Ледяные кубики и разгром Моне: Сена, захваченная зимой

Исторический контекст

Ветёй, зима 1879-1880: когда Сена становится полярным ландшафтом

Моне живет в Ветёе с конца 1878 года, напротив деревни Лавакур, в финансово трудный период и более изолированный, чем напряженные годы Аржантей. сельский пейзаж становится его повседневной местностью: церковь, склоны холмов, берега и особенно Сена, наблюдаемые под огнями и сезонами, которые меняются без предупреждения.

Зима 1879-1880 была исключительно холодной Сена замерзает, путешествия усложняются и река перестает быть только зеркалом, чтобы стать сплошной, непрозрачной, почти архитектурной массой Национальная галерея напоминает, что Моне все же ставит мольберт на улице; погоду явно не приглашали голосовать.

Этот контекст имеет значение, потому что он объясняет плотность зимней группы Моне не обнаруживает внезапно снег, уже нарисованный в Аржантей, но он сталкивается с более жестоким явлением в Ветёе: целая река взята, затем освобождена при разрыве льда.

Художественный стиль

Разгром: впечатляющее слово для обозначения вполне реального явления

В речной лексике под развалом понимается разбивание и приведение в движение льда в мягкую погоду. тарелки отрываются, сталкиваются, дрейфуют и могут повредить берега, мосты или затопленную землю. на него легко будет привито образное значение катастрофы, но здесь лед работает буквально.

Фонд Бейелер помещает звуковой будильник утром 5 января 1880 года: семьи Моне и Ошеде пробуждаются от сна трещинами реки Моне вышел рисовать шоу в последующие дни. художник света поэтому также имел отличную терпимость к естественным будильникам.

Шум, очевидно, не появляется на холсте, но он остается заметным в диагоналях, разрывах поверхности и неравномерности блоков. сцена кажется спокойной издалека; вблизи он состоит из толчков, толчков и воды, восстанавливающих свои права.

Замороженная Сена

Разгром в Ветёе, с видом на Лавакур - Клод Моне

Лавакур появляется за фрагментированной рекой: география остается спокойной, а лед издает весь визуальный шум.

Импрессионистская зима

Разгром под Ветёем - Клод Моне

Вариант, в котором кубики льда вырезают поверхность и заставляют глаз перемещаться между глубиной реки и материалом холста.

Лавакур

Заход солнца на Сене в Лавакуре, эффект зимы - Клод Моне

Холод остается голубым, но закат скользит в воду розовым и оранжевым Даже замерзшая Сена получает свой золотой час.

Искусство и детали

Ледяные кубики Музея д'Орсе: 60,5 × 99,5 см очень хорошо организованного холода

Версия, хранящаяся в Музее д'Орсе, носит основное название Les Glaçons и другое название Débâcle sur la Seine.Написанная в 1880 году маслом на холсте, она имеет размеры 60,5 × 99,5 см и имеет инвентарный номер RF 1965 10. эти данные позволяют отличить ее от других грабежей, что позволяет избежать скольжения всех кубиков льда в одной рамке.

Горизонтальный формат растягивает реку Темные массы деревьев и берегов дают устойчивую глубину, в то время как светлые плиты прерывают воду, как куски неба, падающие в неположенном месте. палитра уменьшена, но никогда не бедна: серый, синий, зеленый, лиловый и белый отвечают друг другу, не ища красивого декоративного острых ощущений.

Согласно уведомлению, в настоящее время работа не выставляется в театрах Орсе. Однако она остается одной из самых ярких достопримечательностей группы, в частности потому, что ее двойное название суммирует два возможных чтения: наблюдение за плавающими объектами или посещение мероприятия.

Искусство и детали

Восемнадцать, двадцать или два десятка: почему музеи не дают одинаковое количество?

Музей Гюльбенкяна - это серия из восемнадцати работ Художественный музей Мичиганского университета вызывает около двадцати картин, продолжавшихся до начала весны 1880 г. Фонд Бейелера резюмирует дни, следующие за 5 января, двумя десятками видов ледяной реки.

Эти фигуры не обязательно противоречивы Они зависят от выбранного периметра: только фиаско, непосредственно связанное с событием, все кубики льда Ветёя, связанные с ними снежные пейзажи, работы, датированные или приписываемые сельской местности, а иногда и гравюры, написанные в течение нескольких недель.

Таким образом, самой честной формулировкой остается формулировка группы из примерно восемнадцати-двадцати четырех картин. Он менее круглый, чем рекламный деятель, но гораздо более верен тому, как построен исторический корпус: с каталогами, вариантами и несколькими картинами, которые любезно отказываются быть убранными.

Искусство и детали

Орсей, Анн-Арбор, Лиссабон: три провала, три температуры

Полотно Орсе имеет размеры примерно 60 × 100 см. Полотно УММА, также датированное 1880 годом, имеет размеры 60,33 × 99,70 см: почти двойной формат, но композиция, где река удаляется влево и где кубики льда образуют более графическую сеть. Отношения крепки; идентичность не взаимозаменяема.

Версия Гюльбенкяна, La Débâcle, имеет размеры 68 × 90 см. Более компактная и высокая, она придает больший вес опустошенным деревьям и близлежащему пространству. музей подчеркивает жестокость события, ограниченную палитру и работу, возобновленную в мастерской после наблюдений, проведенных снаружи.

Сравнение этих трех работ показывает, что на самом деле ищет Моне: не создать официальный образ оттепели, а проверить, что время, обрамление, расстояние и свет делают с одним и тем же явлением. река обеспечивает предмет; каждая картина согласовывает свою погоду.

Искусство и детали

Поверхность воды становится импрессионистской сеткой

Уведомление UMMA описывает существенное натяжение между глубиной и поверхностью Сена отступает в пространстве, но вертикальные отражения деревьев пересекают горизонтальные кубики льда Взгляд движется к дну, затем оказывается остановленным этой сеткой краски.

Это одна из великих сильных сторон группы Лед - не только узнаваемый предмет; он становится композиционным инструментом Каждый блок прорезает воду, вводит четкую паузу и напоминает нам, что река - это еще и холст, покрытый штрихами Моне рисует глубину, отказываясь при этом позволить поверхности забыться.

Теплые цвета закатов еще больше усложняют игру Розовый и оранжевый отражаются между голубоватыми белыми, как будто зима спрятала под пальто эмбер Ничего сентиментального: просто очень точное наблюдение, с чувством контраста, которому не нужен шарф.

Искусство и детали

Камилла Моне, траур и ловушка слишком легкого объяснения

Камиль Моне умер в Ветёе 5 сентября 1879 года, за несколько месяцев до разгрома Музей Барберини напоминает об этой хронологической близости, которая делает заманчивым вполне погребальное прочтение зимних пейзажей Человеческий контекст реален и не должен быть стерт.

Однако мы должны избегать превращения каждого кубика льда в автоматический символ траура Моне наблюдает метеорологическое событие, конструирует вариации, работает над форматами и проводит древние исследования Сены Биография может пролить свет на произведение; она не должна сводить его к уравнению, где холод равен печали.

Сила картин исходит именно от их сдержанности Они не рассказывают, что чувствует Моне на нашем месте Они показывают нарушенный, очень конкретный мир, где свет продолжает меняться, несмотря на потерю Это более сдержанно, чем великая мелодрама, и, вероятно, более продолжительно.

Искусство и детали

До "Мёля" и "Руана": серия еще свободная, но уже упрямая

Дебакла 1880 г. еще не серия, организованная точно так же, как Мёль 1890-1891 гг. или Соборы Руана 1892-1894 гг. Они возникают из внезапного события, затем развиваются в течение нескольких недель с довольно разнообразными точками зрения и состояниями реки.

Тем не менее они объявляют о центральном методе Моне: вернуться, сравнить и позволить условиям изменить картину. UMMA подчеркивает, что эта группа рано раскрывает свое увлечение одним и тем же мотивом, наблюдаемым при разных огнях и в разное время.

Повторение, следовательно, не недостаток идеи Это сама идея Моне не рисует одно и то же двадцать раз; он показывает двадцать причин, почему то же самое никогда не существует. это одержимость, которая, на этот раз, очень хорошо помещает историю искусства.

Внутреннее убранство

Выберите репродукцию: держите холод, избегайте морозильной атмосферы

Горизонтальные форматы фиаско особенно хорошо работают над диваном, сервантом или большим столом. их ритм обильен, но не навязчив, а синий, серый, лиловый и зеленый легко взаимодействуют с светлым деревом, черным, грязно-белым или красочным, но приглушенным стенами.

Для тускло освещенной комнаты версия в заходящем солнце приносит красные и розы, которые прогревают сцену Для очень яркого интерьера более холодный разгром сохраняет минеральную элегантность Цель пригласить зиму, а не сделать так, чтобы гостиная казалась, что она сохраняет горох.

Размножение должно прежде всего сохранить различия в материале: гладкая вода, более непрозрачные кубики льда, вертикальные отражения и толстые касания. если все становится равномерно синим и размытым, река теряет свое движение. в Моне холод как из-за структуры, так и из-за цвета.

Снежный пейзаж

Ветёй зимой - Клод Моне

Деревня и берега превращают разгром в полную зиму: снег, дома, явная тишина и откровенно отказывающаяся сотрудничать погода.

Снег и свет

Снежный эффект в Ветёе - Клод Моне

Белые никогда не бывают только белыми: синий, лиловый, розовый и серый создают гораздо более красочную простуду, чем кажется.

Для продолжения визита

Источники, коллекции и пути, действительно связанные с предметом

Несколько полезных ссылок, чтобы проверить информацию, сравнить бесплатные изображения и расширить чтение, не обращаясь в музей, который ничего не просил.