Литта Мадонна: Леонардо да Винчи или его мастерская?
Эрмитаж представляет ее как Леонардо Лувр и Метрополитен больше ориентированы на своих учеников Рисунки, стиль, техника и работа мастерской позволяют понять, почему эта маленькая картина остается большой загадкой.
Ла Мадонна Литта несомненно, связан с Леонардо да Винчи, но его полное исполнение рукой не достигает консенсуса. Эрмитаж сохраняет ее под именем Леонардо, наоборот, Лувр связывает картину с Джованни Антонио Больтраффио или Марко д'Оджионо, двумя художниками из его окружения, а Метрополитен-музей говорит о спорной атрибуции студенту или последователю. самый осторожный сценарий - сценарий одного леонардское изобретение, написанное в миланской мастерской, с возможным вмешательством мастера.
Не следует путать три уровня атрибуции
Ренессансное произведение может быть спроектировано мастером, подготовлено по его рисункам, а затем частично выполнено сотрудниками. Спросите только "Леонардо или не Леонард?" маскирует это коллективное функционирование.
Очень близко к Леонардо
Рисунок Лувра демонстрирует, что Леонардо изучал голову Богородицы для этой композиции Общий дизайн, следовательно, принадлежит к сильнейшему ядру файла.
Наверное, поделились
Качество варьируется в зависимости от лица Мари, тела ребенка, драпировок и ландшафта. Эти различия подтолкнули нескольких специалистов к участию в семинаре.
По данным учреждения
Эрмитаж содержит Леонардо, в то время как другие музеи и историки выдвигают Больтраффио, Марко д'Оджионо или осторожную формулировку, такую как "мастерская Леонардо".
Рисунок с автографом хранится в Лувре
Кафедра графики Лувра имеет один Голова женщины почти в профиль, выполненные металлическим наконечником на подготовленной бумаге Лист признан произведением Леонардо и как подготовительное исследование к Богородице Мадонна Литта.
Соотношение точное: наклону лица, линии носа, опущенным векам и прическе соответствует картина Этот рисунок затрудняет придумывание полностью независимого от ученика творения.
- Что он доказывает: Леонардо участвовал в визуальном развитии картины.
- Чего он не доказывает: что он нарисовал каждый дюйм версии сегодня в Петербурге.
- Почему это важно: это переносит дискуссию с изобретения на конкретное разделение исполнения.
Хороший рефлекс: подготовительный рисунок с автографом может документировать проект без автоматического преобразования окончательной картины в полностью автографную работу.
Интимное изображение, отрегулированное с большой точностью
Формат небольшой, но композиция придает монументальное присутствие группе. домашние жесты, краски и открытость пейзажа постепенно ведут от тела к сакральной идее.
Компактная пирамида
Голова Мэри доминирует над треугольником, образованным её руками и телом Ребенка Эта стабильность придает жесту грудного вскармливания почти скульптурное достоинство.
Два разных вида
Мари смотрит на сына сверху вниз Ребенок смотрит на зрителя: близость становится прямой встречей с наблюдателем.
Красный, синий и плоть
Синяя шерсть и красное пальто создают большие, прозрачные массы вокруг тонов кожи. цвет организует столько, сколько символизирует.
Два окна вдалеке
Симметричные проемы обрамляют гористый и яркий пейзаж Темный интерьер таким образом соединяется с обширным, воздушным и почти нереальным миром.
Маленькая птичка: дитя держит щегла В христианской иконографии его красные метки могут возвещать о Страстях Объект остается сдержанным, но он превращает материнскую сцену в прообраз судьбы Христа.
Мастерская Леонардо - это не просто копировальная фабрика
Вокруг Леонардо сотрудники изучают его типы лиц, его теневые переходы, его жесты и пейзажи. Они также участвуют в работах, призванных удовлетворить значительный спрос на религиозные изображения.
Джованни Антонио Больтраффио
Больтраффио - один из самых изысканных сотрудников Милана. мягкость лиц, резкость томов и его талант к металлическим точкам объясняют, почему некоторые историки приписывают важную часть Мадонна Литта. Однако это предложение остается спорным: ни в одном платежном документе или контракте не упоминается его вмешательство.
Марко д'Оджионо
Марко д'Оджионо очень рано ассимилировал композиции Леонардо и распространил их в более четко нарисованные религиозные картины. Некоторые специалисты узнают его манеру в более твердых или менее тонких частях Мадонна Литта. Опять же, название - это стилистическая гипотеза, а не документальная достоверность.
Три Мадонны, три способа сохранить жизнь группе
Сравнение не дает механической подписи Однако позволяет наблюдать, как идея циркулирует между автограф-работой, проектом мастерской и повторяющейся композицией.
Почему одна только техника не решает всего
Научные анализы выявляют материалы, композиционные изменения и определенные основные жесты Они необходимы, но не всегда дают название В мастерской несколько художников могут использовать одни и те же препараты, пигменты и модели.
Дело о Мадонна Литта еще больше усложняется его материальной историей: краска была перенесена с его деревянной панели на холст. такая операция изменяет видимую поверхность и может ослаблять, удалять или трансформировать ключевые сигналы.
- В базовом рисунке представлена информация о строительстве и покаянии.
- Цветные слои показывают ритм и способ исполнения.
- Консервация напоминает нам, что произведение пяти веков никогда не наблюдается в его первоначальном состоянии.
| Индекс | В пользу Леонардо | В пользу мастерской | Ограничение |
|---|---|---|---|
| Рисунок Лувра | Автограф-сессия напрямую связана с головой Мари. | Сотрудник мог использовать рисунок, предоставленный мастером. | Чертеж устанавливает изобретение, а не полное выполнение. |
| Состав | Пирамидальная группа, пейзаж и интеллект взглядов глубоко леонардианские. | Эти формулы циркулировали в миланской мастерской. | Стиль мастерской строится именно имитацией. |
| Изобразительное качество | Лицо Богородицы обладает большой деликатностью. | Ребенок и некоторые драпировки кажутся более твердыми или менее тонкими. | Сохранный статус может создавать ложные отклонения. |
| Музейная традиция | Эрмитаж сохраняет атрибуцию Леонардо. | Лувр, Метрополитен и несколько специалистов цитируют Больтраффио или Марко д'Оджионо. | Картель подводит итог научной позиции, а не универсального вердикта. |
| Поддержка | Передача не отменяет старую атрибуцию. | Это затрудняет изучение оригинального штриха. | Старые вмешательства размывают знаки рук. |
Почему она называется "Мадонна Литта"?
Название происходит ни от религиозного текста, ни от Леонардо, Оно хранит память о миланской семье Литта, владельцах произведения до его поступления в российские императорские коллекции.
Из Милана в Санкт-Петербург
Работа поступила в Эрмитаж в 1865 г. Ее инвентарный номер - ГЭ-249, в музее сегодня указан формат 42 × 33 см и темперная техника на холсте после переноса с панно.
Он выставлен в зале 214 Большого Эрмитажа, где ведет диалог с Мадонна Бенуа. Если увидеть две картины вместе, их различия в свете, движении и отделке сразу заметны.
Итак, Леонардо да Винчи или его мастерская?
Самый честный ответ: дизайн Леонардо, вероятно, сделанный на его мастерской. Изучение автографом Лувра затрудняет отрицание роли мастера. различия в качестве, языке миланских студентов и отсутствие решающего документа, однако, не позволяют нам утверждать, что вся картина - его рука.
Поэтому мы можем использовать "Леонардо да Винчи" следуя за Эрмитажем, или "Мастерская Леонардо, возможно, Больтраффио или Марко д'Оджионо" следуя важной части недавних исследований. эти формулировки не описывают две разные таблицы: они выражают два способа измерения сотрудничества в работе, рожденной в самом сердце мастерской эпохи Возрождения.
Найдите Мадонны Леонардо в магазине
Ссылки ниже относятся к точным страницам магазина и к коллекции, посвященной девам и мадоннам Леонардо да Винчи.
Литта Мадонна в восьми ответах
Полезные точки для идентификации произведения, понимания его иконографии и правильного высказывания об его атрибуции.
Кто нарисовал Мадонну Литту?
Эрмитаж приписывает его Леонардо да Винчи. многие историки, однако, предлагают провести мастерскую, часто связанную с Больтраффио или Марко д'Оджионо, на основе концепции мастера.
Где находится Мадонна Литта?
Он хранится в Эрмитаже в Санкт-Петербурге под инвентарным номером GE-249 и представлен в зале 214.
Когда была написана Литта Мадонна?
Датировка немного варьируется в зависимости от авторов Эрмитаж предполагает середину 1490-х годов, в то время как некоторые каталоги хранят около 1490 -1491 годов.
Каковы его размеры?
Размер картины 42 × 33 см. Ее малый формат контрастирует с визуальной монументальностью группы Богородицы с Младенцем.
Почему работа называется Литта?
Он принадлежал миланской семье Литта Эрмитаж приобрел его в 1865 году из коллекции Антонио Литты.
Что держит Младенца Иисуса?
Он держит щегла, птицу, традиционно связанную со Страстями из-за красной метки, видимой на ее голове.
Есть ли подготовительный рисунок Леонардо?
Да. Лувр ведет автограф-кабинет женской головы почти в профиль, напрямую связанный с Девой композиции.
Почему опора холст?
Первоначально картина была на деревянной панели. Затем она была перенесена на холст, древнее вмешательство, которое изменило ее материальную историю и усложнило изучение ее поверхности.
0 Замечания