Арль · 1888 · Практика, реконструированная буквами
День работы Ван Гога: оборудование, погода, прогулки и сеансы
Во сколько он уходит, во что одет, как он сопротивляется мистралю и сколько полотен может написать Письма позволяют следить за днем как можно ближе - не превращая меняющуюся жизнь в воображаемую рутину.
Прямой ответ
Не существует такого понятия, как обычный день, но очень узнаваемый метод
Ван Гог адаптирует свои работы под мотив, время года, свет, свое здоровье и запасы холста и красок Бурный день не выглядит как день сбора урожая, портретная сессия не требует такой же организации, как прогулка до Монмажура, Поэтому мы должны говорить об одном частая последовательность, не фиксированный график.
Шаблон, однако, часто всплывает в письмах из Арля: вставать и утренняя переписка, уходить с холстом и коробкой цветов, искать или повторять шаблон, очень краткий обед возле рабочего места, второй сеанс, если позволяет свет, вернуться с еще свежими занятиями, затем письмо Тео и подготовка к следующему дню. Некоторые дни производят два исследования; другие посвящены одному холсту, занятому часами.
Самый точный случай датируется 26 сентября 1888 г. Винсент пишет, что работал с 7 до 18 часов, не оставляя мотив, кроме как съесть в нескольких шагах. Это не ежедневные часы: это доказательство интенсивности, которую может достичь сеанс.
Документированный и контекстуализированный день
С рассвета до вечера: шесть рабочих часов
Центральные часы возобновляют длительную сессию 26 сентября. Действия вокруг - это практика, задокументированная в других письмах из Арля.
Пишите и смотрите на небо
Винсент иногда пишет рано, проверяет свет и решает, возьмет ли он узор или уйдет с пустым холстом.
Установите шаблон
Ласка, холст, цветная коробка и кисти размещаются до того, как свет изменится слишком быстро.
Строить все
Большие массы, горизонт, соотношение цветов и ключевое направление предшествуют описательным деталям.
Ешьте рядом
26 сентября он ушел только для того, чтобы съесть "в двух шагах" от рабочего места.
Продолжить или изменить холст
Второе исследование может начаться, если позволяют закономерности, погода и запасы материалов.
Иди домой и пиши
Свежий холст возвращается в мастерскую Вечером используется для еды, почты и иногда кофе перед сном.
Что надеть и обновить
Материал не является декорацией художника: он решает, что можно нарисовать
Ван Гог заказывал свои тюбики, покупал холст в рулонах, повторно использовал свои рамы и часто тратил больше живописи, чем на себя.
В списке цветов, запрошенном у Тео в апреле 1888 года, представлена палитра, организованная в тюбики: белый, желтый, красный, зеленый, синий и лаковый. изобретение металлической трубки позволяет транспортировать подготовленную краску и поддерживает практику на открытом воздухе, но не освобождает от выбора: каждая прогулка требует предугадывающих количеств.
Холст составляет другой предел. Винсент покупает грубую ткань в рулонах, разрезает ее в соответствии с форматами и сохраняет ее рамки для повторного использования. мокрое исследование должно быть сообщено без повреждения импасто. запас, сушка и транспортировка, следовательно, влияют на количество сеансов так же, как вдохновение.
Холст и рама
Подготовленные форматы или рулон холста с повторно используемыми рамками для сокращения расходов.
Колорбокс
Трубки, выбранные заранее: отсутствие желтого, белого или синего цвета может прервать серию.
Усиленный мольберт
На мистрале он цитирует железные колья и веревки диаметром 50 см для обслуживания установки.
Кисти и рисунок
Кисти, тростниковое перо, чернила и бумага расширяют наблюдение за пределы масла.
Путешествие - часть работы
Идите к мотиву, несите пейзаж обратно
Равнина Ла-Кро, берега Роны, фруктовые сады и Монмажур требуют от вас покинуть Арль Расстояние выбирает форматы и навязывает экономику жестов.
Наблюдайте, рисуйте, затем рисуйте
Рисунок пером равнины Ла-Кро переводит ту же территорию в линии, штриховку и знаки. ходьба питает несколько техник.
Монмажур, реальное место
На этом фотохроме, сделанном примерно в 1890 году, изображено аббатство и рельеф, через который путешествует Ван Гог. В июле 1888 года он описал исследование, о котором сообщалось на закате из окрестностей.
Выберите направление
Общественный сад, Рона, фруктовые сады, Ла-Кро или Монмажур в зависимости от рисунка и света.
Носить без излишков
Вес мольберта, цветов и полотен ограничивает то, что можно взять.
Работа на месте
Обрамление останавливают перед узором, ветер и солнце меняют возможную продолжительность.
Верните свежую поверхность
Возврат защищает густую краску, для сушки которой может потребоваться несколько дней.
Погода в должности начальника цеха
Снег, полное солнце, мистраль и ливни меняют метод
Ван Гог не просто рисует "погоду". Он должен физически вести с ним переговоры.
Снег
По прибытии Арль покрыт снегом. Чистый ландшафт накладывает холодную палитру и разные весенние сессии.
Полное солнце
В полях он работает даже под полуденным солнцем Свет становится контрастом желтого, фиолетового и синего цветов.
Мистраль
Кратковременное цветение и ветер требуют скорости, станковой защиты и транспортабельных форматов.
Дождь
В сентябре 1888 года он рисовал между ливнями Позже дождь также стал видимым узором в длинных диагоналях.
Сеанс не всегда холст
Продолжайте, повторяйте, меняйте поддержку: четыре способа двигаться вперед
Скорость Ван Гога реальна, но она не означает ни перманентной импровизации, ни автоматического завершения сразу.
Исправить организацию шаблонов
Рисование сводит сад к массам, контурам и штриховке. Его используют для понимания пространства, для передачи композиции, а иногда и для подготовки или объяснения картины.
Работа внутри
Автопортрет позволяет изучать лицо, прикосновения и цвет, не платя за модель. не каждый день Ван Гога поэтому происходит в полях.
Рисуем свой район
Желтый дом, площадь Ламартин и железнодорожная линия превращают повседневную среду в современную тему.
Перекомпоновать память
Спальня - это пространство, которое переживается, затем наблюдается, реконструируется по цвету и перспективе. Внутренние работы остаются важными.
От первого вылета до ночи
Девять дополнительных изображений, чтобы увидеть день, меняют свет
Не все эти работы описывают одну и ту же дату. собравшись здесь, они показывают, как выбор шаблона и техника движутся со временем, маршрутом и погодой.
Мост Ланглуа
Спокойный канал, чистое небо и прачки предполагают сеанс, проводимый перед сильнейшей жарой. мост становится геометрическим ориентиром в конце ступеньки.
Вид на Арль с радужкой
Ирисы занимают передний план, в то время как город стоит вдалеке.Таблица очень прямо отражает расстояние, пройденное между Арлем и полями.
Пшеничное поле и Альпий
Желтая масса поля реагирует на синеву гор Большая часть сессии состоит в сохранении этого противостояния, несмотря на движущийся свет.
Оливки
Стволы, листва и почва словно перемещаются одним и тем же движением Прикосновение не копирует ветер: оно организует нестабильность ландшафта.
Красная лоза
Низкое солнце окрашивает почву в оранжевый и красный цвета, Сборщики винограда напоминают, что Ван Гог работает посреди других рабочих дней.
Звездная ночь на Роне
Ван Гог не оставляет наблюдение за дневным светом Газовые горелки, их отражения и синева неба требуют конкретной подготовки и быстрого считывания значений.
Кафе терраса вечером
Искусственный желтый цвет террасы контрастирует с глубоким синим цветом ул. Живопись ночью не означает окраску в черный цвет: она конструирует сцену с красочными контрастами.
Мост Ван Гога сегодня
Сохранившийся и вновь собранный мост уже не занимает точного места расположения окрашенного моста Фотография тем не менее помогает понять его механизм и масштаб.
Площадь Форума вечером
Современное место сохраняет связь между освещенной террасой, фасадом, булыжником и ночным небом. Однако туристическое питание не следует путать с точным состоянием 1888 года.
После сессии
Возврат не останавливает работу: он преображает ее
Холст должен высохнуть, быть оцененным, иногда взятым на вооружение Вечерние буквы одновременно строят необычайно точную память о практике.
Хранить и сушить
Свежие исследования присоединяются к Желтому дому. Impasto требует времени для отправки и усложняет хранение.
Ешьте и спите рано
После определенных дней Винсент говорит, что он измотан: ужин, кофе, а затем постель. Физические усилия на открытом воздухе занимают центральное место.
Пишите и готовьте
В письме Тео описываются цвета, форматы, погода и потребности. следующие сессии она готовит очень конкретно.
Отдельная легенда от практики
Четыре простые идеи, искажающие день Ван Гога
"Он всегда заканчивал картину за один сеанс"
Он мог работать очень быстро и за день закончить несколько занятий, но он также репетировал композиции, брался за работы и ждал, пока высохнут толстые поверхности.
"Он всегда рисовал на улице"
В Арле важна природа, но мастерскую также занимают портреты, натюрморты, интерьеры, копии и творческие работы.
"Погода меняла расписание"
Да. Снег, мистраль, гнетущее солнце и ливни появляются в письмах как практические ограничения, а не просто как поэтические сюжеты.
"День похож на одиночное выступление"
Работа зависит от сети: Тео финансирует и отправляет оборудование, модели позируют, кормят кафе, мастера предоставляют холст и рамы.
| Состояние | Вероятное решение | Риск | Документированный ответ |
|---|---|---|---|
| Хорошая стабильная погода | Длинный сеанс перед выбранным мотивом. | Усталость, солнце, смена света. | Работайте пораньше, ешьте близко к шаблону, продолжайте допоздна. |
| Мистраль | Защищенный узор или усиленная установка. | Перевернутый мольберт, яркий холст. | Железные колья и веревки для крепления мольберта. |
| Душевые | Работа между двумя проходами дождя. | Влажная поверхность, сеанс прерван. | Ждите расчистки или продолжайте внутри. |
| Отсутствие холста | Измените формат или отложите шаблон. | Разрыв серии. | Покупайте в рулонах, храните и повторно используйте рамы. |
| Зима или истощение | Работа в помещении, рисование или воображение. | Изоляция и падение темпа. | Красить возле плиты, писать, спать пораньше. |
Документы из первых рук
Письма, позволяющие реконструировать произведение
Письмо 689 · 26 сентября 1888 г
День с 7 до 18 часов, прием пищи поблизости и вечернее письмо.
Читать письмо →Письмо 683 · 18 сентября 1888 г
Утро в саду, возвращение, затем в тот же день завершилось новое начало с белым холстом.
Читать письмо →Письмо 628 · 19 июня 1888 г
Работа с пшеницей под полуденным солнцем и мольбертом, закрепленным железными кольями и веревками.
Читать письмо →Письмо 687 · 25 сентября 1888 г
Краска между ливнями, импасто, которое должно высохнуть, и осенняя гонка.
Читать письмо →Письмо 593 · 5 апреля 1888 г
Подробный порядок трубок и финансовый приоритет, отдаваемый цветам и холсту.
Читать письмо →Письмо 631 · 25 июня 1888 г
Приобретение грубого холста в рулонах и повторное использование рам.
Читать письмо →Письмо 636 · 5 июля 1888 г
Исследование, опубликованное на закате в окрестностях Монмажура.
Читать письмо →Письмо 723 · 1 декабря 1888 г
Непрерывная работа, изнеможение вечера и возможность рисования по памяти возле печи.
Читать письмо →Часто задаваемые вопросы
День Ван Гога в восьми ответах
Во сколько Ван Гог начал рисовать?
Неизвестно фиксированное время Письмо от 26 сентября 1888 года, однако, задокументировало сессию, которая началась в 7 часов утра и продолжалась до 18 часов.
Сколько часов он работал в день?
Продолжительность сильно различалась Некоторые сеансы заняли почти целый день; другие прерывались дождем, ветром, путешествием, посещением или отсутствием оборудования.
Ван Гог писал холст в день?
Не систематически. он мог завершить два исследования за день, продолжить картину, повторить композицию или посвятить время рисованию и письмам.
Какую технику он вынес на улицу?
Холст или панель, мольберт, цветная коробка, кисти и иногда материалы для рисования. в мистрале он упоминает железные колья и веревки для фиксации мольберта.
Ван Гог много ходил, чтобы рисовать?
Да, его мотивы переносят его в сады, Ла-Кро, Рону и Монмажур. письма показывают, что он регулярно возвращается с исследованиями, проводимыми за пределами города.
Он рисовал под дождем?
Он указывает, что работал между ливнями. Дождь мог вызвать перерыв, но он также стал видимым мотивом в некоторых поздних работах.
Что он делал вечером?
Он ел, писал Тео или другим корреспондентам, описывал дневные работы, готовил заказы на материалы и иногда ложился спать очень рано после изнурительного дня.
Почему его письма так важны?
Они связывают картины с датами, местами, погодными условиями, покупкой материалов и принятием композиционных решений. Они не позволяют свести его работы к одной только легенде о спонтанном гении.
0 Замечания