешествие продолжается
Пересечение ручья превращает религиозную историю в сцену смещения бетона.
Почему бежит Святое Семейство?
В Евангелии по Матфею (2, 13 -15) ангел предупреждает во сне Иосифа: Ирод ищет ребенка, чтобы уничтожить его Иосиф встает ночью, берет Иисуса и Марию, затем удаляется в Египет Библейский текст очень краток Он не описывает ни путь, ни гору, ни остановки.
Поэтому художники построили иконографию: Мария несет Младенца на осле, Иосиф идет рядом, иногда под руководством ангела. Т Отдых во время полета в Египет, с семьей арестованной в пейзаже, происходит в основном из апокрифических традиций и историй. Рембрандт использует обе формулы, не запутывая их.
"Покажите опасность, не показывая солдатам: достаточно ночи, усталости и пути".
Это предложение представляет собой визуальное прочтение целого; это не цитата Рембрандта.
Все еще нервное травление
Этот маленький принт принадлежит к первым попыткам Рембрандта Сцена не является торжественной композицией: Жозеф продвигается, Мари стоит на осле, и группа кажется захваченной в середине его прогулки Размеры офорта таковы быстро креститесь, силуэты основные, растительность почти нацарапана.
Этот сталкивающийся персонаж - не просто юношеская неловкость Он уже производит ощущение движения Взгляд не задерживается на лицах, он следует за прогрессом семьи Пейзаж становится физическим опытом, а не обстановкой.
Крошечный костер под огромным небом
В ночном пейзаже 1647 года религиозный предмет почти скрыт Дом, возле которого покоится семья, занимает лишь небольшую часть поверхности Деревья, облака и отражающая вода создают глубину, где глаз колеблется, прежде чем распознать эпизод.
Это движение имеет решающее значение: Святое Семейство больше не является монументальной группой, размещенной перед ландшафтом. Он страдает от своего масштаба и темноты. Огонь защищает, но он также раскрывает ненадежность остановки. Там живопись таким образом, сочетаются преданность и повседневный опыт, как и в других домашних сценах Рембрандта.
The картина также позволяет различать побег оф отдых. Здесь движение приостановлено; история сдерживает обещание, что нам придется снова уйти.
Фонарь изобретает все пространство
В знаменитом Ночная комната, Иосиф держит фонарь, Его свет не одинаково описывает сцену: он вырезает несколько фрагментов, вешает пальто, крепление и лица, затем исчезает в черной массе. Мария и Младенец кажутся менее представленными, чем защищенными тенью.
Рембрандт намеренно оставляет чернила на пластине во время печати. этот "тон пластины" покрывает бумагу вуалью и может быть вытирается по-разному от одного доказательства к другому. Таким образом, изображение не существует в одной форме абсолютно фиксированный: каждый розыгрыш может предложить более матовую ночь, более острый фонарь или более бархатистые переходы.
Метрополитен-музей считает этот лист одним из первых великих темных экспериментов Рембрандта в гравюре Техника не только служит эффекту: она заставляет почувствовать саму трудность видения.
Рисунок и гравюра перезапускают ту же историю
Изобретать путем переделки
Ручка или стирка позволяет быстро перемещать фигуры, тестировать крепление и искать взаимосвязь между группой и дорогой. в этом типе листа энергия идеи имеет большее значение, чем отделка.
Остановка становится исследованием
Едва укушенные контуры оставляют много бумаги видимой. Семейство формируется в экономию средств, которая приближает отпечаток к эскизу, сохраняя при этом воспроизводимость пластины.
Ручей мешает
Семья продвигается в сердце широкого пейзажа Проход воды делает путешествие конкретным: баланс осла, осторожные шаги Иосифа, темный берег и светящийся проем организуют движение.
Рембрандт преобразует Геркулеса Сегерса
Самый удивительный случай - не копия. у Рембрандта есть мемориальная доска, выгравированная Геркулесом Сегерсом, изображающая Товит и ангел. Он стирает двух путешественников, сохраняет большую часть скалистого ландшафта, затем вписывает Иосифа и Марию в это уже существующее пространство.
Результат накладывает два творческих этапа, Местность, деревья и далекие массы несут редкое видение Сегерса; Святое Семейство и некоторые сухие крышки принадлежат Рембрандту Художник выступает здесь интерпретатором: он не разрушает пейзаж, он меняет его историю.
Это вмешательство также показывает, насколько Рембрандт восхищался Сегерсом, экспериментальным гравером, чьи красочные пейзажи и разнообразные гравюры провозглашали его собственную свободу в печати.
Что приносит каждая техника
| Средний | Основная сила | Влияние на историю | Точка бдительности |
|---|---|---|---|
| живопись | Цвет, материал и непрерывный свет | Пейзаж может поглотить фигуры или заставить очаг сиять ночью. | Некоторые исторические работы изменили атрибуцию; обратитесь к уведомлению музея. |
| Рисование | Скорость, коррекция и поиск жеста | Путешествие кажется немедленным, почти наблюдаемым на месте. | Лист может быть самостоятельным изобретением, исследованием или мастерской. |
| Травление | Свобода надкушенной линии в лаке | Дорожка, ветки и силуэты построены с большой непосредственностью. | Состояния пластин меняют определенные детали. |
| Сухой кончик и тон пластины | Бархатистые черные, акценты и вариации красок | Ночь становится материей, а свет - видимостью. | Два теста одного и того же состояния могут иметь разную атмосферу. |
Четыре детали, на которые стоит обратить внимание
Источник света
Фонарь, огонь, луна или истончение: сначала определите, что делает фигуры видимыми.
Размер группы
Чем меньше семья, тем больше ландшафт предполагает расстояние, неопределенность и опасность.
Направление шага
Диагональ, берег или путь превращают неподвижное изображение в непрерывное путешествие.
Печатный черный
В отпечатках сравните доказательства: протирание может изменить глубину ночи.
Две картины Рембрандта доступны в репродукция
Бегство в Египет
Молодежная композиция, где свет изолирует семью в темноте.
Пейзаж с отдыхом
Яркий фокус и обширный ночной пейзаж в одной из самых глубоких медитаций художника.
Коллекция Рембрандта
В магазине собрались портреты, библейские сцены, пейзажи и большие светотени.
Бегство в Египет в доме Рембрандта
Сколько раз Рембрандт изображал Бегство в Египет?
Не существует единого номера, охватывающего все картины, рисунки, гравюры, государства и студийные работы. В каталогах различают несколько отпечатков автографов, рисунков с переменной атрибуцией и картин, некоторые из которых были переоценены Лучше говорить о повторяющейся теме в течение почти тридцати лет.
Какая гравюра самая известная в серии?
Полет в Египет: ночная игра, датированный 1651 годом, является наиболее известным. фонарь Иосифа выводит группу тьмы, полученной сочетанием травления, сухой точки, долота и тона пластины.
Полет и отдых во время полета - это один и тот же эпизод?
Они принадлежат к одному путешествию, но иконография отличается Полет показывает семью в движении; Остальные показывают, что он остановился. канонический рассказ Матфея не описывает эту остановку, обогащенную более поздними традициями.
Почему отпечатки 1651 года не одинаковы?
Рембрандт варьировал протирание, а иногда и оставлял чернила на поверхности пластины Этот тон пластины меняет тени и свет Различные состояния добавляют еще один источник вариаций.
Действительно ли Рембрандт гравировал на мемориальной доске Сегерса?
Да. Он переработал мемориальную доску Геркулеса Сегерса, изображающую первым Товит и ангел. Он заменил путешественников Святым Семейством и изменил некоторые проходы, сохранив при этом большую часть ландшафта.
Ла живопись с 1627 года это Рембрандт?
The картина де Тур традиционно представлен как ранняя работа Рембрандта и по-прежнему связан с его корпусом. Как и в случае с любой древней работой, извещение музея и поиск по каталогу являются предпочтительными ссылками.
Почему Рембрандт не представляет древний Египет?
Его тема не столько пункт назначения, сколько путешествие Он переводит эпизод в знакомые, лесистые и влажные пейзажи. эта близость делает страх, усталость и защиту семьи более непосредственными для своей аудитории.
Где сегодня увидеть эти работы?
Гравюры хранятся в многочисленных коллекциях, в том числе в Рейксмузеуме, Метрополитен-музее и Национальной галерее искусств. Пейзаж 1647 года хранится в Национальной галерее Ирландии и живопись молодежь в Туре.
0 Замечания