Последнее путешествие смелых - Дж. М. У. Тернер, живопись
№1 - Последнее путешествие смелых

Топ-100 - Тернер

100 знаменитых картин, рассказывающих историю Тернера

От смелых до паровых, от Карфагена до Венеции: сто картин, которые будут следовать за Тернером во время штормов, портов, империй и по утрам, когда свет приходит раньше всех.

Тернер рисовал море, огонь, Альпы, руины и машины своего века, не прося их оставить в покое.Это путешествие начинается с всемирно известных икон, затем заново открывает мифы, путешествия и пейзажи британцы, объясняющие, как сын парикмахера из Ковент-Гардена стал английским художником света.

100картины совмещенные
1моря, города, мифы, горы и машины
1819италия поджигает палитру
1 горизонтредко какой отдых
ОслеплятьСолнце, огонь и туман организуют пространство по интенсивности, прежде чем описывать каждую деталь.
РаскройтеМоре, дождь, лавина и пар придают ландшафту энергию, которая отказывается позировать спокойно.
ПутешествиеАнглия, Альпы, Венеция и Рим становятся этапами географии, перекомпонованной памятью и цветом.
РастворятьВ поздних работах формы и атмосфера сливаются, при этом композиция полностью не теряет своего компаса.

Мир в движении

Сто картин, на которых Тернер переходит от топографического пейзажа к современной живописи

Родившийся в Лондоне в 1775 году, Тернер поступил в школы Королевской академии в очень молодом возрасте и выставлялся до двадцати лет Его путешествия в Великобританию, Швейцарию, Францию, Германию и Италию заполнили сотни тетрадей, но его картины никогда просто не копируйте место Они сочетают в себе наблюдение, историю, поэзию и потрясения индустриальной эпохи до такой степени, что атмосфера становится настоящей повествовательной силой.

Тернер рисует море, огонь, пар и солнце как главных героев, способных перемещать всю обстановку. зонтик не предусмотрен, но шоу с лихвой компенсирует эту логистическую халатность.
Переключиться на изображения

Работает в картинках

I
Иконы, бури и современный мир

Поезд "Смелый", "Великий Западный", "Корабль-раб" и "Ганнибал" открывают визит работами, в которых история, технологии и катастрофы меняют масштаб.

Последнее путешествие смелых - Дж. М. У. Тернер, живопись #1
ДжМВ Тернер 

Последнее путешествие смелых

Дата 1839 Коллекция Национальной галереи, Лондон Формат 90.7 × 121.6 cm 

В 1838 году ветерана из Трафальгара отбуксировали на место сноса на Темзе Тернер возвращает свои мачты, уже снятые в реальности, и противопоставляет свой белый силуэт маленькому черному буксиру. выставленному в 1839 году, картина превращает конец корабля в переход из мира парусного спорта в эпоху пара.

Откройте для себя →
Дождь, пар и скорость - JMW Turner, живопись #2
ДжМВ Тернер 

Дождь, пар и скорость

Дата 1844 Коллекция Национальной галереи, Лондон Формат 91 × 121,8 см 

Поезд Great Western Railway появляется на мосту Мейденхед, спроектированном Исамбардом Кингдом Брюнелем. представлен в Королевской академии в 1844 году, локомотив почти поглощен дождем, а по пути перед ним бежит заяц. Тернер не осуждает машину: он измеряет ее скорость по времени, воде и животному, которое предпочло бы менее плотный график.

Откройте для себя →
Корабль-раб - Дж. М. У. Тернер, картина #3
ДжМВ Тернер 

Корабль рабов

Дата 1840 Коллекция Музей изящных искусств, Бостон Формат 90.8 × 122.6 cm 

Тернер выставил эту картину в 1840 году, во время международного конгресса против рабства в Лондоне. сюжет относится к резне в Цзун 1781 года, когда пленников бросали в море, чтобы потребовать страховку. Члены, которые возникающие волны мешают закату стать комфортным зрелищем: красота неба винит в этом преступность, а не стирает ее.

Откройте для себя →
Метель: Ганнибал и его армия пересекают Альпы - JMW Turner, живопись #4
ДжМВ Тернер 

Метель: Ганнибал и его армия пересекают Альпы

Дата 1812 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 146 × 237,5 см 

Выставленное в 1812 году, это огромное полотно сводит армию Ганнибала к хрупкому фризу под черным вихрем Карфагенского полководца почти нигде нет; буря становится настоящим главным героем и напоминает нам об амбициях солдаты занимают мало места в горе, решив рассказать свою собственную историю. контекст наполеоновских войн сделал это напоминание особенно актуальным.

Откройте для себя →
Метель на море - Дж. М. У. Тернер, живопись #5
ДжМВ Тернер 

Метель на море

Дата 1842 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 91.4 × 121.9 см 

На выставке 1842 года Тернер представил пар, попавший в круглое море, где сливаются корпус, дым и волна. Позже он утверждал, что во время шторма его привязали к мачте лодки, это известная, но невозможная история подтвердить. на полотне остается главное: зритель не смотрит на опасность с берега, он поворачивается вместе с ней.

Откройте для себя →
Одиссей издевается над Полифемом - Дж. М. У. Тернер, живопись #6
ДжМВ Тернер 

Одиссей издевается над Полифемом

Дата 1829 Коллекция Национальной галереи, Лондон Формат 132 × 203 см 

Тернер выбирает момент, когда корабль Одиссея удаляется, в то время как герой все еще провоцирует ослепленного Циклопа. обнаженный в 1829 году, холст делает солнце почти глазным и растворяет Полифема в горе. Эпизод гомерик, таким образом, становится светящимся триумфом, гордость которого уже готовит проблемы следующего путешествия.

Откройте для себя →
Дидона строит Карфаген - Дж. М. У. Тернер, живопись #7
ДжМВ Тернер 

Дидона строящая Карфаген

Дата 1815 Коллекция Национальной галереи, Лондон Формат 155.5 × 232 см 

Королева Дидона наблюдает за подъемом Карфагена в порту, вдохновленном Клодом Лорреном, которым Тернер восхищался и бросал вызов одновременно.В 1815 году работа показывает империю утром ее могущества; несколько лет спустя Тернер нарисует его упадок Он попросил, чтобы полотно было вывешено в Национальной галерее рядом с двумя Клодами, амбициозным районом, выбранным даже в его завещании.

Откройте для себя →
Морские рыбаки - Дж. М. У. Тернер, живопись #8
ДжМВ Тернер 

Морские рыбаки

Дата 1796 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 91.4 × 122.2 см 

Этот ночной вид - первая картина маслом, выставленная Тернером в Королевской академии, в 1796 г. Рыбаки борются возле Игл, у острова Уайт; их фонарь реагирует на гораздо более мощную луну В двадцать один много лет назад художник уже объявил о своей непреходящей теме: маленьком человеческом свете, который ведет переговоры с природой без послепродажного обслуживания.

Откройте для себя →
Пожар Палаты лордов и общин - Дж. М. У. Тернер, картина #9
ДжМВ Тернер 

Пожар Палаты лордов и общин

Дата 1835 Коллекция Филадельфийский художественный музей Формат 92 × 123 см приблизительно 

16 октября 1834 года Тернер наблюдал с Темзы пожар, уничтоживший большую часть Вестминстерского дворца и заполнивший несколько учебных листов. завершенная картина сохраняет толпу лодок, мост и массу огня отражено рекой Политическое событие становится публичным зрелищем, где все наблюдают за горит сцена власти, что должно было сделать разговоры достаточно оживленными.

Откройте для себя →
Кораблекрушение - Дж. М. У. Тернер, картина #10
ДжМВ Тернер 

Кораблекрушение

Дата 1805 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 170.5 × 241.6 cm 

Тернер не выявил какой-либо конкретной аварии, когда выставлял этот огромный флот в 1805 г. Выжившие скопились в небольших лодках, зажатые между разорванным парусом и волнами, которые организовали сцену с большой жестокостью эффективен. Питаемая голландскими военно-морскими силами, картина навязывает кораблекрушение как коллективный опыт, а не как героический анекдот.

Откройте для себя →
Свет и цвет - JMW Turner, живопись #11
ДжМВ Тернер 

Свет и цвет

Дата 1843 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 78.7 × 78.7 см 

Представленная в 1843 году с темным полотном, посвященным Потопу, эта круглая композиция основана на теории цвета Гете Моисей появляется в сердце почти раскаленного желтого цвета, после библейской катастрофы Тернер не не трактат: он превращает теплый цвет в физический опыт, как будто радуга решила захватить всю комнату.

Откройте для себя →
Тень и тьма - Дж. М. У. Тернер, живопись #12
ДжМВ Тернер 

Тень и Тьма

Дата 1843 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 78.7 × 78.1 см 

Задуманная как аналог "Света и цвета", работа показывает вечер Потопа в холодном и земном диапазоне Животные и фигуры нарисованы вокруг темного центра, накануне подъема воды. выставлены вместе в 1843 году две картины превратили теорию Гете в моральный диптих, в котором погода действительно не просто украшала.

Откройте для себя →
Мир - Похороны на море - Дж. М. У. Тернер, живопись #13
ДжМВ Тернер 

Мир - Похороны на море

Дата 1842 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 87 × 86,7 см 

Тернер нарисовал морские похороны своего друга Дэвида Уилки, который умер в 1841 году, возвращаясь с Востока и погрузившись у берегов Гибралтара. черный пар, паруса и опущенный факел составляют дань без портрета. выставлен в 1842 году с " Война, - полотно доверяет память живописца темному морю, пересеченному весьма сдержанным светом.

Откройте для себя →
Война. Изгнанник и арапед - Дж. М. У. Тернер, живопись #14
ДжМВ Тернер 

Война. Изгнанник и арапед

Дата 1842 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 79.4 × 79.4 см 

Наполеон появляется один на острове Святой Елены, перед часовым и красным закатом, который превращает остров в круглую тюрьму Тернер выставил это квадратное полотно в 1842 году напротив "Мира - Похороны на море".Арапед упомянул в названии вспоминается история императора, созерцающего ракушку: после перемещения армий он больше даже не командует приливом.

Откройте для себя →
Замок Норем, восход солнца - JMW Turner, живопись #15
ДжМВ Тернер 

Замок Норхэм, восход

Дата около 1845 г. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 90,8 × 121,9 см 

Тернер открыл для себя Норхэма во время поездки на север Англии в 1797 году и вернулся к мотиву на протяжении всей своей карьеры.В этом позднем полотне, оставленном в его мастерской, средневековый замок растворяется в тумане, в то время как a корова пересекает Твид Памятник сохраняет свое название, но свет явно вернул ключи.

Откройте для себя →
Современный Рим - Кампо Ваччино - Дж. М. У. Тернер, живопись #16
ДжМВ Тернер 

Современный Рим - Кампо-Вакчино

Дата 1839 г. Коллекция музея Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес Формат 91,8 × 122,6 см 

Через десять лет после своего последнего пребывания в Риме Тернер перестроил Форум из Капитолия как память, пересеченную двумя огнями. древние руины, церкви в стиле барокко, козы, женщины и монахи делят одну землю. Выставлено в 1839 году, полотно отказывается мумифицировать Рим: город продолжает жить посреди своих слоев истории, с достаточно личным чувством приведения в порядок.

Откройте для себя →
Золотая ветвь - Дж. М. У. Тернер, живопись #17
ДжМВ Тернер 

Золотая ветвь

Дата 1834 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 104.1 × 163.8 см 

Название отсылает к ветви, которую Сивилла приказывает Энею выбрать перед ее спуском в Ад в "Энеиде".Тернер помещает небольшую сцену в светящийся пейзаж, вдохновленный озером Авернус, и выставляет картину в 1834 году. Десятилетия позже Джеймс Джордж Фрейзер позаимствовал это название для своей знаменитой работы по сравнительной антропологии.

Откройте для себя →
Чичестерский канал - JMW Turner, живопись #18
ДжМВ Тернер 

Чичестерский канал

Дата около 1828 г. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 65,4 × 134,6 см 

Этот телескоп в Сассексе связан с пребыванием Тернера у его покровителя лорда Эгремонта в Петворте Канал, открытый несколькими годами ранее, пересекает мирный вечер, где лодки, скот и архитектура стоят почти на свету жидкость. давно мало замеченная, работа стала одним из самых любимых образов ее спокойной стороны.

Откройте для себя →
Трафальгарская битва - JMW Turner, живопись #19
ДжМВ Тернер 

Трафальгарская битва

Дата 1822-1824 Коллекция Национальный морской музей, Гринвич Формат 261,5 × 368,5 см 

Георг IV заказал эту огромную картину для Сент-Джеймсского дворца, где она должна была присоединиться к официальным военно-морским сценам Тернер объединяет несколько моментов из битвы 1805 года: сигналы "Победы", смерти Нельсона и рукопашная схватка кораблей сосуществует в сжатое время Завершенная в 1824 году работа была разбита своим хаосом, вряд ли совместимым с хорошо упорядоченной победой.

Откройте для себя →
Венеция, вид с крыльца Мадонны делла Салют - Дж. М. У. Тернер, живопись #20
ДжМВ Тернер 

Венеция, вид с крыльца Мадонны делла Салюте

Дата около 1835 Коллекция Метрополитен-музей, Нью-Йорк Формат 91.4 × 122.2 см 

Тернер начал с небольшого рисунка, сделанного во время его первого венецианского путешествия в 1819 г, затем разработал полотно после его возвращения в 1833 г. Выставленный в Королевской академии в 1835 г, он получил восторженный прием Дворцы Большого канала - нет не выровнены, как инвентарь: их фундамент скатывается в отражения, именно там, где Венеция становится живописью.

Откройте для себя →
Рим, вид на Авентин - JMW Тернер, живопись #21
ДжМВ Тернер 

Рим, вид с Авентина

Дата 1835 Коллекция Частная коллекция Формат 92,7 × 125,7 см 

Тернер рисует этот вид для своего друга и покровителя Хью Эндрю Джонстона Манро из Новара из воспоминаний о его итальянском пребывании Тибр, мост и большая сосна ведут в Рим, купающийся в утреннем свете Остался в частные коллекции на протяжении почти двух столетий, картина установила рекордную цену для художника, когда была продана в 2014 году.

Откройте для себя →
Падение лавины в Граубюндене - JMW Turner, живопись #22
ДжМВ Тернер 

Падение лавины в Граубюндене

Дата 1810 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 90.2 × 120 см 

Выставленная в 1810 году, эта сцена превращает альпийскую аварию в стену из снега, камней и воздуха, которая устремляется вниз к крошечному дому, Тернер, вероятно, вдохновлен недавней историей о лавине, а не зрелищем, наблюдаемым на место. произведение принадлежит к его первым утверждениям возвышенного: гора не позирует, она прерывает сеанс.

Откройте для себя →
Пирс Кале - JMW Тернер, живопись #23
ДжМВ Тернер 

Пирс Кале

Дата 1803 Коллекция Национальной галереи, Лондон Формат 172 × 240 см 

Первое континентальное путешествие Тернера, в 1802 году, началось с бурного перехода Ла-Манша, который он запомнил надолго На картине, выставленной в 1803 году, лодки пытаются зайти в порт, в то время как торговцы рыбой продолжают путь их работа у несговорчивого моря Художественный туризм начинается здесь с морской болезни, включенной в билет.

Откройте для себя →
Регул - Дж. М. У. Тернер, живопись #24
ДжМВ Тернер 

Регул

Дата 1828, занята в 1837 году Tate Britain Collection, Лондон Формат 89,5 × 123,8 см 

Римский генерал Регул, пленный в Карфагене, как сообщается, был приговорен смотреть на солнце, пока не потерял зрение Тернер впервые показал картину в Риме в 1828 году, затем эффектно снова взялся за нее перед лондонской выставкой 1837 года The город и его жители почти стерт ослепительным: наказание не иллюстрировано, оно накладывается на взгляд.

Откройте для себя →
Пересечение ручья - Дж. М. У. Тернер, живопись #25
ДжМВ Тернер 

Пересекая ручей

Дата 1815 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 193 × 165 см 

Тернер выставил этот великолепный вид на долину Тамар в 1815 году, после нескольких поездок в Девон Молодая женщина пересекает ручей на переднем плане, в то время как пейзаж открывается в сторону воды и холмов. амбиции соревноваться с Клодом Лорреном все еще видно, но английские тропы сохраняют свое повседневное использование и немного грязи под обувью.

Откройте для себя →
II
Империи, Библия и мифология

Дидона, Одиссей, Аполлон, Медея и библейские истории показывают, как Тернер превращает древние тексты в пейзажи, способные рассказывать истории еще до появления фигур.

Древний Рим: Агриппина приземляется с прахом Германика - Дж. М. У. Тернер, живопись #26
ДжМВ Тернер 

Древний Рим: Агриппина высаживается с прахом Германика

Дата 1839 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 91.4 × 121.9 см 

Агриппина возвращает в Рим прах своего мужа Германика, умершего в 19 году нашей эры, и становится центром траурной процессии Тернер разоблачает это воспоминание о древнем городе в 1839 году с помощью "Современного Рима".Две картины ответ: здесь имперская слава уже пересечена утратой, а свет превращает будущие руины в предчувствие.

Откройте для себя →
Дорт или Дордрехт: Роттердамский лайнер затих - Дж. М. У. Тернер, живопись #27
ДжМВ Тернер 

Дорт или Дордрехт: Роттердамский лайнер затих

Дата 1818 г. Коллекция Йельского центра британского искусства, Нью-Хейвен Формат 157,5 × 233,7 см 

После поездки в Нидерланды в 1817 году Тернер написал эту обширную дань уважения речным пейзажам Элберта Кейпа. лодка, груженная пассажирами, ждет ветра перед Дордрехтом; солнце организует всю циркуляцию воды. Выставлено в 1818 году, полотно доказывает, что отсутствие бриза может стать событием при условии, что у вас есть правильный желтый цвет.

Откройте для себя →
Рим из Ватикана - Дж. М. У. Тернер, живопись #28
ДжМВ Тернер 

Рим, вид из Ватикана

Дата 1820 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 177.2 × 335.3 см 

По возвращении из Италии Тернер представил Рафаэля, представляющего свои работы папе Льву X в Риме, который объединил несколько памятников и несколько эпох. Представленная в Королевской академии в 1820 году, эта огромная композиция менее видна именно дань становлению истории искусств Рафаэль работает на переднем плане; Тернер незаметно подписывает экскурсию.

Откройте для себя →
Аполлон и Питон - Дж. М. У. Тернер, живопись #29
ДжМВ Тернер 

Аполлон и Питон

Дата 1811 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 145.4 × 237.5 см 

Аполлон только что победил змея Питона, тело которого до сих пор окутывает себя разоренным пейзажем. выставленное в 1811 году, это большое полотно сочетает в себе мифологический сюжет с разбитыми деревьями, потоками и буревестниковым светом. Там победа бога остается крошечной перед лицом территории, которую он потряс, что является очень тернеровским способом представить триумфальные коммюнике в перспективе.

Откройте для себя →
Поле Ватерлоо - Дж. М. У. Тернер, живопись #30
ДжМВ Тернер 

Поле Ватерлоо

Дата 1818 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 147.3 × 238.8 см 

Тернер посетил поле боя в 1817 году, через два года после поражения Наполеона, и отказался сделать его военным парадом, При свете факелов женщины ищут своих близких среди погибших; отрывок из "Паломничества Чайлда" Гарольдс Байрон сопровождает выставку 1818 г. Официальная победа сменяется человеческим завтра, гораздо менее охотно отдавая честь.

Откройте для себя →
Упадок Карфагенской империи - Дж. М. У. Тернер, живопись #31
ДжМВ Тернер 

Упадок Карфагенской империи

Дата 1817 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 170.2 × 238.8 см 

Через два года после "Didon Building Carthage" Тернер показывает город вечером его могущества Флот уходит в угасающем свете, в то время как фигуры на переднем плане бросают себя в роскошь и невнимательность. выставлено в 1817 году, полотно завершает карфагенский цикл как урок истории, написанный человеком, который знал, что империя любит пропускать слабые сигналы.

Откройте для себя →
Катастрофа на море - Дж. М. У. Тернер, картина #32
ДжМВ Тернер 

Катастрофа на море

Дата около 1835 г. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 171,4 × 220,3 см 

Эта незаконченная картина в целом связана с затоплением "Амфитриты" в 1833 году, где более ста женщин были осуждены, а их дети погибли после того, как капитан отказался принять спасение.Тернер концентрирует тела и волны в почти неразборчивой массе Отсутствие отделки не уменьшает насилия, она даже оставляет катастрофу без обнадеживающих рамок.

Откройте для себя →
Пески Кале во время отлива - JMW Turner, живопись #33
ДжМВ Тернер 

Пески Кале во время отлива

Дата около 1830 Коллекция Бери Художественный музей Формат 68,5 × 105,5 см 

Во время отлива сборщики наживок и их лошади занимают прибрежную полосу, в то время как порт сводится к нескольким знакам во влажном воздухе Тернер вернулся на берег Кале около 1830 года, почти через тридцать лет после своего первого перехода. Там великая история оставляет здесь место для прибрежных работ, а прилив - пунктуальный, но не очень разговорчивый бригадир.

Откройте для себя →
Стаффа, пещера Фингал - Дж. М. У. Тернер, живопись #34
ДжМВ Тернер 

Стаффа, пещера Фингал

Дата 1831-1832 Коллекция Йельского центра британского искусства, Нью-Хейвен Формат 90.8 × 121.3 см 

Тернер присоединился к Стаффе в 1831 году во время поездки в Шотландию, связанной с сочинениями Вальтера Скотта. Базальтовая пещера появляется за пароходом, сражающимся в темном море, что стало его первым крупным столкновением дома между легендарным местом и местом современная навигация. на картине, выставленной в 1832 году, изображена туристическая погода Гебридских островов, которая опустошила бы более одной верхней палубы.

Откройте для себя →
Солнце Венеции выходит в море - JMW Turner, живопись #35
ДжМВ Тернер 

Венецианское солнце выходит в море

Дата 1843 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 61.6 × 92.1 см 

Корабль достигает лагуны под восходящим солнцем, которое почти стирает границы между водой и небом Тернер выставил эту картину в 1843 году со стихами, посвященными упадку Венеции Название делает само солнце путешественником: город остается великолепным, но его свет, кажется, уже готовит свой багаж.

Откройте для себя →
Приближаемся к Венеции - Дж. М. У. Тернер, живопись #36
ДжМВ Тернер 

Приближаясь Венеции

Дата 1844 Коллекция Национальная галерея искусств, Вашингтон Формат 62 × 94 см 

Представленный в 1844 году, этот поздний вид выводит город из лагуны до того, как памятники станут довольно прочными. паруса, отражения и дворцы отвечают друг другу розово-золотым светом, питаемым стойками венецианцы Тернера Прибытие имеет большее значение, чем адрес: Венеция узнает себя именно в тот момент, когда перестает быть слухом.

Откройте для себя →
Большой канал, Венеция - JMW Turner, живопись #37
ДжМВ Тернер 

Большой канал, Венеция

Дата около 1835 г. Коллекция Музеев изящных искусств Сан-Франциско 

Тернер организует Большой канал как движущуюся тропу, где гондолы, фасады и небо имеют один и тот же светящийся материал. композиция рождается из его итальянских путешествий и его постоянного диалога с Каналетто, чью точность он заменяет архитектурный в более нестабильной атмосфере Город остается читабельным, но ни одна стена, похоже, не подписала окончательный контракт с водой.

Откройте для себя →
Венеция, Догана и Сан-Джорджо-Маджоре - Дж. М. У. Тернер, живопись #38
ДжМВ Тернер 

Венеция, Догана и Сан-Джорджо-Маджоре

Дата 1834 Коллекция Национальная галерея искусств, Вашингтон Формат 91.5 × 122 см 

От входа в Большой канал Догана закрывает левую часть, в то время как Сан-Джорджо Маджоре поднимается за пределы лодок Тернер написал это масло после своего пребывания в 1833 г. и представил его в 1834 г. География узнаваема, но свет навязывает свой тираж: он везде ходит без гондольного билета.

Откройте для себя →
Ла Догана, Сан-Джорджо, ла Зитель из отеля Европа - JMW Turner, живопись #39
ДжМВ Тернер 

Ла Догана, Сан-Джорджо, Ла Зитель от отеля Европа

Дата 1842 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 61.6 × 92.7 см 

Этот вид 1842 года сделан из отеля Европа, где Тернер останавливается лицом к бассейну Святого Марка Купола и колокольни распределены вокруг широкой открытой воды, пересеченной несколькими лодками Номер в отеле становится обсерваторией: живописцу больше не нужно преследовать Венецию, она проводит целый день под его окном.

Откройте для себя →
Китобои - JMW Turner, живопись #40
ДжМВ Тернер 

Киты

Дата 1845 Коллекция Метрополитен-музей, Нью-Йорк Формат 91.8 × 122.6 cm 

Тернер запустил серию, посвященную китобойному промыслу, в 1845 году, подпитываемую чтением работы Томаса Била о кашалоте На этой картине, выставленной в Королевской академии, травмированное животное появляется среди весельных лодок и лодок спрей. быстрое прикосновение делает действие почти неразборчивым, как будто море отказывается предоставить техническую схему охотникам.

Откройте для себя →
Китобои кипятят жир, застряли в мороженом - JMW Turner, живопись #41
ДжМВ Тернер 

Китобои кипятят жир, застряв в мороженом

Дата 1846 г. Коллекция Тейт Британия, Лондон 

Выставленная в 1846 году, эта вторая китобойная кампания объединила лед, дым и печи на палубах кораблей.Тернер по-прежнему полагается на истории Томаса Била, не побывав в Арктике сам. промышленность преображает опасный морской пейзаж мастерской; даже горизонт, кажется, чувствует, что операции серьезно не хватает элегантности.

Откройте для себя →
Кит на берегу - Дж. М. У. Тернер, картина #42
ДжМВ Тернер 

Кит на берегу

Дата около 1845 года. Коллекция Тейт Британия, Лондон 

Это неэкспонированное исследование, найденное в мастерской Тернера, относится к исследованиям, проведенным вокруг картин китобойного промысла 1840-х гг. застрявшее животное привлекает толпу, сведенную к быстрым прикосновениям, между любопытством, эксплуатацией и шоу. незаконченный персонаж раскрывает работу художника, не превращая сцену в простой черновик.

Откройте для себя →
Ракеты и синие сигналы - JMW Turner, живопись #43
ДжМВ Тернер 

Ракеты и синие сигналы

Дата 1840 Коллекция Института искусств Кларка, Уильямстаун Формат 92.1 × 122.2 см 

Сигналы бедствия вырвались из Маргейта, чтобы предупредить о парах с мели. На картине, выставленной в 1840 году, зритель находится очень близко к воде, среди волн дым и силуэты заняты спасением или существованием спасено Ракеты дают название, но прежде всего освещают, насколько чужим может стать знакомый берег за несколько минут.

Откройте для себя →
Кораблекрушители на побережье Нортумберленда - JMW Turner, живопись #44
ДжМВ Тернер 

Кораблекрушители на побережье Нортумберленда

Дата 1833 г. Коллекция Йельского центра британского искусства, Нью-Хейвен Формат 90,5 × 120,8 см 

Пароход пытается помочь борющемуся кораблю, пока жители берега готовятся вернуть то, что выбросит море. Написанная в 1833 году, сцена противостоит старой экономике кораблекрушения с новыми возможностями для оказания помощи механич. Тернер распределяет роли нелегко: тот же шторм может произвести спасателей, приспособленцев, и много мокрой работы.

Откройте для себя →
Погрузчики угля Moonlight - JMW Turner, живопись #45
ДжМВ Тернер 

Лунный уголь зарядные

Дата 1835 Коллекция Национальная галерея искусств, Вашингтон Формат 92.3 × 122.8 см 

На Тайне кильмены перегружают уголь ночью на большие суда, среди пожаров, дыма и отражений. выставленная в 1835 году работа дает промышленным работам величие, обычно предназначенное для древних портов. Там луна и жаровни разделяют освещение; уголь на этот раз получает очень театральный вход.

Откройте для себя →
Вечерняя звезда - Дж. М. У. Тернер, живопись #46
ДжМВ Тернер 

Вечерняя звезда

Дата около 1830-1840 гг. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 92,5 × 123 см 

Оставаясь незавершенным в мастерской Тернера, этот пляж Маргейт показывает ребенка и собаку под едва видимой звездой. фигуры крошечные, но они дают масштаб неба, который с экономией становится от синего до розового примечательно. поздняя картина - это почти воспоминание: мало событий, только точный момент, когда день сдается, не произнеся речи.

Откройте для себя →
Ангел, стоящий на солнце - Дж. М. У. Тернер, картина #47
ДжМВ Тернер 

Ангел, стоящий на солнце

Дата 1846 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 78.7 × 78.7 см 

Выставленная в 1846 году картина помещает Архангела Михаила в центр диска света, над сценами убийства и наказания Тернер сопровождает работу стихами, вдохновленными Апокалипсисом и его собственными размышлениями о вине Там светящаяся фигура не смягчает суждений, она лишь делает невозможным игнорировать, даже из задней части комнаты.

Откройте для себя →
Автопортрет - Дж. М. У. Тернер, живопись #48
ДжМВ Тернер 

Автопортрет

Дата около 1799 года Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 74.3 × 58.4 см 

Тернер писал около 1799 года, в возрасте, когда его карьера в Королевской академии стремительно набирала обороты Темный костюм, освещенное лицо и прямой взгляд представляют молодого профессионала, а не растрепанного пророка света. Этот официальный образ, ставший британским двадцатифунтовым, напоминает, что покойный радикал прекрасно знал, как начать с безупречной визитки.

Откройте для себя →
Восход солнца с морскими чудовищами - JMW Turner, живопись #49
ДжМВ Тернер 

Восход с морскими чудовищами

Дата около 1845 г. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 91,4 × 121,9 см 

Эта поздняя картина, найденная незавершенной в мастерской, раскрывает морские формы под солнцем, которые никому не удалось с уверенностью идентифицировать. киты, рыба или простые материальные аварии остаются возможнымиТернер превращает эту нерешительность в предмет: рассвет показывает достаточно, чтобы волноваться, недостаточно, чтобы правильно заполнить форму монстра.

Откройте для себя →
Морозное утро - Дж. М. У. Тернер, живопись #50
ДжМВ Тернер 

Морозное утро

Дата 1813 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 113.5 × 174.5 см 

Тернер выставил эту зимнюю дорогу в 1813 году, вдохновленный окрестностями Темзы Дилижанс, рабочие и лошади продвигаются под бледным небом, без эффектного эффекта и древних руин. художник причислил эту картину к числу его любимцы: Холода, усталости и слабого света достаточно, чтобы рассказать историю утра, когда все с радостью договорились бы еще о пяти минутах.

Откройте для себя →
III
Венеция, Рим и крупные порты

Лагуна, Форум, Дьепп, Кельн и берега Рейна следуют за путешествиями художника, который запоминает места, чтобы лучше реконструировать их в своей лондонской студии.

Мортлейк Террас - JMW Тернер, живопись #51
ДжМВ Тернер 

Мортлейк Террас

Дата 1827 Коллекция Национальная галерея искусств, Вашингтон Формат 92.1 × 122.2 см 

Написанная для Уильяма Моффатта и выставленная в 1827 году, эта терраса на берегу Темзы превращает частную собственность в вечерний театр Деревья удлиняют тени, лодки проходят, а маленькая черная собачка фиксирует глубину сцена. Тернер держит жизнь реки в приостановленном моменте, когда даже стулья, кажется, ждут следующего гостя.

Откройте для себя →
Лондон видно из Гринвич-парка - JMW Turner, живопись #52
ДжМВ Тернер 

Лондон, вид из Гринвич-парка

Дата 1809 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 90.2 × 120 см 

С высоты Гринвича Тернер смотрит в сторону военно-морского госпиталя, Темзы и далекого города. на выставке 1809 года картина связывает оленей и любителей прогулок по парку с морской деятельностью расширяющейся столицы Лондон не занимает еще не весь горизонт, но она уже серьезно работает над этим проектом.

Откройте для себя →
Залив Бэйс с Аполлоном и Сивиллой - Дж. М. У. Тернер, живопись #53
ДжМВ Тернер 

Залив Бэйс с Аполлоном и Сивиллой

Дата 1823 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 145.4 × 237.5 см 

Тернер представил это видение Неаполитанского залива в 1823 году, после своего первого итальянского путешествия Аполлон предлагает Сивилле Кум столько лет жизни, сколько песчинок она держит, но она забудет просить молодости. THE таким образом, светящийся пейзаж содержит ядовитое обещание, доказательство того, что даже боги практиковали тонкие линии контракта.

Откройте для себя →
Озеро Авернус: Эней и Сивилла Кумская - Дж. М. У. Тернер, живопись #54
ДжМВ Тернер 

Озеро Аверн: Эней и Сивилла Кумская

Дата 1814 г. Коллекция Йельского центра британского искусства, Нью-Хейвен Формат 71,8 × 97,2 см 

Написанная до того, как Тернер открыл Италию, эта сцена 1814 года строит озеро Авернус из текстов, гравюр и пейзажей Клода Лоррена. Сибилла ведет Энея к входу в Подземный мир, очевидно, спрятанному на этом месте мирный. географическое воображение здесь предшествует реальному путешествию и уже находит верный путь к Вергилию.

Откройте для себя →
Дидона и Эней - Дж. М. У. Тернер, живопись #55
ДжМВ Тернер 

Дидона и Эней

Дата 1814 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 146 × 237 см 

В 1814 году Тернер занялся эпизодом "Энеиды", где пребывание Энея в Карфагене поставило под угрозу миссию, которая привела к основанию Рима. Влюбленные крошечные в пейзаже, построенном как мир, более прочный, чем их счастье. Будущее расставание уже давит на свет, неброский выход Вергилий точно не планировал.

Откройте для себя →
Разделение Героя и Леандера - Дж. М. У. Тернер, живопись #56
ДжМВ Тернер 

Разделение Героя и Леандра

Дата 1837 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 146 × 236 см 

Леандр каждую ночь пересекает Геллеспонт, чтобы присоединиться к Герою, направляясь лампой, которая в конечном итоге погаснет во время шторма. Тернер нарисовал момент прощания, а не утопления, и выставил работу в 1830-х гг. Архитектура, the море и небо несут трагедию перед персонажами: Погода уже подходит к концу и ей катастрофически не хватает такта.

Откройте для себя →
Видение Медеи - Дж. М. У. Тернер, живопись #57
ДжМВ Тернер 

Видение Медеи

Дата 1828 г. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 173,7 × 248,9 см 

Представленная во время выставки, организованной Тернером в Риме в 1828 году, эта картина объединяет несколько моментов из мифа о Медее в одном пейзаже. волшебница, ее дети и видения мести кажутся осколками вокруг о нестабильном свете История не движется по прямой: он уже помнит преступление, к которому направляется.

Откройте для себя →
Десятая чума Египта - Дж. М. У. Тернер, живопись #58
ДжМВ Тернер 

Десятая чума Египта

Дата 1802 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 143.5 × 236.2 см 

Выставленная в 1802 году, эта большая библейская сцена показывает объявление о смерти первенца в Египте, погруженном под угрожающее небоТернер, еще в начале своей карьеры исторической нефтяной компании, дал архитектуре и штурмует главная роль. катастрофа наступает раньше, чем ее видно: весь город, кажется, понял сообщение на несколько секунд раньше.

Откройте для себя →
Пятая чума Египта - Дж. М. У. Тернер, живопись #59
ДжМВ Тернер 

Пятая египетская чума

Дата 1800 Коллекция Художественный музей Индианаполиса Формат 121.9 × 182.9 см приблизительно 

Тернер разоблачил это первое широкоформатное библейское честолюбие в 1800 г. Название напоминает о чуме, поразившей стада, даже если изображенный град больше соответствует другой чуме в истории Исхода Это колебание иконографическое не мешает полотну утверждать свою программу: небо, руины и террор теперь готовы для больших комнат.

Откройте для себя →
Потоп - Дж. М. У. Тернер, картина #60
ДжМВ Тернер 

Потоп

Дата 1805 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 142.9 × 235.6 см 

В этой композиции, выставленной в 1805 году, люди, животные и мусор уносятся поднимающимися водами вокруг зловещего центра света Тернер опирается на Бытие, но также и на традицию больших катастрофических пейзажей. Ковчег остается далеким, на переднем плане памятка о приказе на посадку никому не поступала.

Откройте для себя →
Вечер потопа - Дж. М. У. Тернер, картина #61
ДжМВ Тернер 

Вечер Потопа

Дата 1843 Коллекция Национальная галерея искусств, Вашингтон Формат 76 × 76 см 

Животные ищут убежища, когда желтый свет закрывается над пейзажем. Нарисованная поздно, эта версия Потопа затрагивает тему, к которой Тернер обращался сорок лет назад, но материал стал намного больше бесплатно. остается библейская история; формы уже кажутся унесенными водой, которую они объявляют.

Откройте для себя →
Смерть Актеона, вдалеке Монжове - Дж. М. У. Тернер, живопись #62
ДжМВ Тернер 

Смерть Актеона, вдалеке Монжове

Дата 1837 г. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 111,1 × 149,2 см 

Удивленный, увидев Дайану в ванне, Актеон превращается в оленя, которого затем пожирают его собственные собаки Тернер помещает драму в Долину Аоста, обнаруженную во время его альпийских переходов, и выставляет картину в 1837 г. Миф о Тициане таким образом, мы сталкиваемся с географией, которая действительно исследована; собаки, кажется, не спрашивают, откуда взялся декор.

Откройте для себя →
Фрина ходит в общественные бани, такие как Венера - Дж. М. У. Тернер, рисует #63
ДжМВ Тернер 

Фрина ходит в общественные бани, как Венера

Дата 1838 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 165.1 × 193 см 

Знаменитая куртизанка Фрина продвигается к баням посреди процессии, а Демосфен и Эсхин ссорятся в названии. Выставленная в 1838 году картина сочетает в себе греческую древность, светящуюся архитектуру и публичное зрелище. Тернер превращает научный анекдот в сцену толпы, где древняя история внезапно ведет себя как напряженный праздник.

Откройте для себя →
Христос выгоняет торговцев из Храма - Дж. М. У. Тернер, живопись #64
ДжМВ Тернер 

Христос выгоняет купцов из Храма

Дата 1832 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 70.5 × 92.1 см 

Тернер выставил эту сцену в 1832 году, где жест Христа проходит через интерьер, пропитанный продавцами, животными и колоннами. библейское действие почти поглощено толпой и светом, падающим со дна святилища. THE коммерческий беспорядок становится как визуальным, так и моральным предметом; Храму явно нужен был менеджер комнаты.

Откройте для себя →
Рассвет христианства: Бегство в Египет - Дж. М. У. Тернер, живопись #65
ДжМВ Тернер 

Рассвет христианства: бегство в Египет

Дата 1841 г. Коллекция Ольстерского музея, Белфаст Формат 79 × 79 см 

Святое Семейство пересекает пейзаж, в котором преобладают круглое небо и изолированная пальма. Это квадратное полотно, выставленное в 1841 году, превращает побег, рассказанный Матфеем, в светящееся начало новой эры. путешественники остаются маленький, но название дает им целый рассвет, громоздкий багаж, о котором Тернер умеет очень хорошо заботиться.

Откройте для себя →
Христос и самаритянка - Дж. М. У. Тернер, живопись #66
ДжМВ Тернер 

Христос и самаритянка

Дата 1825 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 147.3 × 238.8 см 

Встреча у колодца, описанного Евангелием от Иоанна, занимает крошечное место в обширном пейзаже, выставленном в 1825 г. Тернер придает библейской истории архитектуру долины и света, унаследованную от Клода Лоррена Диалог остается там духовный центр, но обстановка отказывается от статуса лишнего и требует почти такого же внимания, как и персонажи.

Откройте для себя →
Пилат моет руки - JMW Turner, живопись #67
ДжМВ Тернер 

Пилат моет руки

Дата 1830 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 91.4 × 121.9 см 

Пилат выполняет жест, с помощью которого он утверждает, что освободился от осуждения Христа, под взглядом напряженной толпы в архитектуре. Выставленная в 1830 году картина помещает сцену в мутный свет, который возлагает ответственность невозможно мыть чисто Бассейн небольшой; последствия, гораздо меньше.

Откройте для себя →
Герой ста сражений - Дж. М. У. Тернер, картина #68
ДжМВ Тернер 

Герой ста боев

Дата 1823 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 90.8 × 121.3 см 

Тернер представил в 1823 году это видение древнего воина, в котором доминирует жестокий свет и пейзаж, трудно стабилизируемый Точный предмет остается обсуждаемым, несмотря на название, заимствованное из словаря воинской славы Эта неопределенность часть работы: после ста объявленных боев героя почти меньше опознать, чем поднятую ими пыль.

Откройте для себя →
Палестрина - Композиция - Дж. М. У. Тернер, живопись #69
ДжМВ Тернер 

Палестрина - Состав

Дата 1828 г. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 140,3 × 248,9 см 

Тернер нарисовал этот обширный итальянский вид примерно в 1828 году, когда выставлял свои работы в Риме Город Палестрина парит в горах, в то время как путешественники, вода и деревья ведут вдаль Слово "состав" название - полезное признание: реальный сайт служит отправной точкой, а не регламентом планирования.

Откройте для себя →
Вид Орвието, написанный в Риме - Дж. М. У. Тернер, живопись #70
ДжМВ Тернер 

Вид на Орвието, написанный в Риме

Дата 1828 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 91.4 × 123.2 см 

Сделанный во время римского пребывания 1828 года, этот вид объединяет воспоминания о путешествии в Орвието, а не наблюдение, проводимое перед мотивом. скала, город и деревья расположены вокруг тропы, оживлённой фигурами.Тернер даже указывает в названии место изготовления: Италия рассматривается, запоминается, а затем перестраивается в римской мастерской.

Откройте для себя →
Форум Романума для музея сэра Джона Соуна - Дж. М. У. Тернер, живопись #71
ДжМВ Тернер 

Форум Романума для музея сэра Джона Соуна

Дата 1826 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 145,7 × 236,3 см 

Архитектор Джон Соан заказал это огромное видение Форума для своего лондонского дома-музея. завершенный в 1826 году, перед вторым римским путешествием Тернера, он сочетает в себе исследования, память и воображение в панораме арок, стад и т. д руины. картина предназначалась для проживания среди древностей Соана: расписного Рима, установленного в музее, уже полном Рима.

Откройте для себя →
Порт Дьеппа - JMW Turner, живопись #72
ДжМВ Тернер 

Порт Дьеппа

Дата 1825 Коллекция Коллекция Фрика, Нью-Йорк Формат 173.7 × 225.4 см 

Выставленный в 1825 году, этот монументальный порт родился из путешествий Тернера во Франции, но отказался от топографической точности для города, перестроенного солнцем Торговцы, лодки и здания распределены на глубину, достойную Клода Лотарингия. Дьепп становится одновременно современным портом и идеальной сценой, с большим количеством золота, чем, вероятно, заявила бы таможенная служба.

Откройте для себя →
Кёльн: прибытие почтового судна вечером - JMW Turner, живопись #73
ДжМВ Тернер 

Кёльн: прибытие почтового судна вечером

Дата 1826 Коллекция Коллекция Фрика, Нью-Йорк Формат 168.6 × 224.2 см 

Через год после Дьеппа Тернер выставил этот вид Кельна в 1826 г. Почтовая лодка доставляет женщин-путешественниц к берегу, где рабочие и сети, кажется, принадлежат более древнему времени; башня Гросс-Сен-Мартен доминирует вечером. Современное прибытие не разбивает задумчивость Рейна, оно мягко будит его, как расписание, объявленное с моста.

Откройте для себя →
Кийбеф, устье Сены - JMW Тернер, живопись #74
ДжМВ Тернер 

Кильбеф, устье Сены

Дата 1833 Коллекция Музей Галуста Гюльбенкяна, Лиссабон Формат 88 × 120 см 

Тернер изучал Сену в начале 1830-х годов для серии выгравированных видов реки В Кильбефе, районе, который, как известно, опасен для судоходства, лодки появляются среди песчаных отмелей, пара и неба изменяя. современность трафика не отменяет подводных камней течения, он просто приносит им более быстрые машины.

Откройте для себя →
Бонневиль, Савойя - Дж. М. У. Тернер, живопись #75
ДжМВ Тернер 

Бонневиль, Савойя

Дата 1803 г. Далласский музей искусства Коллекция Формат 92 × 123 см 

Тернер открыл долину Арве во время своего первого швейцарского путешествия в 1802 году и выставил эту расписную версию в следующем году.Замок Бонневиль, река и вершины обрамляют деятельность на переднем плане, не сводя их к туристическая заметка. Альпы вступают в его работу как обитаемая территория, прежде чем стать машиной для производства возвышенного.

Откройте для себя →
IV
Темза, замки, Альпы и последние огни

Английские поместья, валлийские крепости, швейцарские перевалы и незаконченные полотна свидетельствуют о непрерывности карьеры, охватывающей более полувека.

Гейдельберг - Дж. М. У. Тернер, живопись #76
ДжМВ Тернер 

Гейдельберг

Дата около 1844-1845 гг. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 132.1 × 201.9 см 

В 1840-х Тернер взял Гейдельберг от его немецких путешествий и многочисленных акварелей Замок и город можно увидеть в ливне света, в то время как долина Неккар организует глубину Сайт романтик не оставлен, его просто просят подождать, пока атмосфера закончит свое вмешательство.

Откройте для себя →
Маяк Белл-Рок - Дж. М. У. Тернер, картина #77
ДжМВ Тернер 

Маяк Белл-Рок

Дата 1819 г. Коллекция Шотландской национальной галереи, Эдинбург 

Маяк, построенный Робертом Стивенсоном у берегов Шотландии, только что вошел в употребление, когда Тернер создал эту акварель для "Провинциальных древностей" Вальтера Скотта. Он не видел этого места и работ с них исследования инженера Джона Ренни Белая башня сопротивляется огромному морю: техническая точность обеспечивает отправную точку, шторм заботится о запуске.

Откройте для себя →
Замок Данстанбург после ночи шквала - Дж. М. У. Тернер, живопись #78
ДжМВ Тернер 

Замок Данстанбург после ночи шквала

Дата около 1798 г. Коллекция Музея Виктории и Альберта, Лондон Формат 92,2 × 123,2 см 

Тернер нарисовал Данстанбург во время своего турне по северной Англии в 1797 г. В этой версии восхода руины доминируют над побережьем, которое до сих пор обрабатывается ночным штормом. средневековый замок дает адрес, но скалы, волны и смена погоды рассказывают, как это место завоевало свое место в его памяти.

Откройте для себя →
Замок Долбадарн - JMW Turner, живопись #79
ДжМВ Тернер 

Замок Долбадарн

Дата 1799-1800 Коллекция Национальной библиотеки Уэльса, формат Аберистуита 45,5 × 30 см 

Валлийские путешествия в конце 1790-х привели Тернера в подземелье Долбадарн, связанное с заключением Оуайна Гоха его братом Лливелином. небольшой отряд поднимается на гору под руинами, сопровождаемый во время выставки стихи, написанные художником Пейзаж придает национальной истории гравитацию, которую замок, превращенный в башню, сохраняет на удивление хорошо.

Откройте для себя →
Замок Кернарфон - Дж. М. У. Тернер, живопись #80
ДжМВ Тернер 

Замок Кернарфон

Дата 1798 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 15.2 × 23.2 см 

Тернер рисовал Кернарфон во время своих валлийских туров и выставил несколько видов замка Эдуарда I в начале Здесь крепость отражается в спокойной воде, где лодки и рабочие возвращают военную историю к жизни порт. в конце XVIII века молодой живописец уже узнал, что руины становятся интереснее, когда кто-то работает прямо перед ними.

Откройте для себя →
Салташ и паром на Тамар - JMW Turner, живопись #81
ДжМВ Тернер 

Салташ и паром на Тамар

Дата 1811 Коллекция Метрополитен-музей, Нью-Йорк Формат 89,9 × 120,7 см 

Выставленный в 1812 году, этот вид Салташа объединяет паром, лодки, береговые дома и холмы Корнуолла Тернер хорошо знает долину Тамар, путешествовал во время своего пребывания на юго-западе. проход с одного берега на другой становится историей работы, прилива и ожидания, задолго до того, как железнодорожный мост изменит ландшафт.

Откройте для себя →
Тинмут - Дж. М. У. Тернер, живопись #82
ДжМВ Тернер 

Тейнмут

Дата около 1812 года. Коллекция дома Петворта, Национальный фонд 

Этот вид Девона, написанный около 1812 года, показывает берег, животных и строящийся корпус в теплом свете Тернер знал побережье со времен своих юношеских путешествий и связанной с ним морской деятельности с все еще сельской местностью очень присутствует. лодка ожидает своего завершения; картина уже рассказывает о порте как о месте, где земля учится выходить в море.

Откройте для себя →
Регата перед замком Ист-Каус - JMW Turner, живопись #83
ДжМВ Тернер 

Регата перед замком Ист-Каус

Дата 1827-1828 Коллекция Художественный музей Индианаполиса Формат 35.5 × 47.5 см 

Приглашенный в 1827 году к архитектору Джону Нэшу на острове Уайт, Тернер наблюдал регаты из замка Ист-Каус. На этой картине изображены парусники, хлопающие на ветру перед домом, и она принадлежит паре, посвященной старту и маневры. особенно светское событие можно прочитать в растянутых парусах: ветер, менее хорошо одетый, чем гости, тем не менее, возглавляет вечеринку.

Откройте для себя →
Озеро Петворт на закате, борьба с оленями - Дж. М. У. Тернер, живопись #84
ДжМВ Тернер 

Озеро Петворт на закате, борьба с оленями

Дата около 1829 года. Коллекция Тейт Британия, Лондон 

Во время пребывания у лорда Эгремонта Тернер свободно рисовал Петворт-парк на небольших полотнах, которые часто оставались в его студии. два оленя сталкиваются на краю озера, в то время как солнце почти растворяет поместье. этюд сохраняет скорость наблюдения: дуэль животных не дождалась, пока живописец закончит детали декора.

Откройте для себя →
Петворт, Дью Морнинг - Дж. М. У. Тернер, живопись #85
ДжМВ Тернер 

Петворт, Дьюи Морнинг

Дата около 1810 года. Коллекция дома Петворта, Национальный фонд 

Тернер долгое время часто посещал Петворт-хаус, владелец которого лорд Эгремонт стал одним из его самых преданных покровителей. Этим влажным утром поместье, лодки и берег освещаются светом, который ослабляет признаки престижа. Большое имущество медленно просыпается; роса практикует очень эффективную форму атмосферного равенства.

Откройте для себя →
Тейбли, Чешир: Тихое утро - Дж. М. У. Тернер, живопись #86
ДжМВ Тернер 

Тейбли, Чешир: спокойное утро

Дата около 1809 года. Коллекция Тейт Британия, Лондон 

Сэр Джон Флеминг Лестер заказал Тернеру несколько видов своего поместья Столи, включая версии, контрастирующие с спокойной погодой и ветреным днем. этим мирным утром озеро, башня и лодки регулируют глубину без особого движения драматический. Покровитель получает свои владения; Тернер в основном получает опыт того, как время меняет свою живописную ценность.

Откройте для себя →
Замок Раби, поместье графа Дарлингтона - JMW Turner, живопись #87
ДжМВ Тернер 

Замок Раби, поместье графа Дарлингтона

Дата 1817 г. Коллекция Художественного музея Уолтерса, Балтимор Формат 119 × 180,6 см 

Тернер выставил этот обширный заказ, представляющий замок Раби и его парк в 1818 г. Замок остается далеко в долине, в то время как стада, охотники и земля занимают большую часть картины; владельцу бы понравился дом более доминирующий. Таким образом, Тернер представляет портрет области, где модель обнаруживает, что он разделяет сеанс со всем пейзажем.

Откройте для себя →
Ричмонд-Хилл, День рождения принца-регента - Дж. М. У. Тернер, живопись #88
ДжМВ Тернер 

Ричмонд-Хилл, день рождения принца-регента

Дата 1819 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 180 × 334,6 см 

Выставленная в 1819 году эта огромная сцена объединяет деревенскую трапезу на Ричмонд-Хилле, посвященную дню рождения будущего Георга IV. Вдалеке дует Темза, обрамленная деревьями и тщательно распределенным обществом.Тернер превращает политический праздник в национальный пейзаж, принц дает возможность, но долина сохраняет лучшую роль.

Откройте для себя →
Абингдон - Дж. М. У. Тернер, живопись #89
ДжМВ Тернер 

Абингдон

Дата около 1806 г. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 91 × 121 см 

Нарисованный в середине 1800-х годов, этот вид на Темзу показывает Абингдона за лодками, тростником и животными на переднем плане Тернер сочетает уроки Клавдия и голландских мастеров с английской территорией, по которой он путешествует регулярно. река - это не путь к экзотике: просто нужно следовать по ней достаточно долго, чтобы найти композицию.

Откройте для себя →
Итон из реки - Дж. М. У. Тернер, живопись #90
ДжМВ Тернер 

Итон из реки

Дата около 1807 г. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 35,6 × 66 см 

Тернер смотрит на Итонский колледж с реки Темзы, позволяя берегам, рыбакам и деревьям вести к далеким зданиям. Созданная около 1807 года, эта маленькая картина принадлежит его исследованиям реки и сельской местности вокруг Лондона престижное учреждение остается на дне, на переднем плане вода тихо продолжает гораздо более старую программу.

Откройте для себя →
Уолтон Бриджес - Дж. М. У. Тернер, живопись #91
ДжМВ Тернер 

Уолтон Бриджес

Дата 1806 Коллекция Национальная галерея Виктории, Мельбурн Формат 91.2 × 122.5 см 

Тернер расписал старый мост Уолтона в 1806 году, построенный в середине 18 века и уже находившийся под угрозой замены Рыбаки, скот и лодки дают этому месту повседневную жизнь под светом, вдохновленным Кайпом. Мост - это и то, и другое инфраструктура и память: полезная конструкция, которая внезапно обнаруживает, что она также может стать элегической.

Откройте для себя →
Лунный свет, учеба в Миллбанке - Дж. М. У. Тернер, живопись #92
ДжМВ Тернер 

Лунный свет, учеба в Миллбанке

Дата около 1797 года Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 31.4 × 40.3 см 

Примерно в 1797 году Тернер написал этот небольшой ночной вид возле Миллбанка, лондонского района, где он позже устроит свою собственную галерею Луна отражается на Темзе, поскольку выделяются силуэты лодок и зданий горизонт. задолго до его великих поздних солнц, он узнает здесь, как единый источник света может организовать целый город.

Откройте для себя →
Вид Маргейт с моря - Дж. М. У. Тернер, картина #93
ДжМВ Тернер 

Маргейт видно с моря

Дата около 1835-1840 гг. Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 91,2 × 122,2 см 

Тернер регулярно возвращался в Маргейт с юности и оставался там в течение долгого времени в последние десятилетия своей жизни, недалеко от Софии Бут В этом позднем полотне побережье уменьшено до нескольких масс под огромным небом. место знакомые детали больше не нуждаются в распознавании: морской воздух служит адресом, с достаточно влажным почтовым индексом.

Откройте для себя →
Порт Маргейт - Дж. М. У. Тернер, живопись #94
ДжМВ Тернер 

Порт Маргейт

Дата около 1835-1845 гг. Коллекция Тейт Британия, Лондон 

Порт Маргейт появляется через желтый и синий свет, где фигуры с берега смешиваются с лодками Тернер знает этот выход в Северное море с детства и до сих пор наблюдает его в конце своей карьеры. сцена не описывает не каждая платформа; скорее, он сохраняет ощущение ухода из места, куда мы всегда возвращаемся.

Откройте для себя →
Форт Вимье - JMW Тернер, живопись #95
ДжМВ Тернер 

Форт Вимьё

Дата 1831 Коллекция Частная коллекция Формат 71.1 × 106.7 cm 

Тернер расписал этот форт недалеко от Булони после своего французского путешествия 1829 года, также вспоминая побережья, наблюдаемые во время наполеоновских войн. красное солнце садится за кораблем и военные силуэты берега. Угроза принадлежит недавнему прошлому, но свет придает ей присутствие, которое делает спокойствие странным временным.

Откройте для себя →
Порт Рейсдал - Дж. М. У. Тернер, живопись #96
ДжМВ Тернер 

Порт Рюйсдал

Дата 1827 г. Коллекция Йельского центра британского искусства, Нью-Хейвен Формат 92,1 × 122,6 см 

Название порта придумано в честь голландского ландшафтного дизайнера Якоба ван Рейсдала, который умер более века назад. на картине, выставленной в 1827 году, изображено северное побережье, побитое волнами, где голландская традиция встречается с материалом свободнее от Тернера Он не копирует древнего мастера: он строит ему порт, довольно щедрое посмертное внимание.

Откройте для себя →
Готардский перевал - Дж. М. У. Тернер, живопись #97
ДжМВ Тернер 

Готардский перевал

Дата около 1804 г. Коллекция Частная коллекция 

Прохождение Готард оказало глубокое влияние на Тернера во время его первого швейцарского путешествия в 1802 г. В этой акварели дорога вьется между крутыми стенами и потоком, который сводит путешественников к нескольким знакам Перевал становится урок глубины и уязвимости: маршрут существует, но гора явно не гарантирует комфорта путешествия.

Откройте для себя →
Восходящее солнце в пару - Дж. М. У. Тернер, живопись #98
ДжМВ Тернер 

Восходящее солнце через пар

Дата 1807 Коллекция Национальной галереи, Лондон Формат 91.5 × 122.4 см 

Выставленная в 1807 году, эта сцена рыбалки сочетает в себе очень бетонный передний план с идеальным портом, залитым туманом. Тернер был достаточно заинтересован, чтобы попросить повесить его в Национальной галерее рядом с картиной Клода Лотарингия. Рыба занимает берег; амбиции напрямую направлены на великие традиции ландшафта.

Откройте для себя →
Пейзаж с рекой и заливом вдалеке - JMW Turner, живопись #99
ДжМВ Тернер 

Пейзаж с рекой и заливом вдалеке

Дата около 1840-1845 Коллекция Musée du Louvre, Париж Формат 93.5 × 123.5 см 

Это большое позднее полотно осталось незавершенным в мастерской Тернера и его точное место остается спорным, между воспоминаниями о Северне, Уай и перекомпонованным пейзажем. холмы, вода и свет проложены широкими проходами без решены детали. сохранившийся в Лувре, он позволяет увидеть момент, когда место перестает быть картой и становится нарисованным воспоминанием.

Откройте для себя →
Раздор Выбор яблока в саду Гесперид - Дж. М. У. Тернер, живопись #100
ДжМВ Тернер 

Раздор в выборе яблока в саду Гесперид

Дата 1806 Коллекция Тейт Британия, Лондон Формат 155.3 × 218.4 см 

Богиня Дискорд выбирает золотое яблоко, предназначенное для "самого красивого", крошечный жест, который вызовет суд Парижа, а затем Троянскую войну. Тернер раскрывает эту обширную мифологию в 1806 году в пейзаже, вдохновленном Пуссеном. История universal начинается здесь с фрукта и плохо управляемого приглашения - детали, над которой организаторам банкетов следует задуматься.

Откройте для себя →

Что раскрывают работы

Сто картин, три способа превратить атмосферу в событие

Тур перемещается от икон современного мира к древним историям, затем достигает Венеции, Темзы, Альп и британских замков В конце ста работ Тернер предстает не как художник единого светящегося эффекта, а как один историк перемен, способный объединить пар, руины и бурю.

01

Свет становится структурой

Центральный блеск, подсветка и ореолы распределяют массу и глубину так же, как и традиционная перспектива.

02

Движение пересекает всю поверхность

Диагонали, спирали и цветовые ходы создают ощущение ветра, скорости и нестабильности, не добавляя поясняющей стрелки.

03

Современность встречается с историей

Поезд, пар и промышленность входят в картину, питаемую мифологией, поэзией и древними мастерами.

Хронология в элементах

Пять свиданий после Тернера

1775 годРодился в Лондоне

Джозеф Мэллорд Уильям Тернер родился 23 апреля в Ковент-Гардене в семье парикмахера-парикмахера.

1790 годЭкспонат в Королевской академии

В пятнадцать лет Тернер подарил акварель и начал прочные отношения с британским учреждением.

1802 годСтать академиком

Избранный королевским академиком, он путешествовал по континенту и напрямую сравнивал свои работы с альпийскими пейзажами и мастерами Лувра.

1819Откройте для себя Италию

Рим, Неаполь и Венеция глубоко обновляют его палитру, его ощущение пространства и использование света.

1851 годЗавещать огромную работу

Тернер умер в Лондоне, направив большую часть своей мастерской британской нации.

Тернер в глубине

От Ковент-Гардена до наследия Тернера

Джозеф Мэллорд Уильям Тернер родился в 1775 году над парикмахерской своего отца недалеко от Ковент-Гардена. Принятый в школы Королевской академии в четырнадцать лет, он выставил акварель в 1790 году, а затем свою первую крупную картину маслом 1796 г. Его отец готовит цвета, приветствует посетителей и поддерживает карьеру, которая продвигается с небританской скоростью.

Тернер стал сотрудником Королевской академии в 1799 г, академиком в 1802 г. и профессором перспективы в 1807 г. Он открыл собственную галерею, поддерживал порой бурные отношения со своими клиентами и находил в доме Уолтера верных покровителей Фоукс, лорд Эгремонт, Джон Соун или Хью Манро. Домен заказывает финансовые поездки; путешествия восхитительно усложняют заказы.

От Шотландии до Альп и от Сены до Венеции Тернер неустанно рисует в маленьких тетрадях Эскизы фиксируют рельеф, лодку или профиль города, затем мастерская превращает эти заметки в картины, где несколько часов, воспоминания и литературные ссылки могут сосуществовать Этот метод объясняет, почему его ландшафты точны, но не послушны топографии.

Его век предоставил ему предметы, которые великий пейзаж редко приветствовал: поезда, пароходы, угольные шахты, парламентские пожары, наполеоновские кампании и работорговля.Тернер не отрекается ни от Вергилия, ни от Клода Лотарингия; это приносит промышленность и текущие события в их монументальное пространство. Современная машина поэтому прибывает с дождем, много дыма и никакой формы презентации.

В последние годы цвет и свет обрели свободу, которая смущает часть публики Тернер умер в 1851 году и завещал британской нации огромную часть своей мастерской, сегодня известной как Наследие Тернер. сотни работ, выполненных или оставленных открытыми, по-прежнему позволяют нам проследить переход между наблюдением, памятью и почти абстрактной живописью.

Четыре ключа чтения

Наблюдайте за штормом, не теряя корабля

Свет, диагональ, масштаб и материал позволяют Тернеру читать за пределами захватывающего тумана. Сцена может показаться увлекшейся, но каждый блеск и каждая масса способствуют построению точности, иногда скрытой под необоснованной погодой.

Свет

Найти источник

Солнце, огонь или отражение определяют энергетический центр и иерархию всей композиции.

Диагональ

Следуйте толчку

Волна, дым, рельс или берег ведут взгляд и задают ландшафту направление.

Масштаб

Найдите фигуру

Лодка или крошечный персонаж измеряет необъятность стихий и сразу же делает возвышенное ощутимым.

Материя

Сравнить плотности

Импасто, гласис и промывка чередуются, создавая камни, пар, воду и свет в соответствии с различными режимами.

Чтобы продлить визит

Найдите Тернера в крупных коллекциях

Лондон сохраняет смелый, поезд, штормы и суть наследия Тернера; Бостон сохраняет работорговлю, а Нью-Йорк, Вашингтон и Лос-Анджелес рассказывают историю Венеции, Рима и Темзы.

Часто задаваемые вопросы

Тернер, от Темзы до штормов

Некоторые ответы, которые свяжут путешествия, древние истории, промышленную революцию и огромное наследие, оставленное Тернером.

Какая самая известная картина Тернера?

"Последнее путешествие смелых" и "Дождь, пар и скорость" - две его наиболее широко признанные иконы.Первые ямы, плывущие против буксира; второй помещает железную дорогу в сердце дождливого пейзажа.

Зачем сто картин рассказывать Тернеру?

Потому что в двух шедеврах Национальной галереи не показаны ни библейские и древние пейзажи, ни альпийские путешествия, ни венецианские серии, ни виды усадеб и замков, занимающие всю его карьеру.

Почему некоторые картины кажутся незавершенными?

Большая часть мастерской присоединилась к наследию Тернера после его смерти. есть не выставленные работы, формы которых остаются открытыми; они позволяют нам увидеть, как он построил свет, глубину и движение перед окончательными деталями.

Отверг ли Тернер промышленную революцию?

Нет. Он показывает риски и разрывы современности, но путешествует сам на поезде и паре Его локомотивы, буксиры и промышленные порты не являются ни простыми торжествами, ни простыми осуждениями.

Почему Тернер так много рисовал Венецию?

Лагуна предлагает ей город, где архитектура, вода и свет преображают друг друга После нескольких итальянских пребываний он перестроил Венецию из памяти и сделал прибытие, отъезд и размышление субъектами самостоятельно.

Какое место занимают мифы и Библия?

Вергилий, Гомер, Овидий и Библия дают Тернеру истории, которые он может вписать в обширные пейзажи Фигуры часто маленькие, потому что небо, море или руины говорят столько же, сколько герой.

Тернер рисовал только маслом?

Нет. Он также был огромным акварелистом и неутомимым дизайнером. Этот топ предпочитает картины из каталога, но несколько крупных акварелей проливают свет на его путешествия и подготовку его основных сюжетов.

Где посмотреть основные работы Тернера?

Национальная галерея и Тейт Британия в Лондоне сохраняют основные ансамбли, МИД в Бостоне, Метрополитен-музей, Национальная галерея искусств в Вашингтоне, Гетти и несколько британских и американских коллекций завершают маршрут.

После сотого света

Мир меняется; Тернер держит глаза открытыми

От набережных Темзы до лагун Венеции Тернер рисовал момент, когда корабль становится сувениром, когда машина входит в пейзаж и когда руины перестают оставаться неподвижными Его картины не выбирают между историей и ощущением: они показывают, как одно становится другим на наших глазах.

Исследуйте репродукции Тернера

0 Замечания

Оставить комментарий

Просьба отметить, что замечания должны быть утверждены до их опубликования.