Лувр · СЧЕТ-ФАКТУРА 780 · около 1517-1520
Вакх Леонардо да Винчи: Святой Иоанн преобразил и наградил мастерскую
Эта большая фигура, вероятно, не была задумана как Вакх. Картина была изображена как святой Иоанн Креститель, преобразованная несколько поколений спустя добавлением винограда, плюща и тирса.
Мастерская Леонардо · приписывается Франческо МельциКороткий ответ
Святой, ставший богом вина
Картина традиционно называлась Вакх сегодня зарегистрирован в Лувре под этим названием Святой Иоанн Креститель. Его первое состояние представляло собой предвестника Христа: молодого, одетого в шкуру животного, с поднятой к небу рукой и снабженного тростниковым крестом.
В конце XVII века его иконография была "языческой" Добавлена корона из плюща и гроздь винограда; крест изменен на тирс Недавние научные экспертизы позволили отличить эти вмешательства от первоначального ядра.
Используемая атрибуция: мастерская Леонардо да Винчи, приписываемая Франческо Мельци Простое высказывание "написанный Леонардо" маскирует текущее состояние исследований и официальное уведомление Лувра.
Два наложенных чтения
Что принадлежало святому, что делает Вакха
Интерес произведения заключается именно в этом палимпсесте: поза и часть костюма остаются христианскими, а несколько добавленных знаков навязывают мифологическое прочтение.
Первое государство: Святой Иоанн Креститель
- Кожа животных напоминает аскетическую жизнь в пустыне.
- Поднятый палец указывает на высшую истину и возвещает Христа.
- Длинный тростниковый крест традиционно идентифицирует Джона.
- Скалистый пейзаж подходит удаленному от мира проповеднику.
Преобразование: Вакх
- Куча винограда, помещенная в руку, требует вина.
- Корона из плюща заменяет растительный атрибут святого.
- Крест становится тирсом, ритуальным посохом Бачической процессии.
- Чувственность тела перечитывается как древнее опьянение.
Руководствующееся чтение
Три детали, где остается видна история картины
Улыбка в тени
Лицо выходит из плотного сфумато Эта загадочная сладость приближает фигуру к маленькой Святой Иоанн Креститель автограф, но этого недостаточно, чтобы доказать, что Леонардо выполнил всю картину.
Христианский жест
Поднятая рука и палец продолжают направлять взгляд за пределы картины Даже превратившись в древнего бога, персонаж сохраняет визуальный синтаксис Предтечи.
Очень оригинальная кожа
Обзоры C2RMF показали, что пятнистая кожа не является поздней бахической добавкой. Он уже принадлежал Святому Иоанну и свидетельствует о первой религиозной программе.
Материальная хронология
Пять веков путешествий, ретуши и реставрации
Вероятная казнь в близком окружении Леонардо, возможно, Франческо Мельци.
Кассиано даль Поццо видит работу в Фонтенбло и снова передает ее Леонардо.
Добавляются виноград и плющ; крест превращается в тирсус.
Живописный слой переносится с деревянной панели на холст.
Крупная реставрация происходит после нескольких столетий трансформации.
Восстановление Чинции Паскуали и обзоры C2RMF проясняют последовательные состояния.
Осторожный приговор
Изобретение Леонардо, мастерская, возможно идентифицируемая рука.
Формула учитывает три уровня достоверности, не превращая гипотезу в подпись.
Почему Лувр выдвигает имя Мельци?
Композиция близка к его исследованиям: монументальная фигура, показательный жест, неоднозначная улыбка, теневая огибающая Успех модели и ее вариантов может сигнализировать об изобретении мастера.
Качество не однородно и картина является частью коллективной практики Ученики берут рисунки, коробки, процессы и фигуры без каждого шага автограф.
Реставрация сблизила энергичный рисунок тела и некоторые ботанические детали Вертумн и Помона, работа подписана Мельци. атрибуция остается сформулированной с осторожностью.
Сравните, чтобы понять
Великий святой и маленький святой Иоанн Леонардо
Большой формат: INV 780
Фигура установлена в пейзаже, почти в полный рост, с достаточной анатомией, Ее размеры благоприятствуют декоративному чтению и, возможно, объясняют легкость, с которой святой был превращен в древнего бога.
Малый формат: INV 775
Священный автограф выходит на черном фоне, обрамленный наполовину Улыбка, поднятый палец и крест делают связь очевидной, но более тонкий материал и единство светотени отличают творчество Леонардо. См. репродукцию святого Иоанна Крестителя.
Тропа Франческо Мельци
Посмотрите на растения, а не только на улыбку
Мельци был одним из самых верных спутников Леонардо. он сохранил свои бумаги после смерти и глубоко усвоил его манеру В Вертумн и Помона"гладкие тона кожи, мощные силуэты и тщательная растительность предлагают более точные точки сравнения, чем смутное" сходство Леонара.
Сближение не превращает файл в абсолютную уверенность Он объясняет, почему Лувр отделяет идею мастерской от гипотезы той или иной руки: "Мастерская Леонара" - это общие рамки; "приписывается Мельци" - это текущее предложение.
Изображение: Франческо Мельци, Вертумн и Помона, Gemäldegalerie, Берлин.
Общий визуальный тип
Молодой, красивый и почти древний святой Иоанн
Великий святой студии Леонардо родился не изолированно В начале XVI века Рафаэль и другие художники представляли Иоанна молодым спортивным подвижником Граница между священным телом и древней красотой становится нарочито пористой.
Эта двусмысленность способствовала дальнейшей трансформации Достаточно было модифицировать атрибуты: и без того героическое тело могло изменить свою идентичность, не будучи полностью перекрашенным. Таким образом, сравнение позволяет избежать ложной альтернативы между христианством и язычеством: Возрождение уже сделало их формально диалогом.
Сохранение
Почему поддержка и реставрация имеют такое же значение, как и стиль
Картина больше не находится на своей первоначальной опоре. перенос с дерева на холст, осуществленный в конце XVIII века, отделил живописный слой от его первоначальной структуры. этот тип вмешательства был направлен на спасение картины, считавшейся хрупкой, но обязательно модифицировал ее поверхность, ее напряжение и иногда ее чтение.
Визуализация
При осмотре при разном освещении выделяются слои, повторы и более поздние дополнения.
Материя
Перенос и древние реставрации объясняют определенные нарушения, которые глаз мог слишком быстро приписать художнику.
Иконография
Плющ, виноград и тирс можно было выделить в качестве вмешательства после первого Святого Иоанна.
Атрибуция
Реставрация еще раз делает видимые качества рисунка и цвета полезными для сравнения с Мельци.
Не путайте
Святой Иоанн, Вакх и нынешнее состояние: картина на картине
| Элемент | Чтение Святого Иоанна | Читающий Вакх | Состояние по экзаменам |
|---|---|---|---|
| Кожа животных | Аскетизм в пустыне | Экзотическая кожа древнего шествия | Оригинальный элемент |
| Палец поднят | Объявление Христа и спасение | Жест откровения или опьянения | Принадлежит к основному составу |
| Палка | Рид Кросс | Вакхический Тирс | Крест преобразился поздно |
| Плющ | Роль не нужна | Корона Вакха | Позже дополнение |
| Виноград | Несовместимо с исходной идентификацией | Вино и урожай | Позже дополнение |
Смотрите работу
В Лувре, в комнате 710
Картина обозначена Лувром в комнате 710, крыло Денон, уровень 1. Ее большой формат - 177 × 115 см без аксессуара - резко контрастирует с малым Святой Иоанн Креститель автограф. вид их в одном маршруте позволяет непосредственно судить о разнице в масштабе, материале и концентрации света.
Презентация может измениться: обратитесь к ней официальное уведомление Лувра перед визитом.
Расширьте свой взгляд
Воспроизведение и связанные с ним коллекции
Откройте для себя форматы и варианты этой монументальной композиции.
Леда, Вакх и древние изобретения, связанные с мастером и его мастерской.
Сравните работыСвятой Иоанн Креститель у ЛеонардоСвященный автограф, варианты и изображения Предтечи.
Часто задаваемые вопросы
Что запомнить о Вакхе
Бахус был написан Леонардо да Винчи?
Лувр приписывает его мастерской Леонардо да Винчи, с атрибуцией, предложенной Франческо Мельци. дизайн, связанный с мастером, остается возможным, но исполнение не считается полностью автографом.
Почему Лувр называет его святым Иоанном Крестителем?
Потому что первое государство было христианским Виноград, плющ и тирс, навязавшие имя Вакх, являются более поздними преобразованиями.
Когда святой превратился в Вакха?
Преобразование обычно относят к концу 17 века, через несколько поколений после того, как картина была выполнена около 1517-1520 годов.
Какие элементы Вакха были добавлены?
Добавлены коронка плюща и гроздь винограда Тростниковый крест Святого Иоанна был модифицирован, чтобы принять вид тирса.
Кожа животных - это дополнение?
№ Недавние экспертизы показывают, что он принадлежал первому государству и уже относился к жизни святого Иоанна в пустыне.
Почему мы думаем о Франческо Мельци?
Качество рисунка, оттенки кожи и некоторые ботанические детали сравнивались, в частности, с его достоверными работами Вертумн и Помона.
Картина все еще на дереве?
№ Первоначально написанный на панели, он был перенесен на холст в конце 18 века.
Где посмотреть картину в Лувре?
В уведомлении музея в настоящее время указано помещение 710, крыло Денон, уровень 1. Лучше всего проверить его местоположение перед поездкой.
0 Замечания