Густав Климт · 1907 · квадратный пейзаж
Загородный сад с подсолнухами: цветочное изобилие и квадратный состав
Ни неба, ни тропинки, почти никакого отдыха: Климт заполняет площадь крестьянского сада, где живым гобеленом становятся большие подсолнухи, флоксы и маленькие разноцветные цветы.
Прямой ответ
Почему этот сад кажется одновременно естественным и полностью устроенным?
Климт начинает с настоящего сельского сада, вероятно, расположенного недалеко от Бройхофа Литцльберга на Аттерзее. Однако он рисует его не как панораму и не как ботаническое исследование. Его видоискатель изолирует очень плотную часть: головы, отрезанные краями, позволяют предположить, что цветы продолжают оставаться за пределами картины.
Квадрат исключает любое доминирующее направление Ни горизонталь пейзажа, ни вертикаль портрета не управляют в одиночку Подсолнухи поднимаются, маленькие цветы расстилаются, зеленые массы соединяют верх и низ Поверхность становится "все-в-в-овер": каждая область участвует в одной цветной ткани.
Это изобилие не случайно. большие желтые цветы образуют якорные точки, красные оживляют глаза, а белые создают небольшие вдохи. поэтому Климт организует изобилие, как музыкальную композицию, состоящую из узоров, акцентов и обложек.
Увеличенный фрагмент
Цветы, срезанные по краям, создают впечатление гораздо большего сада.
Ориентир подсолнухи
Их размер и желтые коронки стабилизируют окружающее изобилие.
Живая мозаика
Листья и небольшие венчики заполняют интервалы, не становясь нейтральным фоном.
Яблоня II показывает, как Климт заполняет еще один квадрат вокруг центральной массы.
Квадратная композиция
Взгляд не пересекает сад: он циркулирует на площади
В классическом пейзаже тропа или линия горизонта часто ведет на расстояние Здесь глубина останавливается узкой растительной областью, параллельной плоскости картины Глаз остается близко к цветам.
Квадрат способствует циркуляции без выхода Не все подсолнухи центрированы: одни подходят к углам, другие усечены Небольшие, красочные цветы заполняют пробелы и не дают единому растению стать абсолютным субъектом.
Центр не пуст
Несколько желтых масс отвечают друг другу вместо того, чтобы строить единый букет.
Края остаются активными
Срезанные цветы превращают каркас в отверстие для непрерывности растения.
Дно все ближе
Растительность закрывает пространство и усиливает гобеленовый эффект.
Крестьянский сад, а не гербарий
Что мы можем узнать среди цветов?
Современные источники и исследования ссылаются на подсолнухи, ушные раковины, флокс, гвоздики и циннии. Эти идентификации помогают прочитать разнообразие, но таблица не стремится к единой ботанической точности.
Подсолнухи доминируют с их высотой, их темное сердце и желтая корона, которая сразу вырезает их силуэт. ниже, маленькие красные, белые, синие и розовые цветы визуализируются с более короткими штрихами.Климт поэтому адаптирует размер жеста к размеру узора.
Зеленый никогда не является просто насыщенным цветом. Он меняется от темно-зеленого до желто-зеленого и приглушенного фиолетового. Листья, стебли и тени запутываются, пока иногда трудно отделить одно растение от другого.
Эта контролируемая путаница производит впечатление изобилия. издалека мы получаем непрерывное цветное поле. вблизи мы обнаруживаем изолированные цветы, затем прикосновения, которые больше не описывают ничего конкретного.
Гармония контрастов
Желтый цвет работает только потому, что он встречается с зеленым, красным и пурпурным
Климт не рисует равномерно яркий сад. Он распределяет очень разные интенсивности, так что крупные цветы продвигаются вперед, а листва сохраняет свою глубину.
Фрагментированное прикосновение напоминает пуантилизм, но Климт не применяет регулярное оптическое деление Точки становятся запятыми, маленькими импасто или более крупными пятнами Недавние исследования даже подчеркивают, что пуантилистское мерцание здесь успокаивается в пользу более детальных и четко иерархических цветов.
Четыре цветочных решения
Сад подсолнечника - не повторяющийся узор
Между 1904 и 1908 годами Климт использовал цветы, чтобы проверить совершенно разные взаимосвязи между фигурой, глубиной и декоративной поверхностью.
Подсолнух
В центре стоит единое растение Его листья напоминают платье и исключительно объединяют пейзаж и портрет.
См. воспроизведение →
Маковое поле
Уменьшение цветков и рост деревьев вперед создают более непрерывную глубину, чем в подсолнечном саду.
См. воспроизведение →
Загородный сад
Цветы организуются в более читаемые восходящие массы.Климт уточняет структуру вместо того, чтобы распределять изобилие повсюду.
См. воспроизведение →
Кусты роз под деревьями
Розы появляются под большой древесной массой Пространство глубже, но полог уже превращает ландшафт в сплошную поверхность.
См. воспроизведение →Литцльберг, 1906-1908
От наблюдаемого сада до выставленных работ
Исследования из базы данных Климта помещают картину в последнее пребывание Климта в Бройхофе и в подготовку Kunstschau Wien 1908 года.
Первое упоминание
В декабрьской статье в прессе уже описан "крестьянский сад" с обычными подсолнухами и цветами, великолепно стилизованный.
Прошлым летом в Бройхофе
Климт остается в последний раз в Литцльберге. Сообщается, что мотив был найден возле фермы Антона Майра.
Отделка в мастерской
Как и несколько пейзажей, картина, вероятно, подхвачена и завершена в венской мастерской.
Кунстшау Вена
Сады и луга показаны в большой выставочной среде, созданной вокруг современного венского искусства.
Эта хронология объясняет двойную датировку, встречающуюся в публикациях.Некоторые источники связывают работу с 1906 годом, когда она описана в прессе; Бельведер и несколько каталогов помнят 1907 г. Поэтому разумно говорить о достижении около 1906 -1907 гг. Поэтому разумно говорить о достижении около 1906 -1907 гг. Поэтому разумно говорить о достижении около 1906 -1907 гг. Поэтому разумно говорить о достижении около 1906 -1907 гг. поэтому разумно говорить о достижении около 1906 -1907 гг. Поэтому разумно говорить о достижении около 1906 -1907 гг
См. Климта в Вене
Бельведер позволяет измерить физический эффект квадратных ландшафтов
Картина принадлежит Osterreichische Galerie Belvedere Перед посещением проверьте подвешивание: работы можно переместить, одолжить или включить во временную выставку.
Репродукции и коллекции
Создать квадратную садовую стену
Квадратный формат позволяет объединить несколько пейзажей, не навязывая слишком прочной иерархии Чередуйте между плотной цветочной массой, растительной архитектурой и более спокойным деревом.
Найдите форматы и параметры ручной репродукции, доступные на Alpha Reproduction.
Документация проверена
Основные источники
База данных Климта · цветочные мозаики
Контекст Бройхофа, упоминание 1906 года, цветочные виды, пуантилизм и эффект ковра.
Прочитать папку →База данных Климта · 1907-1909
Последнее пребывание в Литцльберге, все обрамление, роль видоискателя и сравнение с Подсолнух.
Просмотр анализа →Бельведер·оригинальная работа
Год, техника, размеры и презентация картины, сохранившейся в Вене.
Смотрите инструкцию →Викисклад · Файл Бельведера
Изображение высокой четкости, 3685 инвентаризация, размеры и состояние файла.
Просмотр файла →Визуальные титры: картины Густава Климта в открытом доступе и репродукции Alpha Reproduction; фотографии Бельведера через Wikimedia Commons согласно лицензиям, указанным в каждом файле. десять изображений тела используют десять различных адресов.
Часто задаваемые вопросы
Сад подсолнухов в восьми ответах
Когда Климт раскрасил этот сад подсолнухов?
Бельведер датирует его 1907 г. В описании прессы, датированном декабрем 1906 г, поясняется, что в некоторых изданиях используется 1906 или 1906 -1907 гг.
Где хранится картина?
В Osterreichische Galerie Belvedere в Вене под инвентарным номером 3685.
Каковы его размеры?
Размер полотна 110 × 110 см. Этот большой квадрат производит очень обволакивающее присутствие.
Где Климт нашел мотив?
Исследования связывают его с окрестностями Бройхофа в Литцльберге, вероятно, недалеко от фермы Антона Майра на Аттерзее.
Почему мы не можем увидеть небо или горизонт?
Климт затягивает обрамление на растительности Композиция закрыта узкой плоскостью, параллельной полотну, и функционирует как цветочный гобелен.
Какие цветы представлены?
Особенно упоминаются подсолнухи, ушные раковины, флокс, гвоздики и циннии. Однако точная идентификация каждого ключа остается неопределенной.
Стол пуантилист?
Он использует сопоставление мелких цветных штрихов, не следуя обычному научному методу. крупные цветы более детализированы, чем фон.
Как оформить репродукцию?
Темная древесина, натуральный дуб или патинированная бронза хорошо уравновешивает обилие. очень насыщенная обстановка рискует конкурировать с цветочным богатством.
0 Замечания